攝影協(xié)會教程-曝光三要素與景深

贛南醫(yī)學(xué)院攝影協(xié)會教程主講：龔衍曝光三要素和景深2012年10月12日

聯(lián)系電話一節(jié)曝光三要素——快門、光圈、感光度快門快門是一組做在相機機身內(nèi)的一個裝置（有些中、大型相機的快門是做在鏡頭上），用來控制每一張拍攝底片的感光時間。首先我們來看看一般相機上面快門的組合：11/21/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/10001/2000甚至很多專業(yè)相機快門值達到30~1/16000典型的鏡間快門結(jié)構(gòu)

高速快門凝固液體濺起的瞬間

快門功能：主要是控制相機的曝光時間，快門開啟的時間長，相機的進光量多，曝光量也多。相鄰兩檔快門速度大致相差一倍，相同條件下使用相鄰兩檔快門分別拍攝，進光量也相差一倍。1Sf111SF6.7F6.7

1/250S減少數(shù)碼相機快門時滯的技巧數(shù)碼照相機的“快門時滯時間”指的是從按下快門釋放按鈕到開始曝光的這段時間，簡稱為時滯。同傳統(tǒng)相機相比，目前大多數(shù)的消費級數(shù)碼照相機的時滯都比較長。當(dāng)我們面對驚心動魄的精彩瞬間按動快門后，實際拍攝到的卻是此后的情景。特別是在拍攝運動物體時，拍攝到的照片和拍攝者想要抓取的瞬間相差甚遠，甚至有時在取景框里看到了精彩瞬間，并及時按下了快門，卻還是沒有抓拍到，令人懊悔不已。對于拍攝時機就是生命的攝影而言，時滯的確是數(shù)碼相機的主要缺點之一。普及型數(shù)碼相機的快門時滯一般為0.2-2秒左右（依據(jù)各個型號有所不同）；專業(yè)單反數(shù)碼相機的快門時滯一般為0.06秒左右。例如，尼康D1為0.058秒，佳能EOS20D擁有0.2秒高速啟動及0.065秒的快門時滯，基本可以迅速抓拍運動畫面。減少時滯的技巧1、拍攝時采用光學(xué)取景器而不是液晶顯示屏取景是成功的關(guān)鍵。0.2秒左右2、通過連拍模式節(jié)約數(shù)據(jù)傳輸時間。連拍模式通過將數(shù)據(jù)裝入數(shù)碼照相機內(nèi)部的高速存儲器，而不是立即向存儲卡傳輸數(shù)據(jù)。3、養(yǎng)成首先半按快門聚焦、測光，然后尋找最佳時機完全按下快門的好習(xí)慣。4、了解你的數(shù)碼照相機的時滯，在使用時有意識的加以注意，掌握好提前量，是數(shù)字攝影的基本技巧。光圈光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達光圈大小我們是用f值。對于已經(jīng)制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓型，并且面積可變的孔狀光柵來達到控制鏡頭通光量，這個裝置就叫做光圈。光圈F值=鏡頭的焦距/鏡頭光圈的直徑完整的光圈值系列如下：F1.0，F(xiàn)1.4，F(xiàn)2.0，F(xiàn)2.8，F(xiàn)4.0，F(xiàn)5.6，F(xiàn)8.0，F(xiàn)11，F(xiàn)16，F(xiàn)22，F(xiàn)32，F(xiàn)45，F(xiàn)64前一級光圈開口比后一級光圈正好大一倍。

所以，后一級光圈進光量，其實系比前一級要少一半。

正確使用光圈景深與光圈級數(shù)的大小成正比。若是鏡頭的焦距和物體的被拍攝距離距都維持不便，光圈越大，則景深越短，就是說光圈由f/16→f/11→f/8→f/5.6→f/4……時，則景深越來越短，景深外的景物其也更加模糊不清，而正確對焦到的主體，生動而清晰，而吸引人們的注意

淺景深效果

感光度iso感光值是傳統(tǒng)相機底片對光線反應(yīng)的敏感程度測量值，通常以iso數(shù)碼表示，數(shù)碼越大表示感旋光性越強，常用的表示方法有iso100、400、1000等，一般而言，感光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差數(shù)碼相機的ISO是一種類似于膠卷感光度的一種指標(biāo)，實際上，數(shù)碼相機的ISO是通過調(diào)整感光器件的靈敏度或者合并感光點來實現(xiàn)的，也就是說是通過提升感光器件的光線敏感度或者合并幾個相鄰的感光點來達到提升ISO的目的。

