洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件

精致到極點(diǎn)的優(yōu)雅

--洛可可藝術(shù)風(fēng)格精致到極點(diǎn)的優(yōu)雅--洛可可藝術(shù)風(fēng)格1洛可可藝術(shù)概念社會(huì)歷史背景：

在西洋服裝史上，洛可可藝術(shù)(Rococoart)是法國(guó)十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式，發(fā)端於路易十四（1643～1715）時(shí)代晚期，流行於路易十五（1715～1774）時(shí)代風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱(路易十五式)。歷史進(jìn)入18世紀(jì)，西歐各國(guó)由于自然科學(xué)日漸發(fā)達(dá)，且受到當(dāng)時(shí)各種民主學(xué)說(shuō)與中國(guó)思想、又化的影響，有了（啟蒙運(yùn)動(dòng)）的誕生：進(jìn)而造成工業(yè)的發(fā)達(dá)，民主思潮的高漲，于是先后又有產(chǎn)業(yè)革命的發(fā)展與法國(guó)大革命的爆發(fā)；這些客觀形勢(shì)的轉(zhuǎn)變，對(duì)于當(dāng)時(shí)藝術(shù)的發(fā)展有非常大的影響。

18世紀(jì)被看成是（理性的時(shí)代）或（啟蒙運(yùn)動(dòng)）的時(shí)代，哲學(xué)家從過(guò)去假設(shè)上帝存在進(jìn)而推論所有事物的工作，轉(zhuǎn)換為依據(jù)實(shí)驗(yàn)和觀察的理性方法去推論世間的萬(wàn)象，幾乎將神學(xué)從哲學(xué)中剔除，選擇傾向世俗的路線，趣味從注重高尚的教化轉(zhuǎn)向?qū)で筝p浮的快感。

洛可可藝術(shù)概念社會(huì)歷史背景：2洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件3

洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護(hù)人”身份，左右著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內(nèi)特·普瓦松，出生于巴黎的一個(gè)金融投機(jī)商家庭，后成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，使17世紀(jì)太陽(yáng)王照耀下有盛世氣象的雕刻風(fēng)格，被18世紀(jì)這位貴婦纖纖細(xì)手摩挲得分外柔美媚人了。

18世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)是洛可可的天下，而且，已經(jīng)成為歐洲近代文明中心的法國(guó)宮廷，把這種靡麗之風(fēng)傳出國(guó)界，甚至傳到中國(guó)的圓明園。

洛可可風(fēng)格是宮廷藝術(shù)，這種風(fēng)格是由于當(dāng)時(shí)一些不嚴(yán)格遵循法國(guó)古典主義法則的因素而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克風(fēng)格的必然后果。它的遵循理論是“師法自然”。人們都在談?wù)摗皫煼ㄗ匀弧保?，我們從現(xiàn)代角度去看，他們所謂的對(duì)自然的模仿只是讓自然服從于社會(huì)的心血來(lái)潮，而這個(gè)社會(huì)并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿著對(duì)生活的神秘醉意的準(zhǔn)備。這時(shí)的藝術(shù)家們對(duì)貴族俯首帖耳，同時(shí)貴族階級(jí)又要求他們唯命是從。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕4洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件5

在文化藝術(shù)方面，法國(guó)仍就是西歐的中心，新興資產(chǎn)階級(jí)不斷積累財(cái)富，絕對(duì)主義的路易王朝漸漸失去活力，處于沒(méi)落的前夜。路易十四常在凡爾賽宮開(kāi)各種舞會(huì)，藉著繁瑣的禮儀與無(wú)意義的職務(wù)折騰貴族們，再以富麗堂皇的宮廷裝飾營(yíng)造悠閑的環(huán)境，有利搞風(fēng)流韻事，以便消耗貴族們的精力，使他們無(wú)暇去策劃造反。因此藝術(shù)家授命編造一種理想生活的極樂(lè)世界情景，其唯一的目的是塑造出一個(gè)悠閑的、實(shí)際上是懶惰的社會(huì)快樂(lè)。因此，與國(guó)王主宰的宮廷相對(duì)的資產(chǎn)階級(jí)沙龍文化成了社交中心（salon,即“會(huì)客室”、“客廳”。17世紀(jì)起，西偶貴族、資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中談?wù)撐膶W(xué)、藝術(shù)或政治問(wèn)題的社交集會(huì)。18世紀(jì)在法國(guó)特別流行）。18世紀(jì)的文化就是從貴族和新興資產(chǎn)階級(jí)的社交活動(dòng)中產(chǎn)生和形成。

洛可可是相對(duì)於路易十四時(shí)代那種盛大、莊嚴(yán)的古典主義藝術(shù)的，這種變化和法國(guó)貴族階層的衰落，與啟蒙運(yùn)動(dòng)的自由探索精神（幾乎取代宗教信仰），及中產(chǎn)階級(jí)的日漸興盛有關(guān)。

洛可可在形成過(guò)程中還受到中國(guó)藝術(shù)的影響，特別是在庭園設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、絲織品、瓷器、漆器等方面（如《中國(guó)人物小陶瓷》，麥爾，德國(guó)，1768）。由於當(dāng)時(shí)法國(guó)藝術(shù)取得歐洲的中心地位，所以洛可可藝術(shù)的影響也遍及歐洲各國(guó)。洛可可藝術(shù)的繁瑣風(fēng)格和中國(guó)清代藝術(shù)相類似，是中西封建歷史即將結(jié)束的共同徵兆。在文化藝術(shù)方面，法國(guó)仍就是西歐的中6洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件7洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件8洛可可藝術(shù)概念詞意與起源：從詞源來(lái)看，rococo一詞與法語(yǔ)rocaille（巖狀飾物）相關(guān)。早在17世紀(jì)，法語(yǔ)rocaille一詞常用以稱謂巖洞，（也有一說(shuō)即文藝復(fù)興時(shí)代傳到義大利的中國(guó)假山設(shè)計(jì)），和庭園中的貝殼細(xì)工，travailderocaille(巖狀工藝)為travail的同意語(yǔ)。洛可可即由(巖狀工藝)和(貝殼工藝)引伸而來(lái)，指室內(nèi)裝飾、建筑到繪畫、雕刻以至家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。

洛可可的另一種解釋初見(jiàn)於《法蘭西大學(xué)院詞典》，指為「路易十四至路易十五早期奇異的裝飾、風(fēng)格和設(shè)計(jì)」。有人將（洛可可）與義大利（巴洛克）相關(guān)連，把這種“奇異的”洛可可風(fēng)格看作是巴洛克風(fēng)格的晚期，即巴洛克的瓦解和頹廢階段。

洛可可藝術(shù)概念詞意與起源：9洛可可藝術(shù)的形式特征洛可可藝術(shù)的特征是改變了古典藝術(shù)中平直的結(jié)構(gòu)，采用C形、S形和貝殼形渦卷曲線，敷色淡雅柔和，形成綺麗多彩、雍容華貴、繁縟艷麗的裝飾效果。除此之外，表現(xiàn)在印花圖案上則是大量的自然花卉的主題，所以有人稱這個(gè)時(shí)期法國(guó)的印花織物為“花的帝國(guó)”（TheEmpireofFlora）。當(dāng)時(shí)主要采用“薔薇”和“蘭花”，而且薔薇用的更多一些。在處理上采用寫實(shí)的花卉，再用莖蔓把花卉相互連接起來(lái)，就像中國(guó)的折枝花卉。有時(shí)配上一些各種鳥類。這種圖案明顯地受中國(guó)花鳥畫的直接影響。

