上海堡壘 -觀后感

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上海堡壘_觀后感

還是談?wù)劇干虾１尽拱伞?/p>

如果，我是說(shuō)如果，「三體」的電影拍砸了，會(huì)有人去噴劉慈欣么?

應(yīng)該沒(méi)有這樣的傻逼吧。

但是現(xiàn)在的場(chǎng)面是，包括「上海堡壘」的慘敗、「九州·縹緲?shù)洝沟哪Ц囊约啊庚堊濉故钟蔚能嚨?，都有相?dāng)一部分的火力，投射到了江南這個(gè)非第一責(zé)任人身上。

只能說(shuō)江南同學(xué)今年命犯太歲，所謂的人設(shè)崩塌沒(méi)有在他卷賬本跑路上演九州散伙人的低谷時(shí)期發(fā)生，卻發(fā)生在三大IP同時(shí)商業(yè)化最該意氣風(fēng)發(fā)的一年，所以真的是正義會(huì)那啥從來(lái)不那啥??

忍住，忍住，客觀，冷靜，談電影。

其實(shí)鹿晗為「上海堡壘」也背了太多不必要的鍋，你想一下，難道把主演換成這顆星球上你認(rèn)為演技最好的一位影帝——無(wú)論是誰(shuí)——電影就會(huì)好起來(lái)了嗎?

不會(huì)。誠(chéng)如某人所言，「上海堡壘」是一部爛非常均勻的電影，以致于你找不出它的任何一塊短板，因?yàn)槎坍吘故且粋€(gè)相對(duì)概念啊。

現(xiàn)在來(lái)看，「上海堡壘」的宣發(fā)緊貼著年前大熱的「流浪地球」，造成了非常嚴(yán)重的預(yù)期管理失調(diào)，這不是蹭不蹭流量的問(wèn)題，而是兩部電影不僅沒(méi)有共同點(diǎn)，在價(jià)值主核上甚至是相互沖突的。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，「上海堡壘」和「流浪地球」分別繼承自日本和美國(guó)的末日情結(jié)，而這兩個(gè)國(guó)家的設(shè)定風(fēng)格，是截然不同的。

日本的文藝傳統(tǒng)就是傷春悲秋，病態(tài)的迷戀那些短暫易逝的事物，末日本身不是問(wèn)題，問(wèn)題在于如何安放那些驚惶細(xì)膩的感情，以及在地球爆炸的前一天仍然怎樣維持現(xiàn)世安穩(wěn)的體面感。

而美式科幻的基調(diào)就是剛，為了生存可以在火星上種土豆、改時(shí)間線救世界、去外星球打怪獸，從五月花號(hào)登陸北美的那一刻開(kāi)始，樂(lè)觀主義和冒險(xiǎn)精神就燙進(jìn)了新教徒及其后代的內(nèi)臟里。

所以美國(guó)拍不出「EVA」，日本看不懂「瘋狂的麥克斯」。

作為一名眾所周知的日漫愛(ài)好者，江南同學(xué)的「上海堡壘」在原著上就是日本科幻想象的舶來(lái)變種，到了拍電影時(shí)，這種痕跡就變得愈加明顯了，「EVA」+「星之聲」+「日本沉沒(méi)」的影子無(wú)處不在。

這里重點(diǎn)說(shuō)一下「EVA」，作為后現(xiàn)代主義和解構(gòu)文化的神作，「EVA」其實(shí)是一部套了科幻外殼的青春片，其主旨在于親子關(guān)系、在于傾慕與嫉妒、在于朦朦朧朧的愛(ài)情，但是就是不在于科幻，你把「死海文書(shū)」換成「葵花寶典」，對(duì)劇情沒(méi)有任何影響。

恰好，「上海堡壘」也是一部披著科幻皮膚的言情片，和小說(shuō)一脈相承的是，圍繞江洋同志的怨憎會(huì)、愛(ài)別離和求不得三大悲情，出于豐滿劇情的需要而迫不得已的引入了地外文明襲擊地球的背景，一切目的都是放大「我愛(ài)的人不愛(ài)我，愛(ài)我的人我不愛(ài)」這個(gè)人類原始矛盾。

