中外動(dòng)畫藝術(shù)賞析(復(fù)習(xí))課件

中外動(dòng)畫藝術(shù)賞析中國(guó)民族動(dòng)畫的鴻篇巨制

——《大鬧天宮》賞析片名：《大鬧天宮》（上、下集）編?。豪羁巳跞f(wàn)籟鳴導(dǎo)演：萬(wàn)籟鳴唐澄攝影：王世榮段孝萱作曲：吳應(yīng)炬美術(shù)設(shè)計(jì)：張光宇張正宇動(dòng)畫設(shè)計(jì)：嚴(yán)定憲段睿浦家祥陸青林文肖葛桂云張世明閻善春剪輯：許珍珠錄音：梁英俊演奏：上影樂(lè)團(tuán)上海京劇院樂(lè)團(tuán)新華京劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)指揮：陳傳熙張?chǎng)魏Ｍ跤耔睌z制單位：上海美術(shù)電影制片廠出品年份：1961、1964年片長(zhǎng)：106分鐘

《大鬧天宮》從1960年到1964年，歷時(shí)四年時(shí)間創(chuàng)作完成，繪制了近7萬(wàn)幅畫作，在沒(méi)有現(xiàn)代的特技、電腦和數(shù)字技術(shù)的前提下，完全憑手工制作出來(lái)的這部動(dòng)畫片，成為中國(guó)民族動(dòng)畫的一部鴻篇巨制。一、取材自經(jīng)典

作為我國(guó)第一部動(dòng)畫電影長(zhǎng)片的《大鬧天宮》節(jié)選自《西游記》中第一至第七回的故事。二、劇情介紹三、主題內(nèi)涵影片主題鮮明、深刻，以神話的形式反映了“打翻腐朽勢(shì)力”的立意，通過(guò)孫悟空鬧龍宮、大膽反抗天威神權(quán)。充分表現(xiàn)了其無(wú)畏精神和勇于斗爭(zhēng)的性格。四、敘事結(jié)構(gòu)影片采用了傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)形式上，保留了原著的章回小說(shuō)形式。通過(guò)孫悟空兩上兩下天宮把故事發(fā)展推向高潮。

戲劇矛盾集中表現(xiàn)在孫悟空與以玉帝為首的統(tǒng)治者之間，孫悟空與玉帝的矛盾沖突由玉帝無(wú)理的安排挑起。隨著劇情推移，一系列矛盾沖突的深入展開(kāi)，依照影片結(jié)構(gòu)因果鏈排列。

孫悟空的造型設(shè)計(jì)吸收戲劇臉譜、中國(guó)民間皮影藝術(shù)、民間版畫和年畫上孫悟空的造型作為參考，創(chuàng)造出一個(gè)頭戴軟帽、腰圍虎皮、長(zhǎng)腿蜂腰、細(xì)胳膊大手的孫悟空。而且在線條、色彩的處理上充分保持與人物形象裝飾性相吻合，借鑒了民間繪畫和木刻的特點(diǎn)，線條簡(jiǎn)練，以紅、黃、綠這樣濃重鮮明富有裝飾的顏色作為孫悟空形象設(shè)色的主體成分。把孫悟空機(jī)靈、勇敢、果斷、逗人喜歡的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴用八個(gè)字稱贊他“神采奕奕，勇猛矯健”。設(shè)計(jì)其他角色的形象時(shí)，借鑒了民間藝術(shù)中的形象與風(fēng)格，如玉帝取自民間天神、財(cái)神。灶王等形象加以變成而來(lái)，將白胖、臃腫作為他的形象的主要特征，突出人物外表嚴(yán)肅、祥和，實(shí)則空虛、昏庸的本質(zhì)。影片想象力豐富，手法大膽夸張，做到了寄深意于幻想的形式之中，寓褒貶于形象的刻畫之中。取得較大的藝術(shù)效果。

2、奇特的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與夸張的運(yùn)用：影片為突出濃厚的神話氣氛，以虛構(gòu)、夸張、想象的方法使其產(chǎn)生出特別強(qiáng)烈的效果。在景物處理上，宜帶“虛”不宜過(guò)“實(shí)”的裝飾性設(shè)計(jì)，強(qiáng)烈地突出了神話中的幻境，使整個(gè)影片畫面妙趣橫生。影片中場(chǎng)景意境的創(chuàng)造為影片增添神話傳奇的色彩，而且達(dá)到了“境能奪人”的效果。影片中有鳥(niǎo)瞰、有仰視，有大場(chǎng)面，也有局部特寫，有動(dòng)有靜，有虛有實(shí)，有明有暗。七、視聽(tīng)處理

1、動(dòng)作與音樂(lè)的完美結(jié)合影片不僅在人物動(dòng)作表演上吸取了京劇的程式動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)夸張性。很好的運(yùn)用了舞臺(tái)表演的流暢性與音樂(lè)的交叉。在音樂(lè)方面，《大鬧天宮》采取了民族色彩的樂(lè)調(diào)，運(yùn)用京劇的打擊樂(lè)器和鑼鼓點(diǎn)子，加強(qiáng)音樂(lè)的效果使人物具有較強(qiáng)的節(jié)奏感。

2、對(duì)白與配音：根據(jù)影片的風(fēng)格，影片中的人物對(duì)白設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了其特色。它既不完全象京劇的道白，也不象話劇的對(duì)白，在對(duì)白設(shè)計(jì)上帶有韻味，有時(shí)尾音拖長(zhǎng)，表現(xiàn)了影片的特點(diǎn)。八、分析小結(jié)《大鬧天宮》的藝術(shù)特色是中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)審美的一次集中體現(xiàn)。整部影片色彩濃重，造型奇異，場(chǎng)面雄偉壯麗，形象特征鮮明，情節(jié)跌宕有致，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。是一部民族風(fēng)格鮮明而成熟的杰作。影片在把握了原著精髓的同時(shí)，又能根據(jù)兒童的欣賞心理來(lái)進(jìn)行情節(jié)的編排和形象的刻畫。影片上映后，受到國(guó)內(nèi)外觀眾的高度贊揚(yáng)。九、經(jīng)典片段回顧十、背景資料1、制作資料2、背景資料：導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴，原名萬(wàn)嘉綜。萬(wàn)籟鳴，我國(guó)早期美術(shù)片開(kāi)拓者之一。3、獲獎(jiǎng)情況1962年《大鬧天宮》上集獲捷克斯洛伐克第十三屆羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)1963年獲第二屆電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)1978年獲第二十二屆倫敦國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)1980年獲第二次全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)一等獎(jiǎng)1982年獲厄瓜多爾第四屆國(guó)際兒童電影節(jié)三等獎(jiǎng)思考題：1、在動(dòng)畫改編的過(guò)程中需要注意哪些方面的問(wèn)題？2、影片中如何的運(yùn)用民族音樂(lè)渲染主題？3、結(jié)合影片，談?wù)勚袊?guó)動(dòng)畫民族化的繼承與突破？多元和諧的中國(guó)風(fēng)

----《天書奇譚》賞析片名：《天書奇譚》編?。喊偻鯓?shù)忱導(dǎo)演：王樹(shù)忱錢運(yùn)達(dá)造型：柯明作曲：吳應(yīng)炬美術(shù)設(shè)計(jì)：秦一真馬克宣黃煒動(dòng)畫設(shè)計(jì)：范馬迪陸音潘積耀莊敏瑾徐鉉德陳光明薛梅君秦寶宜王進(jìn)陳明明姚訴沈加清顧惠芳攝影：王世榮金志成繪景：李榮中汪伊霓張紀(jì)平方澎年徐庚生制片主任：熊南清編輯：顧漢昌演奏：中央樂(lè)團(tuán)上海交響樂(lè)團(tuán)配音：丁建華畢克蘇繡程曉樺施融曹雷尚華攝制單位：上海美術(shù)電影制片廠片長(zhǎng)：90分鐘四、影片結(jié)構(gòu)敘事結(jié)構(gòu)基本運(yùn)用了傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)順序式和部分插敘，多線索分頭敘述，逐漸相交。所有矛盾沖突點(diǎn)都集中在“天道無(wú)私，流傳后世”的天書上，天書作為一條主線，隨著劇情的發(fā)展，它在不同環(huán)境中，被神、人、妖等不同的所有者控制，天書的法力也同樣依照善惡代表的愿望產(chǎn)生不同的作用。五、角色設(shè)定：影片的造型設(shè)定是本片的一大特色,無(wú)論可視的美術(shù)造型設(shè)定還是抽象的角色性格塑造都匠心獨(dú)具，角色眾多不分大小主次，都傳神到位，生動(dòng)形象。造型風(fēng)格多樣，借鑒多種中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式：包括戲曲、雕刻、年畫、剪紙以及江浙一代的民間玩具和門神紙馬等藝術(shù)領(lǐng)域的造型語(yǔ)言，結(jié)合漫畫夸張的手法，動(dòng)畫化處理。對(duì)影片中大大小小的人物都賦予了鮮明的個(gè)性特征。第一類，高高在上的神仙們，根據(jù)神仙的品性可以分為兩種。1、眾神的形象白衣高大、2、正直親善的袁公的形象第二類、性格特征鮮明配角人物第三類，可恨又可愛(ài)的妖。第四類，非人非神的主人公蛋生

