中國當(dāng)代文學(xué)專題

《中國當(dāng)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)題及答案專題七一、單項選擇題1．從1979到1980年間開始的“意識流”小說嘗試創(chuàng)作中，《我是誰》的作者是（B）。A.王蒙B.宗璞C.張潔D.茹志娟2.1984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說形式實驗開端的小說（C）。A.《岡底斯的誘惑》B.《虛構(gòu)》C.《拉薩河的女神》D.《西海無帆船》3.《奔喪》、《瀚海》和《極地之側(cè)》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B）。A.格非B.洪峰C.蘇童D.余華.曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說還有格非的（D）等。A.《妻妾成群》 B.《罌粟之家》C.《訪問夢境》D.《褐色鳥群》.最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。A.《拉薩河的女神》B.《上下都很平坦》C.《岡底斯的誘惑》D.《西海無帆船》.殘雪先鋒創(chuàng)作的起點是（B）。A.《突圍表演》B.《山上的小屋》 C.《思想?yún)R報》D.《黃泥街》.余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A）。A.《十八歲出門遠行》B.《西北風(fēng)呼嘯的中午》C.《四月三日事件》D.《一九八六年》.余華仿武俠小說的作品是（D）。A.《一九八六年》 B.《難逃劫數(shù)》C.《四月三日事件》D.《鮮血梅花》.福貴這個人物形象出自小說（D）。A.《在細雨中呼喊》 B.《兄弟》 C.《許三觀賣血記》 D.《活著》10.大致從90年代中期開始，余華陸續(xù)寫下了一系列文學(xué)筆記。其中主要有（A）等。A.《內(nèi)心之死》B.《虛偽的作品》C.《死亡敘述》D.《許三觀賣血記》二、多項選擇題1.從1979到1980年間開始嘗試“意識流”小說創(chuàng)作的作家主要有茹志娟（ACD）等。A.王蒙 B.宗璞 C.張潔 D.余華2．王蒙“意識流”小說中最為典型的“老六篇”是指《夜的眼》、《海的夢》和《風(fēng)箏飄帶》（ABC）等。A.《蝴蝶》B.《春之聲》 C.《布禮》D.《我是誰》.馬原先鋒小說形式實驗的作品主要有（BCD）等。TOC\o"1-5"\h\zA.《現(xiàn)實一種》 B.《拉薩河的女神》 C.《岡底斯的誘惑》 D.《西海無帆船》.余華的先鋒小說主要有（ABC）等。A.《現(xiàn)實一種》 B.《難逃劫數(shù)》 C.《世事如煙》 D.《褐色鳥群》.注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向，反映先鋒作家在創(chuàng)作實踐中從形式向故事回歸的代表主要有蘇童的（ABCD）等。A.《紅粉》 B.《半邊營》 C.《妻妾成群》 D.《十字鋪》.90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A.葉兆言的《半邊營》B.蘇童的《米》C.余華的《在細雨中呼喊》D.格非的《敵人》7.馬原的《岡底斯的誘惑》講述的三個故事是（ACD）。TOC\o"1-5"\h\zA.探尋“野人” B.王子光事件 C.觀看“天葬” D.頓珠婚姻8.殘雪小說在描畫人類突圍困境和實現(xiàn)自我認識的艱辛歷程上，完成的一個近似“人性三部曲”的作品系列包括（BCD）等。A.《山上的小屋》 B.《突圍表演》 C.《黃泥街》 D.《思想?yún)R報》9.余華先鋒小說的名篇主要有（AB）等。A.《河邊的錯誤》 B.《世事如煙》 C.《虛偽的作品》 D.《鮮血梅花》10.余華“世俗化敘事”時期的長篇小說主要有（ACD）等。A.《在細雨中呼喊》 B.《內(nèi)心之死》 C.《許三觀賣血記》 D.《活著》三、填空題.在新時期初期的“意識流”小說創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。.宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書寫。3．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。4．