《筆墨丹青》講義

《筆墨丹青》講義演變過程：甲骨文——小篆—隸書演變規(guī)律：由繁到簡、字形字體逐步規(guī)范化、穩(wěn)定化演變主要原因：更加便于書寫和交流楷書草書行書3、簡述漢字字體發(fā)展歷程、規(guī)律、原因4、時代背景與書法（1）魏晉南北朝社會動蕩、三教并立、文化多元、對漢末危機(jī)反省，特立獨行的士人群體形成（2）隋唐國家統(tǒng)一、社會安定、國力強(qiáng)盛、政策開放，激發(fā)創(chuàng)作熱情（3）宋重文國策；城市繁榮、商品經(jīng)濟(jì)活躍，市民階層興起，社會生活豐富多樣（4）明清商品經(jīng)濟(jì)繁榮、資本主義萌芽出現(xiàn)并緩慢發(fā)展第8課筆墨丹青課程標(biāo)準(zhǔn)：1）概述繪畫起源、演變過程

2）了解中國畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)唐伯虎山路松聲圖導(dǎo)言

1957年，國畫大師張大千應(yīng)邀訪問巴黎。在此期間他邂逅了西方繪畫大師畢加索。在畢加索的畫室里，200多幅仿齊白石的繪畫作品讓張大千驚訝不已。但畢加索不會使用中國毛筆，墨色濃淡難分。張大千親自示范，畢加索贊嘆不已，感慨道：“我真不明白，你們中國人為什么要到巴黎來學(xué)藝術(shù)?！薄叭绻褨|方繪畫比作一塊精致的面包，那西方的不過是面包的碎屑罷了”。誠然畢加索過于謙虛了，但大師的評價足以說明中華文化的博大精深，尤其是獨具風(fēng)采的中國書法繪畫，更是古代中國藝術(shù)的大宗，取得了最高的藝術(shù)成就。【學(xué)習(xí)目標(biāo)】課標(biāo)要求：概述繪畫起源、演變過程；了解中國繪畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)。一、知識與能力：通過本課學(xué)習(xí)，使學(xué)生熟悉中國古代繪畫史上著名的畫家和作品，掌握中國傳統(tǒng)繪畫的歷史發(fā)展脈絡(luò)，理解傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)特色——與書法一樣重視線條，講求神似、意境和氣韻。二、過程與方法：探究、賞析、歸納與分析、閱讀理解。要圍繞本課主題分層次設(shè)計問題，如：“名家、名作連線——在名作中找特點——在特點中找歷史?！北仨毩⒆銡v史角度賞析中國古代“筆墨丹青”，從巖畫、陶畫、帛畫、壁畫、名家畫作中獲取歷史信息，而不是單純的從美術(shù)學(xué)角度欣賞。三、情感態(tài)度與價值觀：要求學(xué)生在繪畫鮮明的感性形象之外，從歷史的整體視野中聯(lián)系不同的時代背景和藝術(shù)家的個性，真正體會繪畫中所蘊涵和積淀的民族審美情趣、人生志趣和哲學(xué)觀念?！局攸c】中國古代繪畫的發(fā)展歷程及成因【難點】如何欣賞中國畫的意境新石器時代到漢代—質(zhì)樸與浪漫

【本課結(jié)構(gòu)】民間風(fēng)情（風(fēng)俗畫）中國古代繪畫藝術(shù)的基本特征起源：發(fā)展：繁榮：小結(jié)：魏晉南北朝到唐代—從顧愷之到吳道子宋代到明清——文人意趣（文人畫）

一、繪畫藝術(shù)的起源（新石器時代到漢代）

1、新石器時代：巖畫彩陶寧夏賀蘭山太陽神巖畫寧夏大麥地巖畫距今已2至3萬年彩陶集體舞蹈紋盆特點：自然生動質(zhì)樸粗獷而又不失浪漫仰韶文化人面魚紋彩陶盆巖畫戰(zhàn)國《人物龍鳳圖》

