喬伊斯小說(shuō)中語(yǔ)言的詩(shī)化傾向

喬伊斯小說(shuō)中語(yǔ)言的詩(shī)化傾向［摘要］喬伊斯小說(shuō)中的語(yǔ)言呈現(xiàn)著明顯的詩(shī)化傾向，而且這種特色一直貫穿于他的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。這不僅豐富了作品的內(nèi)涵，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，而且也充分體現(xiàn)了小說(shuō)內(nèi)在的統(tǒng)一與和諧。［關(guān)鍵詞］喬伊斯；小說(shuō)語(yǔ)言；詩(shī)化傾向無(wú)論傳統(tǒng)意義上的作家還是現(xiàn)代意識(shí)強(qiáng)烈的作家，都十分重視小說(shuō)的語(yǔ)言，在其呈現(xiàn)上嘔心瀝血。在他們看來(lái)，語(yǔ)言是小說(shuō)存在的家園，寫小說(shuō)就是寫語(yǔ)言，用語(yǔ)言可以實(shí)現(xiàn)一切。作為“現(xiàn)代文學(xué)開拓者”的愛爾蘭都柏林作家詹姆斯？喬伊斯（JamesJoyce,1882—1941）,是一位善于求新的現(xiàn)代派小說(shuō)大師，為了賦予作品更豐富的內(nèi)涵，增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，他總是喜歡借用詩(shī)歌、音樂(lè)和繪畫等多樣化的藝術(shù)手法。本文主要闡述喬伊斯小說(shuō)中語(yǔ)言的詩(shī)化傾向。喬伊斯的小說(shuō)語(yǔ)言體現(xiàn)著明顯的仿詩(shī)效果，而且這種特色一直貫穿于他的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。在短篇小說(shuō)集《都柏林人》（Dubliners,1914年）壓軸篇的《死者》（TheDead）中，作者采用了詩(shī)歌般的，具有優(yōu)美旋律的語(yǔ)言來(lái)描繪主人公加布里埃爾的“精神頓悟”o...Ithadbeguntosnowagain.…snowwasgeneralalloverIreland.Itwasfallingoneverypartofthedarkcentralplain,onthetreelesshills,fallingsoftlyupontheBogofAllenand,fartherwestward,softlyfallingintothedarkmutinousShannonwaves.Itwasfalling,too,uponeverypartofthelonelychurchyardonthehillwhereMichaelFureylayburied.Itlaythicklydriftedonthecrookedcrossesandheadstones,onthespearsofthelittlegate,onthebarrenthorns.Hissoulswoonedslowlyasheheardthesnowfallingfaintlythroughtheuniverseandfaintlyfalling,likethedescentoftheirlastend,uponallthelivingandthedead.”c……又開始下雪了……整個(gè)愛爾蘭都在下雪。它落在陰郁的中部平原的每一片土地上，落在光禿禿的小山上，輕輕地落進(jìn)艾倫沼澤；再往西，又輕輕落在香農(nóng)河黑沉沉的、奔騰澎湃的浪潮中；它也落在山坡上那片安葬著邁克爾？富里的孤獨(dú)的教堂墓地的每一塊泥土上。它紛紛飄落，厚厚地積壓在歪歪斜斜的十字架上的墓石上，落在一扇扇小墓門的尖頂上，落在荒蕪的荊棘叢中。他的靈魂緩緩地昏睡了，當(dāng)他聽著雪花微微地穿過(guò)宇宙在飄落，微微地，如同他們最終的結(jié)局那樣，飄落到所有的生者和死者身上?！?誰(shuí)會(huì)說(shuō)這不是一曲美妙的詩(shī)呢，尤其是“整個(gè)愛爾蘭都在下雪”一句，已被人們當(dāng)成了詩(shī)句在一直互相傳誦著。中篇小說(shuō)《青年藝術(shù)家的畫像》(APortraitoftheArtistasaYoungMan,1916年)也大量采用了抒情詩(shī)的筆法。在小說(shuō)的最后兩章，作者的語(yǔ)言風(fēng)格不斷升華，優(yōu)美典雅、富于形象，越來(lái)越顯示由詩(shī)化的傾向。當(dāng)斯蒂芬做由上大學(xué)深造的決定以后，心情十分激動(dòng)，仿佛聽到遠(yuǎn)處傳來(lái)的美妙的音樂(lè)。這音樂(lè)忽高忽低，猶如夜間在林中空地上升騰跳躍的篝火的火苗。在“Heheardconfusedmusicwithinhim…thenthemusicseemedtorecede,torecede,torecede…”一句中，作者故意重復(fù)使用torecede,以求韻律之美(抑抑揚(yáng)格),并且將音樂(lè)比作黃昏時(shí)寂靜的天空中的一顆流星，給讀者一種詩(shī)的意境。