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。5．從《黃泥街》到《突圍表演》，再到《思想?yún)R報》，殘雪小說在描畫人類突圍困境和實現(xiàn)自我認識的艱辛歷程上，完成了一個近似“人性三部曲”的作品系列。6．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經(jīng)了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。7．韓少功的《爸爸爸》、《歸去來》不僅在學(xué)習(xí)現(xiàn)代主義文學(xué)，尤其是拉美魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的藝術(shù)手法方面借鑒良多，而且更為作品注入了意蘊豐厚的生命哲學(xué)等主題內(nèi)涵。8．以蘇童的《妻妾成群》、《紅粉》和葉兆言的《半邊營》、《十字鋪》為代表，這種注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向，也反映了先鋒作家在創(chuàng)作實踐中從形式向故事的回歸。9．以1987年《十八歲出門遠行》發(fā)表為標(biāo)志，余華正式開始了先鋒小說的創(chuàng)作階段。10．在《兄弟》這部余華自稱是“望不到盡頭的小說”中，敘述“統(tǒng)治”了他的寫作。四、簡答題1．先鋒小說大致可以分為“文化尋根”、“形式主義”和“書寫個體存在”三種彼此有別又相互融合的創(chuàng)作類型，請簡要說明每種類型的主要特點和作家作品（各說出一二即可）?！拔幕瘜じ睂用嫔系南蠕h小說注入了意蘊豐厚的生命哲學(xué)等主題內(nèi)涵。在他們筆下，諸如象征、隱喻和精神分析等現(xiàn)代派手法均得到了廣泛應(yīng)用。如韓少功的《爸爸爸》、《歸去來》和莫言的《紅高粱》等?！靶问街髁x”層面上的先鋒小說則在創(chuàng)作實踐中真正實現(xiàn)了從“寫什么”到“怎么寫”的轉(zhuǎn)變，將“形式”與“意義”進行了較為成功地融合，標(biāo)志著先鋒小說形式實驗的開端。如馬原的《拉薩河的女神》、《岡底斯的誘惑》、《西海無帆船》、《虛構(gòu)》，余華的《現(xiàn)實一種》、《世事如煙》、《難逃劫數(shù)》，格非的《褐色鳥群》，蘇童的《罌粟之家》、《妻妾成群》，孫甘露的《訪問夢境》、《請女人猜謎》等?！皶鴮憘€體存在”為主旨的先鋒小說更為關(guān)注人物的存在境遇與價值抉擇問題。如史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》、《宿命》，殘雪的《山上的小屋》、《黃泥街》、《瓦縫上的雨滴》、《蒼老的浮云》，余華的《現(xiàn)實一種》、《一九八六年》和《四月三日事件》等。2．余華的小說創(chuàng)作大體經(jīng)歷了“暴力化敘事”和“世俗化敘事”兩個時期。請簡要說明各時期的主要特點和作品（各說出一二即可）。A.在“暴力化敘事”時期，啟蒙主義成為了一個極為重要的創(chuàng)作主題，并主要表現(xiàn)為一種在暴力敘事下的歷史批判。即，將歷史擬人化，并對這一擬人化的歷史施加暴力刑罰。主要作品有《十八歲出門遠行》、《西北風(fēng)呼嘯的中午》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河邊的錯誤》、《現(xiàn)實一種》、《世事如煙》、《難逃劫數(shù)》、《死亡敘述》、《古典愛情》、《鮮血梅花》等。B.在“世俗化敘事”時期，歷經(jīng)了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變，從歷史批判逐漸轉(zhuǎn)向苦難與命運敘述，逐漸呈現(xiàn)出“樂生主義”的色彩，在創(chuàng)作方法上也愈加趨向于現(xiàn)實主義。如《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》等。專題八一、單項選擇題1．1977年底，劉心武在文學(xué)界乃至全社會激起了強烈的反響的短篇小說是（A）。A.《班主任》 B.《傷痕》 C.《天云山傳奇》D.《蝴蝶》.蔣子龍的“改革文學(xué)”代表作是（B）。A.《新星》B.《喬廠長上任記》 C.《沉重的翅膀》 D.《花園街五號》.在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A.《煙壺》B.《美食家》 C.《棋王》 D.《黑駿馬》4．