十、背景資料1、制作資料：1983年中國(guó)動(dòng)畫與國(guó)外合作發(fā)展迅速，電視系列片的形式影響了電影的創(chuàng)作?！短鞎孀T》原是與英國(guó)BBC合作的電視系列片，但從創(chuàng)作理念和制作手段上還是受傳統(tǒng)電影動(dòng)畫的影響。后來(lái)合作失敗編成了電影。這是一部比較特殊的影片---從電視改編而來(lái)。2、導(dǎo)演資料：王樹(shù)忱，上海美術(shù)電影制片廠的著名動(dòng)畫編導(dǎo)。思考題：1、結(jié)合該片，思考怎樣設(shè)計(jì)動(dòng)畫電影引人入勝的戲劇沖突？2、結(jié)合該片，談?wù)勅绾卧趧?dòng)畫電影中塑造眾多人物的同時(shí)又賦予他們鮮明的個(gè)性？3、在動(dòng)畫改編的過(guò)程中需要注意哪些方面的問(wèn)題？

影片運(yùn)用豐富獨(dú)特的想象，將人與鬼怪、正義與邪惡、古代和現(xiàn)代緊密的結(jié)合在一起，通過(guò)個(gè)性的人物造型，幽默的語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)故事的內(nèi)容，與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生共鳴。一、題材改編《倩女幽魂》系列電影是由文學(xué)名著《聊齋志異》中‘聶小倩’一段改編的系列影片。該片有很多文化的特色和制作上的創(chuàng)新，經(jīng)過(guò)包裝影片中引入許多現(xiàn)代觀念，可以稱該片是香港劃時(shí)代的動(dòng)畫作品。二、故事梗概三、影片主題影片主要圍繞寧采臣在靈異世界的感情經(jīng)歷展開(kāi)的。故事本身卻并無(wú)深度含義，主題無(wú)深刻挖掘，簡(jiǎn)單的人鬼戀情，正與邪的二元對(duì)立（人與鬼，人與衛(wèi)道士）。沒(méi)有太多人性的思索。更多追求精彩熱鬧的打斗和刺激的視覺(jué)沖擊，強(qiáng)調(diào)的是娛樂(lè)因素。不存在任何的社會(huì)意識(shí)和人文意識(shí)，是一部純商業(yè)和娛樂(lè)性的影片。四、敘事結(jié)構(gòu)《小倩》采用的是傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”戲劇式敘事結(jié)構(gòu)，影片情節(jié)始終圍繞著人與鬼怪的情感糾葛，鬼與鬼之間、鬼與道之間的矛盾沖突來(lái)展開(kāi)。虛實(shí)相間，脈絡(luò)清晰。五、人物塑造：影片中人物的成功塑造是一部影片的支柱。一方面通過(guò)敘事來(lái)塑造人物，另一方面又通過(guò)人物性格的變化來(lái)達(dá)到敘事的功能?！缎≠弧芬黄械娜宋锒加胁煌膫€(gè)性特征。

主人公寧采臣是個(gè)的儒雅書生，具有平民色彩的小人物，憨傻執(zhí)著，重情義。女主人公小倩是容貌姝麗氣質(zhì)空靈的女鬼。燕赤霞在片中被塑造的正義豁達(dá)，通情達(dá)理，身為捉鬼的道士卻在關(guān)鍵時(shí)刻能夠幫助這對(duì)人鬼情人。和尚白云大師性格頑固不化，劇中他與道士燕赤霞形成鮮明的對(duì)比。白云大師的徒弟十方武功精湛，但卻喜歡炫耀，夸夸其談，自鳴得意，六、喜劇特色與現(xiàn)代風(fēng)格

該片作為動(dòng)畫版的《倩女幽魂》，充分發(fā)揮了動(dòng)畫的藝術(shù)特性，調(diào)動(dòng)各種元素來(lái)進(jìn)行渲染與鋪墊，把想象力發(fā)揮到了極致。尤其是運(yùn)用夸張?jiān)嘏c現(xiàn)代元素的結(jié)合強(qiáng)調(diào)了影片的娛樂(lè)喜劇和視覺(jué)沖擊等效果。彌補(bǔ)了真人實(shí)拍電影的缺憾。

七、美術(shù)風(fēng)格1、造型設(shè)計(jì)：《小倩》在人物造型上下了極大的功夫，追求傳統(tǒng)中有新意，體現(xiàn)一定的時(shí)代性。為了讓影片呈現(xiàn)一定的現(xiàn)代感，在中國(guó)傳統(tǒng)服飾的設(shè)計(jì)上，強(qiáng)化了現(xiàn)代特征。人物造型追求可愛(ài)，人物普遍年輕化，人物造型很符合人物的性格特征。動(dòng)作設(shè)計(jì)不同于迪斯尼的動(dòng)作美學(xué)，富有彈性，而是強(qiáng)調(diào)了流暢與節(jié)奏感。動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)非常具有張力，尤其是片中武打動(dòng)作設(shè)計(jì)，2、場(chǎng)景設(shè)計(jì)與數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用：影片故事的主干發(fā)生在虛幻的鬼界之中，所以有足夠的空間在表現(xiàn)手法上極盡奢華，以達(dá)到極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。動(dòng)畫場(chǎng)景夸張想象帶給人嶄新的視覺(jué)感受。片中的環(huán)境色彩濃艷、新奇，再加上現(xiàn)代元素，創(chuàng)造出一個(gè)新奇詭異的世界，讓人耳目一新。3、道具設(shè)計(jì)：雖然是一部古代神話的動(dòng)畫電影，但片中的道具使用卻具有現(xiàn)代感。如靈位牌用來(lái)當(dāng)手機(jī)，增加趣味性。八、音樂(lè)與對(duì)白：作為一部純商業(yè)和娛樂(lè)性的影片，優(yōu)美的音樂(lè)是不可或缺的重要元素，影片在音樂(lè)和聲效方面，下足了功夫。為這部影片編寫了五首歌曲：“依然是你”“親親桃花”、“姥姥之歌”、“黑山老妖”、“天黑黑人神神”。九、對(duì)比亞洲同時(shí)期神鬼題材動(dòng)畫電影：1997年產(chǎn)自香港的《小倩》、1999年產(chǎn)自臺(tái)灣的《魔法阿媽》與2001年產(chǎn)自日本的《千與千尋》，基本屬于同一時(shí)期出產(chǎn)的亞洲動(dòng)畫大片，在題材與形式方面有很多相似的地方，具有很強(qiáng)的可比性?！缎≠弧放c《魔法阿媽》可以說(shuō)更多是為了娛樂(lè)而生產(chǎn)，語(yǔ)言表現(xiàn)上以及道具的運(yùn)用都很能讓人感到開(kāi)心，故事背后卻也不時(shí)散發(fā)溫情，《千與千尋》則是更多的在揭示人性本質(zhì)，告訴人們應(yīng)該怎樣做人，背后又突出了一份凝重、內(nèi)斂。十、分析小結(jié)徐克本身對(duì)武俠和神鬼異事的塑造獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)事物和時(shí)代背景的把握，仿佛可以讓人感受到當(dāng)時(shí)的真實(shí)。在本片中發(fā)揮想象力，對(duì)人物的法力的表現(xiàn)氣勢(shì)宏大，以動(dòng)畫電影的表現(xiàn)形式，通過(guò)神秘奇幻、充滿星空、穿云破霧、火光密布、雄偉壯觀又有極強(qiáng)的立體幻覺(jué)感來(lái)詮釋整部影片。這也是動(dòng)畫中將想象力發(fā)揮到位的最佳體現(xiàn)。