洛可可的紋樣造型多不均衡、不對(duì)稱，帶有反秩序、反常規(guī)的裝飾傾向，帶有輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)感。在奢麗纖秀和華貴嫵媚中，呈現(xiàn)一種陰柔之韻和矯柔嫵媚之特征。色澤柔和、豔麗。崇尚自然，人物意匠上的諧謔性、飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛(ài)，如浪漫的愛(ài)、性愛(ài)、母愛(ài)等。

洛可可藝術(shù)的形式特征洛可可藝術(shù)的特征10洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件1118世紀(jì)后半葉，在法國(guó)出現(xiàn)了一股近乎瘋狂的“中國(guó)熱”浪潮。當(dāng)時(shí)，法國(guó)在壁毯、服飾乃至家具、室內(nèi)裝飾、墻紙、刺繡、染織圖案和瓷器等設(shè)計(jì)上大量模仿中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的風(fēng)格，并把這種風(fēng)格稱之為“中國(guó)風(fēng)格”，Chinoiserie這個(gè)詞匯就是在這種情況下產(chǎn)生的。中國(guó)的亭臺(tái)樓閣、秋千仕女、工筆畫的花鳥風(fēng)月、中國(guó)工藝品、扇子、屏風(fēng)、青銅器等古董、中國(guó)傳統(tǒng)圖案中的龍、鳳、獅子等大量題材出現(xiàn)在印花織物圖案中。這種風(fēng)格曾經(jīng)對(duì)“后期的巴洛克”圖案產(chǎn)生過(guò)相當(dāng)大的影響。另外，中國(guó)的刺繡品對(duì)后來(lái)的“洛可可”產(chǎn)生了更大的影響，所以歐洲美術(shù)史家們創(chuàng)造了“Rococo-Chinois”一詞來(lái)概括這一時(shí)期的文化現(xiàn)象。甚至有好多美術(shù)史家認(rèn)為“Chinoiserie”是洛可可藝術(shù)產(chǎn)生的重要原因，而且可能是決定性的原因。這種理論無(wú)疑是確實(shí)可信的，因?yàn)橹袊?guó)早在唐代就已經(jīng)出現(xiàn)了類似于“巴洛克”與“洛可可”風(fēng)格的裝飾圖案。唐朝神龍2年（公元706年）的章懷太子墓石槨上的圖案就是最好的例子。另外，陜西省博物館西安碑林收藏的唐開(kāi)元9年（公元721年）興福寺斷碑、開(kāi)元24年（公元736年）大智禪師碑都有這種風(fēng)格的圖案。

18世紀(jì)后半葉，在法國(guó)出現(xiàn)了一股近乎12洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件13在不同領(lǐng)域藝術(shù)上的表現(xiàn)洛可可風(fēng)格是一種建筑風(fēng)格，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國(guó)，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。

洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間非常復(fù)雜。

洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛(ài)用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。在不同領(lǐng)域藝術(shù)上的表現(xiàn)洛可可風(fēng)格是一種14

為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬(wàn)千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛(ài)用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板

有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。

洛可可風(fēng)格反映了法國(guó)路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。這種風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。

洛可可風(fēng)格雖保有巴洛克風(fēng)格之綜合特性，但卻缺乏巴洛克風(fēng)格之宗教氣息和夸張的情感表現(xiàn)，尤其強(qiáng)調(diào)精美柔軟的氣氛并大量使用光線。洛可可的建筑外觀，與巴洛克的建筑相近，著重內(nèi)部繁復(fù)的裝飾。雕刻則與家具等成為室內(nèi)裝飾的一部份，缺乏獨(dú)立的機(jī)能。從精雕的桌腿到天花板上等均可看出其痕跡。為了模仿自然形態(tài)15洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件16洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件17

巴洛克與洛可可是17—18世紀(jì)流行于歐洲的兩種藝術(shù)風(fēng)格，二者都屬于貴族藝術(shù)。巴洛克是17世紀(jì)歐洲藝術(shù)的總稱，發(fā)源于羅馬，而后迅速在意大利全國(guó)范圍內(nèi)流行起來(lái)，并傳播到當(dāng)時(shí)的法國(guó)、荷蘭等國(guó)家。它主要體現(xiàn)在教堂建筑、繪畫、室內(nèi)裝飾、庭院設(shè)計(jì)等各個(gè)方面。到了18世紀(jì)，輕快、秀氣、纖細(xì)典雅的洛可可風(fēng)格取代華麗、夸張、矯揉造作的巴洛克風(fēng)格，成了全歐洲藝術(shù)風(fēng)格的主流。巴洛克風(fēng)格的裝飾給人以宏大、沉悶和壓抑之感，可洛可可風(fēng)格則給人以精巧、輕松和嬌媚之感。18世紀(jì)的法國(guó)，在封建王朝日趨腐化沒(méi)落，而新的資產(chǎn)階級(jí)在啟蒙思想的影響下，醞釀著革命的氣氛。由于當(dāng)時(shí)人們對(duì)路易十四的嚴(yán)肅風(fēng)格失去興趣，改而追求實(shí)用親切的空間，美術(shù)也出現(xiàn)了兩種傾向，其中一種傾向就是代表宮廷貴族趣味的洛可可風(fēng)格，主要是指法王路易十五統(tǒng)治時(shí)期崇尚的藝術(shù)風(fēng)格。因此許多洛可可的繪畫以風(fēng)俗畫為主。這些畫用色清淡、甜美，充滿了幽雅、華麗的感覺(jué)。巴洛克與洛可可是17—18因此許多洛可可的繪畫以風(fēng)俗畫為主。這些畫用色清淡、甜美，充滿了幽雅、華麗的感覺(jué)。洛可可的繪畫題材，除了豪華的貴族生活以外，還有肖像、風(fēng)景、神話以及平民生活等。洛可可繪畫風(fēng)格代表作之一，可以法國(guó)畫家華鐸（AntoineWatteau）代表。因此許多洛可可的繪畫以風(fēng)俗畫為主。這些畫用色清淡、甜美，充滿19在服裝上的表現(xiàn)在服裝上的表現(xiàn)20

洛可可時(shí)期的服裝：在17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服裝是男性為中心，以路易十四的宮廷為舞臺(tái)展開(kāi)的奇特裝束。

與此相對(duì)，18世紀(jì)的洛可可風(fēng)服裝則是以女性為中心，以沙龍舞臺(tái)展開(kāi)的優(yōu)雅樣式。在服裝史上一般指1715-1789年這一歷史潮流階段。從其發(fā)展過(guò)程上又可分為三個(gè)時(shí)間段，即1715-1730年的洛可可黎明期，也就是巴羅克向洛可可的過(guò)渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；1730-1770年的洛可可鼎盛期；1770-1790年的衰落期，服裝上出現(xiàn)了許多轉(zhuǎn)變和改良，預(yù)示著新時(shí)代的到來(lái)，路易十六的王妃瑪麗?昂特瓦耐特把羅茲貝爾坦(RlseBertin1744-1812）作為自己的專屬服裝設(shè)計(jì)師，封為“流行大臣”，羅茲小姐也被后世認(rèn)為是近代女裝設(shè)計(jì)師的始姐。洛可可時(shí)期的服裝：在17世紀(jì)21洛可可風(fēng)褶裥飾邊早在1550年,男士和女士身上的褶裥飾邊是其代表在社會(huì)上的地位的象征.褶裥飾邊在地下階層的衣著上是不會(huì)出現(xiàn)的.只會(huì)出現(xiàn)在皇室人員,貴族和有特殊身份地位的人的身上.例如音樂(lè)家等.當(dāng)時(shí)衣服上的褶裥飾邊的多與少,亦代表了社會(huì)上的等級(jí)制度,以及女人身上的魅力指數(shù).例如:QueenElizabeth領(lǐng)子上的褶裥飾邊,由胸前伸展到頭發(fā)后形成孔雀開(kāi)屏式的華麗,把她的褶裥飾邊打開(kāi)來(lái)看會(huì)式一代綿延的花邊布條,其地位可想而知.許多貴族頭上的褶皺多的阻礙了他們進(jìn)食,要用也別設(shè)計(jì)的長(zhǎng)湯匙才能順利的喝湯,所以褶裥飾邊也代表了奢侈洛可可風(fēng)褶裥飾邊早在1550年,男士22洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件23洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件24洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件25

