動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)

第一章動(dòng)畫概念第一節(jié)動(dòng)畫的概念第二節(jié)動(dòng)畫的特點(diǎn)1、創(chuàng)造性2、夸張性3、趣味性第三節(jié)動(dòng)畫的風(fēng)格1、實(shí)力雄厚，經(jīng)久不衰的美國(guó)動(dòng)畫

2、內(nèi)容深刻，注重細(xì)節(jié)的日本動(dòng)畫

3、藝術(shù)至上，形式多樣的中國(guó)動(dòng)畫動(dòng)畫概念第一章動(dòng)畫概論第一節(jié)動(dòng)畫的概念動(dòng)畫一個(gè)基本的概念，動(dòng)畫為原本沒(méi)有生命力的形象創(chuàng)造了生命和個(gè)性，動(dòng)畫的形象構(gòu)成元素具有無(wú)窮的表現(xiàn)和想象空間，動(dòng)畫通過(guò)多種技術(shù)手段為人們創(chuàng)造出另一個(gè)虛擬世界。而動(dòng)畫片則是在基于人的視覺(jué)原理來(lái)創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的圖像，在一定的時(shí)間內(nèi)連續(xù)觀看相關(guān)聯(lián)的靜止畫面時(shí)，就會(huì)成為一套連續(xù)的動(dòng)作。動(dòng)畫作為一門動(dòng)感藝術(shù)，是通過(guò)連續(xù)活動(dòng)的圖畫符號(hào)來(lái)傳達(dá)精神理念的藝術(shù)，它應(yīng)用于影視、平面設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)傳媒、電子娛樂(lè)、商業(yè)宣傳等廣泛的領(lǐng)域。是具有藝術(shù)性、商業(yè)性、大眾性的藝術(shù)形式，是綜合了繪畫、影視、語(yǔ)言藝術(shù)及其表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)于一體的藝術(shù)形式。動(dòng)畫概念具有以下三個(gè)特點(diǎn)：

1、創(chuàng)造性動(dòng)畫是賦予生命的藝術(shù)，它是通過(guò)在對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的觀察和整理的基礎(chǔ)上加以提煉和概括，創(chuàng)造出一個(gè)新的虛擬世界。動(dòng)畫藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的重新定義，將許許多多無(wú)生命的物體賦予生命和個(gè)性，使之具有了具體的形態(tài)、語(yǔ)言、生活經(jīng)歷和外表特征。動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)造性是現(xiàn)實(shí)生活集中而又典型化的藝術(shù)反映，是現(xiàn)實(shí)形象的重新組合，是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法。動(dòng)畫概念第二節(jié)動(dòng)畫的特點(diǎn)動(dòng)畫概念

2、夸張性

動(dòng)畫藝術(shù)為我們帶來(lái)了一個(gè)虛擬世界，在這個(gè)世界中的一切元素都經(jīng)過(guò)了藝術(shù)家的夸張和變形處理，在具備現(xiàn)實(shí)世界構(gòu)成元素的特點(diǎn)的同時(shí)進(jìn)行了更深層次的提煉和組合?？鋸埵莿?dòng)畫藝術(shù)中的精髓所在，這里包含了情節(jié)內(nèi)容的夸張和角色動(dòng)作的夸張?？鋸埵箘?dòng)畫藝術(shù)在觀眾的思想上和視覺(jué)上產(chǎn)生了巨大的沖擊力和震撼力。

動(dòng)畫概念3、趣味性

趣味幽默是動(dòng)畫藝術(shù)一個(gè)主要的特點(diǎn)，相對(duì)于文學(xué)、電影等藝術(shù)形式對(duì)于嚴(yán)肅體裁的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)而言，動(dòng)畫藝術(shù)更適合通過(guò)活潑有趣的形式來(lái)傳達(dá)制作者的思維理念。趣味幽默是動(dòng)畫藝術(shù)所獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)所在，而其他藝術(shù)門類則難以做到。動(dòng)畫藝術(shù)的趣味性使其更容易為大眾所接受而成為一種長(zhǎng)久不衰的藝術(shù)形式。第三節(jié)動(dòng)畫的風(fēng)格動(dòng)畫概念隨著動(dòng)畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，不同地域、不同文化產(chǎn)生了豐富多樣的動(dòng)畫形式，動(dòng)畫藝術(shù)形成了多種藝術(shù)風(fēng)格。在這里我們主要介紹以美國(guó)、日本、中國(guó)為代表的動(dòng)畫風(fēng)格形式。

