《雷雨》的藝術(shù)風(fēng)格

《雷雨》的藝術(shù)風(fēng)格四幕悲劇《雷雨》是曹禺的成名作，也是是曹禺的第一個(gè)戲劇生命，它的問世，宣告了我國(guó)近代史上話劇新時(shí)期的開始，也標(biāo)志了中國(guó)話劇的成熟。在話劇《雷雨》中，角色內(nèi)心世界的多層次塑造，對(duì)話獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)，尖銳激烈的矛盾糾葛和緊張的戲劇沖突都體現(xiàn)了《雷雨》的藝術(shù)風(fēng)格。一、《雷雨》對(duì)角色內(nèi)心世界的多層次塑造《雷雨》在劇情結(jié)構(gòu)方面縱橫交錯(cuò)，四幕話劇表現(xiàn)出一種錯(cuò)綜復(fù)雜恩怨中的每個(gè)角色都被一種冥冥而不可知的力量控制著走向悲劇的宿命感。但是對(duì)于《雷雨》的寫作動(dòng)機(jī)，曹禺曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“寫《雷雨》是一種感情的迫切的需要。我念起人類是怎樣可憐的動(dòng)物，帶著躊躇滿志的心情，仿佛自己來(lái)主宰自己的命運(yùn)，而時(shí)長(zhǎng)不能自己來(lái)主宰?！薄啊独子辍肪銇?lái)的情緒，蘊(yùn)成我宇宙間許多神秘的事物一種不可言喻的憧憬?！盵1]由此來(lái)看，《雷雨》的本意并不僅僅是人們想的那樣是要“揭露家庭的罪惡”，而更是曹禺他對(duì)人生活環(huán)境的一種探索。正如他所說(shuō)：“我寫的是一首詩(shī)，一首敘述詩(shī)，但絕非一個(gè)社會(huì)問題?！盵2]所以我首先覺得《雷雨》的藝術(shù)風(fēng)格主要滲透在角色創(chuàng)作上，也就是多層次、多方面地揭示角色的內(nèi)心世界，給予角色以濃厚的感情色彩。曹禺從他所塑造的角色內(nèi)心世界出發(fā)，嚴(yán)格遵循著角色思想感情的發(fā)展邏輯，寫出了角色的行為、發(fā)展和結(jié)尾。這一點(diǎn)從《雷雨》里具備很鮮明性格的各個(gè)角色身上就能看出。首先是封建大家長(zhǎng)周樸園，他是封建主義的資本家代表，內(nèi)心虛偽，有一副令人厭惡的嘴臉。周樸園擁有著截然相反的兩張嘴臉，一方面他對(duì)魯侍萍有著厚厚的思念，連周公館內(nèi)的家具擺設(shè)還按三十年前侍萍在的時(shí)候的模樣，還保留著魯侍萍生孩子時(shí)關(guān)窗戶的習(xí)慣；但另一面，當(dāng)見到三十年后的魯侍萍時(shí)他心里又埋下了一條底線，在以往的事對(duì)他的權(quán)利、明譽(yù)、地位沒有造成損害的時(shí)候，他可以顧念以前的感情，一旦造成威脅，就換上了一副冷酷無(wú)情的可憎面孔。這從他對(duì)待自己的親生兒子魯大海的態(tài)度就可以看出他的虛偽和造作。其次，周樸園的妻子周繁漪卻是個(gè)內(nèi)心熱情、對(duì)愛情執(zhí)著追求的女人。當(dāng)然，她和魯侍萍一樣都是封建主義的受害者，但是她有著很強(qiáng)烈追求自由的欲望，具有著對(duì)封建主義的反抗精神。她憎惡著像關(guān)著小鳥一樣的牢籠似的周公館，對(duì)周樸園的跋扈專橫有著強(qiáng)烈的憎惡和怨恨，卻又不能逃離那個(gè)牢籠，十幾年的時(shí)間里只能在那個(gè)有如雷雨之前的天氣那樣郁熱、沉悶的空間里渴望著自由的生活著。