手語-色彩畫-第一節(jié)-油畫的簡介

第六章

油畫簡介第六章內(nèi)容概要第一節(jié)油畫的發(fā)展一、油畫的發(fā)展歷史二、油畫的種類三、油畫的材料和工具第二節(jié)油畫的表現(xiàn)技法一、油畫的著色技法二、油畫的用筆技法第三節(jié)油畫靜物寫生反提法（間接畫法）直接畫法第一節(jié)油畫的發(fā)展《蒙娜麗莎》達(dá)．芬奇[意大利]巴黎盧浮宮藏

一、發(fā)展歷史油畫最早起源于歐洲，大約15世紀(jì)時(shí)由荷蘭人發(fā)明的，用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布或板上作畫。17世紀(jì)是歐洲古典油畫迅速發(fā)展的時(shí)期。19世紀(jì)油畫發(fā)展有了新的趨向，主要是色彩的變革。20世紀(jì)油畫由不同的藝術(shù)觀念形成了不同的流派，油畫形式語言受到高度重視。

二、油畫的種類

（一）按油畫流派分

1.新古典主義：以古希臘羅馬藝術(shù)為典范，并加以推崇、摹仿的藝術(shù)。畫面從柔美轉(zhuǎn)向堅(jiān)強(qiáng)，英雄題材的繪畫受到青睞。

《馬拉之死》油畫[法]雅克·路易·達(dá)維特2.浪漫主義：追求幻想的美、注重感情的傳達(dá)，喜歡熱情奔放的性情抒發(fā)。多以獨(dú)特的性格，異國情調(diào)，生活悲劇，異常事件等為創(chuàng)作的題材。《美杜薩之筏》

油畫[法]席里柯3.現(xiàn)實(shí)主義：重視真實(shí)，厭惡虛假造作的官方藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)自己的風(fēng)格。《陽光下的橡樹》油畫[法]盧梭4.印象主義：強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)光和色彩，采用迅速的手法描繪的瞬間的印象，注重的是繪畫語言本身?！恫藞@和花樹·蓬特瓦茲的春天》畢沙羅（二）按題材劃分油畫按題材可分為歷史畫、宗教故事畫、團(tuán)體肖像、個(gè)人肖像、風(fēng)景畫、靜物畫、風(fēng)俗畫等?！短餀M五百士》歷史油畫徐悲鴻風(fēng)俗畫張文新《圣母瑪麗亞》宗教故事畫

愛德華·蒙克三、油畫材料和工具①顏料：分礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩大類。調(diào)色時(shí),化學(xué)作用會使有些顏料之間產(chǎn)生不良反應(yīng)。②畫筆：用彈性適中的動(dòng)物毛制成，有尖鋒圓形、平鋒扁平形、圓鋒扁平形及扇形等種類。油畫材料和工具三、油畫材料和工具③畫刀：又稱調(diào)色刀，用富有彈性的薄鋼片制成，有尖狀、圓狀之分，用于在調(diào)色板上調(diào)勻顏料。不少畫家以刀代筆，直接用刀作畫或部分地在畫布上形成顏料層面、肌理，增加表現(xiàn)力。各種形狀油畫刀④畫布：標(biāo)準(zhǔn)的畫布是將亞麻布或帆布緊繃在木質(zhì)內(nèi)框上，然后用膠或油與白粉摻和并涂刷在布的表面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子，或根據(jù)創(chuàng)作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布紋的粗細(xì)根據(jù)畫幅的大小和作畫效果來選擇。亞麻油畫布第二節(jié)

油畫的表現(xiàn)技法QiangHuang[美]油畫靜物作品一、油畫著色技法油畫最基本的技法有三個(gè)：一是北歐尼德蘭畫派，以揚(yáng)凡愛克為代表的透明薄涂畫法；

二是南歐意大利畫派以威尼斯提香為代表的不透明厚涂畫法；三是以佛蘭德斯畫家魯本斯為代表的融合南北技法暗部透明薄涂、亮部不透明厚涂的折中畫法。1.透明薄涂畫法（1）透明色重顯

即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。（2）薄底透明罩色

在中間調(diào)子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫出較嚴(yán)格的素色油畫，待干后罩上透明色，透明色避免過多調(diào)入白色，以免影響透明度。為此，底畫的素色油畫需要預(yù)先提高明度，為多層罩色留下余地。（3）厚底透明罩色