1、實(shí)力雄厚，經(jīng)久不衰的美式動(dòng)畫2、內(nèi)容深刻，注重細(xì)節(jié)的日本動(dòng)畫

動(dòng)畫概念3、藝術(shù)至上，形式多樣的中國(guó)動(dòng)畫上世紀(jì)20年代初，美國(guó)動(dòng)畫片傳入中國(guó)，中國(guó)動(dòng)畫先驅(qū)萬(wàn)氏三兄弟于1926年之作了中國(guó)第一部動(dòng)畫片，中國(guó)動(dòng)畫的商業(yè)化起步較晚，在中國(guó)特定的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的那個(gè)時(shí)期，動(dòng)畫業(yè)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上產(chǎn)業(yè)化，所以這一時(shí)期的動(dòng)畫藝術(shù)家更多的是在動(dòng)畫本身的藝術(shù)形態(tài)上進(jìn)行追求，動(dòng)畫作品更多接近藝術(shù)片而非商業(yè)片。在摒除了商業(yè)因素的制約下，中國(guó)的動(dòng)畫藝術(shù)家制作出了許多風(fēng)格多樣的動(dòng)畫影片，極大地豐富了動(dòng)畫藝術(shù)本身的形式內(nèi)容。中國(guó)動(dòng)畫吸收傳統(tǒng)文化的精髓，將國(guó)畫、年畫、版畫、壁畫、京劇、民間剪紙、皮影戲等多門類藝術(shù)形式融于一體，成為開(kāi)創(chuàng)動(dòng)畫民族風(fēng)格的典范。中國(guó)動(dòng)畫的內(nèi)容多為傳統(tǒng)文化中的神話和民間故事，造型簡(jiǎn)潔明快，色彩艷麗豐富。中國(guó)動(dòng)畫在追求藝術(shù)品質(zhì)的同時(shí)還極大地豐富了動(dòng)畫的創(chuàng)作形式，木偶片、剪紙片、水墨動(dòng)畫等多種影片的制作大大豐富了動(dòng)畫的語(yǔ)言形式，為世界動(dòng)畫的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)規(guī)律第二章動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)規(guī)律第一節(jié)動(dòng)畫形象的基本概念第二節(jié)動(dòng)畫形象的分類1、寫實(shí)類2、夸張變形類3、符號(hào)類第三節(jié)動(dòng)畫形象的創(chuàng)作定位1、主題內(nèi)容2、受眾對(duì)象3、產(chǎn)品定位動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)規(guī)律第一節(jié)動(dòng)畫形象的基本概念動(dòng)畫形象是指在動(dòng)畫作品中單獨(dú)設(shè)計(jì)出來(lái)的角色形象。這些動(dòng)畫形象就如同電影中角色演員，無(wú)論是在動(dòng)畫片中還是其他動(dòng)畫形式中，角色的形象設(shè)計(jì)往往是一部作品的關(guān)鍵所在，一部動(dòng)畫作品的成功與否在很大程度上與作品中角色的設(shè)定優(yōu)劣有著極大的關(guān)系。成功的形象設(shè)計(jì)就如同影視作品中的男女主角，必須具有獨(dú)特的審美性和持久的親和力。在當(dāng)今商業(yè)大潮中，動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)的領(lǐng)域日漸廣泛，具有廣闊的商業(yè)意義，成功的動(dòng)畫形象可以輕松的融入人們的生活之中，其本身的產(chǎn)業(yè)化延伸也使其具有更為持久的生命力。動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)規(guī)律第二節(jié)動(dòng)畫形象的分類

