《漢語音韻學概論》課件第二章

本章目錄第一節(jié)《廣韻》音系的性質(zhì)第二節(jié)《廣韻》音系的聲母第三節(jié)《廣韻》音系的韻母和聲調(diào)第一節(jié)《廣韻》音系的性質(zhì)從《切韻》到《廣韻》，雖然韻的數(shù)目從１９３個增加到２０６個，但是語音系統(tǒng)并沒有改變。增加的１３個韻主要是在“真／諄”、“寒／桓”、“歌／戈”三個韻系開合口是否分韻的處理上不同，再就是“儼”、“釅”是否單立韻目。所以，《切韻》原書雖然已經(jīng)失傳，但是可以通過《廣韻》來研究它的語音系統(tǒng)，《廣韻》音系也就等於《切韻》音系。

《切韻》、《廣韻》所代表的語音系統(tǒng)的性質(zhì)從《切韻序》中我們知道，《切韻》是在劉臻、顏之推等八人（顏之推和蕭該起主導作用）討論的基礎(chǔ)上，由陸法言執(zhí)筆記錄并最終撰寫成書的?！肚许崱返木幾康氖菫榱苏簟⒁?guī)范，所以它的音系應(yīng)該是當時的讀書音。方言顏之推所推崇的語音最正的兩個地方是金陵和洛下。當時北方（洛陽一帶）貴族和庶民口音基本上一致，而南方（金陵一帶）貴族和庶民口音卻明顯不同。這是因為南方土著的百姓說的是他們的土話，而士族說的是從北方帶來的洛陽話?？梢姡@個讀書音的基礎(chǔ)是洛陽話。東晉南渡以後，這個讀書音分化為金陵和洛下兩支，隨著時間的推移和各自周邊語言的影響，這兩支又分別發(fā)生了一些變化，即所謂“南染吳越，北雜夷虜，皆有深弊”。而顏之推心目中的正音則是以洛陽舊音為基礎(chǔ)的老派讀書音。顏之推等八人最初只討論了一個綱要，《切韻》最終是由陸法言編撰成書的，所以不一定能完全符合顏之推的標準。陸法言自己也說“疑惑之所，質(zhì)問無從”，所以又參考了“諸家音韻，古今字書”，這就造成《切韻》中實際上可能包含了一些綜合的成分。綜上所述，《切韻》的語音系統(tǒng)基本上是以洛陽舊音為基礎(chǔ)的老派讀書音，同時也包含少量綜合成分。第二節(jié)《廣韻》音系的聲母一、《廣韻》的聲類《廣韻》只分了四聲和韻，聲母和韻母并沒有直接體現(xiàn)出來?！稄V韻》的聲母和韻母主要是通過分析書中的反切得到的。同時，早期的等韻圖已經(jīng)建立了一個音系的基本框架，雖然不完全符合《廣韻》音系的實際，但是也有重要的參考價值。系聯(lián)法第一，基本條例。根據(jù)反切上字同用、互用、遞用的關(guān)系合并相同的聲類第二，分析條例。通過觀察反切下字是否同類區(qū)分不同的聲類。第三，補充條例。這條主要適用於實際同類，但是由於反切上字兩兩互用不能系聯(lián)到一起的情癋。系聯(lián)法的不足系聯(lián)法在邏輯上是科學的，陳澧將“照穿并審喻”各分為兩類也是重要的發(fā)現(xiàn)。不過，系聯(lián)法也存在一定的局限。比如，對於實同一類而反切上字兩兩互用的情癋，如果沒有又音的材料就無法系聯(lián)，而又音的材料是否能"充分地補充基本條例的不足也是難以確定的。由於陳澧的四十聲類還存在不足，後來的學者又在此基礎(chǔ)上做了修訂和補充。黃侃、錢玄同將“莫”、“武”兩類分開，成為４１類；高本漢、白滌洲將三十六字母的“見、溪、疑、曉、影、來”各分為二類，成為４７類；曾運乾、陸志韋、周祖謨又將三十六字母的“精、清、從、心”各分為二類，成為５１類。根據(jù)董同騄、李榮、邵榮芬的意見，“士”類和“俟”類應(yīng)該分開，那麼《廣韻》的反切上字最多可以分為５２類。陳澧與《切韻考》陳澧陳澧（1810－1882）清代著名學者。字蘭甫、蘭浦，號東塾，出生于廣州木排頭，世稱東塾先生，廣東番禺人[1]。清道光十二年(1832)舉人，六應(yīng)會試不中。先后受聘為學海堂學長、菊坡精舍山長。于天文、地理、樂律、算術(shù)、古文、駢文、填詞、書法，無不研習，著述達120余種，著有《東塾讀書記》、《漢儒通義》、《聲律通考》等?！