指在底畫厚涂平滑的表面及底畫厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干時(shí)掃平，干后罩透明色。此法多用于古典風(fēng)油畫，能達(dá)到既厚實(shí)又透明晶瑩的效果。2.不透明覆色法也稱多層次著色法。作畫時(shí)先用單色畫出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴(yán)格的區(qū)別，經(jīng)常在一幅畫作中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。3.不透明一次著色法也稱為直接著色法。即在畫布上作出物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感覺或?qū)Ξ嬅嫔实臉?gòu)思鋪設(shè)顏色，基本上一次畫完，不正確的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易于表達(dá)作畫時(shí)的生動(dòng)感受。常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩，適于在平穩(wěn)、安定的構(gòu)圖中塑造靜態(tài)的形體；散涂指的是依據(jù)所畫形體的自然轉(zhuǎn)折趨勢運(yùn)筆，筆觸比較松散、靈活；厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達(dá)數(shù)毫米的色層或色塊，使顏料表現(xiàn)出質(zhì)地的趣味，形象也得到強(qiáng)化。4．近代畫法19世紀(jì)以前的畫家大都采用這兩種畫法。制作作品的時(shí)間一般較長，有的畫完一層后經(jīng)長期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。它是一種以坦培拉或其他顏料完成對象的單色塑造之后再以油性顏料進(jìn)行多層透明罩染的混合技巧，也稱作油畫的“間接畫法”。二、油畫用筆技法1．挫挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作挫動(dòng)然后提起。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重、方向不同都能產(chǎn)生多種變化和趣味。2．拍用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不過于簡單，可減弱原先太強(qiáng)的筆觸或色彩。3．揉揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接揉合的方法，顏色揉合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過渡銜接的作用。4．線線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭筆，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、榛形和舊的扁筆也可勾畫出渾厚的線條。5．掃掃常用來銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。6．跺指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。7．拉拉是指油畫中有時(shí)需要畫出堅(jiān)挺的線條和物體邊緣，這時(shí)可用畫刀調(diào)準(zhǔn)顏色后，用刀刃一側(cè)將顏色在畫面上拉出色線或色面，畫刀畫出的形體堅(jiān)實(shí)肯定，是畫筆或其它方法難以達(dá)到的。8．擦擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。9．抑抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達(dá)到預(yù)期的效果。10．砌砌的方法是用刀代替畫筆，將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產(chǎn)生豐富的對比。11．劃劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形，有時(shí)可露出底層色來。不同的畫刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變化，與畫筆的筆觸及畫刀刮的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線、面起伏的肌理變化。12．點(diǎn)一切筆法均出發(fā)于點(diǎn)，點(diǎn)畫法是一種表現(xiàn)層次的重要技法。用不同形狀和質(zhì)地的油畫筆可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸，對表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨(dú)特的作用。13．刮刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細(xì)節(jié)或減弱過于強(qiáng)的關(guān)系，讓顯得緊張的畫面關(guān)系松弛下來。14．涂如果說點(diǎn)畫法和勾畫法是形成油畫點(diǎn)與線的手段的話，那么涂就是構(gòu)成油畫體面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂、薄涂和散涂等。15．?dāng)[用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動(dòng)稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結(jié)束時(shí)，以較肯定的顏色和準(zhǔn)確的筆觸來尋找色彩與形體關(guān)系。第三節(jié)油畫靜物寫生油畫靜物的作畫步驟是多樣化的，風(fēng)格不同，其作畫程序也有差異。其中反提法（間接畫法）和直接畫法是較有規(guī)律的兩種畫法。marshapiper[美]油畫靜物作品一、反提法（間接畫法）反提法是一種傳統(tǒng)的油畫制作方法，著色時(shí)先用重色鋪底，再以白色反提亮部，先給畫面一個(gè)暗調(diào)子，這種作畫方法是把素描造型與色彩造型分開。開始階段以素描為主，盡可能地把素描關(guān)系刻畫得到位，隨著畫面物體的深入、分層染色、逐步使色彩達(dá)到一定的強(qiáng)度。步驟一：起稿。1.首先用炭鉛筆起線稿，構(gòu)圖要適當(dāng)，形體準(zhǔn)確，然后鋪上大的素描關(guān)系。2.炭筆稿畫好后，再用毛筆上墨稿。用墨加少量水，用毛筆勾線稿，再用水粉筆加淡墨鋪明暗關(guān)系。步驟二：做底色。這幅作品是用褐色加橄欖綠以調(diào)和油稀釋，用大號油畫筆平鋪在墨稿上面，然后用布團(tuán)旋轉(zhuǎn)著輕擦畫面透出墨稿。第三步：提白。提白最好是在底色不干時(shí)一次完成。底色與白色在畫面上混合而成的灰色是一種半透明的煙霧狀的灰。第四步：罩染。這一步罩染在色彩上要單純一些。只是給畫面一個(gè)基本色調(diào)。為進(jìn)一步深入打基礎(chǔ)。

第五步：反提。這是進(jìn)一步深入的過程。要趁罩染色不干時(shí)進(jìn)行。如果畫面大的話，可以分局部進(jìn)行。第六步：潤色。畫面干透之后，先用調(diào)和油把畫面薄薄地刷一層，再用布擦一下。油盡量地少，然后調(diào)透明色進(jìn)行潤飾調(diào)整。二、直接畫法

管裝顏料出現(xiàn)之后，使戶外繪畫成為可能，于是直接畫法應(yīng)運(yùn)而生，印象主義使之達(dá)到成熟。與反提法相反，作畫多以白色底為主，從暗部畫起。這種畫法自由度較大，隨意性很強(qiáng)，為色彩語言的充分發(fā)揮提供了廣闊的空間。第一步：起輪廓。起輪廓首先是確定初步的構(gòu)圖形式，畫的主題、意境、處理方法、色彩布局，都要在初步的構(gòu)圖中有所考慮。第二步：鋪色彩關(guān)系鋪色彩關(guān)系是進(jìn)一步體現(xiàn)表現(xiàn)意識的過程。先從背景部分開始，畫時(shí)主要強(qiáng)調(diào)用筆的節(jié)奏和意韻以及色彩的處理。體積在最后階段再進(jìn)行調(diào)整。第三步：深入刻畫。這一步要冷靜進(jìn)行，不能把深入刻畫只是作為物體細(xì)部的深入，而應(yīng)當(dāng)是進(jìn)一步地整體完善。第四步：調(diào)整完成。在畫面整體調(diào)整中主要進(jìn)行氣氛與情調(diào)的充實(shí)，加強(qiáng)主題氛圍與畫面完整性，使各部分進(jìn)一步統(tǒng)一到整體中來?！赌贻p女人像》埃德加·德加《未完成的老人像》