1、寫實(shí)類這類動(dòng)畫形象在設(shè)計(jì)中以尊重客觀對(duì)象的實(shí)際情況來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，比較接近現(xiàn)實(shí)生活中的人和物，忠實(shí)于原型，造型嚴(yán)謹(jǐn)、客觀地反映出角色的結(jié)構(gòu)、比例、形體特征和動(dòng)態(tài)特征。這類形象的創(chuàng)作要求創(chuàng)作者有過(guò)硬的繪畫基本功，素描和速寫的基本功扎實(shí)，并具備一定的色彩表現(xiàn)力。2、夸張變形類

這類創(chuàng)作方法在動(dòng)畫形象創(chuàng)作中占有重要的比例，它與傳統(tǒng)繪畫中的裝飾變有相似的原理，但動(dòng)畫夸張變形更注重趣味性和幽默感。根據(jù)不同的創(chuàng)作主題來(lái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作對(duì)象的整體結(jié)構(gòu)，同時(shí)為突出創(chuàng)作對(duì)象的某些特征或某些個(gè)性元素而進(jìn)行局部的變形和夸張，夸張變形并不是茫無(wú)目的隨意的擴(kuò)大縮小，拉長(zhǎng)或壓扁，而是根據(jù)角色在情節(jié)中的個(gè)性要求來(lái)進(jìn)行處理變形。動(dòng)畫角色的變形夸張還應(yīng)注重幻想性和趣味性，變性角色無(wú)論是可愛(ài)還是令人憎惡，都應(yīng)盡量在有趣味的范圍內(nèi)，具備幽默感。夸張變形的方法多種多樣，在后面的章節(jié)中我們將詳細(xì)論述。動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)規(guī)律動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)規(guī)律3、符號(hào)類

這類動(dòng)畫形象的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔明快，造型抽象化，隨意性強(qiáng)。這類形象往往出現(xiàn)在動(dòng)畫短片、吉祥物設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫、玩具飾品設(shè)計(jì)等媒介中，角色往往沒(méi)有什么故事背景或較為簡(jiǎn)單，所以可以擺脫情節(jié)的束縛而專致于形象本身的醒目效果，對(duì)于動(dòng)態(tài)和表情的處理放在次要位置，注重角色的外在整體效果，追求讓人過(guò)目不忘，形象本身也是千姿百態(tài)，怪誕而有趣。動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)規(guī)律第三節(jié)動(dòng)畫形象的創(chuàng)作定位1、主題內(nèi)容2、受眾對(duì)象3、產(chǎn)品要求

動(dòng)畫形象的造型方法第三章動(dòng)畫形象的造型方法第一節(jié)幾何形的組合第二節(jié)夸張變形第三節(jié)擬人化的處理動(dòng)畫形象的造型方法角色名稱性別年齡特點(diǎn)文字描述體型分析其他熊貓阿波男青年

外表懶惰、隨意，內(nèi)心善良，有一股執(zhí)著精神，傷心時(shí)愛(ài)吃東西。為了吃到自己想吃的東西可以不顧一切。也是吃東西的過(guò)程中被師傅發(fā)現(xiàn)了功夫潛力。

身體肥胖，動(dòng)作遲緩。功夫師傅男中老年

意志堅(jiān)定，情感豐富但不外露，由于傷心的往事而變得苛刻，對(duì)自己的弟子要求嚴(yán)格，愛(ài)護(hù)有加，對(duì)阿波沒(méi)有信心，對(duì)烏龜大師言聽(tīng)計(jì)從，同時(shí)善于培養(yǎng)人才。

小巧，穩(wěn)重，靈活雪豹太郎男中年

太郎是天生好戰(zhàn)的武林奇才。曾是師傅的得意弟子，自負(fù)，勇猛，聰明中帶有邪惡的殺氣。當(dāng)眾人認(rèn)識(shí)到他貪婪的野心時(shí)，太郎暴露了他黑暗的本性，最終被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，度過(guò)了20年。