《小倩》是一部用動(dòng)畫片包裝的傳統(tǒng)香港娛樂(lè)片，制作雖然不夠精細(xì)，但它是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫無(wú)法超越的一部佳作，它完全不同于歐美動(dòng)畫、日本動(dòng)畫，它有自己獨(dú)有的特點(diǎn)很幽默，在華人動(dòng)畫片中確實(shí)是一大里程碑，其中有很多文化特色和制作創(chuàng)新給予我們中國(guó)新一代動(dòng)畫人許多借鑒和探索意義，無(wú)論質(zhì)量還是文化特色和制作在華人動(dòng)畫史上占有獨(dú)特地位。十一、經(jīng)典片段情節(jié)賞析十二、制作資料

《小倩》是徐克蘊(yùn)釀已久的一個(gè)夢(mèng)想。他花了四年的時(shí)間制作完成這部動(dòng)畫片，耗資四千萬(wàn)港幣。1997年香港金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫獎(jiǎng)。

思考題：1、結(jié)合影片，談?wù)劯凼絼?dòng)畫的特點(diǎn)有哪些？2、對(duì)原著的改編中，怎樣編織動(dòng)畫電影引人入勝的戲劇沖突？3、怎樣讓一部電影具備自己的作者風(fēng)格？一、劇情梗概二、作品簡(jiǎn)介《魔法阿媽》是導(dǎo)演王小棣第一次進(jìn)行動(dòng)畫長(zhǎng)片的創(chuàng)作，影片只為尋求民族感與童年趣味。首先，在視覺(jué)方面，導(dǎo)演采取了簡(jiǎn)單平實(shí)的創(chuàng)作方案，在風(fēng)格上也沒(méi)追求太多的創(chuàng)新。然而，導(dǎo)演在敘事方面極具特色，首先是現(xiàn)代的時(shí)空，民間魔法的題材，臺(tái)灣社區(qū)的氣息。

以基隆這樣一個(gè)海港的風(fēng)土人情為背景，反映了庶民的生活和民間信仰。無(wú)論是內(nèi)容和精神都很有臺(tái)灣本土的特色。三、主題立意《魔法阿媽》融合了民間鄉(xiāng)野奇談的神秘性，進(jìn)而發(fā)揮對(duì)自然及超自然、生人與亡靈對(duì)等的尊重，帶出一個(gè)對(duì)人、鬼、土地同等尊重的價(jià)值觀。全片融鬼神、善惡、自然、親子感情于一爐，活潑有趣。影片在傳達(dá)的意念上，通過(guò)建構(gòu)非現(xiàn)實(shí)的世界來(lái)闡述觀念。四、敘事風(fēng)格全片以民俗文化為土壤，氣氛的把握非常到位，導(dǎo)演善于調(diào)動(dòng)各種元素來(lái)進(jìn)行渲染和鋪墊。它從臺(tái)灣的民間鬼神信仰出發(fā)，以魔幻的敘事手法呈現(xiàn)都市與鄉(xiāng)村的沖突交流，除了鄉(xiāng)土教育外，也能提供學(xué)生反思城鄉(xiāng)生活與價(jià)值差異的機(jī)會(huì)這也是創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。五、影片風(fēng)格1、人物設(shè)計(jì)與造型風(fēng)格《魔法阿媽》最大的成功主要來(lái)自于片中千奇百怪的，富有想象力的動(dòng)畫人物造型。影片中眾多的人物設(shè)計(jì)，趨向于不同的風(fēng)格特征。做到傳統(tǒng)中帶有新意，營(yíng)造出漫畫式的動(dòng)畫類型影片。特別是阿媽的造型具有濃郁的漫畫特色

2、動(dòng)作風(fēng)格在動(dòng)作設(shè)計(jì)中，普遍強(qiáng)調(diào)流暢，連貫、自然和富有節(jié)奏感。阿媽寫實(shí)中帶夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)很能體現(xiàn)個(gè)性特點(diǎn)，動(dòng)作繪制細(xì)膩，最重要的是這些動(dòng)作完全沒(méi)有任何夸張與變形，沒(méi)有彈性與伸縮，但同樣流暢與自然。

3、背景風(fēng)格影片的背景制作極為出色，臺(tái)北城市的街景，漁村當(dāng)?shù)氐拿婷?，?chuàng)作者還原了臺(tái)北本來(lái)的真實(shí)面目，繪制寫實(shí)明快、畫面細(xì)膩、真實(shí)。

4、配音演繹

影片根據(jù)孩童的語(yǔ)言特點(diǎn)設(shè)計(jì)了許多搞笑的對(duì)白，頗具趣味性。更加上小演員們精彩的配音讓小角色們各具特色，惹人喜愛(ài)。使觀眾能在輕松的氣氛中感受濃郁而又淳樸的鄉(xiāng)土氛圍。

5、優(yōu)美的音樂(lè)襯托九、獲獎(jiǎng)情況本片是首部進(jìn)軍國(guó)際影展的華人原創(chuàng)卡通長(zhǎng)片，曾榮獲多項(xiàng)殊榮：1998年第四十四屆亞太影展1999年第十六屆美國(guó)芝加哥國(guó)際兒童影展“動(dòng)畫影片佳作獎(jiǎng)”

1999年參加日本福岡亞洲電影節(jié)1999年參加美國(guó)西雅圖國(guó)際電影節(jié)1999年美國(guó)洛杉磯國(guó)際頻道電視臺(tái)亞太地區(qū)優(yōu)良電影

1999年中時(shí)晚報(bào)華語(yǔ)電影獎(jiǎng)優(yōu)秀作品

1998年第三十五屆金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片入圍

1998年臺(tái)北電影節(jié)商業(yè)類年度最佳影片

1998年第十七屆加拿大溫哥華國(guó)際影展十、經(jīng)典片段賞析思考題：1、怎樣塑造具有鮮明生動(dòng)的動(dòng)畫人物形象？2、如何強(qiáng)化影片的喜劇風(fēng)格和突出影片的喜劇特色？讓音樂(lè)與動(dòng)畫一起飛

----《幻想曲》賞析片名：《幻想曲》英文名：Fantasia導(dǎo)演：塞繆爾?阿姆斯特朗（D小調(diào)托卡塔和賦格曲“胡桃?jiàn)A子”）；比爾?羅伯特（春之祭）；詹姆斯?阿爾加（魔法師的徒弟）；哈米爾頓?魯斯克古姆?漢德雷福特?比波（田園交響曲樂(lè)）；特?希諾爾曼?弗古遜（祈禱舞）；威爾弗雷德?杰克遜（荒山之夜、萬(wàn)福瑪利亞）編劇:：?jiǎn)?格蘭特，迪克?休默國(guó)別：美國(guó)制片公司：迪斯尼影片公司攝制(美國(guó))發(fā)行：迪斯尼影業(yè)公司

出品年份:1940年

片長(zhǎng)：120分鐘

第二部分《胡桃?jiàn)A子》原作是柴可夫斯基于1982年圣彼德堡歌劇院創(chuàng)作的芭蕾舞曲，由八個(gè)片段構(gòu)成。第三部分《魔術(shù)師的徒弟》原作是保羅?杜卡斯于1897年為管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的一首諧謔曲。這首樂(lè)曲用音樂(lè)作為媒介，重述了這滑稽的故事。在這一部分中，米老鼠“出演”魔術(shù)師的徒弟，使全片更加生動(dòng)有趣。第四部分《春之祭》，是斯特拉文斯基于1912年創(chuàng)作的一首芭蕾舞曲，重點(diǎn)表現(xiàn)史前期俄羅斯部落的舞蹈和禮儀?！痘孟肭返摹澳婚g休息”，迪斯尼的藝術(shù)家們從電影膠片上的聲帶得到啟發(fā)，用動(dòng)畫圖解了幾種不同的聲帶并賦予每種聲音以獨(dú)特個(gè)性。

