人美版美術(shù)繪畫《水色交融-酣暢淋漓-水彩畫》P課件

水色交融酣暢淋漓水彩畫水色交融酣暢淋漓這些畫中哪幅是水彩畫呢？這些畫中哪幅是水彩畫呢？人美版美術(shù)繪畫《水色交融-酣暢淋漓--水彩畫》P課件中世紀(jì)時(shí)，水彩是作為素描上表達(dá)明暗的工具，或油畫前的草稿，同時(shí)也作為書籍中插畫的素描。17世紀(jì)時(shí)，荷蘭畫家開(kāi)始將水彩與其他繪畫列于平等地位。18世紀(jì)時(shí)，水彩已成為公共展覽會(huì)上不可或缺的一員。水彩畫以水調(diào)和透明水彩顏料在紙上所作繪畫，以水調(diào)和顏料作畫出現(xiàn)的很早，但是水彩畫作為獨(dú)立畫種存在只有幾百年的歷史，清朝末年才傳入我們國(guó)家。水彩畫歷史中世紀(jì)時(shí)，水彩是作為素描上表達(dá)明暗的工具，或油畫前的草稿，同同學(xué)們欣賞了這些水彩畫能不能總結(jié)出水彩畫的特點(diǎn)呢？同學(xué)們欣賞了這些水彩畫能不能總結(jié)出水彩畫的特點(diǎn)呢？水彩畫的特點(diǎn)水彩畫的特點(diǎn)是：明麗、透明、輕盈、滋潤(rùn)、淋漓，而有這些特點(diǎn)的水彩畫就十分適宜表現(xiàn)淡雅的靜物，以及雨霧朦朧的自然景象。水彩畫的特點(diǎn)水彩畫的特點(diǎn)是：明麗、透明、輕盈、滋潤(rùn)、淋漓，而同學(xué)們一起來(lái)欣賞這兩幅畫，能分析出他們的共同點(diǎn)和不同嗎？同學(xué)們一起來(lái)欣賞這兩幅畫，能分析出他們的共同點(diǎn)和不同嗎？水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的聯(lián)系與區(qū)別相似：都以水為媒介，在繪畫工具、材料和表現(xiàn)技巧上有許多相似相通之處。不同：文化背景、觀察與創(chuàng)作思維方式、審美觀念諸多方面水彩畫與中國(guó)畫是兩個(gè)不同概念。水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的聯(lián)系與區(qū)別相似：都以水為媒介，在繪畫工水彩畫的繪畫工具與材料畫筆：圓頭筆與方頭筆，中國(guó)畫筆也適用。畫紙：要有厚度、潔白吸水水彩畫顏料還要有調(diào)色盒、洗筆桶、吸水布輔助工具分為畫夾、畫凳、畫板、畫架、工具箱、畫包。水彩畫的繪畫工具與材料畫筆：圓頭筆與方頭筆，中國(guó)畫筆也適用。管狀顏料塊狀顏料管狀顏料塊狀顏料

水彩畫的獨(dú)特性質(zhì)---水加顏料的應(yīng)用，使水彩畫有一種其他繪畫不易表現(xiàn)的技巧，即渲染技法，尤其在風(fēng)景畫中更是淋漓盡致。水彩畫以其獨(dú)有透明清澈的特質(zhì)，不以厚涂而卻能追求空間、質(zhì)、量和繪畫上幻化的語(yǔ)言和節(jié)奏，使其能問(wèn)鼎、深入現(xiàn)代畫的領(lǐng)域中。水彩畫的獨(dú)特性質(zhì)---水加顏料的應(yīng)用，水彩畫的基本技法干畫法的云濕畫法的云（一）干畫法干畫法是指前一遍色彩干透后，再進(jìn)行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運(yùn)色過(guò)程中筆觸與水跡明顯，不需要水色衍接，運(yùn)用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。

