《親愛(ài)的》觀后感5篇

第頁(yè)《親愛(ài)的》觀后感5篇《敬愛(ài)的》觀后感1

電影的主題是找尋丟失的孩子，這樣的主題，無(wú)論如何都會(huì)讓觀眾流淚。因?yàn)橛^眾只有兩類(lèi)：為人父母或者為人子女，從哪個(gè)角度都會(huì)快速的融入劇情，這類(lèi)題材幾乎毫不費(fèi)勁就會(huì)贏得觀眾的“移情”。

影片由兩個(gè)很分明的段落組成：失而不見(jiàn)——黃渤找孩子，見(jiàn)而不得——趙薇要孩子。在第一段落里，陳可辛沒(méi)有過(guò)多的編排情節(jié)，電影常用的巧合、轉(zhuǎn)折幾乎不見(jiàn)，用的是電影原型尋子的一些經(jīng)驗(yàn)，這一段全靠黃渤和郝蕾的心情和演技撐起來(lái)。難得的是，陳導(dǎo)刻意的淡化了幾幕原來(lái)很有戲劇沖突和張力的情景，比如黃渤遇到騙子團(tuán)伙搶錢(qián)那一段，只用了奔跑和跳河幾個(gè)動(dòng)作來(lái)串連，簡(jiǎn)潔明白。

由此也可以看出陳可辛用最簡(jiǎn)潔的原始情節(jié)，不加工、不修飾來(lái)講解并描述故事。這尤其難得，把一個(gè)家庭失去孩子的苦痛以及找尋孩子的執(zhí)著，干脆傳遞給觀眾，最樸實(shí)的最簡(jiǎn)潔的，最打動(dòng)人。黃渤的幾次流淚，讓人印象極其深刻。假如電影只用這一種方法，難免會(huì)讓人厭倦。哀痛的心情不行重復(fù)一再，假如這部電影只用這一個(gè)手法，那還不如去看倪萍主持的《等著我》，那里面任何一個(gè)尋子的故事，只用講解并描述，都會(huì)讓你淚流滿(mǎn)面。

所以有了其次個(gè)段落：趙薇扮演的人販子的老婆，執(zhí)意要回女兒（棄嬰或者丈夫拐的）的故事。在這個(gè)章節(jié)里，陳可辛加了許多料。比如趙薇為求丈夫的工友作證，不惜犧牲肉體；比如佟大為扮演的律師，表面苛刻內(nèi)心熱忱；還有就是影片最終開(kāi)放式的結(jié)尾：始終以為不能生育的趙薇突然發(fā)覺(jué)自己懷孕了，而此刻她正為要回原來(lái)的女兒在努力。身為一個(gè)農(nóng)村寡婦，趙薇扮演的形象也是令人憐憫的，對(duì)于丈夫的行為毫不知情，始終守在閉塞的農(nóng)村照養(yǎng)農(nóng)忙和孩子的她看起來(lái)愚昧卻也是受害者，她只是一個(gè)單純想愛(ài)護(hù)自己孩子的淳樸的女人，不該用人販子的罪名對(duì)她加以拳打腳踢。相對(duì)于第一段黃渤尋子的多番遭受，遇騙、加入尋親團(tuán)、學(xué)校門(mén)口擺攤，趙薇撐起的這一段相對(duì)來(lái)說(shuō)要弱，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)情節(jié)只有一個(gè)：跟福利院打官司。所以這一段的點(diǎn)都集中在趙薇一個(gè)人身上：農(nóng)村裝扮、素顏、挨打，不惜形象的賣(mài)力演出等等。但是這一段起先趙薇卻儼然起先進(jìn)入這部電影的主角，不得不說(shuō)，這算是趙薇出道以來(lái)最用力走心的一部電影。作為演員，有這樣的一部電影，應(yīng)當(dāng)是很幸運(yùn)的一件事。

