二期上課之古詩鑒賞

A．描寫了什么形象B．構(gòu)成了什么意境C．運(yùn)用了什么手法D．抒發(fā)了什么情感古詩鑒賞11．形象：即意象，是作者在詩中選取的融鑄作者思想感情的事物。2．意境：

即作者通過豐富的想象，將思想感情與作品的生活圖景融為一體而形成的藝術(shù)境界。2 鹿柴唐·王維空山不見人，但聞人語響。返影入深林，復(fù)照青苔上。表現(xiàn)手法：意象：空山、人語、深林、青苔意境：幽靜以動(dòng)襯靜3宮詞

朱慶馀

寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

從語言風(fēng)格或錘煉字句角度鑒賞這首詩:（不少于50個(gè)字）（4分）

4關(guān)于語言風(fēng)格（1）清新、典雅：其特點(diǎn)是用語新穎，不落俗套。如：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（2）平實(shí)，質(zhì)樸：其特點(diǎn)是選用確切的字眼直接敘述，或全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。如：王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。（3）絢麗：其特點(diǎn)是有富麗的辭藻，絢爛的文采。如：李商隱“相間時(shí)難別亦難~~”。5關(guān)于語言風(fēng)格（4）明快：其特點(diǎn)是直接的，明朗的，爽快的。如白居易的《問劉十九》：晚來天欲雪，能飲一杯無？（5）含蓄，也稱蘊(yùn)藉：其特點(diǎn)是意在言外，常常是不直接敘述，而是曲曲折折地傾訴，欲說還休，讓讀者去體味。如杜牧的《泊秦淮》：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。（6）簡潔：其特點(diǎn)是干凈利落，言簡意賅?！?1、《宮詞》語言風(fēng)格含蓄，詩中宮女含情不吐，欲說還休。她們不說宮廷中的黑暗恐怖，不說被關(guān)鎖在宮中的痛苦，詩人只寫她們在會(huì)學(xué)舌的鸚鵡前頭不敢說話，從而曲折地表達(dá)了宮女們幽怨暗恨和如履薄冰的恐懼心理。語言風(fēng)格角度72、這首詩首句中的“花時(shí)”是指花盛開之時(shí)的美景，“寂寂”運(yùn)用疊詞，隱含美人幽怨之情。整句是以樂景反襯哀情。三、四句中欲說而又不敢言，耐人尋味，道出了宮女沒有人身自由的悲慘生活。

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

《行宮》〔元稹〕錘煉字句角度8

題玉泉溪湘驛女子

紅樹醉秋色，碧溪彈夜弦。佳期不可再，風(fēng)雨杳如年。◎請你說說詩中“彈”字的表達(dá)效果。（4分）9答：“彈”字顯露出柔情、舒適的感覺。生動(dòng)形象地表明了小溪在夜晚的獨(dú)特景色和美麗風(fēng)光。（乙）

答：運(yùn)用擬人，說明了在碧綠的小溪上“彈”著古弦，突出水聲好聽。（甲）

“番禺鄭仆射嘗游湘中，宿于驛樓，夜遇女子誦詩……頃刻不見?！彼b即上詩。10

題玉泉溪湘驛女子紅樹醉秋色，碧溪彈夜弦。佳期不可再，風(fēng)雨杳如年。◎請你說說詩中“彈”字的表達(dá)效果。

“彈”字運(yùn)用擬人的手法，不僅寫出了溪流音樂般的響聲，而且以動(dòng)襯靜，把萬籟俱寂的夜色烘托得更加幽深。紅葉碧溪，而佳期不再，從側(cè)面反襯出主人公悲哀寂寞的心情。11（０４年）答：①“空‘字表達(dá)了苦苦等待而沒有結(jié)果的孤寂、惆悵，增添了全詞的“愁”味，使主題更加鮮明。

②游子思?xì)w鄉(xiāng)：一、二句是游子眼前所見之景；三至六句是游子觸景生情，設(shè)想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句游子感嘆旅途漫漫，歸鄉(xiāng)無期，更添愁苦。

12（０４年）

②思婦盼歸人：上片寫思婦見晚景而生愁情；五、六句寫思婦佇立玉階，見鳥歸而懷念游子；最后兩句寫思婦設(shè)想游人歸途艱難，感嘆相逢無期。

二者兼有：全詞以游子思?xì)w鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染，傳達(dá)了“一種相思，兩處閑愁”的情思。13小結(jié)：開頭用肅殺的秋景、蒼茫的暮色來渲染；接著就以“暝色入樓”的聯(lián)想，“思婦佇立”的想象從側(cè)面寫出了游子的思鄉(xiāng)之情；最后又以含蓄而有力的設(shè)問句點(diǎn)明了題意。

