gucci的歷史教學(xué)講解課件

GUCCI1921年，GuccioGucci在家鄉(xiāng)佛羅倫薩創(chuàng)辦了一家經(jīng)營皮具和小型行李箱的店鋪。19世紀(jì)30年代，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，品牌就取得巨大成功，在佛羅倫薩度假的國內(nèi)外大批上流社會顧客紛紛涌向Gucci的小店，尋找自己鐘愛的馬術(shù)風(fēng)情提包、箱包、手套、鞋履和皮帶。Guccio的許多意大利客戶都是當(dāng)?shù)仳T馬的貴族，為了迎合他們對騎馬裝備的需求，Gucci設(shè)計了獨特的馬銜扣（horsebit）圖案——成為品牌的不朽標(biāo)志，更是其不斷創(chuàng)新的設(shè)計美學(xué)的成功典范。GUCCI1921年，GuccioGucci在家鄉(xiāng)佛羅倫20世紀(jì)40年代，GUCCI推出眾多標(biāo)志性產(chǎn)品中首批推出的精妙作品之一---“竹節(jié)包”，體現(xiàn)了“需求是發(fā)明之母”的至理真言。這款具有磨光手柄的手袋備受皇室人員和社會名流青睞，至今仍深受人們愛戴。20世紀(jì)50年代，Gucci再次從傳統(tǒng)馬鞍帶獲得靈感，設(shè)計出綠-紅-綠條紋織帶標(biāo)識。該設(shè)計立即獲得成功，并成為Gucci品牌最廣為人知的標(biāo)志之一。60年代中期，Gucci推出了極具傳奇色彩的雙G互扣標(biāo)識，創(chuàng)造了又一個別致的Gucci時尚視覺標(biāo)志。

20世紀(jì)40年代，GUCCI推出眾多標(biāo)志性產(chǎn)品中首批推出的精70年代Gucci繼續(xù)推動全球業(yè)務(wù)的擴(kuò)展，并根據(jù)Aldo的提議開始進(jìn)軍遠(yuǎn)東市場。80年代1981年，Gucci在佛羅倫薩舉辦了首次時裝秀。90年代Gucci通過將傳統(tǒng)與創(chuàng)新以前所未有的方式完美融合，再次贏得全球追捧。

1999年，Gucci與零售商巴黎春天結(jié)成戰(zhàn)略聯(lián)盟，從一家單一品牌公司轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗥放粕莩奁芳瘓F(tuán)。Gucci在全球范圍內(nèi)獲得了驚人的成功，并獲得全球最夢寐以求的奢侈品牌稱號

70年代Gucci繼續(xù)推動全球業(yè)務(wù)的擴(kuò)展，并根據(jù)Ald意大利制造

“意大利制造”不僅僅是一個形象口號，更是Gucci品牌精髓不可或缺的一部份。它是一種文化途徑，透過世代相傳的知識與技術(shù)積淀而成，同時也讓Gucci得以成為世界上最令人向往的經(jīng)典時尚品牌之一。

至今，人們?nèi)詴r常將Gucci與意大利托斯卡納地區(qū)聯(lián)系起來，多年以來Gucci始終持續(xù)不斷地強(qiáng)化品牌悠久的歷史傳承。

今日，“意大利制造”對Gucci員工而言，更意味著強(qiáng)烈的員工社會責(zé)任，保證所有皮制品、鞋子、成衣仍于佛羅倫薩的工作室生產(chǎn)，除了Gucci本身的雇員，在意大利地區(qū)亦雇用超過45,000位的員工。精湛的手工藝技術(shù)在工匠世家中代代相傳，成為Gucci品牌驕傲的根源，亦奠定了Gucci作為世界奢華品牌領(lǐng)導(dǎo)者的地位。

意大利制造

“意大利制造”不僅僅是一個形象口號，更是GuccGUCCI經(jīng)典元素馬銜扣（horsebit)30年代，Gucci設(shè)計了獨特的馬銜扣（horsebit）圖案——成為品牌的不朽標(biāo)志，更是其不斷創(chuàng)新的設(shè)計美學(xué)的成功典范。自此，馬銜扣設(shè)計被用于大小各異的金屬配件；它被印壓在小山羊皮革和天鵝絨表面，盡顯奢華氣質(zhì)；或成為絲織品上的重復(fù)圖案；亦被雕刻成珍貴珠寶的構(gòu)件。

而Gucci平底鞋能夠成為經(jīng)典設(shè)計，馬銜扣同樣功不可沒。1953年，質(zhì)地柔軟、穿著舒適的Gucci棕色/黑色男式軟底鞋首次采用馬銜扣作為裝飾元素。眾多好萊塢知名男星都曾穿過這款軟底鞋，其中包括克拉克·蓋博（ClarkGable）、JohnWayne以及FredAstaire。1968年，Gucci推出相應(yīng)的女款軟底鞋，為干練的女性提供舒適的豪華穿著享受。1980年，大都會藝術(shù)博物館，將這款男鞋定為時尚經(jīng)典，永久收藏。

GUCCI經(jīng)典元素馬銜扣（horsebit)30年代，Gu于1947年誕生，風(fēng)靡整個20世紀(jì)50至60年代，GucciBamboo手袋成為眾多國際名人的至愛，令其躋身為Gucci最受歡迎及愛戴的手袋之一。2010年春夏Gucci創(chuàng)作總監(jiān)FridaGiannini發(fā)布TheNewBamboo，為Gucci最經(jīng)典的手袋款式帶來21世紀(jì)新面貌。Giannini以高新科技融入傳統(tǒng)與高級時裝的深厚歷史，將經(jīng)典款式重新演繹。新款手袋現(xiàn)推出經(jīng)典尺碼及全新較大號款式，并首次以鎳合金妝點此款手袋，為其添上型格氣派。新設(shè)計不僅保留了原有的皮革長肩帶，還配襯金屬鏈帶，并加以竹節(jié)流蘇點綴，令造型更添性感。

bamboo手袋于1947年誕生，風(fēng)靡整個20世紀(jì)50至60年代，Gucci最早出現(xiàn)于60年代初期，當(dāng)時以單G或雙G的形式出現(xiàn)，作為坐落在佛羅倫薩ViadelleCaldaie大街歷史悠久的Gucci工廠所設(shè)計生產(chǎn)的手袋的方形袢扣。不久后，GG演變成鉆石紋圖案，被織入最暢銷的棉質(zhì)帆布旅行袋，GG這個首字母縮寫標(biāo)識伴隨著明星大腕、社會名流頻頻亮相，很快便令Gucci品牌蜚聲全球。