肚许嵖肌贰肚许嵖肌肥堑谝徊坷梅辞醒芯宽崟繇嵪到y(tǒng)的專著。作者考證出《切韻》有40聲類,311韻類。盡管后來的學者并不完全同意他的結(jié)論,但是很贊賞他創(chuàng)造的系聯(lián)法。直到現(xiàn)在還有人用這種方法研究某種韻書或反切材料的語音系統(tǒng)。《切韻考》分內(nèi)外篇?！秲?nèi)篇》6卷，第1卷序例，第2卷考證聲類,第3卷考證韻類,第4、第5兩卷把考證的韻類列成表,第6卷探討某些理論問題?！肚许嵖肌贩謨?nèi)外篇?！秲?nèi)篇》6卷，第1卷序例，第2卷考證聲類,第3卷考證韻類,第4、第5兩卷把考證的韻類列成表,第6卷探討某些理論問題?！锻馄肥菑牡软嵓业挠^點來重新排列《內(nèi)篇》的內(nèi)容,共3卷。第1、第2卷是韻表，相當于《內(nèi)篇》的第4、第5卷，第3卷相當于《內(nèi)篇》的第6卷。二、《廣韻》的聲母《廣韻》五十二聲類是根據(jù)反切上字歸納出來的，并不等於５２個聲母。聯(lián)被切字韻母的情癋，反切上字有明顯的分類趨勢：三等韻一類，一、二、四等韻一類。這是由於三等韻有輔音性的-ｊ-介音，所以聲母帶有顎化色彩。不過這種分類并不是絕對的，兩類之間偶爾也有互用的。比如“詭”是三等字，《廣韻》“過委切”，上字“過”是一等字；“則”是一等字，《廣韻》“子德切”，上字“子”是三等字?？梢娺@種分別并不是音位性的。從音位的角度加以分析，《廣韻》的５２個聲類可以進一步歸并為３７個聲母?！稄V韻》三十七聲母的擬音第三節(jié)《廣韻》音系的韻母和聲調(diào)本節(jié)目錄一、《廣韻》韻目的四聲相承關(guān)系二、《廣韻》的韻類三、《廣韻》的韻母四、《廣韻》的聲調(diào)一、《廣韻》韻目的四聲相承關(guān)系《廣韻》按四聲分韻，平聲５７韻（上平聲２８韻，下平聲２９韻），上聲５５韻，去聲６０韻，入聲３４韻。其中入聲與其他三聲數(shù)目相差較大，是因為入聲只配陽聲。去聲數(shù)目最多，是因為“祭”、“泰”、“夬”、“廢”四韻無相承的平、上聲韻。此外，“冬”韻的上聲因為字數(shù)太少，沒有單立韻目，附在“腫”韻；“臻”韻的上聲同樣沒有單立韻目，附在“隱”韻；所以上聲比平聲少兩韻?！罢椤表嵉娜ヂ曇矝]有單立韻目，附在“焮”韻，所以去聲實際上比平聲多三韻。陽聲韻平聲有３５韻，而入聲只有３４韻，是因為“痕”韻入聲附在了“沒”韻。由於四聲韻目的數(shù)目不同，互相之間的相承關(guān)系從韻書本身來看不是很清楚。而我們要分析《廣韻》的韻母，首先就需要把韻目之間四聲相承的關(guān)系整理出來。在這方面，清代學者戴震的《考定〈廣韻〉獨用同用四聲表》（《聲韻考》卷二）已經(jīng)做了很好的工作。戴震戴震（1724年1月19日-1777年7月1日），一字東原，二字慎修，號杲溪，漢族，休寧隆阜（今安徽黃山屯溪區(qū)）人，清代著名語言文字學家、哲學家、思想家。乾隆27年舉人，乾隆38年被召為《四庫全書》纂修官。乾隆40年第六次會試下第，因?qū)W術(shù)成就顯著，特命參加殿試，賜同進士出身。戴震治學廣博，音韻、文字、歷算、地理無不精通，又進而闡明義理，對理學家“去人欲，存天理”之說有所抨擊。其視個體為真實、批判程朱理學的思想，對晚清以來的學術(shù)思潮產(chǎn)生了深遠影響。梁啟超稱之為“前清學者第一人”，梁啟超、胡適稱之為中國近代科學界的先驅(qū)者。二、《廣韻》的韻類韻類是指反切下字的分類。韻類不等於韻母，因為反切下字不僅反映被切字的韻母，同時還包含聲調(diào)。陳澧在《切韻考》中分析《廣韻》的韻類也是使用系聯(lián)法，其原理與分析聲類基本一致。第一，基本條例。根據(jù)反切下字同用、互用、遞用的關(guān)合并相同的韻類。第二，分析條例。通過觀察反切上字是否同類區(qū)分不同的韻類。第三，補充條例。