電影風(fēng)格與形式

第六章、電影的風(fēng)格與形式及電影的第一場(chǎng)戲洛克（LOOK）時(shí)代——感官時(shí)代感官的優(yōu)勢(shì)：1、印象深刻，容易記憶，2、觸及的是最深層的體驗(yàn)——隱秘從感官中引發(fā)的是什么？從感官的好惡當(dāng)中，可以折射出人的深層心理的訴求（李宇春）眼見未必為實(shí)——照片如何調(diào)動(dòng)感官，活躍感官，并尋找深層的意味感官與心理的對(duì)應(yīng)1、色彩和心理——紅色、白色2、口味和心理——辣3、在感受中產(chǎn)生聯(lián)想和思考——形成人的思維素養(yǎng)一、什么是風(fēng)格？風(fēng)格：歷史上形成的形象體系、藝術(shù)表現(xiàn)手段何手法的相對(duì)穩(wěn)定的共同性，這種共同性受藝術(shù)的思想內(nèi)容的統(tǒng)一所制約。（《美學(xué)簡(jiǎn)明辭典》商務(wù)印書館）“風(fēng)格即人”《風(fēng)格論》（布封）“心靈的外觀”（叔本華）風(fēng)格包括：1、個(gè)人化對(duì)生活的認(rèn)知層面，（史東山）2、個(gè)人化的主題（《海上鋼琴師》）3、個(gè)人化的意象（或曰：個(gè)人化的電影語(yǔ)言）二、風(fēng)格的意義：1、風(fēng)格是一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)個(gè)性成熟的標(biāo)志2、可以通過(guò)風(fēng)格來(lái)把握影片的靈魂——以貌取人三、風(fēng)格的分類1、從美學(xué)追求劃分：（1）現(xiàn)實(shí)主義——試圖復(fù)制平常所看到的客觀現(xiàn)實(shí)表象，著重于實(shí)景和細(xì)節(jié)、擅用全景鏡頭，盡可能不失真（紀(jì)實(shí)化風(fēng)格——起源于盧米埃爾兄弟）——（以紀(jì)錄片為極端）（2）形式主義——一種考慮美學(xué)形式超越于考慮內(nèi)容，形成一種先鋒主義的傾向，帶有實(shí)驗(yàn)性。是對(duì)于語(yǔ)言的不斷探索《一條安達(dá)魯狗》《老男孩》（3）經(jīng)典電影——20世紀(jì)初到60年代后期美國(guó)攝制的主流故事片的風(fēng)格。故事情節(jié)曲折、演員陣容強(qiáng)大、生產(chǎn)價(jià)值高，有高水平的技術(shù)成就，按經(jīng)典剪輯方式慣例進(jìn)行剪輯，視覺風(fēng)格實(shí)在，很少受劇中人行為的影響——冷靜、客觀，多為全知全能的視點(diǎn)，敘述性結(jié)構(gòu)，有明確的沖突，以逐漸達(dá)到高潮的復(fù)雜情況和強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)結(jié)局的情節(jié)方式來(lái)結(jié)構(gòu)故事經(jīng)典電影必須滿足人的期待審美的期待倫理的期待3、從形式上劃分劉勰《文心雕龍》典雅、遠(yuǎn)奧、精約、顯附、繁縟、壯麗、新奇、輕靡司空?qǐng)D《詩(shī)品》雄渾、沖淡、纖儂、高古、洗練、自然、含蓄、豪放、綺麗、疏野、流動(dòng)、曠達(dá)……（二十四品）影響風(fēng)格的因素（形成氛圍）景別、影調(diào)、節(jié)奏、構(gòu)圖、色調(diào)、運(yùn)動(dòng)、電影的第一場(chǎng)戲1、“第一本”：時(shí)間、地點(diǎn)、人物關(guān)系（《寫電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題》夏衍）2、引人入勝——造成懸念3、確立風(fēng)格4、確立視角“多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊(duì)面前，準(zhǔn)會(huì)想起父親帶著他去參觀冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午?！?/p>

——《百年孤獨(dú)》

加西亞.馬爾克斯“那郝思嘉小姐長(zhǎng)得并不美，可是極富于魅力，男人見了她，往往要著迷，就象湯家那一對(duì)雙胞胎兄弟似的。”

——《飄》“列位看官：你道此書從何而來(lái)？說(shuō)起根由雖近荒唐，細(xì)按則深有趣味。”

——《紅樓夢(mèng)》參考影片：《公民凱恩》《