順便提一下，影片里出現(xiàn)的機(jī)構(gòu)和制度，相對(duì)于個(gè)體的焦慮和情感，表現(xiàn)的過(guò)于冷漠和機(jī)械。無(wú)論是24小時(shí)以后報(bào)警（這是個(gè)典型的錯(cuò)誤，按說(shuō)影片不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)），還是詳細(xì)承辦案件的警察、辦理戶(hù)口的戶(hù)籍警、福利院院長(zhǎng)、不解電話(huà)的律師、法院法官，他們所刻畫(huà)的形象始終如一：不解疾苦，跟制度一樣刻板，甚至有些無(wú)情。這些人物的刻畫(huà)也反映了中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，自私原來(lái)就是人的本性中一大缺陷，人情冷暖在中國(guó)更能令人體會(huì)深刻。當(dāng)然，這里也隱隱揭示出中國(guó)法律制度的不完善之處，許多不法分子諸如人販子簡(jiǎn)單鉆法律的漏洞，而對(duì)于生長(zhǎng)在農(nóng)村的大部分沒(méi)有接受過(guò)法律教化的半文盲，他們的法律意識(shí)淡薄，不懂得利用法律武器來(lái)維護(hù)自己的合法權(quán)益，或者想自我愛(ài)護(hù)卻無(wú)從下手或者無(wú)路可走。

人大多都會(huì)在感情上，在親情上，堅(jiān)持過(guò)，悲觀過(guò)，無(wú)望過(guò)，苦痛過(guò)，失眠過(guò)，走不出來(lái)過(guò)。之前看評(píng)論，許多人說(shuō)電影很收斂，其實(shí)編劇一點(diǎn)都不收斂。尤其在我看到黃渤和赫蕾舍命地想把自己的兒子從農(nóng)村帶走擺脫村人的追逐宛如自己才是人販子時(shí)，黃渤最終把鵬鵬領(lǐng)回家，連扔垃圾都要抱上兒子生怕再弄丟的一愣，黃渤勸慰赫蕾說(shuō)，鵬鵬要多久才能叫趙薇媽呢這句話(huà)時(shí)，赫蕾跟鵬鵬說(shuō)要把妹妹也帶回家時(shí)鵬鵬主動(dòng)牽起媽媽的手，這些細(xì)微環(huán)節(jié)無(wú)不觸動(dòng)人心。編劇是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅(jiān)持和換位思索，這兩個(gè)人性的問(wèn)題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回來(lái)，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠(chéng)服。

《敬愛(ài)的》觀后感2

小小的小孩，今日有沒(méi)有哭，是否摯友都已經(jīng)離去，留下了帶不走的孤獨(dú)……這首曾惹得眼淚打轉(zhuǎn)的歌曲，出現(xiàn)在了一步更感人的電影當(dāng)中，敘述了一對(duì)離婚夫妻執(zhí)著的尋子之路，讓人深受感動(dòng)。沒(méi)錯(cuò)，那就是《敬愛(ài)的》。

黃渤扮演的田文軍，和郝蕾扮演的魯曉娟在離婚后，不幸弄丟了愛(ài)子鵬鵬。使兩人的生活沒(méi)有一天是好的，爸爸田文軍吃不下睡不著，一看到有希望，就算明知道是騙子，也不顧一切，四處奔波，只為尋回鵬鵬。途中，田文軍被迫跳進(jìn)水里，緊握著他自己帶的刀子，刀子割破了手，可是誰(shuí)知痛的卻是心呢？看到這，有一顆什么東西從我眼中滾出，滑了下來(lái)。是淚，是感動(dòng)的淚，大家都覺(jué)得世上母愛(ài)最宏大，父愛(ài)只是渺小的，但是這里就可以證明，父愛(ài)也同是宏大的、也同是無(wú)私的、也同是忘我的。一路上，田文軍被人說(shuō)過(guò)他是瘋子，也有許多人抱著要得到錢(qián)的目的去騙他，久了，田文軍反倒覺(jué)得，有個(gè)人騙他，那竟也是一份希望。到最終，可怕的是，連騙子都已經(jīng)放棄了騙他，可是田文軍從未放棄，還擺了個(gè)攤子，牌子卻掛上了尋子店，用20萬(wàn)來(lái)答謝，可能對(duì)于我們這些沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)過(guò)的人來(lái)說(shuō)，可能找個(gè)小貓小狗都會(huì)放棄的，但是尋子并不像找小貓小狗，那是艱辛的，小貓小狗久了，幸運(yùn)的會(huì)自己回來(lái)，不幸運(yùn)的就不見(jiàn)了，可是尋子，你不自己去找，他們不見(jiàn)的那天，可能就是你們此生的訣別。

