人像攝影精品講解學習

吳學軍人像攝影

第一頁，共62頁。人像攝影(shèyǐng)的基本表現(xiàn)形式人像攝影中基本的表現(xiàn)形式有四種常見模式：特寫人像半身(bànshēn)人像七分身人像全身人像第二頁，共62頁。特寫(tèxiě)人像以表現(xiàn)人物表情和臉部特色為主要內(nèi)容。畫面中只包括被攝者的頭部或者更近的特寫。由于被攝者的面部形象占據(jù)(zhànjù)整個畫面，給人的視覺印象格外強烈，所以對拍攝角度的選光線的運用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)要求得更為嚴格。第三頁，共62頁。近距離拍攝任務(wù)特寫(tèxiě)照片時，盡量避免拍到人物臉上的缺陷，而應(yīng)該找出模特最上鏡的一面進行構(gòu)圖拍攝。第四頁，共62頁。第五頁，共62頁。半身(bànshēn)人像半身人像將特寫(tèxiě)人像的拍攝范圍擴大了，它以表現(xiàn)人物的上半身為主，背景環(huán)境在畫面中通常不會是主角，僅作為人物的陪襯。這種拍攝方式一般可以考慮讓人物上半身填滿整個畫面，也可將一定的背景拍進畫面中，以更好地襯托出畫面氛圍。第六頁，共62頁。半身人像除了要注意人物面部(miànbù)表情的生動性以外，同時也要兼顧人物上半身姿態(tài)的自然，人物姿態(tài)與表情應(yīng)該配合自然，不能出現(xiàn)別扭的情況，所以在拍攝中讓模特兒自然放松并輕松發(fā)揮是很重要的。第七頁，共62頁。第八頁，共62頁。七分身人像七分身人像也叫膝上景構(gòu)圖，是指拍攝人物從臉部到膝蓋之間部分的攝影方式，還常常包括手的動作。這種人想比特寫和半身人像有了更多的發(fā)揮(fāhuī)空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，也能夠是構(gòu)圖富有更多的變化。第九頁，共62頁。第十頁，共62頁。因為在七分身人像中包括了模特兒的手部，并且能夠拍攝到模特兒的腰部(yāobù)以下，模特的手部動作和姿態(tài)就更加豐富了。在實際拍攝中，可以讓模特試著變換造型，形成三角形、對角線、X形等構(gòu)圖模式，讓七分身構(gòu)圖不再沉悶與失衡。第十一頁，共62頁。第十二頁，共62頁。全身(quánshēn)人像全身像是包括被攝者面部表情和整個身體形態(tài)的作品，同時還包括周圍(zhōuwéi)的環(huán)境，所以再構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的協(xié)調(diào)，以及讓被攝者選擇合適的姿態(tài)。全身人像通常適用于外景人像，在拍攝時需要細心觀察周圍(zhōuwéi)的背景，選擇適當?shù)慕嵌群蜆?gòu)圖，讓背景更好地為突出人物主體、襯托主題服務(wù)。第十三頁，共62頁。第十四頁，共62頁。第十五頁，共62頁。優(yōu)秀人像攝影作品(zuòpǐn)通常具備以下特征：完美的構(gòu)圖合適(héshì)的背景生動的姿勢第十六頁，共62頁。人像攝影(shèyǐng)構(gòu)圖人像攝影(shèyǐng)的對象是活生生的人，具有生命力和各種不同的表現(xiàn)力，人們在鏡頭下有無限多種構(gòu)圖的可能。前面所學的很多攝影(shèyǐng)通用的構(gòu)圖技法在人像攝影(shèyǐng)中同樣也可以用到，比如三分法、中心式、對角線、三角形……。第十七頁，共62頁。三分法構(gòu)圖(gòutú)第十八頁，共62頁。第十九頁，共62頁。中心式構(gòu)圖(gòutú)，主要用于人物特寫：第二十頁，共62頁。