感光器件都有一個反應(yīng)能力，這個反應(yīng)能力是固定不變的，提升數(shù)碼相機的ISO是通過兩種方式實現(xiàn)的：1、強行提高每個象素點的亮度和對比度；2、使用多個象素點共同完成原來只要一個象素點來完成的任務(wù)。

由此可見，數(shù)碼相機提升ISO以后對畫質(zhì)的損失是很大的，尤其感光器件面積較小時，提升ISO簡直就是要命。綜述拍攝時想要的效果決定著暴光量和相關(guān)的光圈、快門及ISO參數(shù)；另外，在拍攝中可根據(jù)實際情況進行暴光補償，如解決”黑不黑，白不白“的問題；數(shù)碼相機的暴光要和彩色反轉(zhuǎn)片一樣，寧欠勿過，稍欠一些可能通過后期數(shù)碼暗房技術(shù)進行調(diào)整。對于主體處在暗處，且光比大，可以用閃光燈補償暴光。第二節(jié)景深從攝影光學(xué)的理論上來說，當(dāng)攝影鏡頭對焦于被攝體的某一點上，只有這一點的物體才能在感光膠片上結(jié)成清晰的影像。它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對象，還是拍出清晰的背景。一、景深的含義然而在實際生活中，我們會發(fā)現(xiàn)在對焦點的前后一定范圍內(nèi)的被攝體，也能在照片上結(jié)成較為清晰的影像，這種在對焦點前后景物較為清晰的范圍，即為景深。景深：所謂景深，就是當(dāng)焦距對準(zhǔn)某一點時，其前后都仍可清晰的范圍。我們經(jīng)常能夠看到拍攝花、昆蟲等的照片中，將背景拍得很模糊（稱之為小景深）。但是在拍攝紀(jì)念照或集體照，風(fēng)景等的照片一般會把背景拍攝得和拍攝對象一樣清晰（稱之為大景深）。從對焦點至攝影鏡頭前的最近清晰點為前景深，從對焦點至后面的最遠清晰點為后景深，前后景深之和為全景深。前景深的清晣范圍小于后景深，約為全景深的1/3。景深范圍內(nèi)的景物清晰度效果與照片放大的尺寸（即放大倍率）以及觀看照片的距離密切相關(guān)。一、景深的含義二、影響景深的因素及其規(guī)律光圈與景深成反比。光圈大，景深??；光圈小，景深大。即f系數(shù)大，景深也大；f系數(shù)小，景深也小。攝距與景深成正比。攝距遠，景深大；攝距近，景深小。

鏡頭焦距與景深成反比。鏡頭焦距長，景深??；鏡頭焦距短，景深大。1.光圈、攝距與焦距對景深的影響景深2.運用景深的三條要點

（1）除了光圈、攝距、焦距影響景深大小外，對底片上摸糊圈大小的要求，對景深大小也密切相關(guān)。影像允許的模糊圈直徑取決于影像放大倍率、觀看者的視力和觀看距離三個因素。對于同一張膠片，若將影像進行高倍放大，并從近處觀看，那么，膠片上可允許的模糊圈直徑就變小，相對地，景深也變??；相反，若膠片上影像不作高倍放大或觀看距離較遠，膠片上可允許的模糊圈直徑就變大，景深也顯得較大。2.運用景深的三條要點

（2）光圈、攝距、鏡頭焦距以及可允許模糊圈大小對景深影響的規(guī)律，均是相對而言的，即這四個因素在其中三個因素相同時，另一因素對景深大小的影響規(guī)律成立。否則，這些“規(guī)律”就不一定成立。2.運用景深的三條要點

（3）如果攝距超出了超焦點距離，攝距與景深成正比的規(guī)律不成立。在這種情況下，攝距越遠，景深越小，與原規(guī)律相反。2.運用景深的三條要點

(超焦距)“超焦距”又稱“超焦點距離”，它是指鏡頭聚焦到∞時，從鏡頭到景深近界限的距離。（鏡頭筒上的景深表得到）當(dāng)聚焦在超焦距上，景深便擴大為1/2超焦距至∞。超焦距并不是指某一種固定的距離，而是會隨著光圈、鏡頭焦距和模糊圈變化而變化。(超焦距)光圈越小，超焦距越近（景深大）。鏡頭焦距不同，即使光圈相同，超焦距也不同。鏡頭焦距越長，超焦距越遠（景深小）。攝影者對模糊圈的要求不同，即使光圈、鏡頭焦距相同，也有不同的超焦距，要求的模糊圈越小，超焦距就越遠。超焦距的實用價值