第五部分，《田園交響曲》是全片最美的段落之一。音樂(lè)原作是樂(lè)圣貝多芬于1807－1808年間創(chuàng)作的，副標(biāo)題是“鄉(xiāng)村生活的回憶”。影片結(jié)尾曲《荒山之夜》和《萬(wàn)福瑪利亞》兩部分構(gòu)成。影片的結(jié)尾處理被稱為“世俗和神圣的奇妙結(jié)合”。在這個(gè)精巧的安排中第一首樂(lè)曲的結(jié)尾和第二首樂(lè)曲的開(kāi)端連接在一起，《荒山之夜》中報(bào)曉的鐘聲變成《萬(wàn)?，旣悂啞分姓偌酵絺?nèi)テ矶\的鐘聲，將兩個(gè)空間聯(lián)為一個(gè)整體。

四、分析小節(jié)《幻想曲》作為一部非常獨(dú)特的動(dòng)畫影片，是影壇首次將音樂(lè)和美術(shù)完美結(jié)合的一次成功嘗試。它的藝術(shù)成就至今尚無(wú)任何一部音樂(lè)片可超越！作為與眾不同地將音樂(lè)與視覺(jué)（動(dòng)畫藝術(shù)）完美結(jié)合的典范，《幻想曲》在諸多方面都是領(lǐng)先于時(shí)代的動(dòng)畫巨作五、制作資料

《幻想曲》迪斯尼公司制作的第三部經(jīng)典動(dòng)畫片。雖然當(dāng)時(shí)推出時(shí)沃特迪斯尼宣稱本片是一部可以“聽(tīng)動(dòng)畫”并且“看古典音樂(lè)”的作品，但是美國(guó)觀眾的反應(yīng)并不算太熱烈。畢竟電影市場(chǎng)還是以劇情片較能引起觀眾共鳴，況且大家對(duì)動(dòng)畫片的印象似乎也非本片所呈現(xiàn)的風(fēng)格，所以《幻想曲》當(dāng)時(shí)只能算是一部曲高和寡的作品，

思考題：1、優(yōu)秀的音樂(lè)是如何最大限度的挖掘動(dòng)畫表現(xiàn)力的？2、八首動(dòng)畫音樂(lè)片任選一首寫一片800字的影片分析？

老題材與新技術(shù)的結(jié)合

-----《人猿泰山》賞析片名:《人猿泰山》英文名:：TARZAN導(dǎo)演:

克里斯·巴克

凱文·利馬原著:

艾格-萊斯·布洛音樂(lè):

馬克·曼奇那

菲爾·科林斯制片人:

波尼·亞諾剪輯:

格利高里·派勒制作公司:迪斯尼影片公司攝制（美國(guó)）出品年份:1999年6月18日發(fā)行公司：博偉公司片長(zhǎng)：約88分鐘，四人物設(shè)定

隨著觀眾審美的需求，《人猿泰山》形象設(shè)計(jì)不象以前的造型那樣甜美，造型中有了許多的棱角。追求性格化的特征。動(dòng)作設(shè)計(jì)上泰山像猩猩一樣用四肢走路，像猩猩一樣跳躍，攀爬，像猩猩一樣進(jìn)食，所以雖然他也是人類的外型，但有猩猩的動(dòng)作，習(xí)慣。泰山造型線條精練，在形象的塑造上由于運(yùn)動(dòng)量大，所以四肢設(shè)計(jì)的結(jié)實(shí)，頭發(fā)亂中有序的。女主角珍妮，具有正義感。與以往迪斯尼的女性形象相同：聰明伶俐、機(jī)智勇敢、對(duì)泰山愛(ài)慕有加。反面角色克里頓的造型設(shè)計(jì)是在寫實(shí)基礎(chǔ)上加以夸張的，他上身肌肉發(fā)達(dá)，一臉奸詐，表情豐富夸張。教授矮小機(jī)靈、對(duì)研究事業(yè)堅(jiān)定不移，是個(gè)有點(diǎn)精神質(zhì)的老頭。

五視聽(tīng)風(fēng)格《人猿泰山》在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)影像對(duì)觀眾的視覺(jué)沖擊力，追求感官刺激的娛樂(lè)體驗(yàn)。1.獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言：

迪斯尼公司卻緊密結(jié)合了電腦這種新技術(shù)手段創(chuàng)造了全新的視覺(jué)感受和藝術(shù)效果，震撼的沖擊力和緊扣心弦的情節(jié)設(shè)置，驚險(xiǎn)刺激，使這部老題材得以重新煥發(fā)光彩，

2、完美逼真的場(chǎng)景設(shè)計(jì)：《人猿泰山》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)運(yùn)用“景深效果”完美再現(xiàn)了非洲原始森林的自然風(fēng)貌，有郁郁蔥蔥的森林、清澈見(jiàn)底的湖水、妙趣橫生的水底世界、飛流直下的壯觀瀑布等設(shè)計(jì)，色彩斑斕，場(chǎng)面宏大壯觀，畫風(fēng)細(xì)膩，極具觀賞性。《人猿泰山》完美逼真的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能引起觀眾對(duì)自然的關(guān)注與向往。3、蒙太奇的運(yùn)用：本片在蒙太奇的運(yùn)用方面做的是非常的出色，導(dǎo)演運(yùn)用自己獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言來(lái)敘述故事，剪接的自然流暢，不著痕跡，節(jié)奏明快。六、豐富情感刻畫

影片不乏對(duì)情感的細(xì)膩刻畫。而對(duì)情感的細(xì)膩刻畫，正是動(dòng)畫版的《人猿泰山》優(yōu)于其他真人版本的一處鮮明特征。本片運(yùn)用動(dòng)畫表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)，表達(dá)了母猩猩對(duì)泰山的慈母之愛(ài)，泰山與珍妮浪漫的愛(ài)情與托托小象的的友情。1、舐?tīng)偾樯?、愛(ài)情3、友情七、音樂(lè)的精彩運(yùn)用影片音樂(lè)以抒情為主，音樂(lè)在影片的高潮與舒緩處的把握到位，完全根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展而設(shè)計(jì)。貫穿整部影片的五部單曲《兩個(gè)世界》《你在我心里面》《小泰山》《大鬧營(yíng)地》《奇妙的感覺(jué)》八、細(xì)節(jié)刻畫藝術(shù)的感染力在細(xì)節(jié)，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片，不能缺少細(xì)節(jié)的細(xì)膩刻畫，《人猿泰山》的細(xì)節(jié)不僅僅推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，更是創(chuàng)造幽默的元素，甚至主題的提示。九、分析小節(jié)：

動(dòng)畫版的《人猿泰山》的確也有著其它電影不可替代的優(yōu)勢(shì)，它是第一次在銀幕上最真實(shí)地呈現(xiàn)艾格-萊斯·布洛筆下的泰山。影片用動(dòng)畫的新技術(shù)，夸張了藝術(shù)表現(xiàn)的手法，生動(dòng)地描繪了泰山在藤蔓間如同飛翔般的動(dòng)作，以及表現(xiàn)他與動(dòng)物伙伴間特殊的溝通方式。完美再現(xiàn)了原著小說(shuō)的內(nèi)涵與意境，更融入了高度的想象力和娛樂(lè)性。迪斯尼為這部古老的傳說(shuō)注入了新鮮血液，這部兼具創(chuàng)意與娛樂(lè)性的最新動(dòng)畫電影。

十、制作資料1、制作資料為了使影片制作成功，迪斯尼片廠請(qǐng)動(dòng)畫藝術(shù)家克里斯.巴克和凱文.利馬聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。在創(chuàng)作過(guò)程正式開(kāi)始之前，導(dǎo)演在1996年3月特別帶著一批藝術(shù)監(jiān)督前往非洲。他們拜訪了肯尼亞的動(dòng)物保留區(qū)、烏甘達(dá)的猩猩山以及熱帶雨林。

2、獲獎(jiǎng)資料獲得奧斯卡最佳歌曲《你將長(zhǎng)存我心》（YoubeinMyheart）其主題音樂(lè)和插曲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)久經(jīng)不衰，這支歌曲流行音樂(lè)的色彩非常濃烈，獲得第七十二屆奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)

3、票房資料思考題：1、結(jié)合本片，如何運(yùn)用人物轉(zhuǎn)變歷程來(lái)塑造人物？2、如何處理影片內(nèi)容與技術(shù)之間的關(guān)系？3、如何合理的影片中運(yùn)用音樂(lè)？創(chuàng)意無(wú)限

