嗩吶的流派與演奏風(fēng)格獲獎(jiǎng)科研報(bào)告

嗩吶的流派與演奏風(fēng)格獲獎(jiǎng)科研報(bào)告【摘要】作為我國民族吹管樂器中極具特色型的中樂器，嗩吶又被稱為喇叭，其具有極強(qiáng)的藝術(shù)性和表現(xiàn)了，民間基礎(chǔ)極為廣泛。本文在闡述嗩吶民間流派的基礎(chǔ)上，就不同流派嗩吶的演奏風(fēng)格展開分析，期望能推動(dòng)嗩吶藝術(shù)的進(jìn)一步傳承與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】嗩吶;流派;風(fēng)格

嗩吶是我國民族樂器的重要組成，早在公元三世紀(jì)時(shí)，嗩吶就已經(jīng)由波斯傳入我國，并在我國快速推廣開來。相比于其他樂器，嗩吶發(fā)音高亢、雄壯，音量較大，整體表現(xiàn)力突出，故而受到廣大勞動(dòng)人民的喜愛。在過去，嗩吶作為配樂在地方性鼓樂會(huì)、秧歌會(huì)中應(yīng)用廣泛;在經(jīng)歷長時(shí)間發(fā)展后，嗩吶藝術(shù)逐漸成熟，除用于樂會(huì)伴奏外，其還可以用來獨(dú)奏，有效地豐富了我國吹管樂器文化，豐富了人民群眾的藝術(shù)文化生活。

一、嗩吶的構(gòu)成及分類

1、嗩吶構(gòu)成

嗩吶本身是一種吹管樂器，其結(jié)構(gòu)組成不僅包含了哨、氣牌、侵子，而且涉及桿和碗等單元。嗩吶木制錐形管的上端與細(xì)銅管鏈接，并且在銅管上端套著葦哨，這些葦哨均為雙簧結(jié)構(gòu);錐形管下端鏈接碗狀擴(kuò)音器，該擴(kuò)音器多為銅制品。為滿足嗩吶吹奏要求，木制錐形管上開有八個(gè)孔，其中七個(gè)孔在前，一個(gè)孔在后，吹奏過程中，第七孔音與筒音的超吹音相同，而第八孔和第一孔具有相同的超吹音。隨著嗩吶意識(shí)的發(fā)展，在1993年時(shí)，嗩吶“活芯”裝置產(chǎn)生，這使得嗩吶的音階體系發(fā)生變化，有效地豐富了嗩吶的表現(xiàn)能力[1]。

2、嗩吶分類

在長期發(fā)展中，嗩吶的類型逐漸豐富。結(jié)合音高情況來看，嗩吶分為高音、中音和低音三種形態(tài);而從長短情況來看，除大嗩吶、小嗩吶外，中嗩吶、加鍵嗩吶都是嗩吶的具體形態(tài)。此外嗩吶還有較大的地域差異，除除客家嗩吶、周家班嗩吶、子長嗩吶外，閩西嗩吶、沁陽嗩吶、大竹竹嗩吶都是常見的嗩吶類型，從表現(xiàn)形式來看，地域不同，嗩吶在表現(xiàn)方式、表現(xiàn)情感上具有較大差異。

二、嗩吶的流派及形成背景

我國嗩吶藝術(shù)在民間形成了不同的流派，發(fā)展規(guī)模較大的嗩吶流派大致可分為四個(gè)培訓(xùn)，即山東嗩吶、東北嗩吶、河南嗩吶和陜西嗩吶。從各流派嗩吶表現(xiàn)過程來看，其演奏的風(fēng)格具有較大差異，這與各流派所在地區(qū)的地理環(huán)境具有較大關(guān)系，同時(shí)受到了文化背景、生活習(xí)俗等因素的深刻影響。

目前，嗩吶藝術(shù)中各個(gè)流派的演奏風(fēng)格極為鮮明，而且演奏方式日益完善。近年來，基于文化產(chǎn)業(yè)改革發(fā)展背景，民間藝術(shù)交流活動(dòng)逐漸增多，這有效地促進(jìn)了嗩吶意識(shí)的發(fā)展與創(chuàng)新，即各流派在嗩吶音樂內(nèi)容和表現(xiàn)形式上均有所發(fā)展，這在改革、擴(kuò)充本流派嗩吶內(nèi)容的基礎(chǔ)上，促進(jìn)了嗩吶藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

三、各流派嗩吶的演奏風(fēng)格

1、山東嗩吶

山東嗩吶在形式上包含了大、中、小三種，這些嗩吶或使用錫笛，或使用銅桿，在吹奏效果上具有一定差異。就大嗩吶而言，其筒音為dl，具有發(fā)音深厚豐滿的特點(diǎn);中嗩吶、小嗩吶的筒音分別是a2和c3，前者聲音較為圓潤，且音質(zhì)柔和，而后者的發(fā)音較為清脆明亮。從流派整體特色來看，山東嗩吶的發(fā)音不僅具有洪亮甜美的特點(diǎn)，而且整體感知起來較為松軟柔和。尤其是在使用袋狀哨子后，對于中音和高音的把控較為準(zhǔn)確，而且吹奏過程省力，這在各類鳥鳴人聲模擬中具有積極作用。在具體吹奏層面，山東嗩吶吹奏的技巧極為豐富，而且整體變化較多，除滑音、花舌、顫音等技巧，吹奏人員還會(huì)使用顫音、連彈音、氣唇同顫音等多種技巧，這使得嗩吶吹奏過程較為瀟灑，具有靈活多動(dòng)的特點(diǎn)。