雙G最早出現(xiàn)于60年代初期，當(dāng)時以單G或雙G的形式出現(xiàn)，作為坐落上世紀(jì)50年代后期，以圓形輪廓和別致的推入式鎖扣裝飾問世的“JackieO”手袋，是品牌被迅速認(rèn)可的經(jīng)典款式。當(dāng)年，隨著前美國第一夫人JacquelineKennedyOnassis在Doubleday擔(dān)任編輯顧問時挽著這款手袋的照片頻頻出現(xiàn)，品牌決定以她的名字命名這個款式。Gucci這一經(jīng)典款式手袋成為陪伴她一生的鐘愛，并且成為追求實用與經(jīng)典相結(jié)合的職業(yè)女性所推崇的完美配飾。

Jackie手袋上世紀(jì)50年代后期，以圓形輪廓和別致的推入式鎖扣裝飾問世的“1966年，摩納哥王子雷尼爾與王妃格蕾絲凱莉攜手光臨Gucci米蘭店，二人選購了一個綠色的Bamboo手提包后，RodolfoGucci堅持請格蕾絲凱莉王妃挑選一份禮物。盛情難卻，王妃最終決定要一條圍巾。而此刻，Rodolfo卻感到有點難為情，他意識到Gucci缺乏了一個足以襯托這位高貴客人的獨特設(shè)計。他立即聯(lián)絡(luò)著名繪畫師VittorioAccornero，請他設(shè)計一條最美麗的花卉圖案圍巾。翌日，Accornero帶來了他的畫作，這就是“Flora”——

一幅色彩繽紛的花卉圖像，而它注定會在之后的日子里綻放無比璀璨的動人光芒。

Flora花紋1966年，摩納哥王子雷尼爾與王妃格蕾絲凱莉攜手光臨GuccFlora讓歐洲女士愛慕不已，由于對它的一往情深，她們甚至把Flora圍巾傳給女兒。摩納哥公主卡羅琳就是其中之一，她在十多歲時就穿上了“母親”圍巾圖案的襯衣；另一位就是FridaGiannini，她的母親自幼便愛上了Flora圖案。重拾此種感覺，Giannini于2005年夏季在帆布袋上再現(xiàn)了Flora圖案，復(fù)興的Flora，需求勢不可擋。不同大小、配色及抽象化的Flora亦出現(xiàn)于2006年夏季40/70年代風(fēng)格的印花連身裙、首飾及晚裝包上。這些設(shè)計均風(fēng)靡一時，成為這個Gucci標(biāo)志性圖案，在亮相40年后依然魅力吸引的證據(jù)。Flora讓歐洲女士愛慕不已，由于對它的一往情深，她們甚至把thestirrup設(shè)計靈感源自于1975的一個圖象模型,Stirrupbag是一款具有剛架風(fēng)格，其錯綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和超凡的工藝都體現(xiàn)了Gucci的核心價值觀和悠久的專業(yè)知識。從各個組成部分的剪裁到最后的拋光,每一個Stirrupbag都需要花費一名經(jīng)驗豐富的工匠將近兩天的時間才能完成。

與Gucci的馬術(shù)傳統(tǒng)相呼應(yīng)，該包的整體造型頗似馬鐙，讓人不禁聯(lián)想起金光閃閃的前踏板上的馬刺。這是一款以現(xiàn)代優(yōu)勢重溫過去的全新經(jīng)典包款，這亦是對創(chuàng)作總監(jiān)FridaGiannini誘惑迷人系列的完美補(bǔ)充。

這款精致素雅的包包有多種皮質(zhì)可供選擇：柔軟的小牛皮，光滑的鴕鳥皮，水洗處理或有光澤的鱷魚皮以及描畫過的蟒蛇皮。工藝大師將傳統(tǒng)的手工藝付諸實踐，進(jìn)一步提升了皮質(zhì)的奢華質(zhì)感。

thestirrup設(shè)計靈感源自于1975的一個圖象模織帶標(biāo)識的綠紅綠條紋源自品牌和馬術(shù)運動之間的深厚淵源，其靈感最早來自于將馬鞍固定在馬背上的帆布織帶。從托斯卡納到全球奢侈品市場，織帶所特有的條紋設(shè)計自50年代面世后便迅速成為眾多見多識廣人士的標(biāo)記。

在Gucci悠久的品牌歷史中，織帶的寬條紋已成為全球熟知的品牌標(biāo)識，出現(xiàn)在眾多的Gucci產(chǎn)品中，成為最耀眼的裝飾。它不僅出現(xiàn)在“JackieO”手袋正面中間的位置，還被應(yīng)用于休閑拎包的背帶，以及Gucci平底休閑鞋馬銜扣下方的裝飾。

標(biāo)志織帶（theweb)織帶標(biāo)識的綠紅綠條紋源自品牌和馬術(shù)運動之間的深厚淵源，其靈感源自Gucci品牌經(jīng)典核心的鉆石紋帆布，是Gucci珍貴的歷史傳承中最為卓越的一項面料設(shè)計。獨具特色的十字交錯紋路，于淺褐色的底色上凸顯相互連結(jié)的深褐色鉆石形小花紋，成為佛羅倫斯名品的標(biāo)志圖印。

鉆石紋圖案最早創(chuàng)于30年代中期，最初被織在粗麻纖維上制成旅行箱，是為了應(yīng)對二次大戰(zhàn)前皮革物料短缺而產(chǎn)生的創(chuàng)意。這個十字交錯的圖案也是著名的GG標(biāo)識的原型，時至今日，它依然是Gucci最具代表性的標(biāo)識之一。