——電腦動(dòng)畫《怪物公司》賞析

片名：怪物公司英文：Monsters,Inc.導(dǎo)演：大衛(wèi)·西佛曼DavidSilverman彼特·道格特PeterDocter編?。喊驳卖敗に固诡DAndrewStanton配音：比利·克里斯托BillyCrystal詹姆斯·柯博JamesCoburn約翰·古德曼JohnGoodman瑪麗·吉布斯MaryGibbs制片公司：迪斯尼公司/皮克薩(WaltDisneyPictures/Pixar,USA)制作成本：165百萬(wàn)美元發(fā)行：迪斯尼影業(yè)公司國(guó)別：美國(guó)出品年份：2001年11月2日片長(zhǎng)：106分鐘《怪物公司》是皮克薩Pixar制作公司繼《玩具總動(dòng)員2》和《蟲蟲特工隊(duì)》之后推出的第三部全電腦動(dòng)畫片，該片憑借其天馬行空的想象構(gòu)架描繪了一個(gè)奇妙的怪物世界，皮克薩Pixar公司這種具有創(chuàng)新意識(shí)和反主流思想的創(chuàng)作理念，為我們構(gòu)建了新時(shí)代動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)。

一、影片簡(jiǎn)介：二、創(chuàng)意無(wú)限：

1、第一個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)：門

2、第二個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)是：怪物嚇小孩是事出有因。3、第三個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)：怪物世界的構(gòu)建對(duì)真實(shí)環(huán)境的刻畫，也進(jìn)一步反映了皮克薩Pixar的創(chuàng)作理念。三、敘事結(jié)構(gòu)：

在敘事中，創(chuàng)作人員一般不采用倒敘，閃回的鏡頭，他們強(qiáng)調(diào)只說(shuō)故事重要的部分，同時(shí)使用時(shí)間線性的方式來(lái)說(shuō)。這部影片運(yùn)用了傳統(tǒng)戲劇式模式，故事從起源到發(fā)展，再到高潮和結(jié)尾，其結(jié)構(gòu)脈絡(luò)圍繞事件的開(kāi)端、發(fā)展、高潮結(jié)局的戲劇性沖突展開(kāi)，段落與段落間條理清析，便于兒童的讀解。四、情感的細(xì)膩刻畫；皮克薩Pixar的創(chuàng)作理念中，占有很大比重的就是對(duì)于情感的細(xì)膩刻畫。這也是動(dòng)畫上成功的關(guān)鍵所在。他們強(qiáng)調(diào)：“當(dāng)在寫作或剪輯時(shí)，要特別注意因果關(guān)系并列的因素，如何引導(dǎo)出特定的情感或反應(yīng)，這是將故事說(shuō)好的關(guān)鍵。不是只有故事本身重要，而是怎么說(shuō)這個(gè)故事。當(dāng)你用特定的方式說(shuō)一個(gè)故事時(shí)，會(huì)引起那種特定的反應(yīng)，將你的故事前提發(fā)揮到極限，看看這還能不能成功地傳達(dá)你要的情感，而不是需要太過(guò)直接的傳達(dá)，要使用情感的細(xì)節(jié)來(lái)間接地說(shuō)一個(gè)故事?！蔽?、美術(shù)風(fēng)格

1、人物設(shè)計(jì)與造型風(fēng)格《怪物公司》的主角既然是“怪物”，其“怪物”的創(chuàng)造就為影片拓展了廣闊的空間。造型設(shè)計(jì)人員設(shè)計(jì)出的“怪物”，非常具有突破性，打破了常規(guī)怪物的造型模式，不是面目猙獰的設(shè)計(jì)。而是即要怪，又要可愛(ài)，不給人以恐怖、陰森的感覺(jué)。主角人物蘇利文是個(gè)渾身長(zhǎng)著藍(lán)色的皮毛、身上有碩大的紫色斑點(diǎn)和觸角的怪物，是怪獸有限公司里赫赫有名的頂級(jí)恐嚇專家；麥克的造型更難，僅以一只大眼睛和一張大嘴巴為主，卻要呈現(xiàn)出超過(guò)許多活人演員演技的生動(dòng)表情。

2、場(chǎng)景設(shè)計(jì)眾所周知?jiǎng)赢嬘捌泻軓?qiáng)的假定性，真實(shí)性越高及假定性越強(qiáng)。怪物公司雖然是一部動(dòng)畫片，但運(yùn)用三維動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)，在影片中追求一種真實(shí)社會(huì)的再現(xiàn)。影片追求一種自然真實(shí)的視覺(jué)效果，光線的運(yùn)用也完全模擬現(xiàn)實(shí)世界中自然光線的照射。六、幽默無(wú)處不在七、技術(shù)層面

皮克薩Pixar公司動(dòng)畫的成功，電腦技術(shù)的領(lǐng)先是不容質(zhì)疑的。電腦動(dòng)畫技術(shù)日新月異的進(jìn)步，皮克斯的動(dòng)畫師們對(duì)于掌握電影及電腦媒體的三維純屬度已越臻完美，不但動(dòng)畫技術(shù)的高解析度已超越前兩部影片數(shù)倍，鮮明生動(dòng)的色彩與光線的運(yùn)用，都是其他動(dòng)畫電影所無(wú)法比擬的境地。

八、分析小結(jié)

“說(shuō)”故事的技巧是你一定要知道你將怎么“說(shuō)”這個(gè)故事，你一定要知道畫龍點(diǎn)睛的那個(gè)關(guān)鍵所在？結(jié)果在哪？目標(biāo)在哪……這些都確定以后，也要知道重點(diǎn)不在你說(shuō)什么，而是你怎么“說(shuō)”。皮克薩Pixar的創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)：強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意，對(duì)故事的構(gòu)建，人物的塑造情感的刻畫，技術(shù)的不斷突破，充分的把握觀眾的視聽(tīng)心理，去最大程度的滿足受眾群的一種模式，來(lái)贏取勝利，對(duì)我們的創(chuàng)作動(dòng)畫影片有著非常重要的啟示。九、背景資料：1、關(guān)于皮克薩Pixar2、皮克薩Pixar的創(chuàng)作理念（1）、皮克薩Pixar是個(gè)應(yīng)用高科技的傳統(tǒng)電影公司、高品質(zhì)是他們的經(jīng)營(yíng)策略。（2）、創(chuàng)意是生活中的點(diǎn)子，而非固定的教條，所以沒(méi)有任何東西變得非要不可。（3）、故事的重點(diǎn)應(yīng)該放在人物內(nèi)在的沖突，而非外在的。（4）、發(fā)生一個(gè)故事，就象考古學(xué)研究一樣，尋找一個(gè)你認(rèn)為故事可能埋藏的地點(diǎn)，然后一直不斷研究直到發(fā)現(xiàn)它為此。（5）、動(dòng)畫應(yīng)該是演繹的，而非逼真的，現(xiàn)實(shí)主義的。（6）、別用倒敘閃回的鏡頭，只說(shuō)故事重用的部分，使用時(shí)間線性方式說(shuō)。（7）、將音樂(lè)定位影片的錨，因?yàn)樗乔楦械匿仈⒄?。?）、在現(xiàn)實(shí)之外創(chuàng)造了一個(gè)奇特的世界，再將其與現(xiàn)實(shí)世界巧妙的連接起來(lái)，構(gòu)成了一個(gè)全新的故事背景。

3、獲獎(jiǎng)情況：主題歌“IfIDidn`tHaveYou”獲得了第74屆奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)思考題1、結(jié)合影片，談?wù)勅绾嗡茉烊宋锏孽r明個(gè)性？2、怎樣理解創(chuàng)意在動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要性？抑郁的狂歡

——《僵尸新娘》賞析片名：《僵尸新娘》英文名：CorpseBrid制片：蒂姆·伯頓（TimBurton）導(dǎo)演：蒂姆·伯頓（TimBurton）編?。篜amelaPettler配音：約翰尼-德普J(rèn)ohnnyDepp配音維克多海倫娜-卡特HelenaCarter配音僵尸新娘艾米麗-沃森EmilyWatson配音維多利亞