第二十一頁，共62頁。對角線構(gòu)圖(gòutú)第二十二頁，共62頁。第二十三頁，共62頁。第二十四頁，共62頁。三角形構(gòu)圖(gòutú)第二十五頁，共62頁。第二十六頁，共62頁。第二十七頁，共62頁。第二十八頁，共62頁。第二十九頁，共62頁?？蚴綐?gòu)圖(gòutú)第三十頁，共62頁。第三十一頁，共62頁。第三十二頁，共62頁。人像攝影的構(gòu)圖難度很高，它需要捕捉的是瞬間的感覺，需要攝影師有敏銳的視覺和一定的預(yù)見性。在快門按下之前，人物的位置、姿勢、表情(biǎoqíng)、動作以及與背景的搭配都是需要關(guān)注的，有些時候往往需要在很短的時間內(nèi)完成對以上所有元素的觀察。尤其是在旅游途中。第三十三頁，共62頁。人像(rénxiàng)攝影的背景人像攝影時除了要注意到人物的表現(xiàn)，背景對主題的表現(xiàn)有不可忽略(hūlüè)的作用，雜亂無章、零亂的背景會減弱人物的表現(xiàn)。第三十四頁，共62頁。水平畫幅的畫面(huàmiàn)配置水平畫幅的人像照片通常用于拍攝全身人像，或者同時有多個被攝者的情況。此時最好將被攝者放置(fàngzhì)于畫面的垂直三等分線上，這樣才能讓畫面更具有安定感。第三十五頁，共62頁。第三十六頁，共62頁。如果有多個被攝者，可以讓他們站在一起，也可以讓他們分開，形成(xíngchéng)三角形或?qū)蔷€構(gòu)圖。第三十七頁，共62頁。第三十八頁，共62頁。如果要用水平畫幅拍攝特寫人像或半身人像，需要盡量避免讓人無僵硬站立的正面(zhèngmiàn)標準照形式，最好讓人物依靠著一定陪體，作出一定的姿勢，形成某種構(gòu)圖形式，讓照片更具活力。第三十九頁，共62頁。人物被放置在畫面的右側(cè)，左側(cè)如果沒有自行車的陪襯，可以(kěyǐ)想象畫面將向右邊傾斜，將給人嚴重失衡的感覺。第四十頁，共62頁。垂直畫幅的畫面(huàmiàn)配置垂直畫幅是人像攝影中常用的一種方式。用這種方式可以避免(bìmiǎn)更無關(guān)背景進入畫面，影響對人物形象的突顯。垂直畫幅通常用于特寫、半身或七分身人像。雖然垂直畫幅的照片給人的穩(wěn)定感相對要差一些，但被攝主體卻往往比水平畫幅的人像更加明確，給人以力量或活躍感，視覺印象也會更深刻。第四十一頁，共62頁。第四十二頁，共62頁。垂直畫幅的人像照片中，人物通常居于畫面中央，以體現(xiàn)其重要地位。也可以讓人物作出一定動作(dòngzuò)或用一定的陪襯讓畫面更加生動。第四十三頁，共62頁。第四十四頁，共62頁。第四十五頁，共62頁。第四十六頁，共62頁。第四十七頁，共62頁。人像(rénxiàng)攝影中的姿勢、手勢、眼神人像攝影中的姿勢、手勢(shǒushì)、眼神至關(guān)重要，運用得當能夠使畫面生動傳神。反之，則呆板無味。第四十八頁，共62頁。第四十九頁，共62頁。第五十頁，共62頁。第五十一頁，共62頁。人像攝影(shèyǐng)中的道具使用人像攝影中要能合理使用小道具，一片樹葉、一個風車、一條絲巾、一副眼鏡……運用得當能夠使畫面畫龍點睛，充滿(chōngmǎn)趣味。第五十二頁，共62頁。第五十三頁，共62頁。第五十四頁，共62頁。第五十五頁，共62頁。第五十六頁，共62頁。背面拍攝(pāishè)：絕大多數(shù)是為了內(nèi)容的特殊需要而采用的，能表達出特殊的意境。第五十七頁，共62頁。第五十八頁，共62頁。第五十九頁，共62頁。第六十頁，共62頁。第六十一頁，共62頁。改善塑造(sùzào)人物形象的一些小技巧：相貌較難看者——盡量避免拍攝特寫和近照臉型較胖者——采用頭紗、手或者其他小飾物來遮擋，同時也可以提高相機機