貝聿銘的作品賞析備課講稿

貝聿銘的作品賞析貝聿銘簡介貝聿銘，美籍華人，祖籍蘇州，世界著名的建筑設計師。Pei,Cobb,Freed＆Partners,Architects總建筑師麻省理工學院建筑學士，哈佛大學建筑碩士，香港中文大學榮譽法學博士，賓州大學榮譽博士，RenssselalerPolytechnicInstitute榮譽藝術博士，上海同濟大學榮譽教授，香港大學榮譽博士；曾任：全美人文委員會委員，美國藝術與科學學院院士，美國學院院士，美國藝術與文學學院院長，羅德島設計學院士，美國藝術委員會會員，法國學院海外院士，英國皇家藝術學院榮譽院士。作品鑒賞中銀大廈：仔細觀察中銀大廈，會發(fā)現許多貝氏作品慣用的設計，以平面為例，中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個立面在嚴謹的幾何規(guī)范內變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個平等四邊形的變化。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神；基座的麻石外墻代表長城，代表中國。美秀博物館美秀美術館：日本歧阜市信樂町自然公園的重山中，新建的一座專門收藏各國古代美術作品和日本古代藝術品的美術館——美秀美術館它被原始森林環(huán)抱，建筑與自然和諧，并與自然融合。聿銘先生1997年在日本的大手筆，也是貝聿銘先生在日本的一個非常優(yōu)秀而偉大的建筑作品，它向我們展現的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還有躲在云霧中的建筑，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題：走過一個長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠離人間的仙境。盧浮宮院內的玻璃金字塔盧浮宮院內的玻璃金字塔貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高二十一米，底寬三十米，聳立在庭院中央。它的四個側面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有二千平方米。塔身總重量為二百噸，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。加入現代氣息濃厚的玻璃金字塔，讓這座八個多世紀的古老巴洛克式宮殿迎來復興，成就了貝聿銘一生最大的榮耀。他在古典主義建筑中融入自己一貫提倡的現代主義設計，也為建筑界提出了一個新的命題。而他在盧浮宮修復工程中體現出來的堅韌、策略和外交手段，更是讓世人充分領會到了他的人格魅力。

盧浮宮院內的玻璃金字塔美秀美術館吊橋建筑主體完成后將開挖的泥土回填，種植了原有的樹種，最后露出地面的屋頂面積僅有2000平米，80%在地下，這不但保護了周邊的自然環(huán)境，也使其與周圍的景色融為了一體。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂、其實那都是天窗，一但進入內部，明亮舒展的空間超過人們的預想。無論從規(guī)劃設計思想，到建筑及室內完成部分都是令人感到一種精神的光輝。據說，當時不少投資者對這片原始森林的自然環(huán)境所吸引，認為在這兒建美術館再理想不過了！但由于日本政府出于對這個國家級自然環(huán)境保護區(qū)的嚴格限制，使得一些投資者只好望景興嘆！貝聿銘先生初訪信樂町時，也即刻被其秀麗的景色所吸引！興建之初，便受到方方面面的嚴格限制，首先必須遵守有關的建筑法規(guī)和自然環(huán)境保護法，換句話說，就是建筑施工要以不破壞自然生態(tài)環(huán)境為前提，并盡可能地將自然環(huán)境保留和復原，因此貝先生在利用對面山上的現成的道路，開挖一條隧道，再造吊橋跨越山谷連接。蘇州博物館

貝聿銘是蘇州望族之后，雖然長期在美國生活和工作，但始終難忘姑蘇故鄉(xiāng)情。因此于2002年在蘇州政府的多番力邀下，毅然以85歲高齡擔起蘇州博物館新館設計的重任，并于2006年完成工作，蘇博也正式開館?！霸谡w布局上，博物館新館巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建筑風格的延伸和現代版的詮釋。”新博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀———飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政園的現代化延續(xù)。許多人反映，看新館設計，越看越有味道，會感到一種震撼心靈的效果。

德國歷史博物館

柏林上空的天似乎離德國歷史博物館新擴建的大樓特別近。螺旋式樓梯的玻璃中心柱蜿蜒在三個樓層之間，看上去就像是一個透明的蝸牛殼。在每一個樓層，走廊就像露臺一樣伸進雄偉的玻璃大廳，每一個玻璃大廳的圓頂以巨大的弧形凸出，在平時一般被遮擋住的大樓的整個邊上形成了拱形。一個巨大的玻璃柜，建筑學的展品，那是由玻璃、鋼筋與砂石組成的吸引觀眾的磁鐵--這就是德國第一個貝聿銘作品。貝聿銘，這位“光線魔術師”，在巴黎為盧浮宮建造了玻璃金字塔，在華盛頓為國家美術館設計了引起轟動的東館?，F在，柏林也可以為一個正宗的貝聿銘作品而感到自豪，因為這位出生于中國、1935年以來定居美國、今年已經86歲的當代建筑大師只接受他所喜歡的設計委托。他說：“人一到老年就必須奉行利己主義?！钡?，這種利己主義的結果卻令許多人高興不已：柏林人以及來訪的游客有了一處第一流的新名勝--德國歷史博物館，簡稱DHM。在施工五年這后，德國歷史博物館終于能夠在人們引頸以待的擴建大樓中，2700平方米的展覽面積上舉辦各種展覽了波士頓漢考克大廈波士頓漢考克大廈：在美國波士頓。1967---1975年，由著名華裔建筑師貝聿銘設計。貝聿銘，生在廣東，在上海受中等教育。1935年赴美受高等教育。以后長期在美國從事建筑設計，作品多次獲獎，如華盛頓國家美術館東館等。作為一位華人建筑師，他從未忽視同中國歷史，文化的聯(lián)系。在建筑創(chuàng)作上，他反對把中國古代建筑的某些結構部份生硬地附加在現代建筑上，主張尋求恰當的途徑來表達中國建筑的傳統(tǒng)本質，而不是膚淺地因襲過去的形式。80年代初他為北京設計的香山飯店，就是上述觀點的藝術實踐。他設計的波士頓漢考克大廈，共63層，高241米，是波士頓最高的建筑。它的外墻全部用淺蘭色的鏡面玻璃，大廈宛如一面巨大的明鏡，聳立在城市的中心，陽光在鏡面上折射反照，時移景異，變幻無窮，呈現出一派奇妙的景觀。這是現代建筑成功地應用玻璃墻的一個范例。美國建筑師學會授予漢考克大廈全國優(yōu)秀設計獎。其他作品欣賞肯尼迪圖書館等貝聿銘作品特點貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎羅浮宮擴建工程、中國香港中國銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達杜哈伊斯蘭藝術博物館。貝氏被公認為是最有影響的建筑師。他的設計簡潔利落，合理，有秩序性，這是貝氏作品創(chuàng)作寫照。精益求精，對形勢空間，建材與技術的不斷研究，是他建筑水準提升的原因，是他作品精髓所在，這正是促使貝聿銘在建筑上名垂不朽，其作品屹立長存的主因。建筑融合自然的空間理念，主導著貝氏一生的作品，這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融于建筑。上海美術館是貝氏的畢業(yè)設計，嚴謹的平面間錯安排了數個內庭，使之觀感為各個不同藝廊的背景，將自然引入室內是他的設計特點。到晚期，內庭依然是貝氏作品不可缺少的元素之一，光與空間的結合，使空間變化萬端，“讓光線來做設計”是貝氏的名言。雖貝氏受西式教育受美國影響甚巨，但貝氏認為中國是他的根，于是他開始為中國建筑作貢獻。如臺灣東海大學路思義教堂，