菱形圖案織布（diamante)源自Gucci品牌經(jīng)典核心的鉆石紋帆布，是Gucci珍貴個性化奢華古馳定制服務(wù)（MADETOORDER）進(jìn)一步優(yōu)化了品牌的個性化理念以及對細(xì)節(jié)的追求。該服務(wù)依據(jù)顧客的意愿定制皮料和細(xì)節(jié)，為顧客打造專屬于自己的NewBamboo手袋，NewJackie手袋，或是Stirrup手袋。這些由古馳創(chuàng)作總監(jiān)FridaGiannini設(shè)計的標(biāo)志性手袋系列，透過古馳獨家定制服務(wù)（MADETOORDER），依據(jù)顧客意愿自由選擇各種珍稀皮革，例如鴕鳥皮和鱷魚皮等，以及各種不同的顏色組合，進(jìn)一步打造專屬于每位顧客的獨特風(fēng)格，也愈加彰顯了品牌“個性化奢華”的傳統(tǒng)。

個性化奢華古馳定制服務(wù)（MADETOORDER）進(jìn)一步優(yōu)為了讓配飾亦能相得益彰，古馳還推出了與訂制手袋相同材質(zhì)、顏色和加工工藝的訂制錢包，包括飾有流蘇的拉鏈款式以及Bamboo、Stirrup歐陸款式。

每件單品都會在襯里以金、銀或無色壓印客戶的姓名首字母縮寫，并附以印有“MadetoOrder”字樣的特殊包裝袋。正如男士的西裝定制和鞋履訂制項目，女式手袋的訂制服務(wù)更標(biāo)志著Gucci以定制設(shè)計滿足當(dāng)今需求的長期承諾。為了讓配飾亦能相得益彰，古馳還推出了與訂制手袋相同材質(zhì)、顏色FRIDAGIANNINI

Gucci創(chuàng)作總監(jiān)

FridaGiannini才華出眾、充滿熱誠，因此迅速成為全球公認(rèn)的國際知名時裝品牌設(shè)計師。

1972年出生于羅馬，父親為建筑師，母親為藝術(shù)史教授。Frida于Rome’sFashionAcademy修讀時裝設(shè)計，其后在一家小規(guī)模的時裝公司工作。1997年，她加入Fendi出任服裝設(shè)計師，三季后被委任為Fendi皮具設(shè)計師。FRIDAGIANNINI

Gucci創(chuàng)作總監(jiān)

FrFrida憑著堅韌的意志及對遠(yuǎn)見的堅持，成功引領(lǐng)Gucci邁進(jìn)21世紀(jì)。她是時裝界的新寵，帶領(lǐng)著新一代的時裝業(yè)。其大膽創(chuàng)新的設(shè)計，極富個性地演繹了Gucci這一尊貴品牌：她在重新演繹品牌經(jīng)典元素的同時，完整地保持了特有的品牌傳統(tǒng)。Giannini的堅強(qiáng)個性與非凡創(chuàng)作能力，為她贏得由羅馬市長GianniAlemanno親自頒發(fā)的LupaCapitolina獎項以及時尚國際集團(tuán)DesignStar獎項。Frida憑著堅韌的意志及對遠(yuǎn)見的堅持，成功引領(lǐng)Gucci邁環(huán)境保護(hù)Gucci于2010年6月推出了由FridaGiannini創(chuàng)作的一系列可100％回收的全新包裝。越來越多的印刷材料正為電子卡片和電子目錄所取代，新的運輸政策減少了30％的卡車使用。每個Gucci人型模特都由意大利生產(chǎn)的100％可回收聚苯乙烯制成，并用水基涂料完成。環(huán)境保護(hù)Gucci于2010年6月推出了由Frid11醉翁亭記

1．反復(fù)朗讀并背誦課文，培養(yǎng)文言語感。

2．結(jié)合注釋疏通文義，了解文本內(nèi)容，掌握文本寫作思路。

3．把握文章的藝術(shù)特色，理解虛詞在文中的作用。

4．體會作者的思想感情，理解作者的政治理想。一、導(dǎo)入新課范仲淹因參與改革被貶，于慶歷六年寫下《岳陽樓記》，寄托自己“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的政治理想。實際上，這次改革，受到貶謫的除了范仲淹和滕子京之外，還有范仲淹改革的另一位支持者——北宋大文學(xué)家、史學(xué)家歐陽修。他于慶歷五年被貶謫到滁州，也就是今天的安徽省滁州市。也是在此期間，歐陽修在滁州留下了不遜于《岳陽樓記》的千古名篇——《醉翁亭記》。接下來就讓我們一起來學(xué)習(xí)這篇課文吧！【教學(xué)提示】結(jié)合前文教學(xué)，有利于學(xué)生把握本文寫作背景，進(jìn)而加深學(xué)生對作品含義的理解。二、教學(xué)新課目標(biāo)導(dǎo)學(xué)一：認(rèn)識作者，了解作品背景作者簡介：歐陽修(1007—1072)，字永叔，自號醉翁，晚年又號“六一居士”。吉州永豐(今屬江西)人，因吉州原屬廬陵郡，因此他又以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。

關(guān)于“醉翁”與“六一居士”：初謫滁山，自號醉翁。既老而衰且病，將退休于潁水之上，則又更號六一居士?？陀袉栐唬骸傲缓沃^也？”居士曰：“吾家藏書一萬卷，集錄三代以來金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺。”客曰：“是為五一爾，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之間，豈不為六一乎？”寫作背景：宋仁宗慶歷五年(1045年)，參知政事范仲淹等人遭讒離職，歐陽修上書替他們分辯，被貶到滁州做了兩年知州。到任以后，他內(nèi)心抑郁，但還能發(fā)揮“寬簡而不擾”的作風(fēng)，取得了某些政績?！蹲砦掏び洝肪褪窃谶@個時期寫就的。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)二：朗讀文章，通文順字1．初讀文章，結(jié)合工具書梳理文章字詞。2．朗讀文章，劃分文章節(jié)奏，標(biāo)出節(jié)奏劃分有疑難的語句。節(jié)奏劃分示例

環(huán)滁/皆山也。其/西南諸峰，林壑/尤美，望之/蔚然而深秀者，瑯琊也。山行/六七里，漸聞/水聲潺潺，而瀉出于/兩峰之間者，釀泉也。峰回/路轉(zhuǎn)，有亭/翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者/誰？山之僧/曰/智仙也。名之者/誰？太守/自謂也。太守與客來飲/于此，飲少/輒醉，而/年又最高，故/自號曰/醉翁也。醉翁之意/不在酒，在乎/山水之間也。山水之樂，得之心/而寓之酒也。節(jié)奏劃分思考“山行/六七里”為什么不能劃分為“山/行六七里”？