她也是曹禺在《雷雨》中塑造的最有性格的角色，曹禺在序中這樣的評(píng)價(jià)周繁漪：“周繁漪是個(gè)最動(dòng)人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執(zhí)勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢(mèng)而救出自己，因這條路也引向了死亡”。[3]但可惜的是周萍卻想要擺脫她，這讓周繁漪瘋狂和絕望，于是最后的結(jié)局也就可想而知了，伴隨著情節(jié)的發(fā)展，角色們的感情如潮水般涌出，角色的性格也體現(xiàn)的淋漓盡致。和周繁漪相對(duì)應(yīng)，周萍卻恰恰相反，他是一個(gè)膽小懦弱、不敢向封建禮教挑戰(zhàn)的小人物，對(duì)自己膽怯懦弱矛盾的性格又苦惱終生不能擺脫，就像一株小草在風(fēng)鳴閃電的雷雨中飄搖跌宕。所以年幼時(shí)就被送到鄉(xiāng)下，在既沒有父愛又無(wú)母愛的生活環(huán)境中孤獨(dú)又寂寞地度過(guò)了應(yīng)該是最美好的青春，直到25歲那年才從鄉(xiāng)下回到父親周樸園身邊。在這樣的環(huán)境下，周萍雖然肉體是在逐漸成長(zhǎng)著，但是精神年齡卻還處于年幼時(shí)。因此面對(duì)周繁漪熾熱的愛情周萍所表現(xiàn)出來(lái)的卻是退縮，卻是為了自己的利益想要擺脫和周繁漪的關(guān)系。而與魯四鳳的愛情中，周萍雖然體現(xiàn)出了一絲責(zé)任感，但由于這是一個(gè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛，從而導(dǎo)致了宿命的慘劇，因此他也是一個(gè)受封建禮教束縛的悲劇。然后，《雷雨》中的魯侍萍是一個(gè)很有骨氣、正直、心地善良的角色，面對(duì)周樸園的無(wú)情背叛與道貌岸然的丑惡嘴臉，她冷靜、清醒的給予了嘲諷；當(dāng)面對(duì)周樸園的羞辱時(shí)，又很剛強(qiáng)，很有自尊?？墒撬吘故且晃荒赣H，當(dāng)她面對(duì)兒女的慘痛悲劇時(shí)，又是那么的悲痛不已。她身上有著堅(jiān)韌不屈、剛強(qiáng)的性格，但同時(shí)又受殘腐封建的倫理觀念和道德觀念以及命運(yùn)的束縛，使這個(gè)角色被塑造的更加真實(shí)可信?！独子辍分械聂敶蠛Ｊ且粋€(gè)具有鮮明時(shí)代色彩的角色，在他年幼時(shí)就被母親抱著投河，幸免于難后他和母親屈辱的活著，受盡人間疾苦，之后又到了周家礦上當(dāng)了工人，做了工人代表。由于他是一個(gè)受壓迫的階級(jí)，看透了資本主義為了錢什么都能干的出來(lái)的階級(jí)本質(zhì)，于是放聲大罵周家是一群扒皮強(qiáng)盜，在他的身上體現(xiàn)著工人階級(jí)頑強(qiáng)的反抗精神與斗爭(zhēng)精神，表現(xiàn)出了被壓迫者們的的大公無(wú)私的英勇表現(xiàn)，和父親周樸園的抗?fàn)幍降?，也表現(xiàn)了頑強(qiáng)的反抗精神，但也映射出了他的經(jīng)驗(yàn)不足與魯莽、幼稚的性格，但這當(dāng)然是無(wú)法掩蓋他的時(shí)代色彩的。