中國(guó)美術(shù)史復(fù)習(xí)資料(知識(shí)點(diǎn))

以下內(nèi)容依據(jù)《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》整理，個(gè)人主觀摘取，僅供參考。以下內(nèi)容依據(jù)《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》整理，個(gè)人主觀摘取，僅供參考。名詞解釋局部名詞解釋局部參加鉛作助溶劑，經(jīng)低溫?zé)坪?，釉色成光鮮華美的綠藍(lán)赭三色。種類有俑和生活器具、殉葬的俑和駝、馬動(dòng)物是三彩中的精品。絢麗奪目、明媚多彩。三才的塑造以豐富多彩的變化，生動(dòng)感人的形象，成為唐代雕塑和工藝美術(shù)的一個(gè)重要類別。畫品：南齊的謝赫著作《畫品》，是古代第一部對(duì)繪畫作品，作者進(jìn)展品評(píng)的理論文章。其中提出了繪畫的社會(huì)功能以及品評(píng)繪畫的六法論：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營(yíng)位置，傳移模寫。同時(shí)也對(duì)曹不興以27括出繪畫創(chuàng)作與政教親熱相關(guān)的主見。畫三者的融匯，崇尚高潔而優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格，以繪畫的形式表現(xiàn)抱負(fù)的人文精神與審美情操，表達(dá)得意其樂的精神生活。代表人物：沈周，文徵明，唐伯虎，仇英。要門類，其表現(xiàn)手法是先施以筆墨勾畫出景物的輪廓，然后在添染濃重之青綠色，其顯著特征是顏色掩蓋性強(qiáng)，色相鮮麗榮耀，具有裝飾意味。畫家比較工致一路的繪畫，同時(shí)也專指南宋畫院的作品，或泛指非宮廷畫家而效法南宋畫家之作，這類作品為迎合帝王宮廷的需要，多以花鳥，山水，宮廷生活及宗教內(nèi)容為題材，作畫講究法度，重視形神兼?zhèn)洌L(fēng)格華美細(xì)膩。在橙紅色的陶胚上呈現(xiàn)赭紅，黑，白諸種顏色的秀麗圖案，形成的紋樣與器物造型高度統(tǒng)一。到達(dá)裝飾美化的效果，這樣的陶器稱為彩陶?？讨煌膱D畫用于構(gòu)筑墓室，石棺，享祠或石閥的建筑材料。畫像磚是秦漢時(shí)代的一種建筑裝飾構(gòu)建，多用于裝飾宮殿衙舍的階基，西漢中期以后多用于墓室壁畫，東漢則是其鼎盛時(shí)期。莫高窟：位于河西走廊西端敦煌境內(nèi)，是古代關(guān)中通往西域的咽喉。尚存4924.5的石窟寺。洞窟內(nèi)的壁畫，雕塑，主要是北朝，隋，唐，宋，西夏，元代的作品。和代表作品有戴進(jìn)的《春游晚歸圖》，吳偉的《漁樂圖》。筆線描塑造形象而著稱。既周密嚴(yán)謹(jǐn)又留意格法技巧，包含人文士大夫的審美情致。這一單純洗練，樸實(shí)美麗的藝術(shù)形式豐富了民族繪畫的技巧?！包S家富貴”，他繼承了唐代花鳥畫的傳統(tǒng)，以極細(xì)的線條勾畫，配以柔麗的賦色，線色相容幾乎不見墨跡，表達(dá)精謹(jǐn)明媚的富貴氣象。江南的徐熙一派被稱為徐家野逸，他留意落墨，用筆不拘于精勾細(xì)描，而是信筆書寫，略加顏色。徐黃二人，一在宮廷，一在處土，不同的生活環(huán)境，思想和筆法技巧都使畫面形成面貌迥異的風(fēng)格。是海外進(jìn)口或南方優(yōu)質(zhì)木材，如花梨，紫檀，紅木等硬木。也有一些承受木質(zhì)輕松，紋理細(xì)直的的木材，如桐木，楠木等。其色澤嚴(yán)峻，紋理細(xì)密，木質(zhì)堅(jiān)實(shí)而有彈性，制成家具后無(wú)需鑲嵌金玉螺絲即呈現(xiàn)細(xì)膩生動(dòng)的質(zhì)地美，輕松直立，簡(jiǎn)潔又具有木質(zhì)肌理的特點(diǎn)。海派：19世紀(jì)中葉，上海工商業(yè)的進(jìn)展活潑了這里的藝術(shù)市場(chǎng)，吸引了江浙一帶的眾多畫家，受到外來(lái)文化的影響，海派擅長(zhǎng)把詩(shī)書印一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)相結(jié)合，將明清大寫意水墨畫技藝和金石藝術(shù)中剛健雄強(qiáng)的審美特色，猛烈明媚的顏色融會(huì)貫穿，描寫民間喜聞樂見的題材，形成雅俗共賞的風(fēng)貌。整理前人的著述并發(fā)揮自己的見解。