14《齊安郡中偶題》前兩句詩純寫景物，但從詩人所選中的落日、煙柳之景，令人感到：畫面的景色不是那么明快，而是略帶暗淡的；詩篇的情調(diào)不是那么開朗，而是略帶感傷的。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環(huán)境氣氛。荷原本無情，不應(yīng)有恨。風(fēng)荷之恨是從詩人的心目中呈現(xiàn)的。詩人把自己的感情貫注到無生命的風(fēng)荷之中，帶著自己感情色彩去看風(fēng)荷“相倚”、“回首”之狀，覺得它們似若有情，心懷恨事，因而把對外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表露，不期而然地融合為一。這里，表面寫的是綠荷之恨，實(shí)則物中見我，寫的是詩人之恨。15聯(lián)系杜牧的遭遇來看，其所表現(xiàn)的就是這樣一種芳時(shí)不再、美人遲暮之恨。杜牧是一個(gè)有政治抱負(fù)和主張的人，而不幸生在唐王朝的沒落時(shí)期，平生志事，百無一酬，這時(shí)又受到排擠，出為外官，懷著壯志難酬的隱痛，所以在他的眼底、筆下，連眼前無情的綠荷，也仿佛充滿哀愁了。16

楊萬里的詩被稱為“誠齋體”，最大特點(diǎn)是新鮮活潑、輕巧俏皮，善于捕捉瞬息流動(dòng)的事物景色，賦予新意，十分惹人喜愛。

這首詩用小荷的情來表現(xiàn)詩人自己的情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜為動(dòng)，富有動(dòng)態(tài)美。整首詩充滿生活氣息，新鮮、輕松，寫的是熱，透露出的是“清爽”之情。17（０５年）答：（1）傍晚

西風(fēng)（2）擬人表現(xiàn)手法。前一首的“綠荷”有“恨”而“背西風(fēng)”，含有詩人之恨，表露了傷感不平之情，基調(diào)凄怨低沉。后一首的“荷花”被西風(fēng)吹動(dòng)而躲藏于荷葉之中，似是“愁熱”，卻呈現(xiàn)嬌羞之態(tài)，表露了作者的憐愛喜悅之情，基調(diào)活潑有趣。18

自從楚辭《漁父》中誕生了一位“世人皆醒我獨(dú)醉”、不與世俗爭流的“漁父”后，其歷代“子子孫孫”實(shí)際上便成了不求功名、不慕榮華富貴而獨(dú)善其身的人格精神象征?！皾O父”之吟為歷代文人所喜愛，絕非無因，元代尤其如此——得志而顯達(dá)者詠之，以見其不失高雅；失意者又借以曲折表達(dá)其對現(xiàn)實(shí)的不滿或失望，同時(shí)又將自己的內(nèi)心世界融化到“漁父精神”中去，以忘卻現(xiàn)實(shí)生活的煩惱，在“超塵脫俗”的心靈凈化中求得心理的平衡。19(０６年）答：（1）流水

白云（2）①點(diǎn)明漁父（隱士）居住的環(huán)境是與世隔絕、遠(yuǎn)離紅塵的“世外桃源”，表現(xiàn)其對所處環(huán)境的喜愛、自豪之情；②寫出漁父（隱士）超然塵世的情懷和隱逸的情趣。20《烏衣巷》：“蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化作尋常百姓矣。如此則感慨無窮，用筆極曲?！薄度嗽聢A》：此詞高明之處，在于采拮前人詞語，與自己創(chuàng)作渾然一體，天衣無縫，情感表達(dá)得淋漓盡致。21據(jù)記載；一次宇文虛中與吳激等在張侍御家飲酒會(huì)宴，座中發(fā)現(xiàn)一位佐酒歌妓原是大宋宗室之后，如今卻也流落異鄉(xiāng)，淪為歌妓。坐中諸公感慨萬千，遂皆作樂章一首。其中宇文虛中首作《念奴嬌》，次及吳激，乃作這首《人月圓》。宇文虛中的《念奴嬌》全篇如下：

疏眉秀目，看來依舊是，宣和妝束。飛步盈盈姿媚巧，舉世知非凡俗。宋室宗姬，秦王幼女，曾嫁欽慈族。干戈浩蕩，事隨天地翻復(fù)。一笑邂逅相逢，勸人滿飲，旋旋吹橫竹。流落天涯俱是客，何必平生相熟。舊日黃華，如今憔悴，付與杯中醁。興亡休問，為伊且盡船玉。

22《人月圓》全篇引用三個(gè)典故：其一是“猶唱后庭花”化用杜牧“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”（《泊秦淮》）“南朝”借指被滅亡的北宋。“后庭花”則意指宋皇宮中傳唱的舊時(shí)樂曲。其二是“舊時(shí)王謝”化用劉禹錫《烏衣蒼》中詩句?！薄巴踔x”都是南朝有身份有地位的士族名家?！耙痪洹帮w向誰家”使人感慨世事的變遷，王朝的更替，覆巢之下，燕子何存，因此只能發(fā)出“飛向誰家”的感慨。其三是“江州司馬，青衫淚濕”化用白居易《琵琶行》中白居易貶居潯陽江頭遇琵琶女所感：“同是天涯論落人，相逢何必曾相識。……座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕?！苯枰馐銘眩惆l(fā)自己和眼前的歌姬不正如同白居易之與琵琶女的境況相似嗎？