身體強(qiáng)壯，四肢發(fā)達(dá)，動(dòng)作敏捷。老虎大師女青年

老虎大師是五位功夫高手中最強(qiáng)大的，也是最年輕的一位。有英雄氣質(zhì)，遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，勇氣過(guò)人，大無(wú)畏，英雄主義。她并不看好阿波，經(jīng)常以自己的方式理解別人。

強(qiáng)壯中透著柔美。烏龜仙師男老年

隱居高人，能預(yù)知未來(lái)，善于引導(dǎo)別人，是禪宗味很濃郁的隱士。

動(dòng)作遲緩，功夫強(qiáng)大。拐杖動(dòng)畫形象的造型方法動(dòng)畫形象的造型方法動(dòng)畫形象的造型方法第三章動(dòng)畫形象的造型方法在明確了動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)定位后，我們將進(jìn)入具體的造型繪制中，如何使自己腦中構(gòu)思的形象躍然紙上，這往往是初學(xué)者較為頭疼的事情。他們往往只是跟著感覺(jué)而去隨意地勾畫，缺少一個(gè)明確的目的和遵循的順序步驟。以下三個(gè)部分的內(nèi)容將為初學(xué)者提供一個(gè)形象創(chuàng)作的基本方法。第一節(jié)幾何型的組合這與繪畫基礎(chǔ)的素描造型課的基本原理相同。我們所觀察到的任何一個(gè)自然形態(tài)都是由多幾何形所構(gòu)成的，這些大的幾何形組成了自然形態(tài)的基本骨架，在觀察和繪畫形象時(shí)應(yīng)從大處著眼，將自然形態(tài)的物體加以劃分，以幾何形化的思維方法來(lái)觀察分析它，從而便于我們畫出它的基本形態(tài)。動(dòng)畫形象的造型方法第二節(jié)夸張變形

前面我們談到夸張變形式動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)中最常用的方法，夸張變形是在了解自然形態(tài)的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行變形的?？鋸堊冃尾皇请S意的擴(kuò)大或縮小，而是根據(jù)自然形態(tài)的內(nèi)在骨骼結(jié)構(gòu)、肌肉和皮毛的走向變化來(lái)進(jìn)行的。1、整體夸張2、局部夸張3、錯(cuò)位移形4、服飾道具的夸張動(dòng)畫形象的造型方法第三節(jié)擬人化的處理擬人化的處理式動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)中一個(gè)重要的創(chuàng)作方法。在動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)中，對(duì)于動(dòng)物、植物、道具等形象的設(shè)計(jì)往往采用擬人化的手法進(jìn)行處理。人可以直立行走，而在形象設(shè)計(jì)中對(duì)動(dòng)物類角色就是讓其直立，象人類一樣奔跑跳躍，完全模擬人的動(dòng)作，再將人類的語(yǔ)言、性格、服飾等賦予這些角色，使它們好像完全是生活在我們周圍的朋友。迪斯尼的米老鼠、唐老鴨，中國(guó)動(dòng)畫里的孫悟空、豬八戒、黑貓警長(zhǎng)等都是采用了擬人化的設(shè)計(jì)手法。在這里有必要提醒初學(xué)者的是，動(dòng)物的擬人化并非只是讓動(dòng)物直立行走或畫一個(gè)動(dòng)物的頭部再加上人的身體那么簡(jiǎn)單，在處理身體部位時(shí)，還應(yīng)對(duì)照動(dòng)物原來(lái)身體的體貌特征，盡量再現(xiàn)動(dòng)物體型的原本特點(diǎn)，這樣設(shè)計(jì)出的擬人化形象才會(huì)活靈活現(xiàn)、生動(dòng)有趣。對(duì)于植物、道具物品等形象的處理上，我們會(huì)采取“添加”的手法，這是因?yàn)樗鼈儾幌駝?dòng)物那樣本身就有五官和四肢，所以這些東西需要設(shè)計(jì)者來(lái)酌情添加。一棵參天大樹(shù)通過(guò)添加五官、眉毛和胡子，再把樹(shù)干變形成手臂就會(huì)成為一個(gè)智慧慈祥的老樹(shù)精；一個(gè)路邊的消防栓通過(guò)添五官和四肢可以變成一個(gè)生龍活虎的救火戰(zhàn)士?？傊O(shè)計(jì)者應(yīng)將變形角色的原本形態(tài)與人類的外部特征有機(jī)結(jié)合的基礎(chǔ)上，最大限度的發(fā)揮個(gè)人的想象力，完成角色的擬人化處理。動(dòng)畫形象的造型方法第四章動(dòng)畫形象的造型設(shè)計(jì)第一節(jié)動(dòng)畫形象的造型第二節(jié)動(dòng)畫形象的表情第三節(jié)動(dòng)畫形象的動(dòng)態(tài)第四節(jié)動(dòng)畫形象的服飾動(dòng)畫形象的造型方法動(dòng)畫形象的造型設(shè)計(jì)