明確：“山行”意指“沿著山路走”，“山行”是個狀中短語，不能將其割裂。“望之/蔚然而深秀者”為什么不能劃分為“望之蔚然/而深秀者”？明確：“蔚然而深秀”是兩個并列的詞，不宜割裂，“望之”是總起詞語，故應(yīng)從其后斷句?！窘虒W(xué)提示】引導(dǎo)學(xué)生在反復(fù)朗讀的過程中劃分朗讀節(jié)奏，在劃分節(jié)奏的過程中感知文意。對于部分結(jié)構(gòu)復(fù)雜的句子，教師可做適當(dāng)?shù)闹v解引導(dǎo)。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)三：結(jié)合注釋，翻譯訓(xùn)練1．學(xué)生結(jié)合課下注釋和工具書自行疏通文義，并畫出不解之處?！窘虒W(xué)提示】節(jié)奏劃分與明確文意相輔相成，若能以節(jié)奏劃分引導(dǎo)學(xué)生明確文意最好；若學(xué)生理解有限，亦可在解讀文意后把握節(jié)奏劃分。2．以四人小組為單位，組內(nèi)互助解疑，并嘗試用“直譯”與“意譯”兩種方法譯讀文章。3．教師選擇疑難句或值得翻譯的句子，請學(xué)生用兩種翻譯方法進(jìn)行翻譯。翻譯示例：若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。直譯法：那太陽一出來，樹林里的霧氣散開，云霧聚攏，山谷就顯得昏暗了，朝則自暗而明，暮則自明而暗，或暗或明，變化不一，這是山間早晚的景色。野花開放，有一股清幽的香味，好的樹木枝葉繁茂，形成濃郁的綠蔭。天高氣爽，霜色潔白，泉水淺了，石底露出水面，這是山中四季的景色。意譯法：太陽升起，山林里霧氣開始消散，煙云聚攏，山谷又開始顯得昏暗，清晨自暗而明，薄暮又自明而暗，如此暗明變化的，就是山中的朝暮。春天野花綻開并散發(fā)出陣陣幽香，夏日佳樹繁茂并形成一片濃蔭，秋天風(fēng)高氣爽，霜色潔白，冬日水枯而石底上露，如此，就是山中的四季?！窘虒W(xué)提示】翻譯有直譯與意譯兩種方式，直譯鍛煉學(xué)生用語的準(zhǔn)確性，但可能會降低譯文的美感；意譯可加強(qiáng)譯文的美感，培養(yǎng)學(xué)生的翻譯興趣，但可能會降低譯文的準(zhǔn)確性。因此，需兩種翻譯方式都做必要引導(dǎo)。全文直譯內(nèi)容見《我的積累本》。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)四：解讀文段，把握文本內(nèi)容1．賞析第一段，說說本文是如何引出“醉翁亭”的位置的，作者在此運用了怎樣的藝術(shù)手法。

明確：首先以“環(huán)滁皆山也”五字領(lǐng)起，將滁州的地理環(huán)境一筆勾出，點出醉翁亭坐落在群山之中，并縱觀滁州全貌，鳥瞰群山環(huán)抱之景。接著作者將“鏡頭”全景移向局部，先寫“西南諸峰，林壑尤美”，醉翁亭坐落在有最美的林壑的西南諸峰之中，視野集中到最佳處。再寫瑯琊山“蔚然而深秀”，點山“秀”，照應(yīng)上文的“美”。又寫釀泉，其名字透出了泉與酒的關(guān)系，好泉釀好酒，好酒叫人醉?！白砦掏ぁ钡拿直惆抵型赋觯缓笠觥白砦掏ぁ眮?。作者利用空間變幻的手法，移步換景，由遠(yuǎn)及近，為我們描繪了一幅幅山水特寫。2．第二段主要寫了什么？它和第一段有什么聯(lián)系？明確：第二段利用時間推移，抓住朝暮及四季特點，描繪了對比鮮明的晦明變化圖及四季風(fēng)光圖，寫出了其中的“樂亦無窮”。第二段是第一段“山水之樂”的具體化。3．第三段同樣是寫“樂”，但卻是寫的游人之樂，作者是如何寫游人之樂的？明確：“滁人游”，前呼后應(yīng)，扶老攜幼，自由自在，熱鬧非凡；“太守宴”，溪深魚肥，泉香酒洌，美味佳肴，應(yīng)有盡有；“眾賓歡”，投壺下棋，觥籌交錯，說說笑笑，無拘無束。如此勾畫了游人之樂。4．作者為什么要在第三段寫游人之樂？明確：寫滁人之游，描繪出一幅太平祥和的百姓游樂圖。游樂場景映在太守的眼里，便多了一層政治清明的意味。太守在游人之樂中酒酣而醉，此醉是為山水之樂而醉，更是為能與百姓同樂而醉。體現(xiàn)太守與百姓關(guān)系融洽，“政通人和”才能有這樣的樂。5．第四段主要寫了什么？明確：寫宴會散、眾人歸的情景。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)五：深入解讀，把握作者思想感情思考探究：作者以一個“樂”字貫穿全篇，卻有兩個句子別出深意，不單單是在寫樂，而是另有所指，表達(dá)出另外一種情緒，請你找出這兩個句子，說說這種情緒是什么。明確：醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。這種情緒是作者遭貶謫后的抑郁，作者并未在文中袒露胸懷，只含蓄地說：“醉能同其樂，醒能述以文者，太守也?！贝司渑c醉翁亭的名稱、“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”前后呼應(yīng)，并與“滁人游”“太守宴”“眾賓歡”“太守醉”連成一條抒情的線索，曲折地表達(dá)了作者內(nèi)心復(fù)雜的思想感情。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)六：賞析文本，感受文本藝術(shù)特色1．在把握作者復(fù)雜感情的基礎(chǔ)上朗讀文本。2．反復(fù)朗讀，請同學(xué)說說本文讀來有哪些特點，為什么會有這些特點。(1)句法上大量運用駢偶句，并夾有散句，既整齊又富有變化，使文章越發(fā)顯得音調(diào)鏗鏘，形成一種駢散結(jié)合的獨特風(fēng)格。如“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰”“朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也”。(2)文章多用判斷句，層次極其分明，抒情淋漓盡致，“也”“而”的反復(fù)運用，形成回環(huán)往復(fù)的韻律，使讀者在誦讀中獲得美的享受。(3)文章寫景優(yōu)美，又多韻律，使人讀來不僅能感受到繪畫美，也能感受到韻律美。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)七：探索文本虛詞，把握文言現(xiàn)象虛詞“而”的用法用法