接著，四鳳是《雷雨》中一個(gè)可憐的人，她在性格上有很多如孝順，善良，勤勞等的優(yōu)點(diǎn)，而就是這樣善良的人在什么都不知道的情形下進(jìn)行了選擇，愛上了周公館里最為懦弱，隨風(fēng)左右飄忽不當(dāng)?shù)闹芷?，從而走上了跟自己母親一樣的、甚至更為凄慘的道路。這樣的結(jié)局給人感覺四風(fēng)至始至終保持著人之初性本善的感覺，難免對(duì)她產(chǎn)生憐憫同情。但是俗話說(shuō)可憐之人必有可恨之處，四鳳的悲劇從最初開始，還是有挽回的余地的，這主要看她自己的選擇。四鳳的慘劇的第一個(gè)殺手就是她自己。她的兩次重要的人生選擇題都做錯(cuò)了，第一，魯侍萍告誡她不要到大戶人家去當(dāng)傭人，可她卻聽從了魯貴的話去了。第二道關(guān)于愛情、愛人的選擇題她又做錯(cuò)了。愛情是個(gè)能蠱惑人心智的毒藥，四鳳不可遏制的愛上了大少爺周萍，四鳳的不幸由她自己一手釀成?！霸诟星榈幕鹂永锎蛑杳詽L”這是曹禺在揭示《雷雨》中人物內(nèi)心世界的特色，而四鳳最終也是擺脫不了宿命的安排。最后來(lái)看周沖，《雷雨》中的他有著沖破這陰暗污穢世界的執(zhí)念：“我想，我像是在一個(gè)冬天的早晨，非常明亮的天空，……在無(wú)邊的海上……哦，有一條輕得像海燕似的小帆船，在海風(fēng)吹得很緊，海上的空氣聞得出有點(diǎn)腥，有點(diǎn)咸的時(shí)候，白色的帆張得滿滿的，像一只鷹的翅膀貼在海面上飛，飛，向著天邊飛，前面就是我們的世界?！盵4]在周沖的這段獨(dú)白可以看出他有一雙很純凈的眼睛和一顆很純潔的內(nèi)心。他在感情上是一個(gè)熱情、浪漫、孩子氣、天真、善良、富有同情心的人，在《雷雨》中這幾乎是一個(gè)最陽(yáng)光耀眼的存在。一直覺得他很可惜，但在那沉郁的家庭只有死的慘烈才可以反抗的時(shí)候，他的死也是必然的。具有象征性，像是舊我死，新我生。他是這燥熱夏天里的一股涼風(fēng)。在《雷雨》這般郁熱的分圍里，他是個(gè)不協(xié)調(diào)的諧音，有了他的存在，才襯托出《雷雨》的明暗?？偟膩?lái)說(shuō)，周沖就是一個(gè)單純、清澈的孩子，他對(duì)愛情懷抱著憧憬，對(duì)未來(lái)充滿了熱情，卻被現(xiàn)實(shí)的悲劇打破了，成為了封建倫理的最無(wú)辜的犧牲品。二、《雷雨》獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)《雷雨》在語(yǔ)言上也有它獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格，曹禺在緊張刺激的戲劇沖突中使用富含魅力的語(yǔ)言展現(xiàn)角色的內(nèi)心世界，耐人尋味的臺(tái)詞對(duì)話，個(gè)性鮮明的角色語(yǔ)言，感情強(qiáng)烈的詩(shī)化特征等都把語(yǔ)言的藝術(shù)魅力發(fā)揮得淋漓盡致，充分展現(xiàn)出了被稱為中國(guó)話劇史上傳奇的優(yōu)秀能力。1、 耐人尋味的臺(tái)詞對(duì)話《雷雨》中有著豐富的“潛臺(tái)詞”（在戲劇的臺(tái)詞中沒有直接說(shuō)出但是觀眾可以通過(guò)思考領(lǐng)悟出來(lái)的言語(yǔ)）。潛臺(tái)詞可以說(shuō)是戲劇的酵母，“潛臺(tái)詞”既要演員便于在臺(tái)上訴說(shuō)，又要臺(tái)下觀眾來(lái)親聽“語(yǔ)言”讓觀眾和讀者展開豐富的遐想。