影視剪輯手段技巧

影視剪輯手段技巧常見(jiàn)的剪輯手段有以下幾種：為了調(diào)整時(shí)間空間關(guān)系，或延伸時(shí)間擴(kuò)大空間，加重戲劇渲染和調(diào)整節(jié)奏，采用分剪多用、反復(fù)插接和移植借用的手法;畫(huà)面中間挖格省略法和畫(huà)面拼接延長(zhǎng)法;聲帶的刪挖、串改移位法;利用動(dòng)作銜接鏡頭和利用動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)轉(zhuǎn)換鏡頭法;為了取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果，采用鏡頭長(zhǎng)度的特殊處理;利用短鏡頭的反復(fù)跳切增強(qiáng)劇情節(jié)奏感，和利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動(dòng)勢(shì)感;利用特殊的“剪輯留格”（指動(dòng)作和鏡頭運(yùn)動(dòng)后的停頓格數(shù)所造成的穩(wěn)定瞬間）起到電影語(yǔ)法上的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用;運(yùn)用隱、顯、化、劃、疊印等附加的光學(xué)技巧或?qū)Ｓ玫奶厥饧记勺鳛閳?chǎng)面、段落間的過(guò)渡;戲劇段落的移位調(diào)整和增刪10.對(duì)音樂(lè)、語(yǔ)言（對(duì)白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、解說(shuō)）的剪輯和自然音響的配置。對(duì)不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片，可使用不同的剪輯手段。剪輯一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫(xiě)鏡頭的組接形式。兩極鏡頭的組接能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果。影片運(yùn)用這種組接形式給予觀(guān)眾的直感極其強(qiáng)烈。節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生一種特殊的效果。階梯式鏡頭剪輯一種特殊的蒙太奇手法。在同一方位上，對(duì)同一人物從全景、中景、近景、特寫(xiě)逐步跳切的畫(huà)面組接，或反過(guò)來(lái)從特寫(xiě)依次跳切到全景的畫(huà)面組接。這種手法只有在特定場(chǎng)景中，為了刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)造型的對(duì)比，渲染氣氛，加.強(qiáng)節(jié)奏，才能運(yùn)用。變格剪輯剪輯技法之一。剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫(huà)面素材的過(guò)程中對(duì)動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對(duì)戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節(jié)奏。變格方法有：1.攝影機(jī)以常規(guī)速度拍攝，但是導(dǎo)演和剪輯師為了突出渲染某一場(chǎng)戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段拉長(zhǎng)或縮短某一事件或某一懸念的發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)局的時(shí)間過(guò)程和空間距離，用以加強(qiáng)觀(guān)眾對(duì)所發(fā)生的事件的印象;2.為了突出某一人物的情緒和動(dòng)作的強(qiáng)度而在剪輯過(guò)程中剪掉某些動(dòng)作過(guò)程。分剪剪輯技法之一。將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因?yàn)樗枰漠?huà)面素材不夠，但已無(wú)法補(bǔ)拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用;有時(shí)是有意重復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情思和追憶;有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性含義以發(fā)人深思;有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺(jué)。如果分別在幾處使用的同樣畫(huà)面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。挖剪剪輯技法之一。解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過(guò)程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類(lèi)似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來(lái)?yè)傅糁T如某一多余的表演過(guò)程、某一過(guò)長(zhǎng)的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫(huà)面段落的技術(shù)措施。拼剪剪輯技法之一。用拼接來(lái)補(bǔ)救畫(huà)面長(zhǎng)度的不足。有些畫(huà)面素材由于拍攝過(guò)程中的種種原因和困難，效果不理想。如拍攝野生動(dòng)物活動(dòng)的鏡頭，動(dòng)物不聽(tīng)指揮，更不能滿(mǎn)足拍攝人員的一些特殊要求，只能聽(tīng)其自然。因而有時(shí)雖然拍攝多次，拍攝的尺數(shù)也很長(zhǎng)，但可用的尺數(shù)卻很短，達(dá)不到所需的長(zhǎng)度和節(jié)奏的要求。在這種情況下，如果有同樣或相似畫(huà)而內(nèi)容的備用鏡頭，就把它們當(dāng)中可用的部分剪下來(lái)，然后拼接在一起，以達(dá)到畫(huà)面的必要長(zhǎng)度。分剪插接剪輯技法之一。