發(fā)行公司：華納（WarnerBros.）制作公司：華納（WarnerBros.）首映日期：2005年9月23日片長(zhǎng)：76分鐘一、劇情簡(jiǎn)介：二、影片的構(gòu)成樣式：影片構(gòu)成元素的控制的精準(zhǔn)，組合的精妙。由于影片處處充滿精心設(shè)計(jì)，除去表面的視、聽(tīng)因素之外，還有導(dǎo)演對(duì)觀眾心理變化的預(yù)知與撫慰，也被作為影片的構(gòu)成元素抽象的作為影片的組成部分獨(dú)特地呈現(xiàn)。關(guān)于影片的構(gòu)成樣式，

1、時(shí)空：維克多居住的“生者的世界”是涂滿灰色的陰暗壓抑的世界，在這個(gè)世界里，很寒冷，很荒涼，沒(méi)有人情味，被嚴(yán)格的規(guī)則支配著。相反，“死者的世界”，卻充滿了鮮艷的色彩和歡聲笑語(yǔ)，到處燈火輝煌，人與人之間歡樂(lè)友愛(ài)。2、事件：整個(gè)故事的事件是由四個(gè)婚禮交織組合而成：僵尸新娘與邪惡男爵的婚禮（確切的說(shuō)沒(méi)有真正的結(jié)婚，只是私奔），維克多與維多利亞的婚禮，維克多與僵尸新娘的婚禮，維多利亞與邪惡男爵的婚禮。

3、選擇：

這是該部影片非常有特色的地方，幾乎每一個(gè)角色都面對(duì)兩種選擇：維克多父母的目的與選擇，維多利亞貴族父母的目的與選擇，維克多的目的與選擇，維多利亞的目的與選擇，僵尸新娘的目的與選擇，邪惡男爵的目的與選擇。金錢與地位，堅(jiān)持與放棄，愛(ài)情與同情…4、主題

影片的主題很簡(jiǎn)單：人鬼殊途，真愛(ài)沒(méi)有疆界，邪不壓正，愛(ài)與善良戰(zhàn)勝一切。5、人物（1）、造型的臉譜化：現(xiàn)實(shí)世界與鬼界的特征與差別。（2）、角色的性格化：現(xiàn)實(shí)世界的抑郁麻木與鬼界的率真樸實(shí)。（3）、角色的距離感與親和感：兩個(gè)世界角色的對(duì)比

影片角色設(shè)定：維克多：具有詩(shī)人般憂郁性格的角色。男主人公的造型設(shè)計(jì)有纖細(xì)的腰身和修長(zhǎng)的四肢。蒼白的面頰再配上憂郁的雙眼，十分符合他懦弱的個(gè)性。

艾米莉：一個(gè)殘破的身體里卻擁有著最圣潔靈魂的角色，她的造型設(shè)計(jì)了牙簽一樣的“骷髏”四肢，讓她顯得修長(zhǎng)而挺拔，豐滿的胸部，纖細(xì)的腰身，漂亮的藍(lán)色頭發(fā)，嫵媚而時(shí)時(shí)閃動(dòng)著希望的雙眼維多利亞：平凡、美麗的姑娘。作為影片出現(xiàn)角色中唯一體貌特征正常的女性，她的造型塑造在那些怪異的造型中間尤顯出色。維多利亞的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)樸大方——這種對(duì)比反而襯托出維多利亞的存在感，是個(gè)讓人心升憐角色。維克多的母親：一個(gè)頗有心計(jì)的女人。有著葫蘆一樣的身材和葫蘆一樣的腦袋，維多利亞的母親：這部影片中最為可怕和丑陋的女人。她的造型在設(shè)計(jì)中突出了冷酷和無(wú)情，有著超長(zhǎng)的下巴、超尖的鼻子和超高的發(fā)髻。

在影片中我們能看到許多非常獨(dú)特的造型設(shè)計(jì)，是源于波頓對(duì)于影片藝術(shù)性的嚴(yán)格要求。他要求角色能夠有更加強(qiáng)烈的個(gè)性，所有的角色都必須有趣，不僅僅是主要角色和配角，甚至于路邊的路人甲也盡可能的要讓他們變得有趣起來(lái)，這樣電影的內(nèi)容才會(huì)變得更加豐富。6、色彩顏色可以說(shuō)是該片的最大特色之一。暗調(diào)和幽藍(lán)是這部電影的主色調(diào)，這也是蒂姆·波頓風(fēng)格在形式上的一種體現(xiàn)。陰陽(yáng)之間的色調(diào)在本片中出現(xiàn)了錯(cuò)位：陰間色彩斑斕而又歡歌笑語(yǔ)，人們都很會(huì)玩樂(lè)，死人們天天派對(duì)、通宵狂歡、享受著不停歇的音樂(lè)、不間斷的啤酒，他們的世界顯得明亮、寬敞又美麗，光怪陸離的地獄反比黑白冷漠的人間更顯繽紛溫暖。陽(yáng)間黑白單調(diào)而至情緒壓抑，死氣沉沉、循規(guī)蹈矩，直接讓嗅到了蒂姆·波頓對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的譏諷。7、音樂(lè)運(yùn)用歌劇，對(duì)于美國(guó)動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，是一件司空見(jiàn)慣的事情。從早期的迪斯尼動(dòng)畫開(kāi)始，百老匯以及歌舞劇的吟唱成為其重要的表現(xiàn)手段和標(biāo)志性內(nèi)容。本片更加直接地運(yùn)用了歌劇的各種手法，將人物的思想活動(dòng)、內(nèi)心糾葛用表演式的吟唱來(lái)傳達(dá)給觀眾。片中音樂(lè)的使用也如同影片中顏色的使用一樣，在現(xiàn)實(shí)世界中，影片的音樂(lè)很少，或者說(shuō)是低沉的，甚至有點(diǎn)詭異的，到了地底下，卻多有熱情奔放的音樂(lè)。影片一開(kāi)始，畫面色調(diào)和音樂(lè)都呈現(xiàn)出詭異的氣氛，讓人有了不確定的猜測(cè)。而硬邦邦、機(jī)械感覺(jué)的音樂(lè)伴隨著出場(chǎng)人物機(jī)械、僵硬的動(dòng)作，將人物的動(dòng)作和音樂(lè)相得益彰。

三、影片的劇情：四、背景資料

1、故事背景

2、制作方面：《僵尸新娘》影片的美術(shù)上的追求是不遺余力的，幾乎每個(gè)影像都是那么巧奪天工、精益求精。無(wú)論是片中各種各樣的人物造型設(shè)計(jì)，或是美輪美奐的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出極致的美感。造型由陶土模型逐格拍攝而成。

3、文化研究：在蒂姆·伯頓的創(chuàng)作中，民俗和傳說(shuō)充當(dāng)?shù)氖欠挠趧?chuàng)作的一種元素，而不是為表現(xiàn)傳說(shuō)而形成的束縛。一方面，影片所營(yíng)造的神秘東歐氣息的小鎮(zhèn)和各種有趣豐富的僵尸形象不僅深深將觀眾的心抓住，同時(shí)也讓觀眾為懦弱單薄的維克多只身在鬼界暗自擔(dān)心而不得不深入其景，從而具備著強(qiáng)烈的敘事功能；另一方面，蒂姆·伯頓將東方文化也信手拈來(lái)，影片的結(jié)尾同我國(guó)的梁?；兄惽ぶ?，同時(shí)在我國(guó)的《聊齋志異》中重情重義的人鬼相戀的故事也不乏少數(shù)。這也許是一種東西方文化的巧合，卻也都反映出一種對(duì)真實(shí)與愛(ài)的冀望。思考題：1、結(jié)合影片，談?wù)勆{(diào)方面的運(yùn)用，以及產(chǎn)生的作用？2、影片造型特點(diǎn)有哪些？亞德里亞海上的“紅豬”

_____《紅豬》賞析片名:《紅豬》英文名:PorcoRosso別名:飛天紅豬俠導(dǎo)演：

宮崎駿

原作·腳本·監(jiān)督：宮崎駿制作：德間康快利光松男佐佐木芳雄作畫監(jiān)督：賀川愛(ài)河口俊夫美術(shù)：久村佳津音樂(lè)：久石讓作詞·作曲·歌：加藤登紀(jì)子映畫：德間書店日本航空日本電視放送網(wǎng)吉卜力作品上映時(shí)間：1992.7.18.片長(zhǎng)：93分鐘