水彩畫的基本技法干畫法的云濕畫法的云（一）干畫法疊加法：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入深。疊加法能使色彩透明豐富，色塊明確肯定，塑造堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。疊加法：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特別適宜表現(xiàn)樹(shù)木、水波、斑跡。但要注意，枯筆用色過(guò)多時(shí)，不僅完成不了枯掃肌理，而且還會(huì)影響底層顏色的形狀，可以在畫之前作些必要的練習(xí)?？莨P法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用平拖枯并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線來(lái)表現(xiàn)。其筆觸明顯、色澤明快，適宜于陽(yáng)光感和動(dòng)感的表現(xiàn)，在顏色層上并置，必須讓第一遍色徹底干透，避免畫面沒(méi)有透明感，不然會(huì)顯得臟和混亂。并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線（二）濕畫法濕畫法是在濕潤(rùn)的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時(shí)相互流動(dòng)，形成水色交融、濕潤(rùn)柔和的效果。濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時(shí)濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造，過(guò)濕容易滲開(kāi)而無(wú)形，過(guò)干會(huì)產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度，何時(shí)何處需要再著色，是作畫中的要點(diǎn)，只有在實(shí)驗(yàn)中反復(fù)嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄無(wú)力的弊病。（二）濕畫法濕畫法是在濕潤(rùn)的紙上或尚未干透的色層上再濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時(shí)著色，形成色與色自然滲透，融為一體。掌握時(shí)間和水分是表現(xiàn)色彩過(guò)渡的關(guān)鍵，后一遍顏色的含水必須少于前一塊色彩，尤其是淡破濃的方法更要注意。濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時(shí)著色，形成色與色自濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上自然流動(dòng)，使顏色相互浸潤(rùn)、滲透。也可以將前一遍已干的顏色刷濕，然后利用水濕時(shí)連接，或在邊界處用筆橫掃進(jìn)行過(guò)渡連接。

濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上自然流留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可以用白粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上，需要留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度，調(diào)整畫面在結(jié)構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度，這是水彩畫獨(dú)有的特點(diǎn)。留白法是深色對(duì)淺色形狀限制留空時(shí)對(duì)亮光的處理，使高光虛實(shí)相間，自然過(guò)渡而柔和自然。留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水水粉法：水粉色和水彩色的顏料成分基本是相同的。水粉色不透明，有較強(qiáng)的遮蓋力，而水彩色則相當(dāng)透明。干濕變化法又叫干濕并用，就是有的地方用干畫法，有的地方用濕畫法。此法有快有慢，表現(xiàn)力強(qiáng)，收效快、效果好。水粉法：水粉色和水彩色的顏料成分基本是相同的。水粉色不透明，趁上了色的畫紙未干時(shí)，在上面撒鹽，鹽融化時(shí)會(huì)將顏色化開(kāi)，干

后產(chǎn)生雪花狀的肌理。畫面的顏色越深時(shí)，所產(chǎn)生的效果越強(qiáng)。撒鹽時(shí)，應(yīng)視畫面的干濕程度，過(guò)晚會(huì)失去作用。鹽粒在畫面上要撒得疏密有致隨便亂撒，會(huì)前功盡棄。先將顏色涂在紙上，過(guò)片刻，在紙半干狀態(tài)時(shí)，將精鹽自然的散在色彩上，顏色太濕或完全干后散鹽均無(wú)肌理效果，過(guò)一會(huì)兒就會(huì)產(chǎn)生十分有趣的肌理效果，在散鹽之后，我們還可以在上面彈一些色彩小點(diǎn)子，這樣會(huì)使肌理效果更加美妙。注意在散鹽的時(shí)候一定要適量，不可過(guò)多。用鹽制作肌理的方法雖然簡(jiǎn)便而易出效果，但不可在畫面上到處都用，要根據(jù)畫面的內(nèi)容需要運(yùn)用，如：表現(xiàn)雨和雪的天氣，草叢和樹(shù)葉，石頭及老墻，地面等等內(nèi)容時(shí)，鹽的運(yùn)用會(huì)起到十分有效的作用。灑鹽法趁上了色的畫紙未干時(shí)，在上面撒鹽，鹽融化時(shí)會(huì)將顏色化趁畫面色層未干時(shí)，在上面噴、灑、滴清水，水滴會(huì)將顏色沖開(kāi)，產(chǎn)生出斑斑點(diǎn)點(diǎn)的效果。這種方法可以用來(lái)表現(xiàn)雨景。初學(xué)者不可一味地追求水彩畫的特殊效果，而要重視掌握好基本技法，只有在掌握好基本技法的基礎(chǔ)上巧妙地應(yīng)用以上的特殊技法才會(huì)了解它們的作用。有時(shí)在毛毛細(xì)雨的天氣下畫風(fēng)景寫生，畫面顏色被細(xì)雨淋濕，出現(xiàn)一種天趣，引人入勝。有時(shí)在著色前先噴水，有時(shí)在顏色末干時(shí)噴水。噴水壺要選用噴射霧狀的才好，水點(diǎn)過(guò)大容易破壞畫面效果。噴水法趁畫面色層未干時(shí)，在上面噴、灑、滴清水，水滴還有些別的方法：