受“尋根文學(xué)”影響的作品有《文化苦旅》、《白鹿原》、《塵埃落定》、《馬橋詞典》、《日光流年》等，其中，《文化苦旅》的作者是（C）。A.韓少功 B.阿來 C余秋雨 D.閻連科.《狗日的糧食》的作者是（C）。A.方方 B.蘇童 C.劉恒 D.池莉6.新寫實小說作為一面旗幟樹立起來，始于某雜志1989年第3期的“新寫實小說大聯(lián)展”，這家雜志是（A）。A.《鐘山》B.《收獲》 C.《十月》 D.《當(dāng)代》.改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（B）。A.《紅粉》B.《妻妾成群》 C.《米》D.《罌粟之家》8．改編為同名電影的小說《紅粉》和改編為電影《大鴻米店》的小說《米》的作者是（B）。A.劉震云B.蘇童 C.王安憶D.余華9．以相當(dāng)平實的筆觸，記錄了一個普通工人印家厚的中篇小說《煩惱人生》的作者是（C）。A.方方 B.劉恒 C.池莉 D.劉震云10.劉震云“生活流”小說的代表作是（D）。A.《太陽出世》B.《煩惱人生》 C.《不談愛情》D.《一地雞毛》二、多項選擇題.“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。A.劉心武的《班主任》 B.盧新華的《傷痕》C.魯彥周的《天云山傳奇》 D.王亞平的《神圣的使命》.“反思文學(xué)”的主要作品有（ACD）等。A.《李順大造屋》 B.《新星》 C.《許茂和他的女兒們》 D.《芙蓉鎮(zhèn)》.“改革文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。A.《喬廠長上任記》 B.《沉重的翅膀》 C.《花園街五號》 D.《蝴蝶》4．“尋根文學(xué)”的主要作品有《商州初錄》、《最后一個漁佬兒》、《我的遙遠的清平灣》、《棋王》、《鐘鼓樓》和（ABCD）等。A.《黑駿馬》 B.《煙壺》 C.《美食家》 D.《神鞭》.“性文學(xué)”的代表主要有（BCD）等。A.劉震云的《一地雞毛》B.張賢亮的《男人的一半是女人》C.王安憶的《小城之戀》D.鐵凝的《麥秸垛》.池莉的“生活流”小說主要有（ABD）等。A.《煩惱人生》B.《太陽出世》 C.《一地雞毛》 D.《不談愛情》.方方小說的主要作品有（ABD）等。A.《風(fēng)景》 B.《祖父在父親心中》 C.《手機》 D.《烏泥湖年譜》.池莉小說的主要作品有（ACD）等。A.《太陽出世》B.《貧嘴張大民的幸福生活》C.《不談愛情》D.《熱也好冷也好活著就好》.從1989年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，主要有（ABD）A.《頭人》 B.《官場》 C.《塔鋪》 D.《官人》10．劉震云是近年頻頻“觸電”的著名作家，他的被改編成同名電影的小說主要有（BC）等。A.《紅高粱》 B.《手機》 C.《我叫劉躍進》 D.《紅粉》三、填空題1．“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。2．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。3．1981—1984年間，張承志的《黑駿馬》、史鐵生的《我的遙遠的清平灣》、鄧友梅的《煙壺》、馮驥才的《神鞭》、阿城的《棋王》等，這些作品共同匯成了“文化尋根”的浪潮。4．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》、閻連科的《日光流年》等。5．新寫實小說作為一面旗幟樹立起來，始于《鐘山》雜志1989年第3期的“新寫實小說大聯(lián)展”。6．劉恒的小說《伏羲伏羲》后改編成電影《菊豆》。7．蘇童的小說《米》后被改編為電影《大鴻米店》。8．池莉的小說《生活秀》后改編為電影《生活秀》。9．池莉的小說《來來往往》后被改編為電視劇《來來往往》。10．劉震云的小說《手機》和《我叫劉躍進》都被改編成了同名電影。四、簡答題1．什么叫“傷痕文學(xué)”？什么叫“反思文學(xué)”？什么叫“改革文學(xué)”？各說出兩位作家及作品。A.“文革”后出現(xiàn)的反對文壇上粉飾現(xiàn)實的文風(fēng)的、有著鮮明批判現(xiàn)實主義精神的、暴露“文革”在人們心中刻下的傷痕的文學(xué)作品，史稱“傷痕文學(xué)”。如劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》，或王亞平的《神圣的使命》等。B.