視頻化舞美在電視晚會中的應(yīng)用

視頻化舞美在電視晚會中的應(yīng)用易寧

（作者單位：成都廣播電視臺）

1視頻舞美的緣起

電視晚會的舞美設(shè)計，最早從舞臺劇移植過來，所以它最初的形態(tài)和舞臺劇沒有太大的差異。從舞臺劇的需求來看，舞美設(shè)計的初衷不外乎兩點：第一，舞臺表演的延伸與擴展，它對情緒和內(nèi)容進行補充、渲染；第二，舞美設(shè)計也反過來為舞臺表演設(shè)定了一個界限，它規(guī)定了表演的“場”，將舞臺表演控制在情緒和情節(jié)需求的范圍內(nèi)。換句話說，舞臺劇的舞美可以讓觀眾知曉劇情是發(fā)生在什么樣的場景之中。這個限定，還涉及表演的空間大小，以及表演者在這個空間中能夠擁有適度和互動的環(huán)境。

電視晚會在發(fā)展變化的過程中，很快就發(fā)現(xiàn)了它和傳統(tǒng)舞臺劇之間的差異。首先，傳統(tǒng)舞臺劇在表演過程中，觀眾無論處于什么位置，自始至終都是從一個固定的角度面對整個場景。而電視不一樣，它可以通過不同機位和各種焦段的拍攝，讓觀眾看到不同角度和不同面積的場景。從技術(shù)的實現(xiàn)能力來講，電視甚至可以360°無死角，把舞臺所有場景和需要的細節(jié)都呈現(xiàn)出來。

英國國家劇院從2022年開始的“英國國家劇院現(xiàn)場”（NationalTheatreLive）計劃，算得上是對舞臺劇進行電視化呈現(xiàn)的典型之一。首先，專業(yè)攝制團隊進入現(xiàn)場，對現(xiàn)場話劇演出進行全程錄制，利用各種電視制作手段，為現(xiàn)場之外的觀眾盡量營造一種身臨其境的觀感。NT-LIVE的觀看和真實的現(xiàn)場觀看，其舞美給予觀眾的視覺體驗就是完全不一樣的。其次，作為觀眾的視覺延伸，搖臂、滑軌、特寫、中景和全景等各種電視鏡頭的表現(xiàn)，可以把整個舞臺場景切成無數(shù)個零碎的背景。傳統(tǒng)的舞美設(shè)置，只能給現(xiàn)場觀眾呈現(xiàn)一個整體的環(huán)境和氛圍，現(xiàn)在的電視手段，可以根據(jù)劇情或晚會需求，把一些關(guān)鍵性的舞美細節(jié)表現(xiàn)出來。再次，電視晚會和傳統(tǒng)舞臺劇在表達內(nèi)容方面的不同，也需要整個舞臺的舞美置景有更加頻繁的變化和元素的多樣化呈現(xiàn)。凡此等等，這些明顯的差異性需求，最終讓電視晚會拉開了與傳統(tǒng)舞臺劇的距離，開始尋求更加靈活可控的舞美場景。

1996年，筆者在成都電視臺參與制作一臺晚會《春天里來百花香》。由于當時的電子顯示屏（LED顯示屏、LED屏）和與之相關(guān)的視頻舞美還未引入舞美設(shè)計范疇，而整個晚會既要表現(xiàn)過往歲月的懷舊情調(diào)，又要展示現(xiàn)代氣息，這就要求舞美設(shè)計同時滿足這兩種氛圍需求。當時導(dǎo)演組在研究舞美設(shè)計時，一直希望在這兩種需求中尋找一個兼顧新舊場景的方案。定案是，舞臺右角置景搭建青瓦白墻傳統(tǒng)民居建筑，左角則是代表現(xiàn)代氣息的高樓大廈的圖片。在晚會的進行過程中，利用舞臺調(diào)度，把演員的表演設(shè)置到相應(yīng)的舞美場景中，再通過不同角度的機位布置和鏡頭切換，來滿足“傳統(tǒng)氣息”和“現(xiàn)代氣息”的需求。