洛可可的風(fēng)格被歐洲人稱做造作的的藝術(shù).在服裝上比巴洛克更顯示出女性特征，是巴洛克藝術(shù)的續(xù)。巴洛克的折皺風(fēng)格和洛可可也有很大的區(qū)別。巴洛克更規(guī)律一些,洛可可都是折皺的漸變，更為唯美化。洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最顯著的差別就是，洛可可藝術(shù)更趨向一種精制而幽雅，具裝飾性的特色。這種特色當(dāng)然影響到當(dāng)時(shí)的服裝，使得當(dāng)時(shí)的服裝非常注重細(xì)節(jié)，尤其是邊角的修飾（例如領(lǐng)口和袖口大大的花邊）.洛可可的風(fēng)格被歐洲人稱做造作的的藝術(shù).26

洛可可風(fēng)格作為一種服裝風(fēng)格，主要特點(diǎn)是精致到極點(diǎn)的優(yōu)雅。所謂"極點(diǎn)"，就是婦女將自己服裝的每一個(gè)細(xì)節(jié)都精致化，以便男性觀賞。換句話說(shuō)，人體的每一個(gè)部位都分解成可供觀賞的元素。那是一個(gè)肉體享樂(lè)的時(shí)代（與我國(guó)的明末時(shí)期有點(diǎn)類似），最有品味的女性穿著是"既暴露又優(yōu)雅"。蕾絲——是18世紀(jì)洛可可風(fēng)格的宮廷女裝和沙龍女裝中的典型裝飾，是當(dāng)時(shí)的時(shí)裝中必不可少的要素。它曾經(jīng)出現(xiàn)在蓬皮杜夫人長(zhǎng)裙的V型領(lǐng)口和袖口。藝術(shù)上的洛可可時(shí)代，是一個(gè)女性的時(shí)代，彌漫著一種柔性文化的因素。當(dāng)時(shí)的社會(huì)有兩個(gè)中心，一個(gè)是以皇帝為中心的宮廷，另一個(gè)是以貴婦為中心的沙龍。沙龍實(shí)際上就是當(dāng)時(shí)的時(shí)裝天橋。蕾絲——充當(dāng)了優(yōu)雅風(fēng)格的點(diǎn)綴，出現(xiàn)在袒露的胸口和手臂等處。于是，越是禁止暴露的地方越暴露，有暴露的地方就有蕾絲。蕾絲實(shí)際上起到了一種"猶抱琵琶半遮面"的勾引作用，那時(shí)候稱為"媚"，與洛可可藝術(shù)風(fēng)格的"媚"相配套。洛可可風(fēng)格作為一種服裝風(fēng)格，主要特點(diǎn)是27

洛可可蕾絲，試圖以古典主義的優(yōu)雅形式，來(lái)表達(dá)色情和肉欲的享樂(lè)欲望，使之適應(yīng)高雅沙龍的氛圍。這是君主專制時(shí)代，宮廷里那些游手好閑之徒和偽淑女的一個(gè)合謀。在歐洲時(shí)裝文化史中，洛可可風(fēng)格，將色情的藝術(shù)化推到了巔峰，蕾絲就是一個(gè)主要合作伙伴。它因此為平民社會(huì)的女性所不齒。在19世紀(jì)的新古典主義和浪漫主義服裝中，蕾絲似乎有點(diǎn)改邪歸正的意思，它拋棄了洛可可時(shí)代的色情成分，成了理想和浪漫的象征。19世紀(jì)的淑女，無(wú)論在有產(chǎn)階級(jí)婦女還是無(wú)產(chǎn)的婦女那里，蕾絲花邊都是一種良家婦女式的純潔、溫柔和美好的象征。但它只不過(guò)是對(duì)"洛可可蕾絲"的紳士般的忽略，同時(shí)也有對(duì)女性社會(huì)角色的委婉認(rèn)可。衡量服裝進(jìn)步性的唯一標(biāo)準(zhǔn)是：對(duì)身體的自然本性的尊重，對(duì)人體完整性的尊重，對(duì)肉體自由舒展的尊重。就此而言，蕾絲服裝有它文化上的進(jìn)步意義。如果不考慮時(shí)尚的商業(yè)屬性，我們甚至可以說(shuō)它是一種新的自由的象征。洛可可蕾絲，試圖以古典主義的優(yōu)雅形式28洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件29洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件30

在服飾史上，有兩個(gè)與"蕾絲"相關(guān)的著名人物，一個(gè)是當(dāng)代大眾寵物麥當(dāng)娜，另一個(gè)是18世紀(jì)的歐洲沙龍女王、法國(guó)國(guó)王路易十五的情婦蓬皮杜夫人。2001年4月的一次拍賣會(huì)上，麥當(dāng)娜的一件黑色蕾絲胸罩，以2萬(wàn)美元的高價(jià)被人搶走。蕾絲刺激了人們對(duì)麥當(dāng)娜身體的窺視和形象的崇拜，同時(shí)，麥當(dāng)娜也改寫了蕾絲的歷史：蕾絲作為女性服裝的點(diǎn)綴物和邊角料，突然坐到了服飾舞臺(tái)的中央。當(dāng)代的蕾絲服裝時(shí)尚，將洛可可蕾絲那"優(yōu)雅"的面膜撕了，也就是將洛可可服裝的內(nèi)在矛盾（色情欲望與古典風(fēng)格地矛盾）公諸于眾。在2002春夏時(shí)裝展的天橋上，我們可以看到迪奧（Dior）"墮落貴婦"風(fēng)格的黑色和金色蕾絲裝，夏奈爾（Chanel）貌似純潔的白色蕾絲長(zhǎng)褲、阿瑪尼（Armani）的紅色窗花圖案蕾絲裙、塞琳（Celine）的肉色蕾絲長(zhǎng)褲……，當(dāng)代時(shí)裝大膽而直接地讓蕾絲為身體的自由服務(wù)，沒(méi)有半點(diǎn)遮掩和含糊。為了女性身體的自由，當(dāng)代的蕾絲時(shí)尚，征用了服裝史上的一個(gè)古老元素（洛可可蕾絲），并且同時(shí)將這個(gè)古老元素夾帶的身分等級(jí)制拋棄了。它不再是宮廷貴婦的點(diǎn)綴，而屬于街道上所有的女性.