文本舉例表并列 1.蔚然而深秀者；2.溪深而魚肥；3.泉香而酒洌；4.起坐而喧嘩者表遞進(jìn) 1.而年又最高；2.得之心而寓之酒也表承接 1.漸聞水聲潺潺，而瀉出于兩峰之間者；2.若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝；3.野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰；4.水落而石出者；5.臨溪而漁；6.太守歸而賓客從也；7.人知從太守游而樂表修飾 1.朝而往，暮而歸；2.雜然而前陳者表轉(zhuǎn)折 1.而不知人之樂；2.而不知太守之樂其樂也虛詞“之”的用法用法

文本舉例表助詞“的” 1.瀉出于兩峰之間者；2.醉翁之意不在酒；3.山水之樂；4.山間之朝暮也；5.宴酣之樂位于主謂之間，取消句子獨立性

而不知太守之樂其樂也表代詞 1.望之蔚然而深秀者；2.名之者誰(指醉翁亭)；3.得之心而寓之酒也(指山水之樂)【教學(xué)提示】

更多文言現(xiàn)象請參見《我的積累本》。三、板書設(shè)計路線：環(huán)滁——瑯琊山——釀泉——醉翁亭風(fēng)景：朝暮之景——四時之景山水之樂(醉景)風(fēng)俗：滁人游——太守宴——眾賓歡——太守醉宴游之樂(醉人)

心情：禽鳥樂——人之樂——樂其樂與民同樂(醉情)

可取之處

重視朗讀，有利于培養(yǎng)學(xué)生的文言語感，并通過節(jié)奏劃分引導(dǎo)學(xué)生理解文意，突破了僅按注釋疏通文義的桎梏，有利于引導(dǎo)學(xué)生自主思考；不單純關(guān)注“直譯”原則，同時培養(yǎng)學(xué)生的“意譯”能力，引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注文言文的美感，在一定程度上有助于培養(yǎng)學(xué)生的核心素養(yǎng)。

不足之處

文章難度相對較高，基礎(chǔ)能力低的學(xué)生難以適應(yīng)該教學(xué)。

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1．反復(fù)朗讀并背誦課文，培養(yǎng)文言語感。

GUCCI1921年，GuccioGucci在家鄉(xiāng)佛羅倫薩創(chuàng)辦了一家經(jīng)營皮具和小型行李箱的店鋪。19世紀(jì)30年代，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，品牌就取得巨大成功，在佛羅倫薩度假的國內(nèi)外大批上流社會顧客紛紛涌向Gucci的小店，尋找自己鐘愛的馬術(shù)風(fēng)情提包、箱包、手套、鞋履和皮帶。Guccio的許多意大利客戶都是當(dāng)?shù)仳T馬的貴族，為了迎合他們對騎馬裝備的需求，Gucci設(shè)計了獨特的馬銜扣（horsebit）圖案——成為品牌的不朽標(biāo)志，更是其不斷創(chuàng)新的設(shè)計美學(xué)的成功典范。GUCCI1921年，GuccioGucci在家鄉(xiāng)佛羅倫20世紀(jì)40年代，GUCCI推出眾多標(biāo)志性產(chǎn)品中首批推出的精妙作品之一---“竹節(jié)包”，體現(xiàn)了“需求是發(fā)明之母”的至理真言。這款具有磨光手柄的手袋備受皇室人員和社會名流青睞，至今仍深受人們愛戴。20世紀(jì)50年代，Gucci再次從傳統(tǒng)馬鞍帶獲得靈感，設(shè)計出綠-紅-綠條紋織帶標(biāo)識。該設(shè)計立即獲得成功，并成為Gucci品牌最廣為人知的標(biāo)志之一。60年代中期，Gucci推出了極具傳奇色彩的雙G互扣標(biāo)識，創(chuàng)造了又一個別致的Gucci時尚視覺標(biāo)志。

20世紀(jì)40年代，GUCCI推出眾多標(biāo)志性產(chǎn)品中首批推出的精70年代Gucci繼續(xù)推動全球業(yè)務(wù)的擴(kuò)展，并根據(jù)Aldo的提議開始進(jìn)軍遠(yuǎn)東市場。80年代1981年，Gucci在佛羅倫薩舉辦了首次時裝秀。90年代Gucci通過將傳統(tǒng)與創(chuàng)新以前所未有的方式完美融合，再次贏得全球追捧。

1999年，Gucci與零售商巴黎春天結(jié)成戰(zhàn)略聯(lián)盟，從一家單一品牌公司轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗥放粕莩奁芳瘓F(tuán)。Gucci在全球范圍內(nèi)獲得了驚人的成功，并獲得全球最夢寐以求的奢侈品牌稱號

70年代Gucci繼續(xù)推動全球業(yè)務(wù)的擴(kuò)展，并根據(jù)Ald意大利制造

“意大利制造”不僅僅是一個形象口號，更是Gucci品牌精髓不可或缺的一部份。它是一種文化途徑，透過世代相傳的知識與技術(shù)積淀而成，同時也讓Gucci得以成為世界上最令人向往的經(jīng)典時尚品牌之一。

至今，人們?nèi)詴r常將Gucci與意大利托斯卡納地區(qū)聯(lián)系起來，多年以來Gucci始終持續(xù)不斷地強(qiáng)化品牌悠久的歷史傳承。

今日，“意大利制造”對Gucci員工而言，更意味著強(qiáng)烈的員工社會責(zé)任，保證所有皮制品、鞋子、成衣仍于佛羅倫薩的工作室生產(chǎn)，除了Gucci本身的雇員，在意大利地區(qū)亦雇用超過45,000位的員工。精湛的手工藝技術(shù)在工匠世家中代代相傳，成為Gucci品牌驕傲的根源，亦奠定了Gucci作為世界奢華品牌領(lǐng)導(dǎo)者的地位。