為加強(qiáng)戲劇效果或彌補(bǔ)拍攝過(guò)程中的缺憾和不足，而把表現(xiàn)一定動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來(lái)的重要剪輯手段。使用分剪插接的方法，可以解決以下兩種類(lèi)型的問(wèn)題：1.在剪輯過(guò)程中有時(shí)發(fā)現(xiàn)某兩個(gè)鏡頭或某一組鏡頭（如兩個(gè)人物談話(huà)、爭(zhēng)吵、追逐或互相射擊），如果按照原來(lái)分鏡頭劇本所規(guī)定的排列順序原封不動(dòng)地組接在一起，就顯得鏡頭過(guò)長(zhǎng)，節(jié)奏太慢，人物間的情緒交流和心理反應(yīng)不能及時(shí)而迅速地表現(xiàn)出來(lái)，既減弱了戲劇沖突的強(qiáng)度又沖淡了應(yīng)有的藝術(shù)感染力。為此就需要運(yùn)用分剪插接的手段，對(duì)原有素材作重新分切組合的處理，以改變?cè)瓉?lái)的緩慢節(jié)奏，使之緊湊、流暢、明快;2.有時(shí)規(guī)定情境本身要求清晰地表現(xiàn)出某個(gè)人物對(duì)其一事件、某一句話(huà)的反應(yīng)，以及由此而產(chǎn)生的強(qiáng)烈變化的內(nèi)心活動(dòng)和兩種互相矛盾著的思想互相撞擊時(shí)進(jìn)發(fā)出的火花，但在剪輯過(guò)程中發(fā)現(xiàn)恰在此時(shí)此處拍攝的素材缺少表現(xiàn)上述內(nèi)容的一些鏡頭。布這種情況下，就可以把原有素材中已經(jīng)用過(guò)然而又符合規(guī)定情境要求的某些鏡頭的剪余部分拿來(lái)，根據(jù)需要把它分割成兩段以至數(shù)段，和與之有關(guān)的其他蒙太奇因素穿插在一起，反復(fù)交替使用，僧以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種涵義或借以加強(qiáng)某一戲劇高潮。插入鏡頭亦稱(chēng)“夾接”。在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的銳人。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導(dǎo)演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側(cè)而或者隱私，而花一場(chǎng)戲的進(jìn)行過(guò)程中(比如一個(gè)人正在馬路上走者或坐在汽車(chē)?yán)锵蛲饪?突然插入一個(gè)代表人物主觀(guān)視線(xiàn);表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀(guān)感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關(guān)系。有時(shí)為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動(dòng)感，而不得不用插入鏡頭作間隔。夾接動(dòng)接動(dòng)八兩個(gè)在視覺(jué)上都有明顯動(dòng)態(tài)的相連鏡頭的切換方法。動(dòng)接動(dòng)應(yīng)與動(dòng)作剪接點(diǎn)嚴(yán)格區(qū)分。動(dòng)作剪接點(diǎn)是同一主體的鏡頭切換方法，而動(dòng)接動(dòng)則是不同主體鏡頭的切換方法。例如：上一鏡頭是行進(jìn)中的火車(chē)，下一鏡頭如果接沿路景物，那么，一定要接和火車(chē)車(chē)速相一致的運(yùn)動(dòng)景物的鏡頭，這樣才能符合觀(guān)眾的視覺(jué)心理要求。動(dòng)接動(dòng)也包括各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接。在剪輯處理中，要緊緊抓住各種動(dòng)的因素，如人物的運(yùn)動(dòng)、景物的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)等，借助這類(lèi)因素來(lái)銜接鏡頭，節(jié)奏上可以流暢而自然。靜接靜在視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭切換方法。在電影表現(xiàn)方法中，沒(méi)有絕對(duì)的靜態(tài)鏡頭，特別是故事片，每一個(gè)鏡頭的存在，對(duì)情節(jié)的展開(kāi)、人物的塑造，都有積極推動(dòng)作用，因此，靜接靜是相對(duì)而言的，多數(shù)是指鏡頭切換前后的部分畫(huà)面所處狀態(tài)。例如：甲聽(tīng)到乙在背后叫他，甲轉(zhuǎn)身觀(guān)望，下一鏡頭如果乙原地站著不動(dòng)，鏡頭就應(yīng)在甲看的'姿態(tài)穩(wěn)定以后轉(zhuǎn)換，這樣才不會(huì)破壞這場(chǎng)戲的外部節(jié)奏。因此，靜接靜也同樣是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的一種組接方法。有時(shí)靜接靜用于以心理動(dòng)作為依據(jù)的情緒貫串，舍掉外部動(dòng)感明顯的鏡頭轉(zhuǎn)換，采用寓情于靜的鏡頭組接，渲染深沉凝重的情緒。靜接靜還包括在場(chǎng)景段落轉(zhuǎn)換處和各種運(yùn)動(dòng)鏡頭之間在頭尾靜處的組接;它更多注重鏡頭的連貫性，不強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。靜接動(dòng)動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動(dòng)是鏡頭組接的特殊規(guī)律。由上一個(gè)鏡頭的靜止畫(huà)面突然轉(zhuǎn)換成下一個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫(huà)面，其節(jié)奏上的突變對(duì)劇情是一種推動(dòng)。值得注意的是，前面鏡頭的靜止畫(huà)面中往往蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的內(nèi)在情緒動(dòng)接靜在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律