自從電視晚會引入LED顯示屏和各種高清投影技術(shù)后，舞美的呈現(xiàn)方式和舞美設(shè)計已經(jīng)進入一個全新的領(lǐng)域：如果說過去的舞美設(shè)計師在進行設(shè)計時，考慮的主要是各種物料制作的元素布局和色彩，那么電視晚會的舞美設(shè)計除了上述要求外，還必須考慮LED屏和投影技術(shù)所要呈現(xiàn)的視頻元素（NT-LIVE也有大量使用LED和高清投影的案例），以及顯示屏、投影與舞臺置景、布燈之間的關(guān)系。在一些極端的案例中，甚至整個舞美都由LED屏或高清投影組成，而舞美設(shè)計的體現(xiàn)，則完全依賴這些LED屏和高清投影的視頻內(nèi)容。

2022年，筆者參與的另外一臺電視晚會《百姓故事會》就是一個與《春天里來百花香》完全相反的案例。在這臺晚會中，導(dǎo)演組定案的舞美設(shè)計，完全放棄了物料制作的舞美置景，整個舞臺只放置了三塊巨大的LED屏，晚會需求的所有場景，如田野、都市、車間、民居等，都用視頻的方式制作成型，再通過LED屏呈現(xiàn)出來。這樣的舞美置景，還可以根據(jù)表演的需求，在同一場景中現(xiàn)實從早到晚、從春到冬的轉(zhuǎn)換。

從以上這兩個案例可以清楚看到，電視晚會舞美和傳統(tǒng)舞臺劇舞美之間是如何慢慢拉開距離的。筆者在影視行業(yè)工作，有較長時間介入電視晚會的制作，在實際的策劃和導(dǎo)演過程中，往往為了表述和操作方便，一般用物料造型的舞美來指代傳統(tǒng)舞美，而把大量依賴LED屏和高清投影來表現(xiàn)舞美元素的，稱之為視頻舞美。依照這個概念分類，以上兩個案例，前者基本上是傳統(tǒng)舞臺劇的設(shè)計思路，即我們所說的物料造型的舞美；而后者，則是依靠視頻表現(xiàn)的視頻化舞美。

這里需要說明的是，20世紀90年代的電視晚會中，已經(jīng)開始使用LED屏來進行舞美設(shè)計，但那個時候在舞臺上設(shè)置的LED屏，其主要功能是播放電視晚會在內(nèi)容表達需求方面的短片（VCR），同時承擔一部分置景和氣氛渲染的功能。由于是剛剛出現(xiàn)的新技術(shù)，巨型LED屏的費用高昂，而且清晰度較低，在場景表現(xiàn)方面還無法完全替代傳統(tǒng)舞美景片和物料造型，因此電視晚會的導(dǎo)演還沒有真正把LED屏作為主要的舞美介質(zhì)來考慮。隨著近年來高清LED巨屏、高清投影的出現(xiàn)和費用逐步下降，電視導(dǎo)演開始越來越多地把LED和高清投影作為重要的舞美介質(zhì)加以利用，電視晚會的舞美設(shè)計從此開始納入一個全新的元素——視頻化舞美?，F(xiàn)在的電視晚會導(dǎo)演，只要啟用LED巨屏或高清投影作為舞美設(shè)計的重要組成部分，就必須面臨一個新的工作內(nèi)容——舞美視頻導(dǎo)演。筆者將就此在本文中談?wù)勛约旱囊恍┫敕ㄒ约皩嶋H操作中的感受，與同行進行交流。