類似的例子還有“Herbosomwasasabird,softandslight,slightandsoft…”和"hitherandthither,hitherandthither”。再如，當(dāng)斯蒂芬在海潮剛退去的淺灘上涉水時(shí)，作者描寫斯蒂芬頭頂上悠悠飄動(dòng)的白云和腳下緩緩流淌的海草，使用的全是詩(shī)的語(yǔ)言:“Therewasalongrivuletinthestrandand,ashewadedslowlyupitscourse,hewonderedattheendlessdriftofsea-weed.Emeraldandblackandrussetandolive,itmovedbeneaththecurrent,swayingandturning.Thewateroftherivuletwasdarkwithendlessdriftandmirroredthehigh-driftingclouds.Thecloudsweredriftingabovehimsilentlyandsilentlytheseatanglewasdriftingbelowhim…”（“沙灘上有一條很長(zhǎng)的小河，他慢慢趟著河水前進(jìn)，河水里漂著無(wú)盡無(wú)休的水草使他頗為驚詫。寶藍(lán)色、黑色、褐色和橄欖色的海草一直不停地在河水下面移動(dòng)著，來(lái)回?fù)u晃，不停歇地打著圈。小河里的水充滿著各種水草的顏色，顯得很深，且清晰地照生了天空中飄過(guò)的云彩。云彩一聲不響地在他頭頂上飄過(guò)，那墨角藻也一聲不響地從他肢下漂走……”）天上水中交相輝映，可謂詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。作者對(duì)每一個(gè)詞都經(jīng)過(guò)了提煉，增一詞或減一詞都會(huì)破壞整段文字的完美。其中的“dark”一詞不禁使人想起“春風(fēng)又綠江南岸”這一古詩(shī)名句中的“綠”字。隨著意識(shí)流小說(shuō)的崛起，人們驚奇地發(fā)現(xiàn)其敘述語(yǔ)言與其說(shuō)接近散文，不如說(shuō)更接近詩(shī)歌。在五花八門的意識(shí)流技巧中，內(nèi)心獨(dú)白的詩(shī)化傾向尤其明顯。句子結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，詞匯顛倒錯(cuò)置，注重音韻與節(jié)奏的藝術(shù)效果，強(qiáng)調(diào)形象的暗示作用以及講究語(yǔ)言的抒情性而忽略它的邏輯性。這些原本詩(shī)人的專利，成為了意識(shí)流小說(shuō)極其重要的藝術(shù)手段。事實(shí)上，他們?cè)跀⑹鲂问缴系姆略?shī)現(xiàn)象幾乎在每一部意識(shí)流作品中都有所體現(xiàn)。他們?cè)谛≌f(shuō)中的一段段生動(dòng)的內(nèi)心獨(dú)白就像是一首首自由的無(wú)韻詩(shī)，不但其內(nèi)容包涵了詩(shī)的意蘊(yùn)，而且藝術(shù)形式與效果也均與詩(shī)歌相仿。意識(shí)流小說(shuō)創(chuàng)作的詩(shī)化傾向，不但增添了小說(shuō)的美感，而且更近于表達(dá)人物意識(shí)活動(dòng)緊密相連的各種意象。同時(shí)與意識(shí)流小說(shuō)側(cè)重表現(xiàn)當(dāng)代人,尤其知識(shí)分子的苦悶、彷徨這一點(diǎn)相符。喬伊斯是西方現(xiàn)代文學(xué)意識(shí)流小說(shuō)的倡導(dǎo)者和杰生代表，他耗費(fèi)7年心血而成的經(jīng)典力作長(zhǎng)篇小說(shuō)《尤利西斯》代表了20世紀(jì)西方意識(shí)流創(chuàng)作的最高成就，標(biāo)志著意識(shí)流小說(shuō)的成熟。在《尤利西斯》中，敘述語(yǔ)言的詩(shī)化更趨明顯，作者往往憑借詩(shī)歌的修辭手段來(lái)表現(xiàn)人物的精神世界，從而使人物的意識(shí)流更加富于詩(shī)的意蘊(yùn)，給讀者以豐富的想像力和啟示力。如果我們將第三章“Proteus”《普洛蒂尤斯》中斯蒂芬在森迪蒙特沙灘跣躅徘徊時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白，按照詩(shī)歌格式排列，它看上去簡(jiǎn)直就像是一首無(wú)可挑剔的自由詩(shī)：“無(wú)論如何你正在走過(guò)去，不錯(cuò)，我正在走，每次一步，有限的時(shí)間穿過(guò)有限的空間，五步，六步，絕對(duì)沒(méi)錯(cuò),那是必然的聽覺反應(yīng)。難道我正沿著森迪蒙特沙灘走向永恒？咔嚓，節(jié)奏開始了?！?"Youarewalkingthroughithowsomever.Iam,astrideatatime.Everyshortspaceoftimethroughveryshorttimeofspace.Five,six:themacheinander,Exactly:andthatistheineluctablemodalityoftheaudible.Openyoureyes.AmIwalkingintoeternityalongSandymountstrand?Crush,Crack,CrikCrick.")