意大利制造

“意大利制造”不僅僅是一個形象口號，更是GuccGUCCI經(jīng)典元素馬銜扣（horsebit)30年代，Gucci設(shè)計了獨特的馬銜扣（horsebit）圖案——成為品牌的不朽標(biāo)志，更是其不斷創(chuàng)新的設(shè)計美學(xué)的成功典范。自此，馬銜扣設(shè)計被用于大小各異的金屬配件；它被印壓在小山羊皮革和天鵝絨表面，盡顯奢華氣質(zhì)；或成為絲織品上的重復(fù)圖案；亦被雕刻成珍貴珠寶的構(gòu)件。

而Gucci平底鞋能夠成為經(jīng)典設(shè)計，馬銜扣同樣功不可沒。1953年，質(zhì)地柔軟、穿著舒適的Gucci棕色/黑色男式軟底鞋首次采用馬銜扣作為裝飾元素。眾多好萊塢知名男星都曾穿過這款軟底鞋，其中包括克拉克·蓋博（ClarkGable）、JohnWayne以及FredAstaire。1968年，Gucci推出相應(yīng)的女款軟底鞋，為干練的女性提供舒適的豪華穿著享受。1980年，大都會藝術(shù)博物館，將這款男鞋定為時尚經(jīng)典，永久收藏。

GUCCI經(jīng)典元素馬銜扣（horsebit)30年代，Gu于1947年誕生，風(fēng)靡整個20世紀(jì)50至60年代，GucciBamboo手袋成為眾多國際名人的至愛，令其躋身為Gucci最受歡迎及愛戴的手袋之一。2010年春夏Gucci創(chuàng)作總監(jiān)FridaGiannini發(fā)布TheNewBamboo，為Gucci最經(jīng)典的手袋款式帶來21世紀(jì)新面貌。Giannini以高新科技融入傳統(tǒng)與高級時裝的深厚歷史，將經(jīng)典款式重新演繹。新款手袋現(xiàn)推出經(jīng)典尺碼及全新較大號款式，并首次以鎳合金妝點此款手袋，為其添上型格氣派。新設(shè)計不僅保留了原有的皮革長肩帶，還配襯金屬鏈帶，并加以竹節(jié)流蘇點綴，令造型更添性感。

bamboo手袋于1947年誕生，風(fēng)靡整個20世紀(jì)50至60年代，Gucci最早出現(xiàn)于60年代初期，當(dāng)時以單G或雙G的形式出現(xiàn)，作為坐落在佛羅倫薩ViadelleCaldaie大街歷史悠久的Gucci工廠所設(shè)計生產(chǎn)的手袋的方形袢扣。不久后，GG演變成鉆石紋圖案，被織入最暢銷的棉質(zhì)帆布旅行袋，GG這個首字母縮寫標(biāo)識伴隨著明星大腕、社會名流頻頻亮相，很快便令Gucci品牌蜚聲全球。

雙G最早出現(xiàn)于60年代初期，當(dāng)時以單G或雙G的形式出現(xiàn)，作為坐落上世紀(jì)50年代后期，以圓形輪廓和別致的推入式鎖扣裝飾問世的“JackieO”手袋，是品牌被迅速認(rèn)可的經(jīng)典款式。當(dāng)年，隨著前美國第一夫人JacquelineKennedyOnassis在Doubleday擔(dān)任編輯顧問時挽著這款手袋的照片頻頻出現(xiàn)，品牌決定以她的名字命名這個款式。Gucci這一經(jīng)典款式手袋成為陪伴她一生的鐘愛，并且成為追求實用與經(jīng)典相結(jié)合的職業(yè)女性所推崇的完美配飾。

Jackie手袋上世紀(jì)50年代后期，以圓形輪廓和別致的推入式鎖扣裝飾問世的“1966年，摩納哥王子雷尼爾與王妃格蕾絲凱莉攜手光臨Gucci米蘭店，二人選購了一個綠色的Bamboo手提包后，RodolfoGucci堅持請格蕾絲凱莉王妃挑選一份禮物。盛情難卻，王妃最終決定要一條圍巾。而此刻，Rodolfo卻感到有點難為情，他意識到Gucci缺乏了一個足以襯托這位高貴客人的獨特設(shè)計。他立即聯(lián)絡(luò)著名繪畫師VittorioAccornero，請他設(shè)計一條最美麗的花卉圖案圍巾。翌日，Accornero帶來了他的畫作，這就是“Flora”——

一幅色彩繽紛的花卉圖像，而它注定會在之后的日子里綻放無比璀璨的動人光芒。

Flora花紋1966年，摩納哥王子雷尼爾與王妃格蕾絲凱莉攜手光臨GuccFlora讓歐洲女士愛慕不已，由于對它的一往情深，她們甚至把Flora圍巾傳給女兒。摩納哥公主卡羅琳就是其中之一，她在十多歲時就穿上了“母親”圍巾圖案的襯衣；另一位就是FridaGiannini，她的母親自幼便愛上了Flora圖案。重拾此種感覺，Giannini于2005年夏季在帆布袋上再現(xiàn)了Flora圖案，復(fù)興的Flora，需求勢不可擋。不同大小、配色及抽象化的Flora亦出現(xiàn)于2006年夏季40/70年代風(fēng)格的印花連身裙、首飾及晚裝包上。這些設(shè)計均風(fēng)靡一時，成為這個Gucci標(biāo)志性圖案，在亮相40年后依然魅力吸引的證據(jù)。Flora讓歐洲女士愛慕不已，由于對它的一往情深，她們甚至把thestirrup設(shè)計靈感源自于1975的一個圖象模型,Stirrupbag是一款具有剛架風(fēng)格，其錯綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和超凡的工藝都體現(xiàn)了Gucci的核心價值觀和悠久的專業(yè)知識。從各個組成部分的剪裁到最后的拋光,每一個Stirrupbag都需要花費一名經(jīng)驗豐富的工匠將近兩天的時間才能完成。

