關(guān)于加入?yún)f(xié)會的申請書

對于加入?yún)f(xié)會的申請書對于加入?yún)f(xié)會的申請書對于加入書法協(xié)會的申請書敬愛的領(lǐng)導(dǎo)：您好!我是xx界xx系的(名字)。自幼喜愛書法，小學(xué)，初中以前在班級寫板報，遇到老師同學(xué)好評。自學(xué)x體多年，固然自覺進(jìn)步不大，但在內(nèi)心和性情上有很大幫助，跟著學(xué)業(yè)的緊張，練字的時間減少，但有時機(jī)提筆就會感覺身心的歡樂，到達(dá)機(jī)電學(xué)院后，發(fā)現(xiàn)同學(xué)們的字特別好，激發(fā)了我繼續(xù)學(xué)習(xí)書法的熱忱，知道學(xué)校有書法協(xié)會，我每日都在努力。今日，我正式申請加入?yún)f(xié)會。希望在協(xié)會中獲取各位老師、學(xué)長的指點(diǎn)和幫助。相信在自己的努力和大家的幫助下，書法之門會讓我的明日更美好!敬禮申請人：xx年xx月xx日對于加入作家協(xié)會的申請書敬愛的領(lǐng)導(dǎo)：您好!我叫xx，筆名瑪琪。我自幼喜好寫作和音樂，并發(fā)奮在這兩個領(lǐng)域有所建樹。為了充分和拓展自己的文學(xué)視野，為了從更多的良師良友那邊學(xué)習(xí)駕御語言的能力和寫作技巧，努力提升自己的文學(xué)涵養(yǎng)，故遞交這份申請，希望能加入延安市作家協(xié)會。希望協(xié)會考驗(yàn)我，能讓我在發(fā)展自己文學(xué)的同時，為延安的文學(xué)事業(yè)盡一份菲薄的力量。1985年8月27日(公歷)，我出生于陜西延安市子長縣花巖坪村的一個一般農(nóng)民家庭，排行老幺。從小，我對文學(xué)和音樂產(chǎn)生了濃重的興趣，并發(fā)奮成為一個作家或歌手。當(dāng)時的學(xué)習(xí)條件有限，但就在那種條件下，在我入學(xué)之際，已經(jīng)過看電視劇、聽收音機(jī)等渠道，學(xué)會了近二百多首歌曲，識了許多漢字。入學(xué)后，因有必定的基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)起來其實(shí)不困難，順利考中楊家園則中學(xué)，并在那邊度過了初中、高中時光。XX年高考失敗后，在子中(子長中學(xué))復(fù)讀了三年，并于XX年被新疆省阿拉爾市塔里木大學(xué)錄取。XX年，因健康因素和自己發(fā)展的需要，不管家人和老師的激烈反對，斷然選擇休學(xué)。在外流浪一年后，XX年在麗森酒店上班，做一名普通的保安，向來到現(xiàn)在。(選擇當(dāng)保安，是由于我能夠有充分的時間寫作和思慮。薪資不多，屬于“月光族”，一月薪資很難保持自己生活。但我認(rèn)為是值得的。在麗森酒店上班期間，我達(dá)成了長篇小說《菜籽哥哥》，并創(chuàng)作了詩歌、散文若干。)初中階段，我迫不及待地閱讀相關(guān)文學(xué)的書本，并未創(chuàng)作。高中后，我開始寫零星的文章鍛煉自己。令我沒有想到的是，稿子的出現(xiàn)，在學(xué)校惹起不小反響。當(dāng)時，有許多老師開始注意和指點(diǎn)我，并要求我學(xué)習(xí)文科。惋惜，因家人的反對，我開始學(xué)習(xí)自己其實(shí)不喜愛的理科?？晌抑溃@些其實(shí)不可以改變我什么。除了不停地閱讀，我開始試試用自己的眼光解說文學(xué)。在不影響學(xué)習(xí)的前提下，我開始涂鴉一些文字，并取“瑪琪”為自己的筆名。記適當(dāng)時寫的第一篇小說就是《兔·鷹·人》(小說《攬夢人》的雛形)，第一篇詩歌《請帶我走》，第一篇散文《人生如夢，夢如人生》。就像我先前提到的那樣，當(dāng)時，這三篇稿子的問世給了我許多榮譽(yù)。雖然這些榮譽(yù)在他人眼里不算什么，可它們卻讓我對自己的寫作充滿信心。在此基礎(chǔ)上，我又寫了《口紅》《灰線》《爸爸的夢想》《錯誤》《雪魂》《兔·鷹·人》等近三十篇稿子，并開始試試寫原創(chuàng)歌詞《快樂園》。XX年，因一分之差，我錯過了在沈陽理工大學(xué)持續(xù)進(jìn)修的時機(jī)，一時心灰意冷，燒掉了幾乎全部的稿子，并在子長中學(xué)復(fù)讀三年。