2視頻舞美的分類

視頻舞美介質(zhì)的功能，至少從目前的實際操作來看，主要是VCR播放、場景描繪和氛圍渲染。

與傳統(tǒng)物料造型的舞美不同，LED和投影承載的功能是多樣化的，它在承擔舞美表現(xiàn)元素的同時，也可以通過播放VCR，直接介入電視晚會主題內(nèi)容表現(xiàn)的范疇中。因此，LED和投影在舞臺空間中的方位設(shè)置必須考慮它的多功能需求。在播放VCR的時候，應(yīng)該具有適度的視角和尺寸，讓現(xiàn)場和電視機前的觀眾都能夠清晰獲取VCR傳達的信息。有時候?qū)а輹鶕?jù)需要，直接通過切換操作把VCR同步播出到電視播出信號中，以確?，F(xiàn)場外的觀眾能夠清晰獲取信息。因此，在VCR的處理上，還需要考慮晚會現(xiàn)場與播出信號之間的差異性。有時候為了捕捉現(xiàn)場觀眾（包括臺上主持人和嘉賓）的情緒反應(yīng)，LED屏或投影位置還必須考慮光區(qū)對VCR的影響，讓燈光設(shè)計既能夠保證觀眾的照明，同時又不影響現(xiàn)場視頻的播放效果。

第84屆奧斯卡頒獎晚會在LED和投影的多功能運用方面，應(yīng)該說是一個非常成功的案例。這屆頒獎晚會的舞美設(shè)計布局非常簡潔，舞臺后區(qū)居中的巨型投影和前區(qū)設(shè)置的幾個可以升降的LED屏構(gòu)成了舞美元素的主要表現(xiàn)框架，為導(dǎo)演的晚會贏得了非常靈活且廣闊的表現(xiàn)空間，呈現(xiàn)出來的舞美效果，相信也給不少觀眾留下了深刻印象。在此次頒獎晚會中，居中的巨型投影承擔了提名影片簡介的VCR播放和整個舞臺的置景氛圍營造，前區(qū)靈活升降的LED既承擔了獲獎候選人的影像呈現(xiàn)功能，同時也配合舞臺后區(qū)的投影，不時地呈現(xiàn)相關(guān)的氛圍視頻。這種設(shè)計思路不僅豐富了舞臺置景的空間層次，獲得了極好的視覺效果和現(xiàn)場氛圍，而且清晰、突出地表達了晚會需要傳播的信息。

舞美的視頻化呈現(xiàn)，由于在空間利用、元素把握、節(jié)奏控制和光比協(xié)調(diào)等方面需要一個整體全面的統(tǒng)領(lǐng)，直接催生了一個全新的工種——舞美視頻導(dǎo)演。在電視晚會總導(dǎo)演的要求下，舞美視頻導(dǎo)演會根據(jù)晚會的節(jié)目內(nèi)容，設(shè)計出一整套視頻舞美的制作及呈現(xiàn)方案，以此配合總導(dǎo)演對整個晚會的掌控。以筆者多次參與“成都春晚”和“新年音樂會”等電視晚會的情況來看，幾乎每次晚會的策劃和執(zhí)行，舞美視頻導(dǎo)演的工作都占據(jù)非常重要的位置，因為這些電視晚會的舞美呈現(xiàn)，基本上放棄了過去的思路和做法，除了舞臺兩側(cè)和臺口做一些簡單的物料造型之外，大量的舞美元素都依靠LED屏或投影來呈現(xiàn)。

筆者在具體的工作中，對視頻舞美的構(gòu)成也做過一些基本的分類，以便于對視頻舞美進行更加具體的分析和操作層面的討論。需要說明的是，隨著高科技助推影像呈現(xiàn)技術(shù)的不斷進步，與之關(guān)聯(lián)的舞臺表演藝術(shù)也發(fā)生了很大變化。不斷創(chuàng)新的表達方式，甚至已經(jīng)模糊了很多既有邊界，過去的一些概念在內(nèi)涵和外延上都需要重新進行梳理和定義。鑒于筆者的職業(yè)并非學(xué)術(shù)研究，也缺乏相應(yīng)的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，因此本文對視頻舞美的分類，更多是基于工作經(jīng)驗的歸納，無論在準確性還是系統(tǒng)性方面，都可能存在缺漏甚至偏差。