所以「上海堡壘」的殘酷和「流浪地球」的殘酷是不一樣的，前者是直到最后我都沒(méi)有得到她的傷感，后者是送幾十億人去死用以保全地球的果斷，二者互為對(duì)牛彈琴。

而中國(guó)雖然從地理和文化層面都親近于日本，但是電影產(chǎn)業(yè)的審美標(biāo)準(zhǔn)卻由好萊塢工業(yè)一手塑造，這意味著先天性的偏好，從一開(kāi)始就決定了。

比如大多數(shù)人都難以理解基于「上海堡壘」?fàn)I建出來(lái)的末日環(huán)境，上海灘的人們似乎依然還在過(guò)著無(wú)比正常的生活，該上班的上班，該遛狗的遛狗，該吃陽(yáng)春面的吃陽(yáng)春面，一秒鐘出戲的違和感，在以文本為呈現(xiàn)方式的小說(shuō)里可以被一帶而過(guò)，然而放在鏡頭語(yǔ)言里就顯得尤為突兀了。

這和不去深究「EVA」的設(shè)定是一個(gè)道理，在葛城美里的冰箱里，有數(shù)十種啤酒、果汁等飲品，請(qǐng)問(wèn)生產(chǎn)力是從哪里來(lái)的?在地球?yàn)l臨毀滅時(shí)，還有多少工人去做橙汁?經(jīng)銷商網(wǎng)絡(luò)何以健全以確保物流運(yùn)輸可以把飲料送到家里的?綾波麗她們?cè)趯W(xué)校里上課的水手服是由什么工廠代工的?為什么在這樣的時(shí)期還有資源保障一家生產(chǎn)水手服的工廠運(yùn)轉(zhuǎn)?

不能細(xì)想。

就像西方的作家為了實(shí)現(xiàn)個(gè)人作品的高完成度甚至可以自創(chuàng)一套服務(wù)于小說(shuō)的虛構(gòu)語(yǔ)言——比如托爾金和他的中土世界——日本的作家和漫畫(huà)家更善于任性的往地上一躺「嘛總而言之事情就是這樣你們接著看吧」，強(qiáng)行開(kāi)啟從零開(kāi)始的異世界生活。

在二次元是「亞文化」和好萊塢是「主旋律」的市場(chǎng)里，「上海堡壘」和「流浪地球」的冰火待遇也就不難理解了，或者說(shuō)，前者過(guò)分熱情的試圖搭上后者便車的做法，更是主動(dòng)招黑的因素之一。

當(dāng)然，你一定要說(shuō)，江晗最后Cosplay英雄兒女高呼「向我開(kāi)炮」的犧牲精神也是大無(wú)畏的、符合宏大敘事手法的，那我也沒(méi)轍，但是荒唐的地方在于，江晗這么犧牲一通之后，最后他還是無(wú)傷的活了下來(lái)，甚至走上了升職加薪、當(dāng)上總司令、走上人生巔峰的道路，而吳培強(qiáng)中?？墒钦娴乃懒说摹?/p>

所以你看，就連你覺(jué)得「上海堡壘」最爺們兒的地方，其實(shí)骨子里都透著一股小家子氣，就更不必說(shuō)它在家國(guó)情懷和兒女情長(zhǎng)兩件事情上的分配及取舍比例了，一旦共情失敗，戲就圓不下去了。

不過(guò)我也對(duì)「中國(guó)科幻大門(mén)打開(kāi)了又關(guān)上了」的說(shuō)法很是疲勞，仿佛真的有個(gè)精神矍鑠的老大爺杵在門(mén)房里整天沒(méi)事干就負(fù)責(zé)開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)。事實(shí)上，這扇門(mén)是否存在并不重要，「流浪地球」以前沒(méi)有這扇門(mén)，不影響它的票房大爆，「流浪地球」以后有了這扇門(mén)，也未必見(jiàn)得可以分到多少遺產(chǎn)。

內(nèi)容創(chuàng)作的行當(dāng)，沒(méi)有什