砂皮法

上蠟法

吸洗法

渲染法

刮擦法

漏洗法還有些別的方法：

砂皮法

上蠟法

吸洗法

渲染法

刮擦法

漏作畫步驟1作畫步驟1作畫步驟2作畫步驟2作畫步驟3作畫步驟3水彩基本技法，離不開(kāi)時(shí)間，水分，色彩三個(gè)要素，而濕畫法尤須注意這三者的運(yùn)用和配合。結(jié)束水彩基本技法，離不開(kāi)時(shí)間，水分，色彩三個(gè)要素，而濕畫法尤須注水色交融酣暢淋漓水彩畫水色交融酣暢淋漓這些畫中哪幅是水彩畫呢？這些畫中哪幅是水彩畫呢？人美版美術(shù)繪畫《水色交融-酣暢淋漓--水彩畫》P課件中世紀(jì)時(shí)，水彩是作為素描上表達(dá)明暗的工具，或油畫前的草稿，同時(shí)也作為書籍中插畫的素描。17世紀(jì)時(shí)，荷蘭畫家開(kāi)始將水彩與其他繪畫列于平等地位。18世紀(jì)時(shí)，水彩已成為公共展覽會(huì)上不可或缺的一員。水彩畫以水調(diào)和透明水彩顏料在紙上所作繪畫，以水調(diào)和顏料作畫出現(xiàn)的很早，但是水彩畫作為獨(dú)立畫種存在只有幾百年的歷史，清朝末年才傳入我們國(guó)家。水彩畫歷史中世紀(jì)時(shí)，水彩是作為素描上表達(dá)明暗的工具，或油畫前的草稿，同同學(xué)們欣賞了這些水彩畫能不能總結(jié)出水彩畫的特點(diǎn)呢？同學(xué)們欣賞了這些水彩畫能不能總結(jié)出水彩畫的特點(diǎn)呢？水彩畫的特點(diǎn)水彩畫的特點(diǎn)是：明麗、透明、輕盈、滋潤(rùn)、淋漓，而有這些特點(diǎn)的水彩畫就十分適宜表現(xiàn)淡雅的靜物，以及雨霧朦朧的自然景象。水彩畫的特點(diǎn)水彩畫的特點(diǎn)是：明麗、透明、輕盈、滋潤(rùn)、淋漓，而同學(xué)們一起來(lái)欣賞這兩幅畫，能分析出他們的共同點(diǎn)和不同嗎？同學(xué)們一起來(lái)欣賞這兩幅畫，能分析出他們的共同點(diǎn)和不同嗎？水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的聯(lián)系與區(qū)別相似：都以水為媒介，在繪畫工具、材料和表現(xiàn)技巧上有許多相似相通之處。不同：文化背景、觀察與創(chuàng)作思維方式、審美觀念諸多方面水彩畫與中國(guó)畫是兩個(gè)不同概念。水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的聯(lián)系與區(qū)別相似：都以水為媒介，在繪畫工水彩畫的繪畫工具與材料畫筆：圓頭筆與方頭筆，中國(guó)畫筆也適用。畫紙：要有厚度、潔白吸水水彩畫顏料還要有調(diào)色盒、洗筆桶、吸水布輔助工具分為畫夾、畫凳、畫板、畫架、工具箱、畫包。水彩畫的繪畫工具與材料畫筆：圓頭筆與方頭筆，中國(guó)畫筆也適用。管狀顏料塊狀顏料管狀顏料塊狀顏料

