【新教材】部編版語文村居1課件

清平樂村居

宋辛棄疾清平樂村居

宋辛棄疾生平簡介：

辛棄疾：南宋詞人。自幼安，號稼軒，歷城人，21歲參加抗金義軍。一生善詩文，藝術(shù)風(fēng)格多樣，但以詞著稱于世。主要作品集《稼軒詞》共六百二十余首，無論從數(shù)量還是質(zhì)量皆為兩宋之冠。生平簡介：

我會讀：

茅檐小溪陶醉

剝蓮蓬

相媚好

翁媼鋤豆

織雞籠

無賴我會讀：《清平樂村居》

宋·辛棄疾

茅檐低小，

溪上青青草。

醉里吳音相媚好，

白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，

中兒正織雞籠，

最喜小兒無賴，

溪頭臥剝蓮蓬?！肚迤綐反寰印?/p>

《清平樂村居》

宋·辛棄疾

茅檐/低小，溪上/青青草。醉里吳音/相媚好，白發(fā)/誰家翁媼？

大兒/鋤豆溪東，中兒/正織雞籠，最喜/小兒無賴，溪頭/臥剝蓮蓬。《清平樂村居》

《清平樂村居》

宋·辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。《清平樂村居》

茅檐低小溪上青青草茅檐低小溪上青青草醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東大兒鋤豆溪東中兒正織雞籠中兒正織雞籠最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。清平樂村居清平樂村居茅檐翁媼無賴大兒中兒小兒蓮蓬茅檐翁媼無賴大兒中兒小兒蓮蓬在一個低矮的茅屋前有一條小溪，溪邊長滿了碧綠的小草。一對頭發(fā)花白的老夫妻正親熱的坐在一起，正說著些什么,你聽......幾杯酒下了肚，老兩口的話也多了起來，老爺爺笑著對老奶奶說：___________________________讀到”醉里吳音相媚好”，我仿佛聽到了老奶奶對老爺爺說：___________________________在一個低矮的茅屋前有一條小溪，溪邊長滿了碧綠的小草。一對頭發(fā)我會背上闋茅檐——小溪——青草——翁媼下闋大兒——中兒——小兒——蓮蓬我會背《清平樂村居》

宋·辛棄疾

茅檐低小，

溪上青青草。

醉里吳音相媚好，

白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，

中兒正織雞籠，

最喜小兒無賴，

溪頭臥剝蓮蓬?！肚迤綐反寰印?/p>

今日積累

西江月

夜行黃沙道中

【宋】【辛棄疾】

明月別枝驚鵲，

清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，

聽取蛙聲一片。

七八個星天外，

兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊，

路轉(zhuǎn)溪橋忽見。今日積累今日作業(yè)

1、繼續(xù)搜集整理辛棄疾的詩詞，了解詩詞風(fēng)格、藝術(shù)特點等。

2、結(jié)合畫面發(fā)揮想象，將《清平樂村居》改寫成一篇記敘文。今日作業(yè)

1、繼續(xù)搜集整理辛棄疾的詩詞，了解今日作業(yè):

1、繼續(xù)搜集整理辛棄疾的詩詞，了解詩詞風(fēng)格、藝術(shù)特點等。

2、結(jié)合畫面發(fā)揮想象，將《清平樂村居》改寫成一篇記敘文。今日作業(yè):

1.中國古代海洋小說的產(chǎn)生和發(fā)展，從時間的向度來看，有著悠久的歷史；從內(nèi)容和品質(zhì)的維度來看，卻并不是呈現(xiàn)為鮮明的向前發(fā)展的進(jìn)步性，而是出現(xiàn)經(jīng)常性回復(fù)或幾種形態(tài)并存的傾向。2.自從古代朝廷采用科舉考試選拔人才以來，“金榜題名”與“名落孫山”始終結(jié)伴而行。于是，針對考生開發(fā)的“補(bǔ)習(xí)班”便應(yīng)運而生。3.書院除了要求學(xué)生熟讀“四書五經(jīng)”，還鍛煉學(xué)生們寫八股文的能力，熟悉八股文的格律、步驟等。唐朝和宋朝的科舉考試，策問一科是學(xué)生們的重點復(fù)習(xí)對象。4．文章通過對比，論證了只有完成由傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)模式到新動能模式的轉(zhuǎn)型升級，中國經(jīng)濟(jì)才有無可限量的未來這一觀點。5.文藝高峰的出現(xiàn)，除客觀社會環(huán)境外，創(chuàng)作主體至關(guān)重要。政治清明、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛，為文藝家勇攀文藝高峰創(chuàng)設(shè)良好客觀條件，但偉大杰出作品的產(chǎn)生依然有賴于文藝家自身努力，換句話說，創(chuàng)作主體高度決定文藝高度。6．改革開放以來，我國農(nóng)業(yè)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從單一走向多元，生產(chǎn)技術(shù)裝備不斷升級，農(nóng)產(chǎn)品產(chǎn)量快速增長都得益于科技對農(nóng)業(yè)的支撐。7．小說結(jié)尾聚焦于父親與林掌柜的三舉杯，這一情景極具儀式感，既是雪夜酒敘情節(jié)的收束，也是全文的升華，帶給讀者無限遐想。8．作者指出人之所以能適應(yīng)人生境遇的種種變化，就是因為這些變化是在相當(dāng)長的時間里達(dá)到的。9．時間之所以讓人感到渺茫和不可思議，是因為和空間相比，時間既無法把握，又無法挽留。10．這篇散文語言優(yōu)美、細(xì)膩，文采飄逸、富有想象力，字里行間流露出濃濃的文學(xué)韻味，讓人回味無窮。11.另一種水聲，是流水聲，細(xì)弱又清亮。它來自幽暗的撈紙房某個角落，水從一只裝滿紙漿的槽缸里溢出來，匍匐進(jìn)地面。幾近難以察覺的流水聲，被無邊的寂靜擴(kuò)大了。水聲泠泠，像由遠(yuǎn)及近的銀鈴聲從云霄灑落大地。1.中國古代海洋小說的產(chǎn)生和發(fā)展，從時間的向度來看，有著悠久清平樂村居