在服飾史上，有兩個(gè)與"蕾絲"相關(guān)的著名31洛可可時(shí)期的男裝

17世紀(jì)形成的男子三件套裝到18世紀(jì)在款式造型上逐漸向近代的男裝發(fā)展。18世紀(jì)初鳩斯特科爾改稱“阿比”，徒型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為了使臀部身外張，在衣擺里面加進(jìn)馬尾襯和硬麻布或鯨須。前門襟仍有一排其材較是各造型以及扣子上嵌入的圖案變化無(wú)窮，最喜用的材料是各種寶石。1715年以后，阿比的用料和色調(diào)節(jié)器比以前柔和多了，大量使用淺色的緞子，門襟上的金緶子裝飾也省略了，由于阿比變得樸素，穿在里面的貝斯特就裝飾的豪華起來(lái)，用料有織錦，絲綢及毛織物，上面有金線或金緶子的刺繡衣長(zhǎng)一般比阿比短兩英寸左右。襯衣袖口裝飾有薷絲或細(xì)布做的飛邊褶飾，從阿比的袖口露出來(lái)。下半身的克尤羅采用斜絲裁剪，做的址分緊身，據(jù)說(shuō)緊得連腿部的肌肉都清晰可見(jiàn)，不用系腰帶，也不用吊褲帶。1715看以后，多用亮色的緞子，長(zhǎng)度仍到膝部稍下一點(diǎn)，褲口用三四?？圩庸潭ā?/p>

洛可可時(shí)期的男裝17世紀(jì)形成的男子32

18世紀(jì)中葉，英國(guó)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)革命期，男裝為之一變，典型的穿法為：夫拉克＋基萊＋克尤羅特

1760年，男上衣開(kāi)始去掉多余的量，衣擺不那么向外張了，緩解緊束的腰身，變得實(shí)用多了，這種上義稱作夫拉克（frac，英國(guó)稱frock）其最大特點(diǎn)是門襟自腰圍線起斜著裁向后下方，這是向下個(gè)時(shí)代的燕尾服(tsilcoat)邁出的第一步，也是現(xiàn)在的晨禮服（moningcoat)的始祖。它的用料仍是絲綢，常有印花或條紋圖案。18世紀(jì)中葉，英國(guó)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)革命期，男裝33

1780年，英國(guó)出現(xiàn)了毛料夫拉克，這種樸素、實(shí)用的英國(guó)式夫拉克從此成為男服的定型。英國(guó)也確立了男裝流行的主導(dǎo)權(quán)。與此同時(shí)，華美的阿比隨之變成禮服。與外衣的變化相呼應(yīng)，里面的寶貝斯特短縮到腰圍線或略長(zhǎng)一點(diǎn)，貝斯特的袖子也沒(méi)有了，出現(xiàn)了現(xiàn)代西式背心的前身“基萊”（gilet）,基萊前片仍用華麗的面料，而平時(shí)看不見(jiàn)的后片則用樸素、廉價(jià)的布料或里子制作。在18世紀(jì)中葉，出現(xiàn)了叫魯?shù)す兀╮edinggote）的新型外套這個(gè)名稱來(lái)自英國(guó)的騎馬用大衣riding

coat，這時(shí)作為旅行用的外套在法國(guó)流行，有兩層或三層領(lǐng)子，造型很類似阿比，因此，路易十六時(shí)代，魯?shù)す爻Ｈ〈⒈戎苯哟┰谪愃固赝饷妗?/p>

1780年，英國(guó)出現(xiàn)了毛料夫拉克，這種34洛可可時(shí)期的女裝

如果說(shuō)巴羅克時(shí)期是男人的世界，那么河可可時(shí)期則是女人的世界。因此洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上。這個(gè)時(shí)代是女性沙龍的中心，是供男性觀賞和追求的“藝術(shù)品”和寵物。這樣的社會(huì)環(huán)境使女裝的外在形式美（人工美）因素發(fā)展到登峰造極的地步。其女裝的特點(diǎn)就是，Corset+Pannier緊身胸衣＋裙撐

到了18世紀(jì)中期，制作技術(shù)更加進(jìn)步，其妙主要在于嵌放鯨須的數(shù)量和方向，這里的苛爾萊耐上插入許多條鯨須。布的接縫處處理的十分巧妙，這時(shí)的緊身胸衣一般都在后邊系扎。胸衣外邊罩的羅布前開(kāi)，在胸前裝飾有倒三角形的胸飾的胸飾斯塔瑪卡，斯塔瑪卡的中央與里面的緊身胸衣一樣向下呈很尖的銳角，這不僅在視覺(jué)上使腰顯得更細(xì)，風(fēng)俗吏家認(rèn)為這還把人的視線引向那“快樂(lè)的谷間”

洛可可時(shí)期的女裝如果說(shuō)巴羅克時(shí)期是男人35洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件36

洛可可時(shí)期女裝中的幾種羅布：法國(guó)式羅布，波蘭式羅布，等……

18世紀(jì)的著名畫家布歇，1756年為路易十王的情婦蓬帕杜夫人畫了一幅肖像畫當(dāng)時(shí)夫人已經(jīng)35歲，穿的是典型的法國(guó)式羅布。那緊包上半身的前面打的羅布和下面的襯裙是用艷麗的藍(lán)綠色緞子做的，胸部V字形打開(kāi)，露出倒三角的胸?fù)酢芭鍚?ài)斯?迪斯托瑪”這是胸?fù)跏怯媒z綢做的，每次穿衣時(shí)用線縫在羅布上，胸?fù)跎厦娉Ｓ芯?，或者裝飾著寶石，蓬帕杜夫人的這個(gè)胸?fù)鯊纳系较掳创笮№樞蛞来闻帕兄畟€(gè)玫瑰色的緞帶蝴蝶結(jié)，非常豪華，而且女性味十足。胸?fù)跎系木剮ШY(jié)同進(jìn)反復(fù)裝飾在羅布的開(kāi)禁處、襯裙下擺、左胸前、頭頂和袖口處，取得呼應(yīng)。袖口那三層飛邊是用最高級(jí)的蕾絲做的，是17世紀(jì)末到18世紀(jì)中葉歐洲女裝中流行的獨(dú)特裝飾，當(dāng)時(shí)袖長(zhǎng)及肘，肘部在袖口處用纖細(xì)的蕾絲或經(jīng)過(guò)抽紗刺繡的細(xì)棉布做的三段波浪狀飛邊裝飾，十分奢華。這種典型的法國(guó)式羅布那洛可可或的過(guò)剩的裝飾完美地保持著調(diào)和，表現(xiàn)出一種洗練、精致和纖細(xì)的美。洛可可時(shí)期女裝中的幾種羅布：法國(guó)式羅37洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件38

路易十六時(shí)代（1770——1789）這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義興起的樣式轉(zhuǎn)換期，因此，服裝上變化較復(fù)雜。1776年，受波蘭服裝影響，出現(xiàn)了羅布?阿?拉?波羅耐茲（robe

a

la

polonaise波蘭式羅布）圖-11,其特征是裙子部分在后側(cè)分兩處像幕布或當(dāng)時(shí)的窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和膨起的團(tuán)，為了把裙子束起，羅布的后腰內(nèi)側(cè)裝著兩條細(xì)繩，在表面同樣的地方裝飾著扣子或緞帶，細(xì)繩從里面下落，經(jīng)裙擺向上把裙子捆束起來(lái)，繩端掛在或系在表面的扣子上，還有的在內(nèi)側(cè)裙擺處裝上帶環(huán)，繩穿過(guò)此環(huán)向上把裙子提起來(lái)后系上，外表也同樣形成裙子被卷起來(lái)的形狀。

這時(shí)還出現(xiàn)了吸收男服形式的機(jī)能性的茄克——卡拉科。這種茄克上半身緊身合體，下擺呈波浪狀外張，衣長(zhǎng)及臀，很像男子的鳩斯特科爾，背部嵌有鯨須，使之挺直，有長(zhǎng)袖和七分袖。

在1780年代，帕尼埃消失了，裙子變得柔軟了，但繼續(xù)用緊身胸衣整形，肩上披著小型披肩，一種叫托爾紐爾的臀墊取代裙撐，和17世紀(jì)末一樣，后臀部又一次膨臌起來(lái)。法國(guó)之外的國(guó)家稱其為克尤?德?巴黎（cuedeparis，即“巴黎的屁股”之意）。