在此，作者采用了詩(shī)歌的語(yǔ)言中常見的創(chuàng)作手法，如頭韻法、聲喻法、半諧音以及各種擬聲等，表現(xiàn)了斯蒂芬跌宕起伏的心潮，給人耳目一新的感覺。喬伊斯對(duì)語(yǔ)言精心安排,有意將不同性質(zhì)的詞匯交錯(cuò)配置，使語(yǔ)言具有了很強(qiáng)的詩(shī)意。再看同章的另一處：aVehementbreathofwatersamidseasnakes,rearinghorses,rocks.Incupsofrocksitslops:flop,slap:boundedinbarrels.Andspent,itsspeechceases.Itflowspurling,widelyflowing,floatingfoampool,flowerunfurling.（“波濤在海蛇、騰立的馬群和巖石之間劇烈地喘著氣。它在巖石凹陷處迸濺著：唏哩嘩啦，就像是桶里翻騰的酒。隨后精力耗盡，不再喧囂。隨后精力耗盡，不再喧囂。它潺潺涓涓、蕩蕩漾漾，波紋展向四周，冒著泡沫，有如花蕾綻瓣?！保┐颂幷Z(yǔ)言的語(yǔ)序、文句結(jié)構(gòu)、詞匯的語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)以及音韻和節(jié)奏等都具有明顯的詩(shī)歌特征。特別是音韻，作者在末句連續(xù)使用了五個(gè)頭韻，使海水潺潺涓涓、蕩蕩漾漾的情景躍然紙上，不但成功地呈現(xiàn)了斯蒂芬面對(duì)大海時(shí)復(fù)雜的情緒，而且也使讀者有宛如身臨其境之感。敘述語(yǔ)言上的詩(shī)化傾向在喬伊斯的最后一部長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)《芬尼根的蘇醒》中得到了進(jìn)一步的發(fā)展。他采用了一種“夢(mèng)語(yǔ)”的形式，通過(guò)對(duì)英語(yǔ)詞匯的重新組合創(chuàng)造由無(wú)數(shù)新的詞匯，并利用這些詞匯的特殊音質(zhì)和音韻來(lái)渲染人物的夢(mèng)幻意識(shí)。詩(shī)歌中常見的頭韻、擬聲、諧音、和音及聯(lián)覺等修辭手段在《芬尼根的蘇醒》中比比皆是，使作品產(chǎn)生了極強(qiáng)的音樂(lè)性和仿詩(shī)效果。難怪喬伊斯對(duì)友人說(shuō)：“天知道我小說(shuō)寫的是什么，但它卻悅耳動(dòng)聽?！痹凇斗夷岣奶K醒》中，喬伊斯還經(jīng)常模仿著名詩(shī)人的詩(shī)句，并將其轉(zhuǎn)換成趣味盎然的小說(shuō)語(yǔ)言，從而產(chǎn)生由強(qiáng)烈的諷刺效果。以下便是一組極為典型的例子：aplunderstonightofyou,blunderswhat'sleftofyou,flashasflashcan!”“Cannontorightofthem,Cannontoleftofthem,Cannoninfrontofthem,Volley'dandthunder'd.Someonehadblunder'd."(Tennyson;“ThechargeoftheLightBrigade)“Akingoffdutyandajawforever!”“Athingofbeautyisajoyforever.”(Keats;“Endymion")“Madesofashenswhenyouflirtspoiltheladbutsparehisshirt!”MaidofAthens,erewepart,Give,ohgivemebackmyheart!”(Byron;"MaidofAthens”)顯然，喬伊斯在此巧妙地轉(zhuǎn)換了經(jīng)典文學(xué)中膾炙人口廣為流傳的詩(shī)句，其目的不在于模仿，而在于諷刺，并使他的轉(zhuǎn)換引語(yǔ)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的反襯效果。喬伊斯在小說(shuō)敘述語(yǔ)言上的這種詩(shī)化傾向不僅豐富了作品的內(nèi)涵，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，而且也充分體現(xiàn)了小說(shuō)內(nèi)在的統(tǒng)一與和諧。[參考文獻(xiàn)]Joyce,James,Dubliners[M].London:PenguinBooksLtd.,1996.Joyce,James,APortraitoftheArtistasaYoungMan[M].Toronto:GranadaPublishingHouse,1977.Joyce,James,Ulysses[M].VintageBooks,ADivisionofRandomHouse,NewYork,1961.JamesJoyce,FinnegansWa