與Gucci的馬術(shù)傳統(tǒng)相呼應(yīng)，該包的整體造型頗似馬鐙，讓人不禁聯(lián)想起金光閃閃的前踏板上的馬刺。這是一款以現(xiàn)代優(yōu)勢重溫過去的全新經(jīng)典包款，這亦是對創(chuàng)作總監(jiān)FridaGiannini誘惑迷人系列的完美補(bǔ)充。

這款精致素雅的包包有多種皮質(zhì)可供選擇：柔軟的小牛皮，光滑的鴕鳥皮，水洗處理或有光澤的鱷魚皮以及描畫過的蟒蛇皮。工藝大師將傳統(tǒng)的手工藝付諸實踐，進(jìn)一步提升了皮質(zhì)的奢華質(zhì)感。

thestirrup設(shè)計靈感源自于1975的一個圖象?？棊?biāo)識的綠紅綠條紋源自品牌和馬術(shù)運動之間的深厚淵源，其靈感最早來自于將馬鞍固定在馬背上的帆布織帶。從托斯卡納到全球奢侈品市場，織帶所特有的條紋設(shè)計自50年代面世后便迅速成為眾多見多識廣人士的標(biāo)記。

在Gucci悠久的品牌歷史中，織帶的寬條紋已成為全球熟知的品牌標(biāo)識，出現(xiàn)在眾多的Gucci產(chǎn)品中，成為最耀眼的裝飾。它不僅出現(xiàn)在“JackieO”手袋正面中間的位置，還被應(yīng)用于休閑拎包的背帶，以及Gucci平底休閑鞋馬銜扣下方的裝飾。

標(biāo)志織帶（theweb)織帶標(biāo)識的綠紅綠條紋源自品牌和馬術(shù)運動之間的深厚淵源，其靈感源自Gucci品牌經(jīng)典核心的鉆石紋帆布，是Gucci珍貴的歷史傳承中最為卓越的一項面料設(shè)計。獨具特色的十字交錯紋路，于淺褐色的底色上凸顯相互連結(jié)的深褐色鉆石形小花紋，成為佛羅倫斯名品的標(biāo)志圖印。

鉆石紋圖案最早創(chuàng)于30年代中期，最初被織在粗麻纖維上制成旅行箱，是為了應(yīng)對二次大戰(zhàn)前皮革物料短缺而產(chǎn)生的創(chuàng)意。這個十字交錯的圖案也是著名的GG標(biāo)識的原型，時至今日，它依然是Gucci最具代表性的標(biāo)識之一。

菱形圖案織布（diamante)源自Gucci品牌經(jīng)典核心的鉆石紋帆布，是Gucci珍貴個性化奢華古馳定制服務(wù)（MADETOORDER）進(jìn)一步優(yōu)化了品牌的個性化理念以及對細(xì)節(jié)的追求。該服務(wù)依據(jù)顧客的意愿定制皮料和細(xì)節(jié)，為顧客打造專屬于自己的NewBamboo手袋，NewJackie手袋，或是Stirrup手袋。這些由古馳創(chuàng)作總監(jiān)FridaGiannini設(shè)計的標(biāo)志性手袋系列，透過古馳獨家定制服務(wù)（MADETOORDER），依據(jù)顧客意愿自由選擇各種珍稀皮革，例如鴕鳥皮和鱷魚皮等，以及各種不同的顏色組合，進(jìn)一步打造專屬于每位顧客的獨特風(fēng)格，也愈加彰顯了品牌“個性化奢華”的傳統(tǒng)。

個性化奢華古馳定制服務(wù)（MADETOORDER）進(jìn)一步優(yōu)為了讓配飾亦能相得益彰，古馳還推出了與訂制手袋相同材質(zhì)、顏色和加工工藝的訂制錢包，包括飾有流蘇的拉鏈款式以及Bamboo、Stirrup歐陸款式。

每件單品都會在襯里以金、銀或無色壓印客戶的姓名首字母縮寫，并附以印有“MadetoOrder”字樣的特殊包裝袋。正如男士的西裝定制和鞋履訂制項目，女式手袋的訂制服務(wù)更標(biāo)志著Gucci以定制設(shè)計滿足當(dāng)今需求的長期承諾。為了讓配飾亦能相得益彰，古馳還推出了與訂制手袋相同材質(zhì)、顏色FRIDAGIANNINI

Gucci創(chuàng)作總監(jiān)

FridaGiannini才華出眾、充滿熱誠，因此迅速成為全球公認(rèn)的國際知名時裝品牌設(shè)計師。

1972年出生于羅馬，父親為建筑師，母親為藝術(shù)史教授。Frida于Rome’sFashionAcademy修讀時裝設(shè)計，其后在一家小規(guī)模的時裝公司工作。1997年，她加入Fendi出任服裝設(shè)計師，三季后被委任為Fendi皮具設(shè)計師。FRIDAGIANNINI

Gucci創(chuàng)作總監(jiān)

FrFrida憑著堅韌的意志及對遠(yuǎn)見的堅持，成功引領(lǐng)Gucci邁進(jìn)21世紀(jì)。她是時裝界的新寵，帶領(lǐng)著新一代的時裝業(yè)。其大膽創(chuàng)新的設(shè)計，極富個性地演繹了Gucci這一尊貴品牌：她在重新演繹品牌經(jīng)典元素的同時，完整地保持了特有的品牌傳統(tǒng)。Giannini的堅強(qiáng)個性與非凡創(chuàng)作能力，為她贏得由羅馬市長GianniAlemanno親自頒發(fā)的LupaCapitolina獎項以及時尚國際集團(tuán)DesignStar獎項。Frida憑著堅韌的意志及對遠(yuǎn)見的堅持，成功引領(lǐng)Gucci邁環(huán)境保護(hù)Gucci于2010年6月推出了由FridaGiannini創(chuàng)作的一系列可100％回收的全新包裝。越來越多的印刷材料正為電子卡片和電子目錄所取代，新的運輸政策減少了30％的卡車使用。每個Gucci人型模特都由意大利生產(chǎn)的100％可回收聚苯乙烯制成，并用水基涂料完成。環(huán)境保護(hù)Gucci于2010年6月推出了由Frid11醉翁亭記