本章重點(diǎn)講述動(dòng)畫形象的形態(tài)塑造，在這里我們將動(dòng)畫形象大體劃分為三種基本類型：人類形象、動(dòng)植物形象和假想生物形象。通過(guò)對(duì)形象的基本形態(tài)的分析和描繪，從而掌握動(dòng)畫形象的構(gòu)成規(guī)律和表現(xiàn)方法。動(dòng)畫形象的造型人類形象設(shè)計(jì)頭部臉型五官發(fā)型軀干四肢手和腳動(dòng)物動(dòng)畫形象的造型方法動(dòng)畫形象的造型方法動(dòng)畫形象的造型方法動(dòng)畫形象的造型方法動(dòng)畫形象的造型方法動(dòng)畫形象的造型方法動(dòng)畫形象的造型方法動(dòng)畫形象的造型方法一，角色的服裝表現(xiàn)在動(dòng)畫形象的整體構(gòu)成中，服裝因其占據(jù)了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的面積比例而毋庸置疑地成為刻畫角色形象的重要因素。對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫形象來(lái)說(shuō)，服裝不僅僅可以用來(lái)展示其職業(yè)，身份等固有信息，更可以通過(guò)色彩，款式等展示出角色的性格，能力以及對(duì)生活的態(tài)度信息等。服裝設(shè)計(jì)是體現(xiàn)角色外在性格的手段。相對(duì)于通過(guò)形體動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作來(lái)逐步展示出角色的性格，合適的服裝設(shè)計(jì)可以通過(guò)展示造型的瞬間直接展示出角色的內(nèi)在性合。動(dòng)畫形象的造型方法二，角色的服裝是構(gòu)成動(dòng)畫風(fēng)格的重要元素

角色的服裝可以通過(guò)款式和色彩等元素配合場(chǎng)景的設(shè)計(jì)來(lái)具體展示影片的藝術(shù)風(fēng)格和環(huán)境氛圍。包括故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，季節(jié)，氣候，歷史氛圍等自然環(huán)境和人文環(huán)境。動(dòng)畫形象的造型方法三，角色的著裝可以成為推動(dòng)劇情發(fā)展的因素角色的著裝和換裝是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要手段。首先，對(duì)于英雄成長(zhǎng)類題材的影片來(lái)說(shuō)，運(yùn)用換裝來(lái)劃分主角性格的形成和完善的各個(gè)階段是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。（埃及王子）其次，特定的場(chǎng)合和環(huán)境中的著裝要求，可以形成角色和環(huán)境場(chǎng)合的不和諧，從而制造出戲劇沖突。（人猿泰山）在一些影片中，角色的特殊服裝可以為角色帶來(lái)特殊的超能力。（超人）動(dòng)畫形象的造型方法四，角色服裝分類1特定歷史時(shí)期的服裝通過(guò)研究這一時(shí)期的歷史資料（博物館，歷史繪圖，特定時(shí)期藝術(shù)作品）2特定民族的服裝合理運(yùn)用民族服裝可以創(chuàng)造出濃郁地域特色（玩具總動(dòng)員牛仔）我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，民族資源豐富。中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫中吸取了很多歷史