超焦距的運用是一種擴大景深的聚焦技術(shù)，通常用于獲取最大景深的拍攝。例如拍攝靜止的大景深的風(fēng)景畫面，可利用超焦距來確定自已所需的景深范圍。另一方面在捕捉運動物體時，可預(yù)先測定動體的活動范圍，利用超焦距，把他控制在景深范圍內(nèi)，只等捕捉精彩的瞬間影像。三、最小景深與最大景深

對景深的控制是攝影的主要技術(shù)之一，運用這種控制，我們可以使主體突出，讓不需要的物體虛糊而被隱去；我們也可以使所有的被攝體在畫面上都清晰展現(xiàn)，表現(xiàn)它們的每一處細節(jié)。掌握最小景深與最大景深的獲取是最有意義的，因為，只要掌握最小景深與最大景深的獲取方法，對其它大小景深的控制自然會迎刃而解。三、最小景深與最大景深1.獲取最小景深

采用小景深拍攝的畫面，往往只有被聚焦的拍攝主體是清晰的，畫面中的其它部分，如前景或背景都呈模糊狀，而這些虛幻、柔和的模糊部分卻更加襯托了拍攝主體的清晰和醒目。小景深拍攝法是一種很有力的突出主體的拍攝方法，在人像、靜物、花卉及一些特寫畫面的拍攝中經(jīng)常采用此法。根據(jù)景深與光圈、攝距及鏡頭焦距的內(nèi)在關(guān)系，獲取最小景深的方法為：最大光圈+盡可能小的攝距+長焦鏡頭1.獲取最小景深

在獲取最小景深的三種方法中，采用最大光圈是既簡便又效果很好的方法，它不會了引起被攝體變形和空間透視失真的效應(yīng)。適當(dāng)?shù)乜s小攝距，可以使景深變小，但過分地縮小攝距，則會引起被攝主體形變失真。1.獲取最小景深

而采用長焦鏡頭來獲取小景深，同時會帶來空間透視壓縮的效應(yīng)，而且鏡頭的焦距越長，空間透視壓縮的程度越大。當(dāng)然，在不考慮空間透視因素時，采用長焦鏡頭來獲取小景深仍不失為好辦法。1.獲取最小景深

采用最大光圈獲取最小景深時，需要同時調(diào)節(jié)快門速度，以與最大光圈配合獲得合適的曝光量。但照相機的快門速度是有上限的，當(dāng)快門速度無法再提高，或會引起曝光互易律失效時，則要采用低感光度膠片或中灰濾光鏡（ND濾光鏡）來解決。1.獲取最小景深

2.獲取最大景深

采用大景深方法拍攝的畫面，其清晰度的范圍非常大，往往從很近到無限遠都清晰。這種大范圍的清晰度對拍攝環(huán)境的描繪，被攝主體在環(huán)境中的位置的交代以及景物透視關(guān)系的反映都很有利。在風(fēng)光、商業(yè)和建筑等攝影領(lǐng)域經(jīng)常采用大景深法拍攝。獲取大景深較簡便的方法是采用小光圈，但隨著光圈的縮小，曝光量也將明顯減少，為了保持合適的曝光量，必須增加曝光時間，也就是將快門速度放慢，但當(dāng)快門速度放慢至1/30秒以下，容易造成照相機的晃動而影響影像的清晰度，此時可選用高感光度膠片或三腳架來解決。2.獲取最大景深

當(dāng)快門速度慢于1秒時，應(yīng)注意曝光互易律失效問題，這時要對曝光及色彩進行補償。此外，當(dāng)光圈收縮至最小時，還有可能使鏡頭產(chǎn)生繞射現(xiàn)象，對成像質(zhì)量有一定影響，因此，在景深效果允許的情況下，可將光圈從最小光圈開大1~2級以保證成像的質(zhì)量。2.獲取最大景深

獲取最大景深的另一種方法是采用短焦距鏡頭進行拍攝，但要注意畫面的畸變。2.獲取最大景深

我們知道在同樣的拍攝狀況下，雖然短焦鏡頭較標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和長焦鏡頭能產(chǎn)生較大的景深，但短焦鏡頭會給拍攝畫面造成畸變