以深入反思“文革”以及歷次政治運動悲劇為題材并達到的思想與文學(xué)高度，具有深邃的歷史感的文學(xué)作品，史稱“反思文學(xué)”。如魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》，或張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、白樺的《啊，古老的航道》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。C.以描繪改革風(fēng)云、塑造改革英雄、記錄改革艱難的文學(xué)作品，史稱“改革文學(xué)”。如蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》，或李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。2．新寫實小說的基本風(fēng)格是什么？它與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義有何區(qū)別？它的代表作家主要有哪些（說出兩位即可）？A.新寫實小說的基本風(fēng)格是描寫“原生態(tài)”、“生活流”、“零度情感”，即冷靜地“關(guān)注人的生命內(nèi)部奧秘，關(guān)注人的生存本體意義”。B.它以鮮明的“欲望敘事”而不同于傳統(tǒng)的批判現(xiàn)實主義，以“原生態(tài)”、“生活流”的瑣細筆觸而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的“典型化”原則，以“零度情感”而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義重情的敘事風(fēng)格。C.新寫實小說的代表作家主要有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。專題九一、單項選擇題.標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。A.《泰山極頂》B.《雪浪花》C.《香山紅葉》 D.《荔枝蜜》.散文《長江三日》的作者是（B）。A.楊朔 B.劉白羽 C.秦牧 D.吳伯簫.最能代表吳伯簫散文成就的是散文集（C）。A.《歌聲》B.《菜園小記》C.《北極星》D.《窯洞風(fēng)景》4．《憶當(dāng)年，穿著細事且莫等閑看》、《小米的回憶》等廣受讀者喜愛的往事漫憶類散文的作者是（D）。A.楊朔 B.吳伯簫 C.秦牧 D.曹靖華5.《誰是最可愛的人》、《依依惜別的神情》等“通訊化”的作者是（A）。A.魏巍 B.劉白羽 C.秦牧 D.曹靖華6.《懷念蕭珊》、《干校六記》、《云夢斷憶》、《霧失樓臺》等作家個人的回憶、反思、自剖，以及人生經(jīng)驗的總結(jié)是對“轉(zhuǎn)折”時代的歷史激變的最先“回應(yīng)”。其中，《霧失樓臺》的作者是（D）。A.巴金B(yǎng).陳白塵C.楊絳D.黃秋耘7.被譽為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺灣聯(lián)合報系文學(xué)獎中篇小說大獎”的中國大陸作家是（D）。A.韓少功B.賈平凹C.余秋雨D.王小波8.早年以詩名世，中年以梵語文學(xué)和印度文化研究馳譽海內(nèi)外，晚年又以學(xué)術(shù)文化隨筆贏得廣大讀者的景仰，既精通梵語、巴利語、英語、法語、德語等多種外國語言文字，又涉及學(xué)術(shù)研究諸多領(lǐng)域，學(xué)貫東西，兼知古今，以博通專精著稱，在中外文化交流史、佛學(xué)、美學(xué)、比較文學(xué)、翻譯等方面均有建樹的老生代散文家是（C）。A.張中行B.余秋雨C.金克木口.賈平凹.最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的（A）。A.《秦腔》 B.《月跡》C.《商州》 D.《丑石》.散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A.周濤B.余秋雨C.于堅口.賈平凹二、多項選擇題.楊朔散文的主要作品有（BCD）等。A.《紅瑪瑙》 B.《荔枝蜜》 C.《雪浪花》 D.《茶花賦》.最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。A.《菜園小記》 B.《社稷壇抒情》 C.《窯洞風(fēng)景》 D.《記一輛紡車》.