高考失敗后，我隱約感覺命運(yùn)的強(qiáng)盛和不行逆性，并有了寫長篇小說《我和桐童的故事》的想法。不過因體裁問題，向來沒有付之實(shí)踐?？杀氖牵以谧娱L中學(xué)重復(fù)了三年繁忙而又絕望的生活。命運(yùn)開始在我心中投下了濃濃的影子，我逐漸感覺人在命運(yùn)眼前的微小。由于這樣，我毫無抗?fàn)幍靥ど狭宋魅サ幕疖?，去追趕那遙不行及的文學(xué)夢。在一因此“農(nóng)”“林”“工”為主的大學(xué)自學(xué)文學(xué)，我忽然感覺自己有些可憐了?？芍还苓@樣，在大學(xué)時期，我翻閱了幾乎全部的文學(xué)理論書本，并做了約120萬字的念書筆錄;與此同時，經(jīng)過不停的思慮后，我開始試試用自己的理論詮釋文學(xué)，并提出了“打破全部外在體裁形式的限制，用最真切的筆觸寫出心中最深的感想”。在此基礎(chǔ)上，我又提出了“散文小說”和“小說散文”的觀點(diǎn)，并在相應(yīng)的作品中實(shí)踐它。XX年，看了一則新聞后，我的內(nèi)心久久不可以沉靜?？紤]一再后，開始執(zhí)筆寫反響同性戀感情和生活的長篇社會問題小說《我和桐童的故事》。自然，因小說創(chuàng)作的需要，我寫了許多有質(zhì)量的詩歌和散文，也寫了許多原創(chuàng)歌詞。同學(xué)和老師們看后，都感覺很不壞，鼓舞我發(fā)布。同年，又經(jīng)歷一些過后，我再次關(guān)注“命運(yùn)”和“人性”這兩大命題。有時的時機(jī)，當(dāng)我從行李箱中找到《兔·鷹·人》的殘稿后，經(jīng)過頻頻思慮，達(dá)成短篇小說《攬夢人》的創(chuàng)作。《攬夢人》給了我許多榮譽(yù)，并讓我獲取了在“小說閱讀網(wǎng)”“煙雨紅塵網(wǎng)”等網(wǎng)站上發(fā)布作品的資格。稿子發(fā)到網(wǎng)上后，反應(yīng)激烈，許多文學(xué)網(wǎng)站紛繁轉(zhuǎn)載。這讓我看到了《攬夢人》的潛在價值。XX年，我將小說改寫成劇本，并于XX年將稿子送到cctv6。以后，因劇本結(jié)局太悲的關(guān)系，cctv6并未采納，可我其實(shí)不氣餒，持續(xù)寫《我和桐童的故事》。自然，由于《攬夢人》的問世，我們學(xué)校的文學(xué)院開始注意我，并決定破格錄取我。這對我來說，是天大的喜報。當(dāng)時我已倒課十門，毫無選擇的余地。惋惜，所謂“鮮花易謝”，用在我身上那是再貼切可是了。因家人和農(nóng)業(yè)工程學(xué)院部分領(lǐng)導(dǎo)的反對，我錯失了這個難得的時機(jī)，這不得不說是件憾事?？墒?，因《攬夢人》的關(guān)系，我認(rèn)識了文學(xué)院的趙建吉老師，并在他的指點(diǎn)和鼓舞下向來創(chuàng)作。XX年，我整理起了行囊，走開了那個根本不屬于我的地方，開始在外流浪。大學(xué)時期，我的主要作品有：詩集《舊事如煙》(未結(jié)稿);詩歌《生命、時間及其余》《流動的藍(lán)調(diào)》;散文《我和杜拉斯——生活血淋淋的傷口》《對于我的休學(xué)申請》《云端閑步》《踏月尋夢》;小說《攬夢人》《我和桐童的故事》(未結(jié)稿)《繭》;原創(chuàng)歌詞《曲終人散》《海洋的女兒》《美好想象》《分手快樂》。在這時期，我達(dá)成了近50篇稿子的創(chuàng)作。和幾年前不一樣，我把它們中的一些發(fā)布到了“煙雨紅塵網(wǎng)”，供大家閱讀。流浪的生活雖不如意，但我的好多有重量的作品卻都是在那個時期達(dá)成的。命運(yùn)向來愚弄我，也向來鍛煉我。我漸漸學(xué)會了忍受，并用禿筆寫抗?fàn)幩睦U文。不可以否定，我和命運(yùn)，我們相互推搡，相互端詳，相互依靠，又是一對存亡仇人，我們誰也不服誰。深圳之旅差點(diǎn)讓我萬劫不復(fù)，而那件事又讓我看到了人性中復(fù)雜的一面，看到了許多灰暗和藹良的東西。由于這樣，我的作品向來商討好多社會邊沿問題，商討“人性”和“命運(yùn)”。詩歌《浮世繪》《成婚紀(jì)念日》《永久之花》，它們讓我結(jié)納了許多朋友，也讓我學(xué)到了好多書本上學(xué)不到的知識。