2、戰(zhàn)國秦漢：帛畫墨線造型，敷色平涂戰(zhàn)國時期，已出現(xiàn)用毛筆繪制在絹帛上的作品。我國現(xiàn)發(fā)現(xiàn)最早的一幅帛畫。在婦人之上繪的龍鳳，寓示著死者隨龍鳳所引升天時情形。戰(zhàn)國帛畫《人物御龍圖》

馬王堆漢墓帛畫《升天圖》《升天圖》局部

特點：浪漫、神秘又不失古拙顧愷之是這一時期最著名的畫家，有“才絕、畫絕、癡絕”之稱，尤善于丹青，畫出眾多名畫；開創(chuàng)了中國繪畫的理論，概括起來就是“以形寫神”。二、發(fā)展（魏晉南北朝到唐/從顧愷之到吳道子）

1、魏晉時期

成因：①社會動蕩，三教并立，文化多元。②士人群體形成，文人追求道德情操和理想人格。

文人畫：強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個性，講究借物抒情，追求神韻意趣的畫。

《女史箴圖》（摹本，局部）

這一部分描寫的是女子對鏡梳妝的情形。開始出現(xiàn)凸顯個性的文人畫魏晉的凸顯個性東晉顧愷之《洛神賦圖》（局部）該卷畫的是曹植從京城回東藩路經(jīng)洛水時遇洛神宓妃的愛情故事。隋展子虔《游春圖》

2、唐朝時期，藝術(shù)發(fā)展全面輝煌

《天王送子圖》

摹本（局部）吳道子（盛唐）

《送子天王圖》局部

此畫是描寫釋迦牟尼降生后，他的父親和夫人抱著他去朝拜大自在天神廟的故事。畫圣特點：創(chuàng)制法度；雍容華貴，展現(xiàn)盛唐氣象原因：政治統(tǒng)一、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化發(fā)展初唐閻立本《步輦圖》《五牛圖》出自開元年間名畫家韓滉之手。畫面布景簡練，僅有一棵小樹，著力表現(xiàn)了牛的狀貌。五頭牛，各具不同姿態(tài)，或吃草，或翹首面馳，或縱蹄而嗚，或回顧而舔舌，或緩步而趾行，神情生動，準(zhǔn)確的描繪出牛的形體結(jié)構(gòu)，讓人感受到它的憨誠、健壯、樸厚、執(zhí)拗、勤奮的性格，反映出盛唐雍容華貴的氣勢、開放自由的環(huán)境等。三、繁榮：宋代到明清（文人意趣、民間風(fēng)情）（一）文人畫1、宋代：原因：重文輕武的國策，文人階層壯大；理學(xué)的興起，文人更注重內(nèi)心的修養(yǎng)。能文不求舉，善畫不求售。文以達(dá)吾心，畫以適吾意?！K東坡特點：山水畫成為獨立畫種；由寫實轉(zhuǎn)而注重意境北宋范寬《溪山行旅圖》北宋李成《晴巒蕭寺圖》北宋文人山水畫，體現(xiàn)了國家統(tǒng)一之后的開闊心態(tài)。1）北宋的山水畫----氣勢宏偉、陽剛豪放2）南宋的山水畫------馬遠(yuǎn)《梅石溪鳧圖》夏圭：《山水十二景》（局部）

馬遠(yuǎn)、夏圭作圖多作“一角”、“半邊”之景，構(gòu)圖別具一格，不求對稱，墨色恬淡。有“馬一角”、“夏半邊”之稱，故他們的畫作又被稱為“殘山剩水”，是對南宋偏安江南的寫景照?！皻埳绞Ｋ薄逗氠瀳D》南宋馬遠(yuǎn)千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。江雪中的釣翁無疑是一種倔傲精神的象征,有著獨抗嚴(yán)寒的雄偉氣勢和高潔的操守。2、元的山水畫

----南方士人借山水畫抒發(fā)郁悶心情元代的孤傲空虛——異族統(tǒng)治3、明清的文人畫----

朱耷,真名朱統(tǒng)筌，明亡、一度為僧，又當(dāng)?shù)朗?，有八大山人別號。他的山水畫很有特色，盡是殘山剩水一片荒涼，都是為了塑造典型的破碎河山意境，寄托他的亡國之痛。他的最高成就是花鳥畫。