宋辛棄疾清平樂村居

宋辛棄疾生平簡介：

辛棄疾：南宋詞人。自幼安，號稼軒，歷城人，21歲參加抗金義軍。一生善詩文，藝術(shù)風(fēng)格多樣，但以詞著稱于世。主要作品集《稼軒詞》共六百二十余首，無論從數(shù)量還是質(zhì)量皆為兩宋之冠。生平簡介：

我會讀：

茅檐小溪陶醉

剝蓮蓬

相媚好

翁媼鋤豆

織雞籠

無賴我會讀：《清平樂村居》

宋·辛棄疾

茅檐低小，

溪上青青草。

醉里吳音相媚好，

白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，

中兒正織雞籠，

最喜小兒無賴，

溪頭臥剝蓮蓬?！肚迤綐反寰印?/p>

《清平樂村居》

宋·辛棄疾

茅檐/低小，溪上/青青草。醉里吳音/相媚好，白發(fā)/誰家翁媼？

大兒/鋤豆溪東，中兒/正織雞籠，最喜/小兒無賴，溪頭/臥剝蓮蓬?！肚迤綐反寰印?/p>

《清平樂村居》

宋·辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬?！肚迤綐反寰印?/p>

茅檐低小溪上青青草茅檐低小溪上青青草醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東大兒鋤豆溪東中兒正織雞籠中兒正織雞籠最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。清平樂村居清平樂村居茅檐翁媼無賴大兒中兒小兒蓮蓬茅檐翁媼無賴大兒中兒小兒蓮蓬在一個低矮的茅屋前有一條小溪，溪邊長滿了碧綠的小草。一對頭發(fā)花白的老夫妻正親熱的坐在一起，正說著些什么,你聽......幾杯酒下了肚，老兩口的話也多了起來，老爺爺笑著對老奶奶說：___________________________讀到”醉里吳音相媚好”，我仿佛聽到了老奶奶對老爺爺說：___________________________在一個低矮的茅屋前有一條小溪，溪邊長滿了碧綠的小草。一對頭發(fā)我會背上闋茅檐——小溪——青草——翁媼下闋大兒——中兒——小兒——蓮蓬我會背《清平樂村居》

宋·辛棄疾

茅檐低小，

溪上青青草。

醉里吳音相媚好，

白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，

中兒正織雞籠，

最喜小兒無賴，

溪頭臥剝蓮蓬。《清平樂村居》

今日積累

西江月

夜行黃沙道中

【宋】【辛棄疾】

明月別枝驚鵲，

清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，

聽取蛙聲一片。

七八個星天外，

兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊，

路轉(zhuǎn)溪橋忽見。今日積累今日作業(yè)

1、繼續(xù)搜集整理辛棄疾的詩詞，了解詩詞風(fēng)格、藝術(shù)特點等。

2、結(jié)合畫面發(fā)揮想象，將《清平樂村居》改寫成一篇記敘文。今日作業(yè)

1、繼續(xù)搜集整理辛棄疾的詩詞，了解今日作業(yè):

1、繼續(xù)搜集整理辛棄疾的詩詞，了解詩詞風(fēng)格、藝術(shù)特點等。

2、結(jié)合畫面發(fā)揮想象，將《清平樂村居》改寫成一篇記敘文。今日作業(yè):

1.中國古代海洋小說的產(chǎn)生和發(fā)展，從時間的向度來看，有著悠久的歷史；從內(nèi)容和品質(zhì)的維度來看，卻并不是呈現(xiàn)為鮮明的向前發(fā)展的進(jìn)步性，而是出現(xiàn)經(jīng)常性回復(fù)或幾種形態(tài)并存的傾向。2.自從古代朝廷采用科舉考試選拔人才以來，“金榜題名”與“名落孫山”始終結(jié)伴而行。于是，針對考生開發(fā)的“補(bǔ)習(xí)班”便應(yīng)運而生。3.書院除了要求學(xué)生熟讀“四書五經(jīng)”，還鍛煉學(xué)生們寫八股文的能力，熟悉八股文的格律、步驟等。唐朝和宋朝的科舉考試，策問一科是學(xué)生們的重點復(fù)習(xí)對象。4．文章通過對比，論證了只有完成由傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)模式到新動能模式的轉(zhuǎn)型升級，中國經(jīng)濟(jì)才有無可限量的未來這一觀點。5.文藝高峰的出現(xiàn)，除客觀社會環(huán)境外，創(chuàng)作主體至關(guān)重要。政治清明、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛，為文藝家勇攀文藝高峰創(chuàng)設(shè)良好客觀條件，但偉大杰出作品的產(chǎn)生依然有賴于文藝家自身努力，換句話說，創(chuàng)作主體高度決定文藝高度。6．改革開放以來，我國農(nóng)業(yè)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從單一走向多元，生產(chǎn)技術(shù)裝備不斷升級，農(nóng)產(chǎn)品產(chǎn)量快速增長都得益于科技對農(nóng)業(yè)的支撐。7．小說結(jié)尾聚焦于父親與林掌柜的三舉杯，這一情景極具儀式感，既是雪夜酒敘情節(jié)的收束，也是全文的升華，帶給讀者無