在麗森上班后，回憶起自己走過的路，內(nèi)心久久不可以沉靜。若干個夜晚，我向來伏案寫稿，寫下我的反省。按網(wǎng)絡(luò)編寫的話說，我的作品已有了鮮亮的風(fēng)格。他的評論讓我很忐忑也很喜悅。就我而言，詩歌《祭花吟》《傾我全部》《長長的旅途》是我最喜愛的稿子，看它們我能夠看到此外的自己。反省自己的情路，想一想自己有始無終的愛情，不勝唏噓，遂在此基礎(chǔ)上做了很大的改正，寫下了另一部反響同性戀感情和生活的長篇社會問題小說《菜籽哥哥》。只管我變動了許多現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的故事，但我知道，我的心向來沒有改變，向來......(流浪時期及在麗森上班后的作品有：散文《大難不死》《守望孤單的麥田》《扼住命運(yùn)的喉嚨》《千里以外》《黑洞》;詩歌《長長的旅途》《祭花吟》《化學(xué)反響》《傾我全部》;小說《菜籽哥哥》《我最平庸的二十四小時》;原創(chuàng)歌詞《牽手》(為劇本《浮華》創(chuàng)作)《銘刻》(為小說《菜籽哥哥》創(chuàng)作)。經(jīng)過我近8年的不停探索寫稿，我忽然發(fā)現(xiàn)，有許多人對文學(xué)的理解有很大的誤區(qū)。一、先確立體裁，后創(chuàng)作。這是一個很大的誤區(qū)，直接擁塞了全部的創(chuàng)作渠道，寫出來的文章也是憑空捏造出的產(chǎn)物，讓人讀了也感覺枯瘠無味，缺少立體，人物也缺少個性化的東西。為何這么說呢?我們知道，看作者專心寫稿的時候，他自己的意識處于極端模糊的狀態(tài)，根本沒法“正確”地選擇語言，沒法堆砌文章最基本的解構(gòu)，那么作品的體裁也就無從談起。對于一個真切進(jìn)入寫作狀態(tài)的人來說，他的寫作過程近乎于“夢游”，是完完整全地用“模糊的感情寫最真切的心理感覺”。只有作者達(dá)成創(chuàng)作后，當(dāng)他清醒地改正稿子的時候，他才能正確地確立自己作品的體裁、運(yùn)用的修辭能否到位。二、運(yùn)用呆板的體裁限制作品自己，像達(dá)成”八股”同樣寫稿子，根本沒有體裁和修辭之間的互動和溝通。有人寫的稿子，老是一種體裁用究竟，缺少格律和音樂賞識性，這樣的作品也就沒有靈巧性，讓人很難接受。換一種思想。假如用散文的寫作手法來充分小說創(chuàng)作，這會有什么狀況呢。很明顯，散文的“形散神聚”能夠使小說的表達(dá)更任意，使小說的表達(dá)有了更加廣袤的創(chuàng)作天地;小說毫無字?jǐn)?shù)限制的“海量”以及“毫無依據(jù)”的“虛假”等修辭手法的正確運(yùn)用，能夠表達(dá)作者沒法具象化得隱晦思想，能夠刻畫和揭露更加真切的內(nèi)心。把它們引入到散文的創(chuàng)作中，能夠獲取意想不到的結(jié)果。同理，詩歌是感情和語言的高度凝練，好似糖精。但我們知道，“糖精”因味太濃，為好多人不喜。那么這樣好了，給它加點(diǎn)“水”。這樣，不單能夠打破詩詞方面的字?jǐn)?shù)限制，反過來還能夠用詩詞的“凝練”來控制散文或其余文體，那么我們就能夠擁有更多老小咸宜的“糖水”了。對于中國來說，以“托物言志”為主的國家，散文和小說等文體在各個歷史時期都遇到了不一樣程度的“排斥”和“限制”。假如詩歌能夠從高處不勝寒的寶座上走下來，那么會是另一番讓人心曠神怡的情景。因此說，打破傳統(tǒng)的體裁限制尤其重要。它不單能夠擴(kuò)大作家的寫作視線，更能夠提升傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代影視、現(xiàn)代音樂之間的競爭力，才不會被時代裁減。第三，有些人不過為了湊字?jǐn)?shù)，不可以寫出自己最真切的想法，不可以表達(dá)自己最真切的感情，只會說空話、美麗話?？杀氖?，此刻的高考選拔向來滋長這類寫作民風(fēng)，這不得不說是件憾事。此刻的大學(xué)生剛步入社會，就會用美麗話夸張某些事情的真切性，而這些都是因所謂的“龍頭鳳尾”說害的。或許，高考能夠?yàn)槠溆嗦殬I(yè)選拔人材，但對文學(xué)而言，它只好限制文學(xué)的發(fā)展，是文學(xué)最大的克星。該擱筆了。怎么說呢，對于