張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。A.《我最愛的是這張餐桌》 B.《世界上最疼我的那個人去了》C.《我是你靈魂上的朋友》 D.《愛是不能忘記的》.金克木的散文隨筆集主要有（BCD）等。A.《徐祖正教授》 B.《天竺舊事》C.《文化的解說》 D.《華梵靈妙》5.余秋雨的散文集主要有（ACD）等。A.《文化苦旅》 B.《風(fēng)雨天一閣》 C.《山居筆記》 D.《文明的碎片》6.十七年時期在散文創(chuàng)作上取得重要成就的作家主要有吳伯簫、曹靖華、魏巍和（ACD）等。A.楊朔B.韓少功C.秦牧D.劉白羽7.在改革開放之初的散文創(chuàng)作中，老作家的人生反思作品主要有陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》和（ABD）等。A.巴金的《懷念蕭珊》B.孫犁的《亡人逸事》C.楊朔的《香山紅葉》D.楊絳的《干校六記》8.在新時期的文壇上，聚集著一批德高望重的老作家，其中，藝術(shù)家兼作家主要有吳冠中和（BCD）等。A.巴金B(yǎng).黃苗子C.郁風(fēng)D.黃永玉9.楊絳的創(chuàng)作涉及戲劇、小說、散文，以及文藝批評和翻譯。80年代初，70高齡的她又以一系列高質(zhì)量的作品，如（ACD）等。A.散文《干校六記》B.詩集《游牧長城》C.散文集《我們仨》D.長篇小說《洗澡》10.新時期的中青年女性散文作家主要有宗璞、張抗抗、王安憶和（BCD）等。A.郁風(fēng)B.鐵凝C.張潔D.斯妤三、填空題1．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。2．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。3．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰是最可愛的人》等具有“通訊化”特點的散文。4．新時期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。5．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。6．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。7．最能代表賈平凹散文成就的是《無味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的《秦腔》。8．周濤是以詩歌創(chuàng)作步入文壇的，是“新邊塞詩”的倡導(dǎo)者和實踐者。80年代中期轉(zhuǎn)入散文創(chuàng)作后，出版有《稀世之鳥》、《秋風(fēng)舊雨集》、《游牧長城》等散文集。9．王小波被譽為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺灣聯(lián)合報系文學(xué)獎中篇小說大獎”的中國大陸作家。10．王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。四、簡答題1．簡要說明楊朔、秦牧與劉白羽散文的不同特點。A.楊朔散文以詩為“神”在當(dāng)時眾多散文媚上媚俗盛行的情況下，以精湛的構(gòu)思、典雅的格調(diào)而“一枝獨秀”，并表現(xiàn)出“通訊化”、“小說化”的特點。B.秦牧散文知識信息豐富，題材廣泛，平中見奇，夾敘夾議，以富有個性的語言直抒胸臆或發(fā)揮議論。也注重語言的推敲，善于運用精彩的比喻。但是他這個時期的作品由于受到意識形態(tài)的制約和影響，有些內(nèi)容有粉飾之嫌。C.浪漫主義氣質(zhì)和革命戰(zhàn)爭生活經(jīng)歷是劉白羽散文審美品格中的兩大重要因素。多引用古人詩句，借詩的意象表達作者追求時代精神的強烈情感，情感也常常是洶涌奔騰、一瀉千里式的濃烈，常常表現(xiàn)出駢散結(jié)合和抑揚頓挫的特點。但有失之抽象與直露、帶有說教味道的毛病。2．簡要說明余秋雨與韓少功的散文風(fēng)格的異同。A.余秋雨的散文擅長以游記的方式，發(fā)掘作家所面對的自然景物和文化遺址的人文內(nèi)涵，彰顯其穿越歷史滄桑所積淀下來的精神啟迪，具有鮮明的文化色彩，被學(xué)界譽為“文化散文”的開創(chuàng)者。B.韓少功的散文風(fēng)格清新自然，題材古今中外，語言恬淡優(yōu)雅，無論是大自然，還是各色人等，無一例外地以本色和盤托出，沒有絲毫的雕琢與修飾。專題十一、單項選擇題.