深味的潛臺(tái)詞是優(yōu)秀話劇的重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，在《雷雨》中優(yōu)良的潛臺(tái)詞隨處可見。如：周萍為了擺脫繁漪的愛，決定離家去礦上，周繁漪一心想留下他，“周繁漪：（笑）我怕你是膽小吧？周萍：怎么講？周繁漪：這屋子曾經(jīng)鬧過(guò)鬼，你忘了。”[5]“鬧過(guò)鬼”這個(gè)潛臺(tái)詞可能說(shuō)明，他們兩個(gè)曾亂倫的關(guān)系，還有周繁漪這些年來(lái)一直由于與周萍的異常關(guān)系，妻不像妻，母不像母，活的人不人鬼不鬼，是一種非常痛苦委屈的心里表現(xiàn)。同時(shí)也可能指周萍視周繁漪如鬼，想要遠(yuǎn)離和感到恐懼的心理。這種“潛臺(tái)詞”不僅讓角色的性格飽滿豐富，也讓讀者感到回味無(wú)窮。這些潛臺(tái)詞意味深長(zhǎng)，耐人尋味，充分體現(xiàn)了《雷雨》它的魅力，也是讀者和觀眾百看不厭的原因。2、 個(gè)性鮮明的角色語(yǔ)言在《雷雨》中每個(gè)角色都有獨(dú)特各有的個(gè)性，每個(gè)人的話語(yǔ)，語(yǔ)氣，語(yǔ)調(diào)，比例，節(jié)奏都沒有重復(fù)，只有個(gè)性化的語(yǔ)言才能讓角色性格鮮明飽滿，給人留下深刻。同時(shí)《雷雨》中也有著因?yàn)槊總€(gè)角色都有著自己的身份和地位，所以他們的語(yǔ)言個(gè)性也非常的突出和鮮明的特點(diǎn)。作者曹禺從日常生活中提煉出的語(yǔ)言加入了自己的詩(shī)意的美化，使角色既不脫離實(shí)際生活也符合了各自的身份地位?！独子辍分锌坍嫷娜宋锒加幸环N“聞其聲，如見其人”的感覺。每個(gè)人物都有著鮮明的特色風(fēng)格，如周樸園的自負(fù)和專橫就從其中體現(xiàn)的很明顯：周樸園：我的家庭是我認(rèn)為最圓滿，最有秩序的家庭，我的兒子我也認(rèn)為都還是健全的子弟，我教育出來(lái)的孩子，我絕對(duì)不愿叫任何人說(shuō)他們一點(diǎn)閑話的。他的話都帶有一種讓人無(wú)法反抗的上位者的氣息，帶有一絲命令的語(yǔ)調(diào)，好像他的話就是對(duì)的就是真理。而魯貴作為在夾縫中求生存的小人物則充分體現(xiàn)了其懦弱的心態(tài)和趨炎附勢(shì)、惟利是圖小人形象，如魯貴教訓(xùn)女兒說(shuō)的話：“魯貴：什么臉不臉？又是你媽的那一套！你是誰(shuí)家的小姐？一一媽的，底下人的女兒幫了人就失了身份啦。魯貴：（洶洶地）講臉呢，又學(xué)你媽的那點(diǎn)窮骨頭，你看她，她要臉！跑他媽的八百里外，女學(xué)堂里當(dāng)老媽，為著塊錢，兩年才回一趟家。這叫本分，還念過(guò)書呢，簡(jiǎn)直是沒出息?！盵6]其中充分體現(xiàn)了他見錢眼開，欺軟怕硬只圖錢，根本不關(guān)心任何人，包括女兒四鳳，甚至把四鳳當(dāng)作他的一棵搖錢樹。總之《雷雨》就是通過(guò)個(gè)性化的角色形象的語(yǔ)言臺(tái)詞串成一條線，把我們和角色連在一起的。3、感情強(qiáng)烈的詩(shī)化特征曹禺創(chuàng)作的《雷雨》有一種強(qiáng)烈的詩(shī)化特征，這種詩(shī)意可以是一種戲劇氛圍，也可以是一種戲劇表現(xiàn)手段，還可以是一種抒情的語(yǔ)言，我們可以從中感受到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的情調(diào)和韻味，也可以體味到西方現(xiàn)代戲劇常用的象征、表現(xiàn)等手法的運(yùn)用。