嘉祥縣是山東的“嗩吶之鄉(xiāng)”，山東派嗩吶代表人物任同祥先生便是出自該縣?！兑恢ā肥侨瓮橄壬拇碜?，同時(shí)也是山東嗩吶藝術(shù)中的上乘作品。就《一枝花》本身而言，其分為散板、中板和快板三大段，不僅具有層次分明、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，而且作品內(nèi)容形象生動(dòng)、情意貼切，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。仔細(xì)品位任同祥先生演奏的《一枝花》，人們可以在豪放中感受到優(yōu)雅，在洪亮體會(huì)到深情。另外《大合套》也是山東嗩吶的代表作，這些作品中均有濃厚的山東流派特點(diǎn)及文化韻味。

2、東北嗩吶

在形制層面，東北嗩吶同樣分為三種，即大嗩吶、中嗩吶和小嗩吶。嗩吶演奏過程中，東北嗩吶習(xí)慣性地將碗子往下打，這樣在筒音與第一音孔之間能形成一個(gè)小三度的關(guān)系。哨片在嗩吶吹奏中發(fā)揮著重要作用，在東北流派體系下，哨片分為肚形、扇面形等形態(tài)，借助這些哨片吹奏后，嗩吶聲音具有粗獷洪亮的特點(diǎn)，而且整體給人一種渾厚、樸實(shí)的感覺。東北嗩吶的曲目較多，除漢吹曲、大牌子曲外，常見的曲目類型還包括小牌子曲和北曲等形式。在這些曲目演奏中，循環(huán)呼吸、水嘟嚕是重要的技巧應(yīng)用形式，其對于東北嗩吶特色的表現(xiàn)具有積極作用。

胡海泉是東北嗩吶的代表人物，在長期的學(xué)習(xí)中，胡海泉形成了獨(dú)具特色的演奏風(fēng)格，即胡海泉演奏的東北嗩吶不僅具有音色飽滿、嘹亮的特征，而且聲音充分熱情，給人一種剛勁有力的感覺?！抖宿D(zhuǎn)牌子曲》、《農(nóng)村一片新氣象》等均是胡海泉先生的代表作品，同時(shí)也是東北流派嗩吶的典型。宋立春是東北嗩吶的又一代表，其通過特質(zhì)的東北大嗩吶演奏了《家鄉(xiāng)情》。該作品演奏技巧不僅包含孔音、大顫音、變色音，而且涉及打音和指顫音的應(yīng)用，這種演奏方式表現(xiàn)出一種圓潤、渾厚的嗩吶音色，在呈現(xiàn)東北嗩吶特色的基礎(chǔ)上，彰顯了獨(dú)特的音樂層次和藝術(shù)情趣。值得注意的是，《春風(fēng)吹綠黃河岸》也是流傳較為廣泛的一首嗩吶曲目，該曲目帶有濃厚的東北特色。在作品演奏中，通過花舌音技巧的應(yīng)用，產(chǎn)生了快速、均勻的碎音，增強(qiáng)了曲目整體的表現(xiàn)力和藝術(shù)特色。

3、河南嗩吶

大嗩吶、中嗩吶是河南嗩吶常見的兩種制式，兩者的筒音分別是小字一組d和小組二組a。相比于其他流派的嗩吶，河南嗩吶的哨片、芯子較為特殊：從哨片來看，河南嗩吶哨片多為扇面狀，而且嗩吶的哨口較寬，受此影響，河南嗩吶吹奏時(shí)的控制難度較大。另外河南嗩吶芯子具有加大的錐度，而且芯子整體較短，這在中高音發(fā)聲中具有積極作用。從整體演奏風(fēng)格來看，剛?cè)岵?jì)、高亢粗獷是河南嗩吶的基本特征，通過吹奏具體的曲目，河南嗩吶還能帶給人們一種質(zhì)樸、熱情的感覺。要注意的是，河南嗩吶的群眾基礎(chǔ)極為廣泛，即當(dāng)?shù)卮嬖讵?dú)具地方特色的“響器班”，該團(tuán)體組織在本地區(qū)婚喪嫁娶中均會(huì)進(jìn)行嗩吶演奏，這為嗩吶的傳承與發(fā)展提供了重要載體。并且受地理位置、文化特性的影響，河南嗩吶在吸收河北、山東嗩吶風(fēng)格的基礎(chǔ)上，融入了南方文化的特性，這使得近年來河南嗩吶不僅具有蒼勁有力的特征，而且兼具靈巧婉轉(zhuǎn)等特色，有效地促進(jìn)了河南嗩吶的持續(xù)發(fā)展。在具體曲目中，《高頭站》、《將軍令》、《大八調(diào)》等都是河南嗩吶的代表作。

4、陜西嗩吶

陜西嗩吶的規(guī)格較大，嗩吶多在68cm，僅桿長就可達(dá)到41cm，嗩吶木制桿子多由柏木支撐。從發(fā)音特色來看，渾厚雄壯、豪邁粗獷且不乏悠揚(yáng)是陜西嗩吶的主要特征。旬邑嗩吶是陜西嗩吶的重要分支，其包含了周派，呂派和北塬派三單體系，其中中塬周派嗩吶在吹奏中講究剛?cè)岵?jì)、節(jié)奏突出;其整體體現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)明快，激情灑脫的特征;而呂派嗩吶具有粗獷豪放的特點(diǎn)，給人一種鋼筋有力的感覺。此外北派嗩吶較為細(xì)膩綿長，通過渾厚圓潤、豐滿華麗的嗩吶表演，北派嗩吶凸顯出極具特色的韻味