路易十六時(shí)代（1770——1789）這39洛可可與中國(guó)圖案的淵源洛可可圖案由于充實(shí)著東方特別是中國(guó)的情調(diào)，以至有人將它稱為“中國(guó)圖案”。洛可可圖案初始并盛行于1701~1785年法國(guó)革命時(shí)的路易王朝貴族化的印花織物中。當(dāng)時(shí)，所有的壁面裝飾、工藝品、家具、織物和服裝仿佛卷入了一股樣式宛然如畫的裝飾洪流?！奥蹇煽伞币辉~有“用貝殼、石子等做的假山”或“貝殼華麗”之意。

路易十五時(shí)，王室生活極度奢侈，到處興建華麗的宮殿，在宮殿的裝飾及服裝、工藝品的裝飾上追求一種雅致、纖細(xì)、輕巧、華麗、瀟灑的藝術(shù)風(fēng)格。1745年，這種風(fēng)格曾被稱為蓬帕杜樣式，洛可可風(fēng)格出現(xiàn)了鼎盛時(shí)期。法國(guó)畫家安東尼﹒華多（AntoineWatteau，1684—1721）是這一風(fēng)格的杰出代表。華多直接受到過(guò)中國(guó)藝術(shù)的影響，曾把中國(guó)圖案與意大利卷物圖案糅雜于洛可可畫風(fēng)之中，并喜歡用活潑的曲線描繪貝殼圖案。所以有人認(rèn)為華多是“洛可可”風(fēng)格的奠基人。洛可可與中國(guó)圖案的淵源洛可可圖案由于40洛可可時(shí)期發(fā)型和服飾品

1）女子夸張的高發(fā)型，各式高跟鞋。

2）男子戴假發(fā)和女人一樣化妝，鞋做得很精細(xì)，鞋跟較低；手杖是同各種各樣的木質(zhì)的，還有用竹和象牙的。洛可可時(shí)期發(fā)型和服飾品1）女子夸張的高發(fā)型41現(xiàn)代設(shè)計(jì)師對(duì)洛可可的重新演繹

現(xiàn)代設(shè)計(jì)師以洛可可風(fēng)格的特征—以裝飾為主體的樣式來(lái)達(dá)到性感，華麗，奢華從中吸收其靈感重新演繹了18世紀(jì)洛可可風(fēng)格的超華麗婚紗秀?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師對(duì)洛可可的重新演繹現(xiàn)代設(shè)計(jì)師以42洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件43洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件44洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件45CHANEL2005新洛可可式的浪漫CHANEL2005新洛可可式的浪漫46洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件47ChristianDior05秋冬洛可可風(fēng)ChristianDior05秋冬洛可可風(fēng)48洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件49DIOR百年DIOR百年50洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件51洛可可風(fēng)格在法國(guó)持續(xù)了整整一個(gè)多世紀(jì)，波及整個(gè)歐洲大陸。直至今日，歐美古玩市場(chǎng)與日常生活中仍保持著對(duì)洛可可風(fēng)格的強(qiáng)烈興趣。洛可可藝術(shù)所具有的形式美的觀念與裝飾美術(shù)手法，至今仍給予藝術(shù)創(chuàng)造以啟示。洛可可風(fēng)格在法國(guó)持續(xù)了整整一個(gè)多世紀(jì)，波52

ENDEND53精致到極點(diǎn)的優(yōu)雅

--洛可可藝術(shù)風(fēng)格精致到極點(diǎn)的優(yōu)雅--洛可可藝術(shù)風(fēng)格54洛可可藝術(shù)概念社會(huì)歷史背景：

在西洋服裝史上，洛可可藝術(shù)(Rococoart)是法國(guó)十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式，發(fā)端於路易十四（1643～1715）時(shí)代晚期，流行於路易十五（1715～1774）時(shí)代風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱(路易十五式)。歷史進(jìn)入18世紀(jì)，西歐各國(guó)由于自然科學(xué)日漸發(fā)達(dá)，且受到當(dāng)時(shí)各種民主學(xué)說(shuō)與中國(guó)思想、又化的影響，有了（啟蒙運(yùn)動(dòng)）的誕生：進(jìn)而造成工業(yè)的發(fā)達(dá)，民主思潮的高漲，于是先后又有產(chǎn)業(yè)革命的發(fā)展與法國(guó)大革命的爆發(fā)；這些客觀形勢(shì)的轉(zhuǎn)變，對(duì)于當(dāng)時(shí)藝術(shù)的發(fā)展有非常大的影響。

18世紀(jì)被看成是（理性的時(shí)代）或（啟蒙運(yùn)動(dòng)）的時(shí)代，哲學(xué)家從過(guò)去假設(shè)上帝存在進(jìn)而推論所有事物的工作，轉(zhuǎn)換為依據(jù)實(shí)驗(yàn)和觀察的理性方法去推論世間的萬(wàn)象，幾乎將神學(xué)從哲學(xué)中剔除，選擇傾向世俗的路線，趣味從注重高尚的教化轉(zhuǎn)向?qū)で筝p浮的快感。

洛可可藝術(shù)概念社會(huì)歷史背景：55洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件56

洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護(hù)人”身份，左右著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內(nèi)特·普瓦松，出生于巴黎的一個(gè)金融投機(jī)商家庭，后成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，使17世紀(jì)太陽(yáng)王照耀下有盛世氣象的雕刻風(fēng)格，被18世紀(jì)這位貴婦纖纖細(xì)手摩挲得分外柔美媚人了。

18世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)是洛可可的天下，而且，已經(jīng)成為歐洲近代文明中心的法國(guó)宮廷，把這種靡麗之風(fēng)傳出國(guó)界，甚至傳到中國(guó)的圓明園。

洛可可風(fēng)格是宮廷藝術(shù)，這種風(fēng)格是由于當(dāng)時(shí)一些不嚴(yán)格遵循法國(guó)古典主義法則的因素而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克風(fēng)格的必然后果。它的遵循理論是“師法自然”。人們都在談?wù)摗皫煼ㄗ匀弧?，但是，我們從現(xiàn)代角度去看，他們所謂的對(duì)自然的模仿只是讓自然服從于社會(huì)的心血來(lái)潮，而這個(gè)社會(huì)并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿著對(duì)生活的神秘醉意的準(zhǔn)備。這時(shí)的藝術(shù)家們對(duì)貴族俯首帖耳，同時(shí)貴族階級(jí)又要求他們唯命是從。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕57洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件58

在文化藝術(shù)方面，法國(guó)仍就是西歐的中心，新興資產(chǎn)階級(jí)不斷積累財(cái)富，絕對(duì)主義的路易王朝漸漸失去活力，處于沒(méi)落的前夜。路易十四常在凡爾賽宮開(kāi)各種舞會(huì)，藉著繁瑣的禮儀與無(wú)意義的職務(wù)折騰貴族們，再以富麗堂皇的宮廷裝飾營(yíng)造悠閑的環(huán)境，有利搞風(fēng)流韻事，以便消耗貴族們的精力，使他們無(wú)暇去策劃造反。因此藝術(shù)家授命編造一種理想生活的極樂(lè)世界情景，其唯一的目的是塑造出一個(gè)悠閑的、實(shí)際上是懶惰的社會(huì)快樂(lè)。因此，與國(guó)王主宰的宮廷相對(duì)的資產(chǎn)階級(jí)沙龍文化成了社交中心（salon,即“會(huì)客室”、“客廳”。17世紀(jì)起，西偶貴族、資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中談?wù)撐膶W(xué)、藝術(shù)或政治問(wèn)題的社交集會(huì)。18世紀(jì)在法國(guó)特別流行）。18世紀(jì)的文化就是從貴族和新興資產(chǎn)階級(jí)的社交活動(dòng)中產(chǎn)生和形成。