1．反復(fù)朗讀并背誦課文，培養(yǎng)文言語感。

2．結(jié)合注釋疏通文義，了解文本內(nèi)容，掌握文本寫作思路。

3．把握文章的藝術(shù)特色，理解虛詞在文中的作用。

4．體會作者的思想感情，理解作者的政治理想。一、導(dǎo)入新課范仲淹因參與改革被貶，于慶歷六年寫下《岳陽樓記》，寄托自己“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的政治理想。實際上，這次改革，受到貶謫的除了范仲淹和滕子京之外，還有范仲淹改革的另一位支持者——北宋大文學(xué)家、史學(xué)家歐陽修。他于慶歷五年被貶謫到滁州，也就是今天的安徽省滁州市。也是在此期間，歐陽修在滁州留下了不遜于《岳陽樓記》的千古名篇——《醉翁亭記》。接下來就讓我們一起來學(xué)習(xí)這篇課文吧！【教學(xué)提示】結(jié)合前文教學(xué)，有利于學(xué)生把握本文寫作背景，進(jìn)而加深學(xué)生對作品含義的理解。二、教學(xué)新課目標(biāo)導(dǎo)學(xué)一：認(rèn)識作者，了解作品背景作者簡介：歐陽修(1007—1072)，字永叔，自號醉翁，晚年又號“六一居士”。吉州永豐(今屬江西)人，因吉州原屬廬陵郡，因此他又以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。

關(guān)于“醉翁”與“六一居士”：初謫滁山，自號醉翁。既老而衰且病，將退休于潁水之上，則又更號六一居士?？陀袉栐唬骸傲缓沃^也？”居士曰：“吾家藏書一萬卷，集錄三代以來金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺?！笨驮唬骸笆菫槲逡粻?，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之間，豈不為六一乎？”寫作背景：宋仁宗慶歷五年(1045年)，參知政事范仲淹等人遭讒離職，歐陽修上書替他們分辯，被貶到滁州做了兩年知州。到任以后，他內(nèi)心抑郁，但還能發(fā)揮“寬簡而不擾”的作風(fēng)，取得了某些政績。《醉翁亭記》就是在這個時期寫就的。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)二：朗讀文章，通文順字1．初讀文章，結(jié)合工具書梳理文章字詞。2．朗讀文章，劃分文章節(jié)奏，標(biāo)出節(jié)奏劃分有疑難的語句。節(jié)奏劃分示例

環(huán)滁/皆山也。其/西南諸峰，林壑/尤美，望之/蔚然而深秀者，瑯琊也。山行/六七里，漸聞/水聲潺潺，而瀉出于/兩峰之間者，釀泉也。峰回/路轉(zhuǎn)，有亭/翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者/誰？山之僧/曰/智仙也。名之者/誰？太守/自謂也。太守與客來飲/于此，飲少/輒醉，而/年又最高，故/自號曰/醉翁也。醉翁之意/不在酒，在乎/山水之間也。山水之樂，得之心/而寓之酒也。節(jié)奏劃分思考“山行/六七里”為什么不能劃分為“山/行六七里”？

明確：“山行”意指“沿著山路走”，“山行”是個狀中短語，不能將其割裂。“望之/蔚然而深秀者”為什么不能劃分為“望之蔚然/而深秀者”？明確：“蔚然而深秀”是兩個并列的詞，不宜割裂，“望之”是總起詞語，故應(yīng)從其后斷句?！窘虒W(xué)提示】引導(dǎo)學(xué)生在反復(fù)朗讀的過程中劃分朗讀節(jié)奏，在劃分節(jié)奏的過程中感知文意。對于部分結(jié)構(gòu)復(fù)雜的句子，教師可做適當(dāng)?shù)闹v解引導(dǎo)。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)三：結(jié)合注釋，翻譯訓(xùn)練1．學(xué)生結(jié)合課下注釋和工具書自行疏通文義，并畫出不解之處。【教學(xué)提示】節(jié)奏劃分與明確文意相輔相成，若能以節(jié)奏劃分引導(dǎo)學(xué)生明確文意最好；若學(xué)生理解有限，亦可在解讀文意后把握節(jié)奏劃分。2．以四人小組為單位，組內(nèi)互助解疑，并嘗試用“直譯”與“意譯”兩種方法譯讀文章。3．教師選擇疑難句或值得翻譯的句子，請學(xué)生用兩種翻譯方法進(jìn)行翻譯。翻譯示例：若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。直譯法：那太陽一出來，樹林里的霧氣散開，云霧聚攏，山谷就顯得昏暗了，朝則自暗而明，暮則自明而暗，或暗或明，變化不一，這是山間早晚的景色。野花開放，有一股清幽的香味，好的樹木枝葉繁茂，形成濃郁的綠蔭。天高氣爽，霜色潔白，泉水淺了，石底露出水面，這是山中四季的景色。意譯法：太陽升起，山林里霧氣開始消散，煙云聚攏，山谷又開始顯得昏暗，清晨自暗而明，薄暮又自明而暗，如此暗明變化的，就是山中的朝暮。春天野花綻開并散發(fā)出陣陣幽香，夏日佳樹繁茂并形成一片濃蔭，秋天風(fēng)高氣爽，霜色潔白，冬日水枯而石底上露，如此，就是山中的四季?！窘虒W(xué)提示】翻譯有直譯與意譯兩種方式，直譯鍛煉學(xué)生用語的準(zhǔn)確性，但可能會降低譯文的美感；意譯可加強(qiáng)譯文的美感，培養(yǎng)學(xué)生的翻譯興趣，但可能會降低譯文的準(zhǔn)確性。因此，需兩種翻譯方式都做必要引導(dǎo)。全文直譯內(nèi)容見《我的積累本》。目標(biāo)導(dǎo)學(xué)四：解讀文段，把握文本內(nèi)容1．賞析第一段，說說本文是如何引出“醉翁亭”的位置的，作者在此運用了怎樣的藝術(shù)手法。

明確：首先以“環(huán)滁皆山也”五字領(lǐng)起，將滁州的地理環(huán)境一筆勾出，點出醉翁亭坐落在群山之中，并縱觀滁州全貌，鳥瞰群山環(huán)抱之景。接著作者將“鏡頭”全景移向局部，先寫“西南諸峰，林壑尤美”，醉翁亭坐落在有最美的林壑的西南諸峰之中，視野集中到