宮崎駿的動(dòng)畫作品中，《紅豬》是很特殊的一部，與以往宮崎駿的電影不同的是，主人公不再是美貌少女，片中沒(méi)有了模糊的背景時(shí)間，沒(méi)有少男少女的青澀愛(ài)戀，沒(méi)有了童話中的夢(mèng)幻色彩。取而代之的是采用了真實(shí)的年代背景，以一個(gè)中年的“紅豬”作為主角，第一次在女主角的隊(duì)伍中出現(xiàn)性感的成熟女性，這些相比他之前的幾部作品不得不說(shuō)是一種創(chuàng)新。從以上我們可以看出《紅豬》不是一部給兒童看的動(dòng)畫，是屬于成人世界的童話故事。一、劇情梗概：二、主題思想：《紅豬》這部動(dòng)畫片講述的正是身處中年時(shí)代，有著種種無(wú)奈的“紅豬波魯克的故事”影射的是人在中年時(shí)期的成長(zhǎng)歷程，“人生的真正含義到底是什么?！彼^中年人的成長(zhǎng)中，雖然很多事情已無(wú)法改變，但只要喜歡自己，亦可以讓自己生活的不一樣。影片中蘊(yùn)含了許多挖掘不盡的深意：那種惶恐不安的時(shí)代背景，可以理解成為對(duì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展后又有蕭條趨勢(shì)的日本的反思；對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)痛心疾首，但又有些無(wú)奈，以自己對(duì)人生的感悟告訴更多的人們，用心尋找人性平和的瞬間，希望人們能將心保持純潔。：

三、影片中的人物設(shè)定與造型設(shè)計(jì)

1、人物設(shè)定1）、關(guān)于主人公波魯克：波魯克代表了看透世事，冷靜、反叛、頑固，黯然神傷的中年人2）、關(guān)于女人：吉娜，她是宮崎駿作品中的第一位以成熟女性姿態(tài)出現(xiàn)的主角，亞德利亞飯店的女老板，是馳騁在亞得里亞海地區(qū)的所有男人心目中的歸宿。菲兒是那么的明麗，少女情懷，簡(jiǎn)單爽朗，勇敢無(wú)畏，敢愛(ài)敢言，青春逼人。3）、關(guān)于卡其斯：他被刻畫成一個(gè)道貌岸然的帥哥，但又有些滑稽。卡其斯是影片中的另一個(gè)符號(hào)，他言行代表著宮崎駿對(duì)美國(guó)人的觀點(diǎn)。自負(fù)滿滿，個(gè)人英雄主義不把任何人放在眼底。4）單純的空賊：傳統(tǒng)印象中兇神惡煞般的空賊被刻畫非常的搞笑，他們不僅傻得可愛(ài)，笨得也很滑稽5）、關(guān)于飛行器“紅色飛艇”：飛艇承載了他的一切，正如他說(shuō)的：“不能飛行豬是沒(méi)用的豬”。只要生活中有飛行，他做一只豬也無(wú)所謂。如果沒(méi)有飛艇波魯克就沒(méi)有存在的價(jià)值。

2、場(chǎng)景設(shè)計(jì)《紅豬》將背景設(shè)定在二十年代意大利亞平寧半島的美麗的亞德里亞海，為了更加真實(shí)地表達(dá)出歐洲當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和地中海旖旎的風(fēng)光，影片再現(xiàn)了歐洲風(fēng)味的優(yōu)美場(chǎng)景，整部動(dòng)畫片的場(chǎng)景亦具有極強(qiáng)的縱深感，地中海引發(fā)人們無(wú)限的遐想。在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的地中海地區(qū)，飛機(jī)和輪船穿行于海天之中，構(gòu)成地中海獨(dú)特的畫卷。歐洲小鎮(zhèn)制作的非常的精致且有時(shí)代的特征。影片美倫美奐的畫面，給觀眾一種賞心悅目的感覺(jué)。四、耐人尋味的細(xì)節(jié)刻畫五、影片敘事結(jié)構(gòu)與矛盾的設(shè)置

影片敘事結(jié)構(gòu)是散文式的，影片中沒(méi)有強(qiáng)調(diào)事件的來(lái)龍去脈，只是以刻畫人物內(nèi)心的歷程為主，著重表達(dá)了各種矛盾的糾葛。片中沒(méi)有大的戲劇沖突，影片的高潮部分的戰(zhàn)斗的描繪不僅不算得激烈，甚至可以說(shuō)是鬧劇式的方式收?qǐng)觥Ｇ楦械谋磉_(dá)更是委婉含蓄的。整個(gè)影片就是眾多矛盾的集合體：在豬與人的大矛盾下，波魯克的現(xiàn)在與過(guò)去是矛盾，波魯克的冷酷與柔情是矛盾，波魯克的取舍是矛盾，卡其斯的雙面性是矛盾，吉娜與菲兒是矛盾，故事輕快的情節(jié)處理與并不完美的結(jié)局還是矛盾。六、視聽(tīng)分析：整部作品情節(jié)連貫、緊湊，張弛有度。七、分析小結(jié)《紅豬》是宮崎駿一部帶有自傳性質(zhì)的電影，宮崎駿自喻為劇中主人公波魯克，將自己的那種處在俗世而身不由己的矛盾構(gòu)思成波魯克的傳奇故事。影片兼具社會(huì)精神與人文關(guān)懷。這部浪漫的影片中有真實(shí)飽滿的人物個(gè)性，起伏跌宕的故事情節(jié)，詼諧幽默的談話對(duì)白，發(fā)人深省的厚重意義，美麗凄婉的愛(ài)情。歸根結(jié)底，它是明快積極的。八、背景資料1、制作資料：《紅豬》是以宮崎駿在一本模型雜志上連載的漫畫故事為基礎(chǔ)改編的動(dòng)畫電影。該漫畫是《宮崎駿雜想NOTE》中的其中一個(gè)短篇，名字叫做《飛空艇時(shí)代》，全水彩編繪。2、票房資料思考題：1、本片與以往，宮崎駿的影片比較體現(xiàn)了哪些不同之處？2、怎樣設(shè)計(jì)一個(gè)優(yōu)秀的人物設(shè)定？回歸

____《千與千尋》賞析片名:《千與千尋》

英文:

SentoChihironokamikakushi原作/腳本/監(jiān)督：宮崎駿導(dǎo)演:宮崎駿音樂(lè)：久石讓

作畫監(jiān)督：安藤雅司

美術(shù)監(jiān)督：武重洋二

映像演出：奧田敦

幕后配音：柊瑠美、澤口靖子、內(nèi)藤剛志等

制作公司：日本吉卜力工作室

發(fā)行公司：東寶公司片長(zhǎng)：125分鐘首映日期：2001年7月

一、故事梗概：二、主題思想:《千與千尋》傳達(dá)出作者對(duì)于社會(huì)生活和關(guān)系的一種認(rèn)知：生命力的發(fā)掘來(lái)源于與社會(huì)的溝通，互助和關(guān)愛(ài)是打破孤獨(dú)、尋回自我的鑰匙?！肚c千尋》正是借小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極探索一條入世的道路。影片寓意深刻、褒貶兼蓄，富有浪漫主義色彩。故事的結(jié)構(gòu)和作者想表現(xiàn)的思想有著典型的東方特色。本片把人和神怪幽靈之間的相互排斥、抵制，又相互影響的這個(gè)古老話題拍成電影，觀眾有一種自己置身于“神怪幽靈”的情景之中之感。三、關(guān)于名字：影片值得一提的是導(dǎo)演將人的名字與贖罪聯(lián)系在一起，故事也圍繞這名字的得失而展開(kāi)。故事說(shuō)湯婆婆能奪去人的名字，藉此來(lái)控制人，”名字”就象征了”自我”。名字是一個(gè)符號(hào)，就像生命的籌碼，或者地下鐵的方向牌。片子中，失去了名字的記憶，就等于丟失了自我?！肚c千尋》傳達(dá)出作者對(duì)于社會(huì)生活和關(guān)系的這樣一種認(rèn)知：生命力的發(fā)掘來(lái)源于社會(huì)的溝通，互助和關(guān)愛(ài)是打破孤獨(dú)、找回自我的鑰匙。四、關(guān)于千尋：