洛可可是相對(duì)於路易十四時(shí)代那種盛大、莊嚴(yán)的古典主義藝術(shù)的，這種變化和法國(guó)貴族階層的衰落，與啟蒙運(yùn)動(dòng)的自由探索精神（幾乎取代宗教信仰），及中產(chǎn)階級(jí)的日漸興盛有關(guān)。

洛可可在形成過(guò)程中還受到中國(guó)藝術(shù)的影響，特別是在庭園設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、絲織品、瓷器、漆器等方面（如《中國(guó)人物小陶瓷》，麥爾，德國(guó)，1768）。由於當(dāng)時(shí)法國(guó)藝術(shù)取得歐洲的中心地位，所以洛可可藝術(shù)的影響也遍及歐洲各國(guó)。洛可可藝術(shù)的繁瑣風(fēng)格和中國(guó)清代藝術(shù)相類似，是中西封建歷史即將結(jié)束的共同徵兆。在文化藝術(shù)方面，法國(guó)仍就是西歐的中59洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件60洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件61洛可可藝術(shù)概念詞意與起源：從詞源來(lái)看，rococo一詞與法語(yǔ)rocaille（巖狀飾物）相關(guān)。早在17世紀(jì)，法語(yǔ)rocaille一詞常用以稱謂巖洞，（也有一說(shuō)即文藝復(fù)興時(shí)代傳到義大利的中國(guó)假山設(shè)計(jì)），和庭園中的貝殼細(xì)工，travailderocaille(巖狀工藝)為travail的同意語(yǔ)。洛可可即由(巖狀工藝)和(貝殼工藝)引伸而來(lái)，指室內(nèi)裝飾、建筑到繪畫、雕刻以至家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。

洛可可的另一種解釋初見(jiàn)於《法蘭西大學(xué)院詞典》，指為「路易十四至路易十五早期奇異的裝飾、風(fēng)格和設(shè)計(jì)」。有人將（洛可可）與義大利（巴洛克）相關(guān)連，把這種“奇異的”洛可可風(fēng)格看作是巴洛克風(fēng)格的晚期，即巴洛克的瓦解和頹廢階段。

洛可可藝術(shù)概念詞意與起源：62洛可可藝術(shù)的形式特征洛可可藝術(shù)的特征是改變了古典藝術(shù)中平直的結(jié)構(gòu)，采用C形、S形和貝殼形渦卷曲線，敷色淡雅柔和，形成綺麗多彩、雍容華貴、繁縟艷麗的裝飾效果。除此之外，表現(xiàn)在印花圖案上則是大量的自然花卉的主題，所以有人稱這個(gè)時(shí)期法國(guó)的印花織物為“花的帝國(guó)”（TheEmpireofFlora）。當(dāng)時(shí)主要采用“薔薇”和“蘭花”，而且薔薇用的更多一些。在處理上采用寫實(shí)的花卉，再用莖蔓把花卉相互連接起來(lái)，就像中國(guó)的折枝花卉。有時(shí)配上一些各種鳥類。這種圖案明顯地受中國(guó)花鳥畫的直接影響。

洛可可的紋樣造型多不均衡、不對(duì)稱，帶有反秩序、反常規(guī)的裝飾傾向，帶有輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)感。在奢麗纖秀和華貴嫵媚中，呈現(xiàn)一種陰柔之韻和矯柔嫵媚之特征。色澤柔和、豔麗。崇尚自然，人物意匠上的諧謔性、飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛(ài)，如浪漫的愛(ài)、性愛(ài)、母愛(ài)等。

洛可可藝術(shù)的形式特征洛可可藝術(shù)的特征63洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件6418世紀(jì)后半葉，在法國(guó)出現(xiàn)了一股近乎瘋狂的“中國(guó)熱”浪潮。當(dāng)時(shí)，法國(guó)在壁毯、服飾乃至家具、室內(nèi)裝飾、墻紙、刺繡、染織圖案和瓷器等設(shè)計(jì)上大量模仿中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的風(fēng)格，并把這種風(fēng)格稱之為“中國(guó)風(fēng)格”，Chinoiserie這個(gè)詞匯就是在這種情況下產(chǎn)生的。中國(guó)的亭臺(tái)樓閣、秋千仕女、工筆畫的花鳥風(fēng)月、中國(guó)工藝品、扇子、屏風(fēng)、青銅器等古董、中國(guó)傳統(tǒng)圖案中的龍、鳳、獅子等大量題材出現(xiàn)在印花織物圖案中。這種風(fēng)格曾經(jīng)對(duì)“后期的巴洛克”圖案產(chǎn)生過(guò)相當(dāng)大的影響。另外，中國(guó)的刺繡品對(duì)后來(lái)的“洛可可”產(chǎn)生了更大的影響，所以歐洲美術(shù)史家們創(chuàng)造了“Rococo-Chinois”一詞來(lái)概括這一時(shí)期的文化現(xiàn)象。甚至有好多美術(shù)史家認(rèn)為“Chinoiserie”是洛可可藝術(shù)產(chǎn)生的重要原因，而且可能是決定性的原因。這種理論無(wú)疑是確實(shí)可信的，因?yàn)橹袊?guó)早在唐代就已經(jīng)出現(xiàn)了類似于“巴洛克”與“洛可可”風(fēng)格的裝飾圖案。唐朝神龍2年（公元706年）的章懷太子墓石槨上的圖案就是最好的例子。另外，陜西省博物館西安碑林收藏的唐開(kāi)元9年（公元721年）興福寺斷碑、開(kāi)元24年（公元736年）大智禪師碑都有這種風(fēng)格的圖案。

18世紀(jì)后半葉，在法國(guó)出現(xiàn)了一股近乎65洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件66在不同領(lǐng)域藝術(shù)上的表現(xiàn)洛可可風(fēng)格是一種建筑風(fēng)格，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國(guó)，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。

洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間非常復(fù)雜。

洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛(ài)用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。在不同領(lǐng)域藝術(shù)上的表現(xiàn)洛可可風(fēng)格是一種67

為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬(wàn)千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛(ài)用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板

有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。

洛可可風(fēng)格反映了法國(guó)路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。這種風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。

洛可可風(fēng)格雖保有巴洛克風(fēng)格之綜合特性，但卻缺乏巴洛克風(fēng)格之宗教氣息和夸張的情感表現(xiàn)，尤其強(qiáng)調(diào)精美柔軟的氣氛并大量使用光線。洛可可的建筑外觀，與巴洛克的建筑相近，著重內(nèi)部繁復(fù)的裝飾。雕刻則與家具等成為室內(nèi)裝飾的一部份，缺乏獨(dú)立的機(jī)能。從精雕的桌腿到天花板上等均可看出其痕跡。為了模仿自然形態(tài)68洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件69洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件70