水彩畫的獨(dú)特性質(zhì)---水加顏料的應(yīng)用，使水彩畫有一種其他繪畫不易表現(xiàn)的技巧，即渲染技法，尤其在風(fēng)景畫中更是淋漓盡致。水彩畫以其獨(dú)有透明清澈的特質(zhì)，不以厚涂而卻能追求空間、質(zhì)、量和繪畫上幻化的語(yǔ)言和節(jié)奏，使其能問(wèn)鼎、深入現(xiàn)代畫的領(lǐng)域中。水彩畫的獨(dú)特性質(zhì)---水加顏料的應(yīng)用，水彩畫的基本技法干畫法的云濕畫法的云（一）干畫法干畫法是指前一遍色彩干透后，再進(jìn)行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運(yùn)色過(guò)程中筆觸與水跡明顯，不需要水色衍接，運(yùn)用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。

水彩畫的基本技法干畫法的云濕畫法的云（一）干畫法疊加法：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入深。疊加法能使色彩透明豐富，色塊明確肯定，塑造堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。疊加法：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特別適宜表現(xiàn)樹(shù)木、水波、斑跡。但要注意，枯筆用色過(guò)多時(shí)，不僅完成不了枯掃肌理，而且還會(huì)影響底層顏色的形狀，可以在畫之前作些必要的練習(xí)。枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用平拖枯并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線來(lái)表現(xiàn)。其筆觸明顯、色澤明快，適宜于陽(yáng)光感和動(dòng)感的表現(xiàn)，在顏色層上并置，必須讓第一遍色徹底干透，避免畫面沒(méi)有透明感，不然會(huì)顯得臟和混亂。并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線（二）濕畫法濕畫法是在濕潤(rùn)的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時(shí)相互流動(dòng)，形成水色交融、濕潤(rùn)柔和的效果。濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時(shí)濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造，過(guò)濕容易滲開(kāi)而無(wú)形，過(guò)干會(huì)產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度，何時(shí)何處需要再著色，是作畫中的要點(diǎn)，只有在實(shí)驗(yàn)中反復(fù)嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄無(wú)力的弊病。（二）濕畫法濕畫法是在濕潤(rùn)的紙上或尚未干透的色層上再濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時(shí)著色，形成色與色自然滲透，融為一體。掌握時(shí)間和水分是表現(xiàn)色彩過(guò)渡的關(guān)鍵，后一遍顏色的含水必須少于前一塊色彩，尤其是淡破濃的方法更要注意。濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時(shí)著色，形成色與色自濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上自然流動(dòng)，使顏色相互浸潤(rùn)、滲透。也可以將前一遍已干的顏色刷濕，然后利用水濕時(shí)連接，或在邊界處用筆橫掃進(jìn)行過(guò)渡連接。

濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上自然流留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可以用白粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上，需要留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度，調(diào)整畫面在結(jié)構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度，這是水彩畫獨(dú)有的特點(diǎn)。留白法是深色對(duì)淺色形狀限制留空時(shí)對(duì)亮光的處理，使高光虛實(shí)相間，自然過(guò)渡而柔和自然。留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水水粉法：水粉色和水彩色的顏料成分基本是相同的。水粉色不透明，有較強(qiáng)的遮蓋力，而水彩色則相當(dāng)透明。干濕變化法又叫干濕并用，就是有的地方用干畫法，有的地方用濕畫法。此法有快有慢，表現(xiàn)力強(qiáng)，收效快、效果好。水粉法：水粉色和水彩色的顏料成分基本是相同的。水粉色不透明，趁上了色的畫紙未干時(shí)，在上面撒鹽，鹽融化時(shí)會(huì)將顏色化開(kāi)，干

后產(chǎn)生雪花狀的肌理。畫面的顏色越深時(shí)，所產(chǎn)生的效果越強(qiáng)。撒鹽時(shí)，應(yīng)視畫面的干濕程度，過(guò)晚會(huì)失去作用。鹽粒在畫面上要撒得疏密有致隨便亂撒，會(huì)前功盡棄。先將顏色涂在紙上，過(guò)片刻，在紙半干狀態(tài)時(shí)，將精鹽自然的散在色彩上，顏色太濕或完全干后散鹽均無(wú)肌理效果，過(guò)一會(huì)兒就會(huì)產(chǎn)生十分有趣的