（1）靜態(tài)場景類：這是視頻舞美中最簡單的一類，通常由拍攝的照片經(jīng)過適當加工或各類繪圖構(gòu)成。在電視晚會中，這類視頻舞美幾乎可以涵蓋所有舞臺表演的需求。但在通常情況下，導(dǎo)演更愿意將其用于情景劇、小品等，因為在這一類節(jié)目的表演過程中，演員的數(shù)量相對較少，而且在舞臺上的走位和肢體行為也不復(fù)雜，因此在進行舞臺氛圍營造的時候，需要把觀眾注意力盡量集中到表演者身上。如果表演者周圍的屏幕呈現(xiàn)出太多動態(tài)較多的場景，不僅容易擾亂觀眾的注意力，也會在電視呈現(xiàn)的過程中對中景和特寫鏡頭帶來視覺上的混亂。在實際運用的時候，導(dǎo)演會根據(jù)表演內(nèi)容的進展和變化，對舞美視頻進行適當?shù)恼{(diào)整，比如從白天到夜晚的時間變化，陽光燦爛到陰云密布的天氣變化，或者從鄉(xiāng)村到城市、從室內(nèi)到室外，等等。

（2）動態(tài)場景類：此類視頻舞美依舊大多適用于情景劇、小品等，但也可以涵蓋所有舞臺表演的需求。其一般由實拍畫面加工完成，或用二維或三維動畫制作完成。由于現(xiàn)在視頻制作技術(shù)的進步，導(dǎo)演也會根據(jù)表演的需求，對靜態(tài)圖片和圖畫進行一些動態(tài)化的加工，如刮風(fēng)下雨、飄雪、流水等。這一類動態(tài)場景的視頻舞美，從某種程度來說，可以理解成靜態(tài)場景舞美的升級版本或進化品種。

（3）動態(tài)氛圍類：可以涵蓋所有的晚會表演內(nèi)容，但更集中地運用在群舞、歌舞、朗誦、歌曲演唱和樂曲演奏等，這一類視頻舞美既有具象的元素，如鮮花、飛雪、星空、流云等，也有非具象的元素，如純粹的色彩和線條變化。在一些歌唱尤其是說唱節(jié)目中，也可以將歌詞用特效處理的方式運用在視頻舞美中，直接作為舞美的主要元素加以呈現(xiàn)，它既清晰傳達了歌詞的內(nèi)容，又能營造良好的情緒氛圍。不少歌舞類節(jié)目也會使用特效處理的字幕，根據(jù)表演的內(nèi)容和節(jié)奏需求，構(gòu)成視頻舞美的主要元素。

（4）動態(tài)互動類：這一類視頻舞美，主要針對歌舞表演進行專門的設(shè)計和制作，從某種意義上講，有些動態(tài)互動的設(shè)計，已經(jīng)不再是簡單對表演進行氛圍營造和場景設(shè)定，而是把視頻內(nèi)容作為表演行為來進行設(shè)計，將其與舞者或歌者的肢體行為進行直接的互動，讓觀眾感受到表演者可以“呼風(fēng)喚雨”的視覺效果和氣氛。因此，這一類表演往往從創(chuàng)意策劃到設(shè)計制作都需要進行全流程的整體考慮，并且在合成排練的時候要花費更多的時間和精力，去調(diào)整視頻內(nèi)容和表演者之間的互動對接，盡量讓兩者之間的互動成為一個整體。視頻內(nèi)容和表演者行為之間的互動，甚至?xí)珳实椒置?，如表演者舞動時屏幕上出現(xiàn)的紅綢，牽引屏幕上的線條、色塊，表演者跳躍時屏幕于腳下呈現(xiàn)的小溪或花朵（現(xiàn)在的舞臺可以直接用LED巨屏構(gòu)成，也可以使用高清投影制造全方位的影像，再利用滑軌、搖臂、無人機等電視拍攝技術(shù)進行360度的呈現(xiàn)）等都需要做到無縫銜接。再如，讓表演者引領(lǐng)屏幕上顯現(xiàn)的群舞，也要求精準銜接，如此才能實現(xiàn)視頻影像為歌者伴舞的舞臺視覺效果。