反切下字也有實同類而兩兩互用不能系聯(lián)到一起的情癋，陳澧是通過四聲相承之韻的分類來幫助判斷。早期等韻圖對於聯(lián)法不容易解.的問題，韻圖的排列可以提供幫助。比如上面提到的“戶庚切”和“戶盲切”兩個小韻，前者《韻鏡》列在“外轉(zhuǎn)第三十三開庚韻二等喉音濁”，後者列在“外轉(zhuǎn)第三十四合庚韻二等喉音濁”，是開合口的區(qū)別。同一韻中如果包含多個韻類，在四聲相承的韻中，哪些韻類才是相承的，單從反切是不容易判斷的。比如東韻系，平聲“紅”和“弓”兩個韻類，上聲有“孔”一個韻類，去聲有“貢”和“仲”兩個韻類，入聲有“木”和“六”兩個韻類。這七個韻類的相承關(guān)系從韻圖上看就非常清楚?！爸丶~”從早期韻圖的排列來看，韻類當中還有一個特殊的現(xiàn)象就是“重紐”。所謂重紐就是重出小韻（“紐”指小韻），是指“支、脂、祭、真（諄）、仙、宵、侵、鹽”八個韻系中，在聲母和開合都相同的情癋下唇、牙、喉音出現(xiàn)了對立的小韻，早期韻圖上一類列在三等，一類列在四等?，F(xiàn)代學者一般認為重紐的兩類都屬於三等，將列在三等的稱為“重紐三等”或“三等Ｂ類”，將列在四等的稱為“重紐四等”或“三等Ａ類”。重紐的兩類在反切下字的使用上有分別，但是也有混用的，依靠系聯(lián)法難以分清，也需要參考韻圖。重紐韻中，舌齒音三等究竟與重紐三等一類，還是與重紐四等一類并這個問題目前還沒有定論。本書姑且將三類全部分開，這樣也便於讀者了解重紐兩類的分別。韻圖的硬性規(guī)定韻圖是分析《廣韻》韻類的重要依據(jù)，但是由於其框架本身并不完全符合《廣韻》音系，因此在排列上有時會出現(xiàn)矛盾，為了解決這些矛盾，韻圖做了一些硬性的規(guī)定。第一，三十六字母的喻母包括《廣韻》音系的匣三（云）和以母，二者都只拼三等韻，韻圖為了區(qū)別，將前者列在三等，後者列在四等。第二，三十六字母的照組聲母包括《廣韻》音系的莊、章兩組聲母，韻圖為了區(qū)別，將莊組列在二等，章組列在三等。三、《廣韻》的韻母四等韻母分布的規(guī)律（１）一等和二等不會同韻（２）四等是獨立的韻（３）三等可以是獨立的韻，也可以與一等同韻或與二等同韻。四、《廣韻》的聲調(diào)《廣韻》是按四聲分韻的，所以聲調(diào)就是平、上、去、入四個。從一些日本文獻的記載來看，隋唐時期漢語的四聲有依聲母清濁分調(diào)的趨勢。比如日僧安然（８４１—并）所撰《悉曇藏》中有這樣一段：

我日本國元傳二音。表則平聲直低，有輕有重；上聲直昂，有輕無重；去聲稍引，無輕無重；入聲徑止，無內(nèi)無外；平中怒聲，與重無別；上中重音，與去不分。金則聲勢低昂與表不殊，但以上聲之重稍似相合平聲輕重，始重終輕呼之為異；唇舌之間，亦有差舛。承和之末，正法師來。初習洛陽，中聽大原，終學長安，聲勢太奇。四聲之中，各有輕重。平有輕重，輕亦輕重，輕之重者金怒聲也；上有輕重，輕似相合金聲平輕、上輕，始平終上呼之；重似金聲之上重，不突呼之；去有輕重，重長輕短；入有輕重，重低輕昂。元慶之初，聰法師來。久住長安，委搜進士，亦游南北，熟知風音。四聲皆有輕重著力。平入輕重，同正和上；上聲之輕，似正和上上聲之重；上聲之重，似正和上平輕之重；平輕之重，金怒聲也，但呼著力為今別也。去之輕重，似自上重，但以角引為去聲也。音響之終，妙有輕重，直止為輕，稍昂為重。此中著力，亦怒聲也。“輕重”相當於“清濁”，這指的是聲調(diào)的“陰陽”，“怒聲”是指次濁。從《悉曇藏》的描述來看，同一聲調(diào)的陰陽兩類是有區(qū)別的。不過這個時期濁聲母還沒有清化，陰陽調(diào)類出現(xiàn)的條件是互補的，陰調(diào)出現(xiàn)在清聲母中，陽調(diào)出現(xiàn)在濁聲母中，因而陰陽調(diào)類的區(qū)別不是音位性的。從《廣韻》的反切來看，反切下字完全沒有區(qū)分陰陽調(diào)類的并象