千尋是一個(gè)純真的孩子，只是在過(guò)多的物質(zhì)影響和父母封閉的庇護(hù)中失去真實(shí)千尋在這次不尋常的經(jīng)歷中獲得了寶貴的人生財(cái)富：1、千尋首先懂得了金錢并非是萬(wàn)能的。2、千尋意識(shí)到友誼的珍貴。3、千尋還學(xué)會(huì)了感激。4、最后，千尋終于獨(dú)立了。5、“堅(jiān)持”這樣的信念不斷的強(qiáng)化千尋的能力。五、生命力：千尋能重新找回了自己的“生命力”，正是因?yàn)樗靼琢恕耙屪约赫业奖緛?lái)的自己”，這一點(diǎn)無(wú)疑是對(duì)現(xiàn)代日本人的忠告。六、敘事結(jié)構(gòu):《千與千尋》采用的是傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”戲劇式敘事結(jié)構(gòu)，采用了多角度、多層次、多角色的復(fù)雜敘事方式。在敘述的視角上，宮崎駿采用了有限視角來(lái)展示的。影片講述了一個(gè)人在陌生環(huán)境中的冒險(xiǎn)故事，這種敘述形式與整個(gè)故事的內(nèi)容和主題內(nèi)涵結(jié)合得非常緊密。在有限視角的敘述中，觀眾被設(shè)置成和主人公一樣，是通過(guò)劇情的逐步展開(kāi)而知道整個(gè)事件的來(lái)龍去脈、前因后果的。

七、《千與千尋》的情節(jié)和細(xì)節(jié)的處理：八、美術(shù)風(fēng)格：1、造型設(shè)計(jì)本片在造型風(fēng)格上充分體現(xiàn)了日本民俗，造型設(shè)定在寫實(shí)與夸張的基調(diào)上。千尋與父母的造型特點(diǎn)是寫實(shí)的，而神怪造型是擬人化的夸張，服飾也強(qiáng)化了民族特征。使觀眾從視覺(jué)上形成真實(shí)與幻影的沖擊，突出了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間沖突的喜劇效果。

千尋的造型：一個(gè)長(zhǎng)相極其普通的少女，寬寬的四方臉，兩只眼睛小而圓，沒(méi)有特別吸引人之處，具有怯懦的性格。開(kāi)始給觀眾的印象平坦，發(fā)展到最后，才能讓觀眾認(rèn)識(shí)到她的魅力所在。

鍋爐爺爺?shù)脑煨停菏且粋€(gè)禿頂、泡眼、留有濃密胡須，擁有黑乎乎的身軀和幾條胳膊，能夠不斷伸縮變形的胳膊不斷的忙碌著，怪異的造型與背景畫面呈現(xiàn)出神秘氣氛。

無(wú)面人的造型：著帶著面具，身披斗篷，同樣增加了神秘氣氛。

河神的造型：龐大神威卻很骯臟的面目出現(xiàn)，造型設(shè)計(jì)以流動(dòng)的黏泥的夸張變形來(lái)定形，突出骯臟的視覺(jué)刺激。

湯婆婆的造型：擁有大腦袋，矮胖的身材，，碩大的眼睛充滿了貪婪，鷹勾鼻，滿臉的皺折，滿頭白發(fā)，從而增強(qiáng)了人物的性格。她穿著歐式的裙裝，手上帶滿了戒指，塑造了人物貪財(cái)?shù)男愿裉卣鳌?、精致的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影片中，宮崎駿營(yíng)造出的千尋的神隱世界，其制作精良不禁讓人嘆為觀止！金壁輝煌的神隱世界表現(xiàn)了濃郁的日本古典文化的氛圍。本片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是將傳統(tǒng)與現(xiàn)代很好的結(jié)合起來(lái)，作為影片中最重要的場(chǎng)景油屋，漂浮著一種懷舊氣息，導(dǎo)演把此鎮(zhèn)上所有建筑物特色，浴室的電梯、走廊、浴盆、浴樓等通過(guò)想象夸張，展現(xiàn)給了讀者嶄新的視覺(jué)形象。另外白龍與千尋飛行的大場(chǎng)面還運(yùn)用了數(shù)碼ＣＧ技術(shù)，增強(qiáng)了視覺(jué)效果湯婆婆辦公室的設(shè)計(jì)風(fēng)格也盡顯巴洛克風(fēng)情。九．視聽(tīng)分析：1、鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用：宮崎駿綜合了繪畫語(yǔ)言和電影語(yǔ)言的表現(xiàn)技巧，用動(dòng)畫鏡頭造型的獨(dú)特形式，用最直觀且最具有活力的鏡頭語(yǔ)言填充畫面，使動(dòng)畫影象語(yǔ)言更加豐富2、音樂(lè)的運(yùn)用：十、情節(jié)中的民俗：《千與千尋》中的“油屋”是一處隱藏在深山中的異界。按照日本民俗學(xué)家柳田國(guó)男的說(shuō)法，妖怪是神衰落后的形象，從其根源來(lái)說(shuō)它們二者是同一個(gè)東西。這些妖怪也帶有過(guò)去當(dāng)過(guò)神的痕跡，即在它們那里有很多財(cái)寶，影片中的“無(wú)面人”就是這樣一個(gè)迷路的失去了神性的妖怪。這部渾身上下都洋溢著濃重日本情調(diào)的影片也顯露出西方對(duì)日本在藝術(shù)、工業(yè)等領(lǐng)域的近代啟蒙和現(xiàn)代化進(jìn)程的影響。這些光怪陸離的場(chǎng)景、想象奇特的情節(jié)和一個(gè)女孩子成長(zhǎng)的歷程里，無(wú)一不浸潤(rùn)著創(chuàng)作者從本國(guó)民俗與神話傳說(shuō)中汲取的養(yǎng)分，這一切都繼承了自《古事記》以來(lái)的日本文學(xué)、藝術(shù)中天真稚氣的一面。正是這種“人情的潤(rùn)澤”，使《千與千尋》雖然沒(méi)有在思想上達(dá)到較《幽靈公主》更高的高度，但卻閃耀著更普遍的人情中愛(ài)的光輝。十一、背景資料：1、導(dǎo)演資料：宮崎駿，日本動(dòng)畫大師。生于1941年。數(shù)十年來(lái)，宮崎峻一直被稱為“動(dòng)畫詩(shī)人”，一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者。2、票房資料：2001年7月27日，在日本300多家影院同時(shí)上映，首日觀眾達(dá)200萬(wàn)人次，票房收入僅日本就超過(guò)了493億日?qǐng)A，而且打破日本史上電影票房紀(jì)錄，創(chuàng)造了日本歷史上的“票房神話”。

3、獲資獎(jiǎng)料：第七十五屆奧斯卡獲最佳動(dòng)畫片2002第二十一屆香港電影金像獎(jiǎng)獲最佳亞洲電影2002第五十二屆柏林國(guó)際電影節(jié)獲金熊獎(jiǎng)2004第五十七屆英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)獲最佳外語(yǔ)片2002第六十七屆紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)獲最佳動(dòng)畫片。圖1-10-32《千與千尋》2002第二十八屆洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)獲最佳動(dòng)畫片2002第七十一屆國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(美)獲最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片2002第二十五屆日本影藝學(xué)院獎(jiǎng)獲最佳音樂(lè)2002第十五屆歐洲電影獎(jiǎng)獲國(guó)際影片特別獎(jiǎng)2003第二十八屆法國(guó)愷撒獎(jiǎng)獲最佳外語(yǔ)片2002由《每日新聞》和《體育日本》主辦的第56屆每日電影大賽上，獲得最高獎(jiǎng)思考題：1、結(jié)合影片，思考如何運(yùn)用人物轉(zhuǎn)變歷程來(lái)塑造人物？2、怎樣將生活中的事情提煉成一部?jī)?yōu)秀的影片？3、結(jié)合影片，談?wù)勅绾蚊褡逄厣珜?shí)現(xiàn)影片強(qiáng)烈的視覺(jué)特征和美學(xué)特點(diǎn)？探尋科技之路的恢弘巨制

——《蒸汽男孩》賞析片名：《蒸汽男孩》英文名：Steamboy編劇:

大友克洋

導(dǎo)演:大友克洋策劃:

大友克洋

渡邊繁美術(shù)設(shè)計(jì)：木村真二音樂(lè)導(dǎo)演：百瀨慶一剪輯:

瀨山武司

配音:鈴木杏、小西真奈美、中村嘉葎雄、津嘉