中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作是1894年正式出版的長篇言情小說（C）。A.《官場現(xiàn)形記》B.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C.《海上花列傳》D.《孽?；ā?.被譽為鼻祖的武俠小說是由唐人杜光庭創(chuàng)作的傳奇（D）。A.《紅線傳》 B.《昆侖奴》 C.《聶隱娘》 D.《虬髯客傳》3．以《三俠五義》、《兒女英雄傳》為代表，武俠小說第一個創(chuàng)作高潮期出現(xiàn)在（D）。A.宋代B.元代C.明代D.清代.金庸武俠小說的處女作是（A）。A.《書劍恩仇錄》 B.《碧血劍》 C.《射雕英雄傳》 D.《雪山飛狐》.奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（D）。A.《倚天屠龍記》 B.《天龍八部》C.《書劍恩仇錄》 D.《射雕英雄傳》.新派武俠小說的開創(chuàng)者是（C）。A.郎紅浣B.金庸C.梁羽生D.古龍.梁羽生的第一部武俠小說是（A）。A.《龍虎斗京華》B.《七劍下天山》 C.《萍蹤俠影錄》 D.《白發(fā)魔女傳》.曾化名“佟碩之”寫作《金庸梁羽生合論》一文的武俠小說家是（C）。D.古龍A.郎紅浣B.金庸C.D.古龍9.古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的（D）。A《浣花洗劍錄》 B《絕代雙驕》 C《大旗英雄傳》 D《蒼穹神劍》10.《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說有很大的差別，作者費盡心機塑造了一個非俠客型的奇人（）。A.楊過 B.韋小寶C.小龍女D.令狐沖二、多項選擇題.晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的《官場現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。A.《孽海花》B.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C.《玉梨魂》D.《老殘游記》.舊派武俠小說家們創(chuàng)作了許多武俠名篇，如（ABC）等。A.王度廬的《臥虎藏龍》 B.還珠樓主的《蜀山劍俠傳》C.趙煥亭的《驚人奇?zhèn)b傳》 口.平江不肖生的《火燒紅蓮寺》.“新派武俠小說”的武俠三大家為（ABD）。A.梁羽生B.金庸C.臥龍生D.古龍.古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是（BD）。A.《武林外史》 B.《楚留香傳奇》 C.《絕代雙驕》 D.《陸小鳳傳奇》.民國初年，通俗小說的“五大作家”是李涵秋、嚴獨鶴和（BCD）等。A.徐枕亞B.張恨水C.包天笑D.周瘦鵑.古龍的武俠小說主要有《楚留香》、《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》、《陸小鳳》和（ABD）等。A.《多情劍客無情劍》 B.《絕代雙嬌》 C.《七劍下天山》 D.《蕭十一郎》7.從1955年到1972年的17年間，金庸創(chuàng)作了15部作品，其中包括12部長篇和3部中短篇（ABD）等。A.《白馬嘯西風(fēng)》B.《鴛鴦刀》 C.《連城訣》 D.《越女劍》.《笑傲江湖》的主要人物有（ABC）等。A.令狐沖B.岳不群C.任盈盈D.小龍女.金庸的“射雕三部曲”是指《倚天屠龍記》和（CD）等。A.《笑傲江湖》 B.《書劍恩仇錄》 C.《神雕俠侶》 D.《射雕英雄傳》10．《神雕俠侶》中有很多年輕美貌的女子都對楊過心生愛慕之情，如公孫綠萼、郭氏姐妹和（）等。A.岳靈珊B.陸無雙 C.程英 D.完顏萍三、填空題.長篇言情小說《海上花列傳》是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。2.徐枕亞的《玉梨魂》是民初最暢銷的小說，與蘇曼殊的《數(shù)鴻零雁記》同為“鴛鴦蝴蝶派”發(fā)韌之作。3.舊派武俠小說可分為南北兩派。時人有“北有趙煥亭，南有不肖生”之稱譽。4.平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》出版后引起閱讀狂潮，并改編成電影《火燒紅蓮寺》。5.60年代后，金庸小說進入臺灣時，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。