《“精彩極了”和“糟糕透了”》小說

《“精彩極了”和“糟糕透了”》小說【小說的定義】小說通過塑造人物、敘述故事、描寫環(huán)境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。小說是作者對社會生活進行藝術概括，通過敘述人的語言來描繪生活事件，塑造人物形象，展開作品主題，表達作者思想感情，從而藝術的反映和表現(xiàn)社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素：人物形象、故事情節(jié)、環(huán)境（自然環(huán)境和社會環(huán)境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據(jù)現(xiàn)實生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，“雜取種種，合成一個”，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)時生活中發(fā)生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候以及景物等等。自然環(huán)境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節(jié)的敘述和環(huán)境的描寫反映社會生活?！拘≌f的特點】“虛構性”，是小說的本質?！安蹲饺宋锷畹母杏X經(jīng)驗”，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經(jīng)驗愈是新鮮、細微、獨特、準確、深刻，就愈是小說化?！疤摌嬓浴迸c“捕捉人物生活的感覺經(jīng)驗”，是上述要素中最能體現(xiàn)小說性質的東西。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實生活的提煉，它比現(xiàn)實生活更集中，更有代表性?，F(xiàn)實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現(xiàn)實生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。以上說的是傳統(tǒng)小說的一些特點?！尽靶≌f”一詞的來源】“小說”一詞最早見于《莊子·外物》：“夫揭竿累，趣灌瀆,守鯢鮒,其于得大魚難矣；飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣?！薄翱h”乃古“懸”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是說舉著細小的釣竿釣繩，奔走于灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了?？啃揎棳嵭嫉难哉撘郧蟾呙雷u，那和玄妙的大道相比，可就差得遠了。春秋戰(zhàn)國時，學派林立，百家爭鳴，許多學人策士為說服王侯接受其思想學說，往往設譬取喻，征引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認為此皆微不足道，故謂之“小說”，即“瑣屑之言，非道術所在”“淺識小道”，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說：“若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭?！闭J為小說仍然是“治身理家”的短書，而不是為政化民的“大道”。東漢的班固編著了我國第一部紀傳體斷代史《漢書》，在《漢書·藝文志》中寫到：“小說家者流，蓋出于稗官。街談巷語，道聽涂說者之所造也。孔子曰：‘雖小道，必有可觀者焉，致遠恐泥，是以君子弗為也?！灰喔缫?。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。”這是史家和目錄學家對小說所作的具有權威性的解釋和評價。班固認為小說是“街談巷語、道聽涂(同“途”)說者之所造也”，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根于生活的特點。在古人所說的“小說”著作，以及這以外的著作中，有許多紛雜的、面貌各異的東西構成了中國古小說的源頭。大抵古代神話、雜史、民間傳說、人物軼事、寓言等等，凡帶有一定故事性、有意無意包涵著虛構成分的東西，都與小說的形成有關。這一類瑣雜的內容，有些產(chǎn)生復又消失，有些散布在各種書籍里，不為人們注意。直到魏晉南北朝，才集中出現(xiàn)了一批專談神異靈怪與人物佚事的著作，于是成為中國小說史上第一個重要的階段。就小說的發(fā)展過程來說，歷史著作、尤其史傳起了不可忽視的作用。史書與小說，性質原本不同。但中國古代史書，常在細節(jié)上運用虛構手段。尤其是，中國文學中敘事、描寫及刻畫人物形象的技巧，首先不是在“小說”的范圍而是在史傳中培養(yǎng)起來的。一直到很久以后，小說家仍然在史傳中吸取養(yǎng)分。清末民初，維新派梁啟超等大力倡導“小說界革命”，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為“國民之魂”、“正史之根”、“文學之最上乘”，再不是無足輕重的“街談巷語”、“瑣屑之言”?！拘≌f的發(fā)展】我國古代的小說萌芽于先秦，發(fā)展于兩漢魏晉南北朝，當時被稱為筆記小說，主要有志人小說和志怪小說兩種。唐代是小說的成熟期，當時的小說被稱作傳奇，宋金時期流行話本小說。元末與明清時期小說發(fā)展至高峰，出現(xiàn)了長篇白話小說。【區(qū)分短篇、中篇、長篇小說】字數(shù)的多少，是區(qū)別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把一千字之內的小說稱為微型小說一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數(shù)而言的，其實，長、中、短篇小說的區(qū)別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現(xiàn)社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節(jié)的繁簡介于長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義?！粳F(xiàn)代小說分類】現(xiàn)代的小說可謂與以前有很大的不同了。分為武俠小說，言情小說，科幻小說，玄幻小說，歷史小說，網(wǎng)游小說，穿越小說，修真小說，耽美小說，同人小說等等。之所以有這么多的分類與現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展是分不開的。發(fā)展到今天，互聯(lián)網(wǎng)絡上出現(xiàn)了80后一代新的小說派，這些80后可謂后生可畏，比較有代表性的如，韓寒，郭敬明。他們的小說主要講述的有學生及大學畢業(yè)有的生活情況。大部分以憂傷為主題旋律。這些小說風靡整個年輕一代，現(xiàn)在仍然盛行。文學界對此褒貶不一，主要分為兩個流派。一部分認為80后太年輕，出太多的書對他們的發(fā)展不利，抵制這部分作家的誕生。另一部分認為反方是嫉妒80后出書賺錢，心里不平衡。但究其無從考證?！局袊诺湫≌f名著】四大名著《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西游記》三言二拍《醒世恒言》、《喻世明言》、《警世通言》、《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》五大奇書《官場現(xiàn)形記》、《老殘游記》、《孽?；ā贰ⅰ抖昴慷弥脂F(xiàn)狀》、《儒林外史》志怪小說《聊齋志異》、《子不語》、《閱微草堂筆記》、《松隱漫錄》、《瑩窗異草》歷史小說《東周列國志》《反唐演義全傳》《前七國志》《后七國志》《北史演義》神魔小說《后西游記》《封神演義》《女仙外史》《綠野仙蹤》《平妖傳》《婆羅岸全傳》公案小說《包公案》《新民公案》《海公案》《林公案》《施公案》世情小說《醒世姻緣傳》《岐路燈》《續(xù)金瓶梅》《型世言》《今古奇觀》《禪真逸史》《禪真后史》《覺世十二樓》《無聲戲》《西湖二集》才子佳人小說《五美緣》《梅蘭佳話》《平山冷燕》《飛花艷想》《好述傳