“曹禺運(yùn)用這種詩(shī)化手法使《雷雨》里角色的語(yǔ)言、動(dòng)作、行為更加具有詩(shī)意，使之更加的具體、形象可感，同時(shí)可以增強(qiáng)表達(dá)效果，讓人更容易理解?！盵7]在《雷雨》中，曹禺喜歡對(duì)他所描繪的人物進(jìn)行外貌、性格和身世等的具體描述，對(duì)人物生活的場(chǎng)景作詳細(xì)的說(shuō)明和描繪。這種語(yǔ)言就如同敘事詩(shī)一樣。那像詩(shī)一樣的語(yǔ)言，具有濃厚的抒情性，意蘊(yùn)深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，有一種情景交融的藝術(shù)效果。從《雷雨》的創(chuàng)作過(guò)程看，曹禺寫戲有現(xiàn)實(shí)中情緒的流露，而且這種情緒往往是“詩(shī)化”了的情緒。例如《雷雨》的創(chuàng)作情緒既有對(duì)早時(shí)代舊家庭的批判，又有對(duì)命運(yùn)的神秘冥想。曹禺自己說(shuō)他在寫作時(shí)“在發(fā)泄著被抑壓的憤慈，毀謗著中國(guó)的家庭和社會(huì)”。同時(shí),他又承認(rèn)說(shuō)：“《雷雨》對(duì)于我是個(gè)誘惑，與《雷雨》俱有的情緒蘊(yùn)成我對(duì)于宇宙間許多神秘事物一種不可言喻的憧憬?！笨傊茇恢痹谧非笤?shī)與戲劇的結(jié)合，追求詩(shī)的境界，曹禺的話劇是“詩(shī)化的戲劇”。三、《雷雨》中的矛盾與沖突周魯兩家前后30年尖銳激烈的矛盾糾葛和全劇高度集中且進(jìn)展緊張的戲劇沖突也展示了《雷雨》的藝術(shù)風(fēng)格?！独子辍肥遣茇?933年創(chuàng)作的四幕話劇，他充分運(yùn)用了歐洲古典主義戲劇理論中的“三整一律”（時(shí)間一致、地點(diǎn)一致、情節(jié)一致）的原則秉承了西方古希臘命運(yùn)悲劇和文藝復(fù)興時(shí)期莎士比亞的性格悲劇的精魂,戲劇沖突不斷，讓讀者驚心動(dòng)魄。借著復(fù)雜多樣的戲劇沖突，曹禺表現(xiàn)了他對(duì)人生，社會(huì)與命運(yùn)的理解，描繪了舊制度必然崩潰的圖景。全劇在一天的時(shí)間，兩個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)了周魯兩家長(zhǎng)達(dá)30年的悲慘宿命，曹禺在描寫這些角色的命運(yùn)時(shí)，很好地為角色性格設(shè)計(jì)了出乎想象的劇情，大膽地虛構(gòu)出偶然而巧合的戲劇沖突，充分設(shè)置了矛盾，而且各個(gè)矛盾環(huán)環(huán)相扣。誰(shuí)能預(yù)想一個(gè)人同自己的后母發(fā)生暖昧關(guān)系，而這后母又不依不饒地抓住他不放呢？這已是相當(dāng)令人吃驚和出乎意料了，誰(shuí)又能預(yù)想，周萍又要拼命擺脫他的繼母，去追求、占有家中的侍女，而這侍女又是他絕然想不到的同母異父的妹妹，中間又巧妙地穿插了周萍的弟弟周沖也愛上了四鳳的情節(jié)。