6.金庸武俠小說的處女作《書劍恩仇錄》一舉成名，震驚文壇，也標(biāo)志著金庸的出世。7.金庸把其中的14部小說（除《越女劍》之外）名稱的首字連接起來，就成為一副人們耳熟能詳?shù)膶β?lián)：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛?！?.梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。9.古龍第一部武俠小說是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。10.《鹿鼎記》從1969年10月開始在《明報》連載，一直到1972年9月結(jié)束，是金庸小說中篇幅最長的作品，也是金庸的壓軸之作。四、簡答題1.1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？A.在風(fēng)格上，梁羽生受中國傳統(tǒng)文化（包括詩詞、小說、歷史等等）的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。B.在人物上，梁羽生寫名士風(fēng)流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，《書劍恩仇錄》寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，段譽啊，不夠精彩。C.在藝術(shù)上，梁羽生擅長寫文采風(fēng)流、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個性突出，情操高潔，深受讀者喜愛。專題十一一、單項選擇題.林海音的女性小說是（C）。A.《魯冰花》 B.《心園》C.《城南舊事》D.《心鎖》.《又見棕櫚，又見棕櫚》的作者是（B）。A.聶華苓 B.於梨華C.白先勇 D.陳若曦.《慈禧全傳》、《清宮外史》等小說具有恢宏的史詩風(fēng)范和深厚的歷史意識，其作者是（D）。A.陳映真 B.古龍 C.陳若曦 D.高陽.“當(dāng)代臺灣文學(xué)”“里程碑式的作品”《臺灣人三部曲》的作者是（B）。A.白先勇 B.鐘肇政 C.陳映真 D.李昂.展現(xiàn)了“臺灣各階層同胞的‘鄉(xiāng)愁’以及‘無根的一代’、‘流浪的中國人’的飄泊之苦和失根之痛”的《臺北人》的作者是（A）。A.白先勇 B.鐘肇政 C.陳映真 D.陳若曦6.素有“文壇頑童”之稱的是《如果林秀雄》、《將軍碑》的作者（C）。A.七等生 B.王文興 C.張大春 D.朱天文7.在當(dāng)代臺灣短篇小說的創(chuàng)作上取得了極為突出的成就，被美籍華人文學(xué)史家夏志清稱為“當(dāng)代中國短篇小說家中少見的奇才”的作家是（A）。A.白先勇B.鐘肇政C.張大春D.七等生8.潦倒的錢夫人去臺北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內(nèi)容出自小說（A）。A.《游園驚夢》B.《永遠的尹雪艷》 C.《思舊賦》D.《金大班的最后一夜》9.臺灣20世紀(jì)六七十年代最具代表性的現(xiàn)代主義小說家之一，被楊牧稱為“臺灣三十年來最具哲學(xué)深見的小說家之一”的作家是（D）。A.白先勇B.鐘肇政C.張大春D.七等生10.臺灣20世紀(jì)八九十年代橫空出世的怪才，被司馬中原稱為“野鬼托生的文學(xué)怪胎”的作家是（C）。A.白先勇B.鐘肇政C.張大春D.七等生二、多項選擇題.臺灣50年代的鄉(xiāng)土小說主要有（ABCD）等。A.林海音的《城南舊事》B.鐘肇政的《魯冰花》C.鐘理和的《笠山農(nóng)場》D.廖清秀的《恩仇血淚記》.高陽的歷史小說主要有（AC）等。A.《慈禧全傳》 B.《絕代雙驕》 C.《清宮外史》D.《城南舊事》.80年代以后的臺灣新女性主義小說主要有（ACD）等。A.李昂的《殺夫》8.鐘肇政的《魯冰花》C.廖輝英的《盲點》D.朱秀娟的《女強人》.七等生的主要作品有（ABC）等。A.《城之迷》 B.《我愛黑眼珠》 C.《放生鼠》 D.《鄉(xiāng)村教師》.白先勇《臺北人》中的主要作品有（ABD）等。A.《永遠的尹雪艷》B.《游園驚夢》C.《臺灣人三部曲》D.《金大班的最后一夜》.張大春的主要作品有（BCD）等。A.《尹縣長》 B.《饑餓》 C.《如果林秀雄》 D.《將軍碑》.臺灣的新女性主義小說主要有（ABD）等。A.朱秀娟的《女強人》B.李昂的《殺夫》^王文興的《家變》D.