（5）虛擬動態(tài)類：這類視頻舞美剛剛開始出現(xiàn)時，主要是利用虛擬的3D影像，在播出信號中為舞臺表演營造更加逼真的場景氛圍（現(xiàn)場觀眾無法看到這種場景氛圍效果）。筆者就曾在2022年的“成都春晚”中借助虛擬技術(shù)營造川西林盤等場景，然后通過技術(shù)平臺進行合成實現(xiàn)直播的嘗試。在那次晚會中，同樣也是利用虛擬技術(shù)，在電視直播信號中植入大量的3D動畫元素，以此來營造電視晚會需要的喜慶氛圍。其時，國內(nèi)外在制作文藝晚會和演唱會時，早已開始大量使用類似的虛擬技術(shù)，如今這一類視頻舞美，差不多已經(jīng)成為很多電視晚會和演唱會的常態(tài)化設(shè)置。

隨著高科技的運用，越來越多的影像虛擬技術(shù)已經(jīng)被引入電視晚會中，全息影像，虛擬合成等影像元素，近年來已經(jīng)較為頻繁地出現(xiàn)在電視晚會中。從嚴格的概念來看，這一類元素引入電視晚會后，和動態(tài)互動類的舞美視頻一樣，讓我們很難清晰地去界定表演內(nèi)容和舞美內(nèi)容之間的邊界。例如，利用全息影像或人工智能（ArtificialIntelligence，AI）虛擬技術(shù)呈現(xiàn)的人物，如今已經(jīng)完全能夠以表演者的身份無縫介入電視晚會當中。這種介入，有時候可以在晚會的現(xiàn)場呈現(xiàn)（如全息影像），有時候現(xiàn)場只有真人表演者的表演行為，通過后期技術(shù)平臺的動態(tài)合成處理后，將AI虛擬表演者嵌入現(xiàn)場表演的環(huán)境中，在電視屏幕或移動端屏幕等介質(zhì)上，呈現(xiàn)出虛擬表演者與真人表演之間的互動關(guān)系，從而給電視觀眾帶來一種全新的視覺體驗。2022年，在美國告示牌音樂獎頒獎典禮上，導(dǎo)演團隊就利用全息影像技術(shù)，讓已經(jīng)辭世的著名歌星邁克爾·杰克遜的全息影像以活靈活現(xiàn)的姿態(tài)重返舞臺，震驚了無數(shù)現(xiàn)場觀眾和電視觀眾，成為全息影像技術(shù)進入舞臺表演的標志性事件。在2022年江蘇衛(wèi)視的跨年演唱會上，著名歌手周深和利用AI虛擬技術(shù)復(fù)活的鄧麗君，實現(xiàn)了聲情并茂的對唱表演。這一通過后期處理合成的影像，也讓屏幕端的觀眾驚嘆不已。以上兩個案例，充分說明了全新影像和AI虛擬人物等高新技術(shù)介入電視晚會的表演之后，已經(jīng)很難界定這樣的視頻內(nèi)容到底應(yīng)該歸入視頻舞美的范疇，還是歸入表演者的范疇；這樣呈現(xiàn)出來的視覺效果，真假表演者之間的關(guān)系，究竟是表演者與視頻舞美的關(guān)系，還是表演者與表演者之間的關(guān)系。所有這一切，在為電視晚會的從業(yè)者帶來了全新的表達手段