每個(gè)人都有每個(gè)人的故事，而這些故事又交織起來(lái)，連結(jié)在劇情發(fā)展的主要紐帶上，組織在一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)而完整的結(jié)構(gòu)中。周繁漪，內(nèi)心非常熱情，是個(gè)對(duì)愛情執(zhí)著追求的女人，但她愛上了前房的兒子，但周萍卻十分懦弱無(wú)能，對(duì)她始亂終棄，最終讓她變成“妻沒妻樣，母不像母，”的“鬼”，因此周繁漪跟周萍的沖突也越演越烈，并最終導(dǎo)致整個(gè)悲劇的發(fā)生。周萍為逃脫罪惡，與年輕健康的四鳳產(chǎn)生了感情。四鳳應(yīng)有她的愛情，卻被那冥冥之中不可掌控的力量重新踏上三十年前她母親的路，她愛上的周萍原來(lái)是自己同母異父的哥哥，并已有了身孕，最終成為了倫理的犧牲品。因此，以上各種復(fù)雜關(guān)更系緊了這張矛盾網(wǎng)，他們?cè)绞遣桓?，越是努力掙扎這個(gè)網(wǎng)就越緊，使角色之間的情感關(guān)系糾紛越深，更不能擺脫，最終導(dǎo)致矛盾爆發(fā)。還有在《雷雨》中有著明顯的階級(jí)對(duì)立關(guān)系，周樸園，周萍，魯大海是有著血緣關(guān)系的，但仍是資本家和工人的關(guān)系，周樸園靠著工人的血汗賺錢，而魯大海又是工人代表，他們是冰與火，勢(shì)不兩立，在已知道魯大海是自己親生骨肉的情形下，還將他開除，認(rèn)清了周樸園面目的魯大海氣得破口大罵?！爸芷伎匆婔敶蠛Ｅ庵軜銏@而大打出手，親兄弟之間發(fā)生了尖銳的沖突。在這里，階級(jí)關(guān)系撕破了血緣關(guān)系，父子、兄弟的關(guān)系被利益掩蓋，這體現(xiàn)了工人階級(jí)同資本家的尖銳階級(jí)對(duì)立?！盵8]曹禺在不到24小時(shí)的時(shí)間里，充分利用了時(shí)間和空間，以悲劇來(lái)解開所有矛盾與糾葛，在以各種戲劇沖突來(lái)使劇情快速發(fā)展，通過(guò)跌宕起伏的場(chǎng)面，牢牢抓住讀者和觀眾的心，演繹了一出讓人百感交集的宿命悲劇。四、結(jié)論總的來(lái)說(shuō)，《雷雨》可以說(shuō)是一部融合了中西方藝術(shù)境界的作品，它的誕生標(biāo)志著中國(guó)話劇的成熟?！独子辍酚弥荇攦杉易笥?0年的時(shí)間里給讀者和觀眾展現(xiàn)了扣人心弦的悲劇故事，就像很多現(xiàn)代文學(xué)著作家一樣，曹禺成名時(shí)就已經(jīng)是一座高峰了，但不同的是他以后的作品一次次的超越了自己，他的作品有一種經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，超越了時(shí)間和空間的限制。被國(guó)內(nèi)外學(xué)者們認(rèn)可，曹禺在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)和戲劇上是一位宗師，至今不能被超越。注釋［1］、［2］、［4］、［5］、［6］曹禺，《曹禺作品精選》，長(zhǎng)江文藝出版社,2012,12［3］譚淑紅，《雷雨》的性格分析，大連職工大學(xué)高校講壇，2012,5［7］ 劉建衛(wèi)，《曹禺話劇中的詩(shī)意特征》，雁北師范學(xué)院學(xué)報(bào),2004,2［8］ 黃愛娟，《淺論〈雷雨＞中的戲劇沖突》，魅力中國(guó),2009