全書分為三局部：繪畫史進(jìn)展的評(píng)述及理論生疏；繪畫有關(guān)的資料，著錄以及鑒賞保藏；畫家傳記及作品。在中國(guó)繪畫史學(xué)的進(jìn)展上具有承先啟后的劃時(shí)代意義，長(zhǎng)期以來(lái)被認(rèn)定是一部繪畫史學(xué)名著。簡(jiǎn)答局部簡(jiǎn)答局部1.1.秦漢雕塑的功能、形式。與代表作品功能：宣揚(yáng)統(tǒng)一功業(yè)，顯示王權(quán)威武，美化陵園建筑，紀(jì)念勇士而鑄造。形式：陵墓裝飾雕塑，冥器雕塑，建筑前雕塑，工藝雕塑，宮苑裝飾雕塑。代兵馬俑。了2.2.秦代兵馬俑與霍去病墓雕塑藝術(shù)風(fēng)格秦兵馬俑：崇尚寫實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)；性格鮮亮，形象生動(dòng)；在整體布局上利用眾多直立靜東方，氣概磅礴，威猛雄壯的軍陣場(chǎng)面，再現(xiàn)秦軍雄偉氣派?；羧ゲ∧梗簼h代紀(jì)念碑性質(zhì)的一組大型石刻，作者運(yùn)用循石造型的藝術(shù)手法，奇異的將圓雕、浮雕、線刻等技法融匯在一起，刻畫形象恰到好處，足以表現(xiàn)客體特征為度，絕不做形，樸拙粗曠；形態(tài)各異，動(dòng)感有力。3.3.莫高窟北朝壁畫的內(nèi)容及代表作品內(nèi)容：一般位于四壁上層及頂部：飛天和天宮伎樂；下層為藥叉；中層：除千佛外主要畫說〔佛像畫是以佛為主體的說法圖；故事畫，向人們灌輸佛教思想宣傳佛教教義，具有肯定情節(jié)性的繪畫；裝飾性圖案，具有象征意義；民族傳統(tǒng)神話題材?！炒碜髌罚骸堵雇醣旧鷪D》《薩埵那太子本生》。4.4.顧愷之的繪畫成就顧愷之，東晉人，士大夫?qū)I(yè)畫家，并有三絕之稱，藝術(shù)成就表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作和理論建樹。在藝術(shù)實(shí)踐上，師承衛(wèi)協(xié)，留意傳神寫照，擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)、性格特征和眼神描繪，表達(dá)人的精神風(fēng)貌；顧愷之的繪畫創(chuàng)作題材廣泛，內(nèi)容豐富來(lái)形成的“高古游絲描”通過面部表情顯露，而是依靠人物之間的相互關(guān)系奇異處理表現(xiàn)出來(lái)的。理論上他總結(jié)了前人的理論和藝術(shù)創(chuàng)作，實(shí)踐閱歷上建立傳神寫照體系，有鮮亮的時(shí)代特點(diǎn)和承上啟下的理論價(jià)值。《畫云臺(tái)山記》《論畫》。5.5.唐代人物畫家與作品〔閻、吳、張、周。題材；風(fēng)格；作品〕1)閻立本：初唐畫家，擅長(zhǎng)故事畫，取材貴族、官宦以及宮廷的歷史大事；強(qiáng)勁的線描，淺薄王圖》《步輦圖》。吳道子：盛唐畫家，擅長(zhǎng)宗教題材壁畫；高度的想象力制造不同的情景和氣氛，結(jié)合內(nèi)了一種“燉菜條”描法?！短焱跛妥訄D》《觀音圖》。:貴公子，鞍馬，宮苑等；畫面表現(xiàn)安康美的配置，馬的跑動(dòng)和顏色的運(yùn)用襯托春天的氣息。周昉：擅長(zhǎng)貴族階級(jí)生活和宗教壁畫；人物的形象準(zhǔn)確，能通過畫筆提醒人物的心理和刻理解，同時(shí)宗教畫中的“水月觀音”形象被稱為“周家樣”6.6.五代山水的進(jìn)展五代時(shí)期一些畫家深入自然，制造了真實(shí)生動(dòng)的北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光。他的畫面場(chǎng)面宏大，氣概雄偉。空間感很強(qiáng)，著有《筆法記》。關(guān)仝的寫景繪形更為概括提煉，筆簡(jiǎn)氣壯，景少意長(zhǎng)。《關(guān)山行旅圖》是其代表作。南方以董源和巨然為代表。董源，他制造了披麻皴和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)技法，水墨和著色并用，畫面幽雅。代表作《瀟湘圖》等。巨然的山水畫筆墨秀潤(rùn)，其《秋山問道圖》山勢(shì)高聳，但構(gòu)造圓潤(rùn)，布局宏大，有天雄奇駿之感。7.7.董源山水畫的特征及其對(duì)后代的影響特征：多寫江南真山，不為奇峻之筆，所畫風(fēng)光一派江南丘陵江湖風(fēng)光，與荊浩相比更具有美麗抒情的意趣，他的水墨山水，皴擦點(diǎn)染結(jié)合并用，制造了披麻皴和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)技法，具有革精神，風(fēng)格平淡天真。