巴洛克與洛可可是17—18世紀(jì)流行于歐洲的兩種藝術(shù)風(fēng)格，二者都屬于貴族藝術(shù)。巴洛克是17世紀(jì)歐洲藝術(shù)的總稱，發(fā)源于羅馬，而后迅速在意大利全國(guó)范圍內(nèi)流行起來(lái)，并傳播到當(dāng)時(shí)的法國(guó)、荷蘭等國(guó)家。它主要體現(xiàn)在教堂建筑、繪畫、室內(nèi)裝飾、庭院設(shè)計(jì)等各個(gè)方面。到了18世紀(jì)，輕快、秀氣、纖細(xì)典雅的洛可可風(fēng)格取代華麗、夸張、矯揉造作的巴洛克風(fēng)格，成了全歐洲藝術(shù)風(fēng)格的主流。巴洛克風(fēng)格的裝飾給人以宏大、沉悶和壓抑之感，可洛可可風(fēng)格則給人以精巧、輕松和嬌媚之感。18世紀(jì)的法國(guó)，在封建王朝日趨腐化沒(méi)落，而新的資產(chǎn)階級(jí)在啟蒙思想的影響下，醞釀著革命的氣氛。由于當(dāng)時(shí)人們對(duì)路易十四的嚴(yán)肅風(fēng)格失去興趣，改而追求實(shí)用親切的空間，美術(shù)也出現(xiàn)了兩種傾向，其中一種傾向就是代表宮廷貴族趣味的洛可可風(fēng)格，主要是指法王路易十五統(tǒng)治時(shí)期崇尚的藝術(shù)風(fēng)格。因此許多洛可可的繪畫以風(fēng)俗畫為主。這些畫用色清淡、甜美，充滿了幽雅、華麗的感覺(jué)。巴洛克與洛可可是17—71因此許多洛可可的繪畫以風(fēng)俗畫為主。這些畫用色清淡、甜美，充滿了幽雅、華麗的感覺(jué)。洛可可的繪畫題材，除了豪華的貴族生活以外，還有肖像、風(fēng)景、神話以及平民生活等。洛可可繪畫風(fēng)格代表作之一，可以法國(guó)畫家華鐸（AntoineWatteau）代表。因此許多洛可可的繪畫以風(fēng)俗畫為主。這些畫用色清淡、甜美，充滿72在服裝上的表現(xiàn)在服裝上的表現(xiàn)73

洛可可時(shí)期的服裝：在17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服裝是男性為中心，以路易十四的宮廷為舞臺(tái)展開(kāi)的奇特裝束。

與此相對(duì)，18世紀(jì)的洛可可風(fēng)服裝則是以女性為中心，以沙龍舞臺(tái)展開(kāi)的優(yōu)雅樣式。在服裝史上一般指1715-1789年這一歷史潮流階段。從其發(fā)展過(guò)程上又可分為三個(gè)時(shí)間段，即1715-1730年的洛可可黎明期，也就是巴羅克向洛可可的過(guò)渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；1730-1770年的洛可可鼎盛期；1770-1790年的衰落期，服裝上出現(xiàn)了許多轉(zhuǎn)變和改良，預(yù)示著新時(shí)代的到來(lái)，路易十六的王妃瑪麗?昂特瓦耐特把羅茲貝爾坦(RlseBertin1744-1812）作為自己的專屬服裝設(shè)計(jì)師，封為“流行大臣”，羅茲小姐也被后世認(rèn)為是近代女裝設(shè)計(jì)師的始姐。洛可可時(shí)期的服裝：在17世紀(jì)74洛可可風(fēng)褶裥飾邊早在1550年,男士和女士身上的褶裥飾邊是其代表在社會(huì)上的地位的象征.褶裥飾邊在地下階層的衣著上是不會(huì)出現(xiàn)的.只會(huì)出現(xiàn)在皇室人員,貴族和有特殊身份地位的人的身上.例如音樂(lè)家等.當(dāng)時(shí)衣服上的褶裥飾邊的多與少,亦代表了社會(huì)上的等級(jí)制度,以及女人身上的魅力指數(shù).例如:QueenElizabeth領(lǐng)子上的褶裥飾邊,由胸前伸展到頭發(fā)后形成孔雀開(kāi)屏式的華麗,把她的褶裥飾邊打開(kāi)來(lái)看會(huì)式一代綿延的花邊布條,其地位可想而知.許多貴族頭上的褶皺多的阻礙了他們進(jìn)食,要用也別設(shè)計(jì)的長(zhǎng)湯匙才能順利的喝湯,所以褶裥飾邊也代表了奢侈洛可可風(fēng)褶裥飾邊早在1550年,男士75洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件76洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件77洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件78

洛可可的風(fēng)格被歐洲人稱做造作的的藝術(shù).在服裝上比巴洛克更顯示出女性特征，是巴洛克藝術(shù)的續(xù)。巴洛克的折皺風(fēng)格和洛可可也有很大的區(qū)別。巴洛克更規(guī)律一些,洛可可都是折皺的漸變，更為唯美化。洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最顯著的差別就是，洛可可藝術(shù)更趨向一種精制而幽雅，具裝飾性的特色。這種特色當(dāng)然影響到當(dāng)時(shí)的服裝，使得當(dāng)時(shí)的服裝非常注重細(xì)節(jié)，尤其是邊角的修飾（例如領(lǐng)口和袖口大大的花邊）.洛可可的風(fēng)格被歐洲人稱做造作的的藝術(shù).79

洛可可風(fēng)格作為一種服裝風(fēng)格，主要特點(diǎn)是精致到極點(diǎn)的優(yōu)雅。所謂"極點(diǎn)"，就是婦女將自己服裝的每一個(gè)細(xì)節(jié)都精致化，以便男性觀賞。換句話說(shuō)，人體的每一個(gè)部位都分解成可供觀賞的元素。那是一個(gè)肉體享樂(lè)的時(shí)代（與我國(guó)的明末時(shí)期有點(diǎn)類似），最有品味的女性穿著是"既暴露又優(yōu)雅"。蕾絲——是18世紀(jì)洛可可風(fēng)格的宮廷女裝和沙龍女裝中的典型裝飾，是當(dāng)時(shí)的時(shí)裝中必不可少的要素。它曾經(jīng)出現(xiàn)在蓬皮杜夫人長(zhǎng)裙的V型領(lǐng)口和袖口。藝術(shù)上的洛可可時(shí)代，是一個(gè)女性的時(shí)代，彌漫著一種柔性文化的因素。當(dāng)時(shí)的社會(huì)有兩個(gè)中心，一個(gè)是以皇帝為中心的宮廷，另一個(gè)是以貴婦為中心的沙龍。沙龍實(shí)際上就是當(dāng)時(shí)的時(shí)裝天橋。蕾絲——充當(dāng)了優(yōu)雅風(fēng)格的點(diǎn)綴，出現(xiàn)在袒露的胸口和手臂等處。于是，越是禁止暴露的地方越暴露，有暴露的地方就有蕾絲。蕾絲實(shí)際上起到了一種"猶抱琵琶半遮面"的勾引作用，那時(shí)候稱為"媚"，與洛可可藝術(shù)風(fēng)格的"媚"相配套。洛可可風(fēng)格作為一種服裝風(fēng)格，主要特點(diǎn)是80

洛可可蕾絲，試圖以古典主義的優(yōu)雅形式，來(lái)表達(dá)色情和肉欲的享樂(lè)欲望，使之適應(yīng)高雅沙龍的氛圍。這是君主專制時(shí)代，宮廷里那些游手好閑之徒和偽淑女的一個(gè)合謀。在歐洲時(shí)裝文化史中，洛可可風(fēng)格，將色情的藝術(shù)化推到了巔峰，蕾絲就是一個(gè)主要合作伙伴。它因此為平民社會(huì)的女性所不齒。在19世紀(jì)的新古典主義和浪漫主義服裝中，蕾絲似乎有點(diǎn)改邪歸正的意思，它拋棄了洛可可時(shí)代的色情成分，成了理想和浪漫的象征。19世紀(jì)的淑女，無(wú)論在有產(chǎn)階級(jí)婦女還是無(wú)產(chǎn)的婦女那里，蕾絲花邊都是一種良家婦女式的純潔、溫柔和美好的象征。但它只不過(guò)是對(duì)"洛可可蕾絲"的紳士般的忽略，同時(shí)也有對(duì)女性社會(huì)角色的委婉認(rèn)可。衡量服裝進(jìn)步性的唯一標(biāo)準(zhǔn)是：對(duì)身體的自然本性的尊重，對(duì)人體完整性的尊重，對(duì)肉體自由舒展的尊重。就此而言，蕾絲服裝有它文化上的進(jìn)步意義。如果不考慮時(shí)尚的商業(yè)屬性，我們甚至可以說(shuō)它是一種新的自由的象征。洛可可蕾絲，試圖以古典主義的優(yōu)雅形式81洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件82洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件83