廖輝英的《盲點》.臺灣的鄉(xiāng)土小說作品主要有（ABC）等。A.鐘理和的《笠山農(nóng)場》B.鐘肇政的《魯冰花》C.廖清秀的《恩仇血淚記》D.於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》.20世紀(jì)50年代推動當(dāng)代臺灣鄉(xiāng)土小說浪潮的作品主要有（ABD）等。A.鐘理和的《笠山農(nóng)場》B.鐘肇政的《魯冰花》C.林海音的《城南舊事》D.廖清秀的《恩仇血淚記》10.白先勇的主要作品有（ACD）等。A.《臺北人》 B.《家變》C.《紐約客》 D.《孽子》三、填空題1.六七十年代，臺灣現(xiàn)代主義小說主要有聶華苓的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、白先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長》、王文興的《家變》等。2.六七十年代，臺灣鄉(xiāng)土小說的作品主要有的《臺灣人三部曲》、《將軍族》、《嫁妝一牛車》等。其中，《嫁妝一牛車》的作者是王禎和。3.高陽的《慈禧全傳》、《清宮外史》等小說跨越了雅文學(xué)與俗文學(xué)的鴻溝，具有恢宏的史詩風(fēng)范和深厚的歷史意識。4.在當(dāng)代臺灣小說中，《臺北人》、《紐約客》、《臺灣人三部曲》、《將軍族》、《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。其中，《殺夫》的作者是李昂。5.出版于1977年的長篇小說《城之迷》是七等生的代表性作品。6．《饑餓》出版于1986年，是張大春最具魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格的代表性作品。7．鐘肇政的《臺灣人三部曲》是一部“當(dāng)代臺灣文學(xué)”“里程碑式的作品”。8．在素有“文壇頑童”之稱的張大春的《如果林秀雄》、《將軍碑》中，歷史與現(xiàn)實的界限是模糊的。9．《臺北人》是最能代表白先勇創(chuàng)作成就的短篇小說集，“根本就是一部民國史”。10．在《游園驚夢》中，原來“講排場，耍派頭”的錢夫人獨自漂流到臺灣后，寂寞地居住在臺南偏僻處。四、簡答題1．從《臺北人》對季節(jié)類型的選擇上看，作家尤其偏愛的是對冬天與秋天的描寫。請簡要說明其原因。A.冬秋季是萬物衰亡的季節(jié)。在《臺北人》中，冬秋季高頻率的出現(xiàn)與作者抒發(fā)悲傷情感的用意是密切相關(guān)，充分凸現(xiàn)了《臺北人》中的主人公們由輝煌逐步走向毀滅的悲劇意識。B.冬秋季的敘述又是為了表達時光飛逝的生命感懷。面對這種涼風(fēng)乍起，涼意襲人的季候，小說中的夫人們自然會觸景悲懷，推物及己，痛惋自己花殘紅褪，好景不長，生發(fā)出春光難久，人之遲暮的惜時嘆逝感。C.冬秋季的敘述也是為了表達對英雄暮年的無限感慨。《臺北人》中的許多主人公在年輕時也都干出過轟轟烈烈的事業(yè)，屬于叱咤風(fēng)云的人物。然而，隨著時間的流逝與環(huán)境的變化，這些過去的風(fēng)云人物也已春光不再、惆悵不已。專題十二一、單項選擇題.當(dāng)代臺灣詩歌發(fā)展的第一個時期即“政治化時期”是（A）。A.50年代初期 B.50年代中期 C.50年代后期 D.80年代以后2.現(xiàn)代詩社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是（B）。A.余光中B.紀(jì)弦C.鄭愁予口.洛夫3.1954年3月成立的藍星社的主要發(fā)起人是覃子豪、鐘鼎文和（A）。A.余光中 B.紀(jì)弦 C.鄭愁予 口.洛夫4.1954年10月成立的創(chuàng)世紀(jì)詩社的主要發(fā)起人是張默和（D）。A.余光中 B.紀(jì)弦 C.鄭愁予 口.洛夫5.標(biāo)志著余光中對西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩集（C）。A.《藍色羽毛》 B.《舟子的悲歌》C.《白玉苦瓜》 D.《天國的夜市》6．“浪濤騰躍成千古/太陽升火，/月亮沉珠/哪一波是捉月人？哪一浪是溺水的大夫？/赤壁下，人吊髯蘇猶似髯蘇在吊古”出自余光中的（B）。A.《鄉(xiāng)愁》B.《大江東去》C.《水仙操一一吊屈原》 D.《白玉苦瓜》7．紀(jì)弦是臺灣現(xiàn)代主義詩歌運動的開拓者與旗手，最能代表他臺灣時期詩歌成就的是（B）。A.《天狼星》 B.《狼之獨步》 C