23（０７年）答：(1)燕子興亡

(2)①劉詩今昔對照，寓情于景，含蓄深沉，體現(xiàn)了詠史詩的特色。②吳詞剪裁唐人詩句抒亡國隱痛，溫婉悲涼，凸顯婉約詞的正宗風(fēng)韻。③趙曲以議論作結(jié)，點(diǎn)破興亡，明快直露，有濃郁的散曲風(fēng)味。24金元時(shí)在北方起源，故散曲又稱北曲。它包括小令、套數(shù)和介于兩者之間的帶過曲等幾種主要形式。散曲從結(jié)構(gòu)上可分為：小令，中調(diào)，長調(diào)。(1)散曲分為小令和套曲兩種形式。(2)每首散曲都有曲牌，且屬于一定的宮調(diào)。(3)各自曲牌在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄和用韻等方面都有自己的規(guī)定。

25“大夫澤畔行吟處，司馬江頭送別時(shí)”是作者借古人寫出了自已遭受冤屈、謫官異鄉(xiāng)這一事實(shí)的話，那么，“爾輩何傷吾道在，此心惟有彼蒼知”兩句，則是作者對這一既成事實(shí)的不滿、憤恨情緒的直接流露，其中既包含了對陷入于罪的小人的輕蔑，也表達(dá)了對自己人格品德的自信。尾聯(lián)坦露了作者在奸佞當(dāng)?shù)馈⒕鞴讯?、伸冤無望、前途渺茫的事實(shí)面前暗悔當(dāng)初的低沉心緒。如今的作者宦海沉浮，幾經(jīng)折磨，“蒼顏華發(fā)”，垂垂老矣。經(jīng)歷了這樣身心俱瘁的痛苦后，即使是辭官歸隱，作者也嫌太晚太遲，何況獲罪之人，羈絆在身，并無辭官之自由呢？

26（０８年）答：（1）（2分）屈原

白居易（2）（4分）內(nèi)容：①漂泊的焦思，②謫官的愁思，③乘道直行的信念和內(nèi)心不獲理解的苦悶，④年華易逝的傷感

，⑤浮沉宦海的厭倦。特點(diǎn)：①觸景生情，以蕭瑟凄清之景引發(fā)詩人的紛亂愁思；②以“羈緒”領(lǐng)起全篇。27風(fēng)流——風(fēng)度、標(biāo)格。一家制作——意指雪和梅都是大自然的產(chǎn)物。著（zhāo）——等次。散彩——放射出光彩。簾——窗帷。最后兩句說：梅花開在空山，放射出光輝異形，雪花卻在人家簾幕下低飛?！短ど小?/p>

自古以來，文人詠梅往往不離雪，以雪作背景；詠雪往往不離梅，以梅作襯托。

28（０９年）答：（１）①梅花與雪花

②大自然（２）手法：對比（反襯）

情感：對梅與雪的品格有所褒貶，突出了對梅花的喜愛和贊賞之情。29（10年）答：（1）運(yùn)用擬人手法，詩人把“云”和“月”人格化。詩人欲和白云對宿，又逢明月相尋，寫出在定林流連忘返的愉悅心境。（2）詩人罷官后，寄情自然，認(rèn)為只要超越凡塵，便能隨處尋到自己的快樂，即使悲鳴的蟲聲也是美妙的音樂。30（11年）21.總領(lǐng)全詞，點(diǎn)明主旨；議論開篇，奠定感情基調(diào)?！窘馕觥俊敖窆藕由綗o定據(jù)”指古往今來，大好河山并沒有一定屬于誰的準(zhǔn)則。首句對蒼茫大地之變化無常作了詩哲式思考，奠定了全詩的深沉雄渾的格調(diào)。詩歌以議論開篇，其作用在結(jié)構(gòu)上是引領(lǐng)全文；在內(nèi)容上是奠定了全詞的格調(diào)，或揭示主旨。31（11年）22.

①以情相問，以景作答；②化抽象之情為形象之景，增強(qiáng)了全詩的抒情效果；③“深山”、“夕照”、“秋雨”三個(gè)意象連用，委婉地表達(dá)出詞人心中的孤寂、惆悵之情?！窘馕觥俊吧钌较φ丈钋镉辍睂懢?，卻沒有一個(gè)動(dòng)詞，與“枯藤老樹昏鴉”的表現(xiàn)手法相同，屬于名詞（意象）疊加，將無限的深情隱含于無言的景物當(dāng)中，耐人尋味。

32杜甫·《詠懷古跡》之三：“一去紫臺連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏?！壁Ｖ父叽罅昴埂Ｒ徽f北地草皆白，惟獨(dú)昭君墓上草青，故名青冢。33“畫角”兩句是詩人出塞時(shí)眼前所見之景，通過“畫角”“牧馬”意象的捕捉，寫出了邊塞特有的雄壯、緊張、激昂場景。高亢的號角聲，牧馬頻繁地來往，極言出巡的辛苦，內(nèi)心亦實(shí)有難言之隱。下闕“從前”句詞人由眼前的邊塞展開聯(lián)想，追想邊地上發(fā)生過