在服飾史上，有兩個(gè)與"蕾絲"相關(guān)的著名人物，一個(gè)是當(dāng)代大眾寵物麥當(dāng)娜，另一個(gè)是18世紀(jì)的歐洲沙龍女王、法國(guó)國(guó)王路易十五的情婦蓬皮杜夫人。2001年4月的一次拍賣會(huì)上，麥當(dāng)娜的一件黑色蕾絲胸罩，以2萬(wàn)美元的高價(jià)被人搶走。蕾絲刺激了人們對(duì)麥當(dāng)娜身體的窺視和形象的崇拜，同時(shí)，麥當(dāng)娜也改寫了蕾絲的歷史：蕾絲作為女性服裝的點(diǎn)綴物和邊角料，突然坐到了服飾舞臺(tái)的中央。當(dāng)代的蕾絲服裝時(shí)尚，將洛可可蕾絲那"優(yōu)雅"的面膜撕了，也就是將洛可可服裝的內(nèi)在矛盾（色情欲望與古典風(fēng)格地矛盾）公諸于眾。在2002春夏時(shí)裝展的天橋上，我們可以看到迪奧（Dior）"墮落貴婦"風(fēng)格的黑色和金色蕾絲裝，夏奈爾（Chanel）貌似純潔的白色蕾絲長(zhǎng)褲、阿瑪尼（Armani）的紅色窗花圖案蕾絲裙、塞琳（Celine）的肉色蕾絲長(zhǎng)褲……，當(dāng)代時(shí)裝大膽而直接地讓蕾絲為身體的自由服務(wù)，沒(méi)有半點(diǎn)遮掩和含糊。為了女性身體的自由，當(dāng)代的蕾絲時(shí)尚，征用了服裝史上的一個(gè)古老元素（洛可可蕾絲），并且同時(shí)將這個(gè)古老元素夾帶的身分等級(jí)制拋棄了。它不再是宮廷貴婦的點(diǎn)綴，而屬于街道上所有的女性.

在服飾史上，有兩個(gè)與"蕾絲"相關(guān)的著名84洛可可時(shí)期的男裝

17世紀(jì)形成的男子三件套裝到18世紀(jì)在款式造型上逐漸向近代的男裝發(fā)展。18世紀(jì)初鳩斯特科爾改稱“阿比”，徒型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為了使臀部身外張，在衣擺里面加進(jìn)馬尾襯和硬麻布或鯨須。前門襟仍有一排其材較是各造型以及扣子上嵌入的圖案變化無(wú)窮，最喜用的材料是各種寶石。1715年以后，阿比的用料和色調(diào)節(jié)器比以前柔和多了，大量使用淺色的緞子，門襟上的金緶子裝飾也省略了，由于阿比變得樸素，穿在里面的貝斯特就裝飾的豪華起來(lái)，用料有織錦，絲綢及毛織物，上面有金線或金緶子的刺繡衣長(zhǎng)一般比阿比短兩英寸左右。襯衣袖口裝飾有薷絲或細(xì)布做的飛邊褶飾，從阿比的袖口露出來(lái)。下半身的克尤羅采用斜絲裁剪，做的址分緊身，據(jù)說(shuō)緊得連腿部的肌肉都清晰可見(jiàn)，不用系腰帶，也不用吊褲帶。1715看以后，多用亮色的緞子，長(zhǎng)度仍到膝部稍下一點(diǎn)，褲口用三四?？圩庸潭?。

洛可可時(shí)期的男裝17世紀(jì)形成的男子85

18世紀(jì)中葉，英國(guó)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)革命期，男裝為之一變，典型的穿法為：夫拉克＋基萊＋克尤羅特

1760年，男上衣開(kāi)始去掉多余的量，衣擺不那么向外張了，緩解緊束的腰身，變得實(shí)用多了，這種上義稱作夫拉克（frac，英國(guó)稱frock）其最大特點(diǎn)是門襟自腰圍線起斜著裁向后下方，這是向下個(gè)時(shí)代的燕尾服(tsilcoat)邁出的第一步，也是現(xiàn)在的晨禮服（moningcoat)的始祖。它的用料仍是絲綢，常有印花或條紋圖案。18世紀(jì)中葉，英國(guó)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)革命期，男裝86

1780年，英國(guó)出現(xiàn)了毛料夫拉克，這種樸素、實(shí)用的英國(guó)式夫拉克從此成為男服的定型。英國(guó)也確立了男裝流行的主導(dǎo)權(quán)。與此同時(shí)，華美的阿比隨之變成禮服。與外衣的變化相呼應(yīng)，里面的寶貝斯特短縮到腰圍線或略長(zhǎng)一點(diǎn)，貝斯特的袖子也沒(méi)有了，出現(xiàn)了現(xiàn)代西式背心的前身“基萊”（gilet）,基萊前片仍用華麗的面料，而平時(shí)看不見(jiàn)的后片則用樸素、廉價(jià)的布料或里子制作。在18世紀(jì)中葉，出現(xiàn)了叫魯?shù)す兀╮edinggote）的新型外套這個(gè)名稱來(lái)自英國(guó)的騎馬用大衣riding

coat，這時(shí)作為旅行用的外套在法國(guó)流行，有兩層或三層領(lǐng)子，造型很類似阿比，因此，路易十六時(shí)代，魯?shù)す爻Ｈ〈⒈戎苯哟┰谪愃固赝饷妗?/p>

1780年，英國(guó)出現(xiàn)了毛料夫拉克，這種87洛可可時(shí)期的女裝

如果說(shuō)巴羅克時(shí)期是男人的世界，那么河可可時(shí)期則是女人的世界。因此洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上。這個(gè)時(shí)代是女性沙龍的中心，是供男性觀賞和追求的“藝術(shù)品”和寵物。這樣的社會(huì)環(huán)境使女裝的外在形式美（人工美）因素發(fā)展到登峰造極的地步。其女裝的特點(diǎn)就是，Corset+Pannier緊身胸衣＋裙撐

到了18世紀(jì)中期，制作技術(shù)更加進(jìn)步，其妙主要在于嵌放鯨須的數(shù)量和方向，這里的苛爾萊耐上插入許多條鯨須。布的接縫處處理的十分巧妙，這時(shí)的緊身胸衣一般都在后邊系扎。胸衣外邊罩的羅布前開(kāi)，在胸前裝飾有倒三角形的胸飾的胸飾斯塔瑪卡，斯塔瑪卡的中央與里面的緊身胸衣一樣向下呈很尖的銳角，這不僅在視覺(jué)上使腰顯得更細(xì)，風(fēng)俗吏家認(rèn)為這還把人的視線引向那“快樂(lè)的谷間”

洛可可時(shí)期的女裝如果說(shuō)巴羅克時(shí)期是男人88洛可可服裝藝術(shù)風(fēng)格課件89

洛可可時(shí)期女裝中的幾種羅布：法國(guó)式