代表作：《瀟湘圖》《夏山圖》《龍宿教民圖》影響:在元明以后產(chǎn)生重大影響，他得平淡天真的風(fēng)格特別受到北宋書法家米蒂的推崇。8.8.范寬山水畫特征以及代表作品“得山之骨，與山傳神”，成功的刻畫北方關(guān)陜地區(qū)“山巒渾厚。勢(shì)狀雄強(qiáng)”的特色。代表作：《雪景寒林圖》9.9.南宋山水畫的特征及代表人物、作品代過度的時(shí)期，所以作品既略透北宋時(shí)期的雄沉壯偉，也同時(shí)流露出元代寄情于景的風(fēng)格。〔課本沒有做具體的解釋，關(guān)于南宋的山水畫特征還需具體找答案〕全景式山水，制造了諸多富于表現(xiàn)力的山水技法，豐富和進(jìn)展了中國(guó)畫。作品：《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣》《水圖》10.10.元代山水畫與宋代山水畫相比有了哪些進(jìn)展境地開闊，空間曠達(dá)。元代多以文人畫為主，畫風(fēng)簡(jiǎn)練，用筆精煉，從構(gòu)圖看，畫面安靜致遠(yuǎn)，沒有大的起伏，山石也稀有很多，從內(nèi)容到筆墨都追求士氣、人文士大夫的審美情趣，使宋代周密不茍的畫風(fēng)得以改造，“自?shī)省倍磺谏鐣?huì)審美愛好。11.11.清初四王與四僧的不同之處四王：王時(shí)敏，王鑒，王原祈，王翚，信奉董其昌的藝術(shù)主見，對(duì)古人的師承不遺余力，苦“元四家”，他們格外體感受。審美與趣味的表達(dá)更加精巧。四僧：朱耷，石濤，髡殘，洪仁。帶有深摯的情感顏色，借筆墨抒發(fā)激越，壓抑的情感。繪似之間的形象上，發(fā)揮了筆墨技法，富有制造力。位。四僧非正統(tǒng)畫派，具有較強(qiáng)的反清意識(shí)，不限于臨摹，而帶有豐富的情感顏色，重視觀看自然和感受靈性。12.12.徐渭寫意花鳥畫風(fēng)格具有磅礴奇崛的氣概和雄肆豪放的風(fēng)格高境地，成為中國(guó)寫意花鳥畫進(jìn)展中的里程碑。13.13.吳昌碩花鳥畫特征紅，在猛烈的比照中生氣盎然，渾厚古拙而不乏書卷氣，形成了個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格。分析論述局部分析論述局部1.1.揚(yáng)州畫派畫風(fēng)及其社會(huì)緣由而是清剛跌宕，潑辣奔放，不守標(biāo)準(zhǔn)。其次有一生布衣的畫家，他們抒共性，尚制造的文人潔。最終有一類人是有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家，他們有廣而深厚的功力，適應(yīng)民間賞識(shí)習(xí)慣，師造化和個(gè)人的獨(dú)特感受，抒發(fā)共性，自法成家。師造化和個(gè)人的獨(dú)特感受，抒發(fā)共性，自法成家。社會(huì)緣由：1>商業(yè)城市的富強(qiáng)，市民階級(jí)的擴(kuò)大及其對(duì)藝術(shù)的要求。2>化抬頭。3>商品市場(chǎng)揚(yáng)州云集了各家各派。4>在石濤以及另外一些清初富有創(chuàng)精神畫家畫風(fēng)的影響下，進(jìn)展了重視生活感受，猛烈書法性靈的闊筆寫意花。2.2.對(duì)中國(guó)古代花鳥畫的生疏和作品評(píng)述麗的宮廷院體風(fēng)格和水墨寫意的人文風(fēng)格。作品評(píng)述：結(jié)合簡(jiǎn)答“徐渭的花鳥畫風(fēng)格”即可，并闡述一下其代表作。3.3.對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人文畫的理解與作品評(píng)述特點(diǎn)：在朝在野的文人，表現(xiàn)作者對(duì)情趣和心靈的感受，山水花木、梅蘭竹菊為主要題材，文學(xué)，書法，篆刻于一體，突出畫家的文學(xué)素養(yǎng)。作品評(píng)述：結(jié)合文徵明的作品加以闡述，具體見課本，突出其繪畫特點(diǎn)4.4.對(duì)中國(guó)古代重彩人物畫的理解與作品評(píng)述細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆比較多。以固有色為主，一般設(shè)色明媚，明快，冷靜，高雅，有化手法，一方面是作