風(fēng)格奇特、不拘成法2009年，匡時春拍賣行成交價為8400萬元。

朱耷的《仿倪云林山水》枯木寒鴉圖

朱耷（八大山人）

明清的怪僻清新由于地域、理念、師友等各種原因及時代的變化和社會的動蕩，，明清出現(xiàn)了一些風(fēng)格奇特的畫家。明憲宗朱見深這幅畫構(gòu)圖非常絕妙。粗看之下似一笑面彌勒盤腿而坐，體態(tài)渾圓。細(xì)看卻是三人合一。當(dāng)年陶淵明與道士陸修靜訪高僧慧遠(yuǎn)，臨別相送，不覺過虎溪（慧遠(yuǎn)送客從不過虎溪），引起虎嘯，三人相視大笑,世稱“虎溪三笑”?！兑粓F(tuán)和氣圖》清代鄭板橋時常借竹抒發(fā)自己的胸襟，如他在一幅墨竹中題詩云：“咬定青山不放松，立根原在亂巖中，千磨萬折還堅勁，任爾顛狂四面風(fēng)。”他以竹子堅勁挺拔，不屈不撓的精神，傾吐他一生屢遭打擊的不平和他剛正不阿、孤傲倔強(qiáng)的性格，表現(xiàn)他對現(xiàn)實的反抗心情。北宋張擇端：《清明上河圖》描畫北宋東京汴河沿岸的風(fēng)光和繁華景象（二）風(fēng)俗畫---1、宋代中華第一神品恍然如入汴京，置身流水游龍間，但少塵土撲面耳。成因：商業(yè)興盛、城市發(fā)展和文化普及。特點：充滿生活氣息《水滸傳》插圖楊柳青年畫《五子奪蓮圖》布帖畫剪紙畫代表：木刻版畫、年畫、布貼畫和剪紙畫等百姓畫流行。風(fēng)俗畫---2、明清時期明清小說木刻版畫流行，雅俗共賞，饒有風(fēng)趣。

年畫--------蘇州桃花塢、天津楊柳青、山東濰坊和四川綿竹，是我國著名的四大民間木刻年畫產(chǎn)地。春風(fēng)水暖恭賀新禧

楊柳青年畫----娃娃體態(tài)豐腴、活潑可愛。他們或手持蓮花；或懷抱鯉魚，都象征吉祥美好，非常惹人喜愛。年畫門神民間風(fēng)情：剪紙民間風(fēng)情：布貼畫西施浣紗

貂蟬拜月昭君出塞貴妃醉酒『綜合探究』

兩宋時期的政治、經(jīng)濟(jì)和思想如何影響當(dāng)時繪畫特點的？試舉例說明北宋：1、重文輕武，文人階層壯大，理學(xué)興起，文人更注重內(nèi)心修養(yǎng)，——山水畫、注重意境2、商業(yè)興盛，城市生活繁榮和文化普及——民間風(fēng)情畫《清明上河圖》南宋：偏安一隅，矛盾尖銳——構(gòu)圖不求對稱，墨色恬淡，“馬一角”、“夏半邊”

四、總結(jié)中國繪畫的基本特征：見教材作業(yè)布置：1、按筆記落實基礎(chǔ)知識2、非常學(xué)案選擇、主觀題選作。課堂小結(jié)新石器時代源頭戰(zhàn)國絹帛漢代浪漫神秘古拙魏晉凸顯個性的文人畫（顧愷之以形寫神）唐創(chuàng)制法度（吳道子雍容華貴）宋代文人山水畫（追求意境）明清風(fēng)格奇特的畫家民間風(fēng)情：《清明上河圖》木刻版畫、年畫、布貼畫、剪紙畫

1．中國古代帛畫最早出現(xiàn)是在（）A．遠(yuǎn)古的新石器時代 B．商周時期C．春秋戰(zhàn)國時期 D．兩漢時期【練習(xí)鞏固】2、下列有關(guān)東晉畫家顧愷之的敘述，不正確的是A．最先提出“以形寫神”的繪畫理論B．中國畫史上第一位有作品可考的大畫家C．其代表