后來(lái)，田文軍與魯曉娟加入了一個(gè)“萬(wàn)里尋子會(huì)”，那里就像一個(gè)大家庭一般，把一些有共同傷痛的人們聚集在了一起，共享自己的故事，說(shuō)出來(lái)，可能心里也就沒(méi)那么難過(guò)了，他們還經(jīng)常會(huì)相互拍手激勵(lì)，讓大家堅(jiān)毅起來(lái)，去面對(duì)困難。當(dāng)他們知道在一個(gè)地方有一絲希望，就會(huì)立馬動(dòng)身，開(kāi)快樂(lè)心的去，因?yàn)樗麄儠?huì)勸慰自己，在那里，確定會(huì)有自己的孩子在，只要他們這樣想，就會(huì)很快樂(lè)，他們一路上有說(shuō)又有笑，抱著確定會(huì)找到的希望，裝成一幫旅游團(tuán)，前去探究?？墒呛髞?lái)，審問(wèn)人販子時(shí)，當(dāng)每個(gè)人販子口中說(shuō)出每一個(gè)“不”時(shí)，他們都會(huì)很悲觀，那般感覺(jué)就像從天堂瞬間掉入了地獄般，那種難受，是來(lái)是心里，是對(duì)孩子的關(guān)切與思念。我們每天都能見(jiàn)到自己的爸爸媽媽?zhuān)刻煲黄鸫策€能和他們問(wèn)聲好，可是那些被拐的孩子，他們呢？有親生父母卻見(jiàn)不到，叫著別人當(dāng)媽媽?zhuān)恍疫\(yùn)的還得被人販子虐待，去乞討。我越來(lái)越體會(huì)的到什么叫做身在福中不知福的感覺(jué)了。

最終，田文軍和妻子魯曉娟跟著“萬(wàn)里尋子會(huì)”的帶領(lǐng)人韓總在鄉(xiāng)下一個(gè)趙薇演的寡婦李紅琴的家里找到了鵬鵬，看到頭上的傷疤，確認(rèn)了那就是鵬鵬，可愛(ài)的鵬鵬年少無(wú)知，李紅琴正在忙著，他也在幫著喂雞喂鴨，突然就被田文軍抱走了，讓鵬鵬感到很擔(dān)心，也很不知所措，只是一心想回到養(yǎng)母李紅琴的身邊，一場(chǎng)殘酷的奪子大戰(zhàn)就這么起先了。李紅琴不顧一切，只想著奪回她的吉?jiǎng)?，就始終怕，跌倒了就爬起，爬起了又再跌，始終不放棄的追著，猶如當(dāng)時(shí)田文軍執(zhí)著的尋子之路般坎坷，她就這么始終追著，任何一方失去孩子都會(huì)痛不欲生?？墒聦?shí)就是這么殘酷，最終李紅琴?zèng)]能追回她的吉?jiǎng)?，反而連他的人販子老公撿來(lái)的女兒吉芳也都不給她撫養(yǎng)的權(quán)利了，自己也不知怎么被警察拘留。田文軍的失了而復(fù)得，卻意味著李紅琴的得了而復(fù)失了。事實(shí)就是這么殘酷對(duì)吧？李紅琴出來(lái)后，為了見(jiàn)自己的養(yǎng)女吉芳，爬上了孤兒院3樓高的地方的窗戶(hù)去，小吉芳的淚流滿(mǎn)面與其一聲“媽媽?zhuān)弊屛也唤囊蕹雎暳?，吉芳不懂，在她眼里，李紅琴就是她的媽媽?zhuān)褪撬鹊娜?。但是法律?guī)定，吉芳卻還是不能回到李紅琴身邊。不過(guò)李紅琴剛剛失去了兩個(gè)敬愛(ài)的，護(hù)士卻告知她，她懷孕了！李紅琴就又得到了一個(gè)無(wú)比寶貴的、真真正正的——敬愛(ài)的。

一場(chǎng)電影下來(lái)，大家有哭，也有笑，你們說(shuō)，這部電影能不好看嗎？這么一個(gè)完備結(jié)局，讓大家一起先的一塊吊在心中的大石頭落了下來(lái)，但是大家還有的念著韓總的孩子小寶，都靜默祈福能夠找到。不光是他們，我信任世界上還有許多孩子已經(jīng)離開(kāi)了親生父母的身邊，還有父母在踏上執(zhí)著的'尋子之路。且行且珍惜，不要辜負(fù)了天底下最?lèi)?ài)我們的人。有一句話(huà)說(shuō)的好，沒(méi)有了買(mǎi)賣(mài)，就沒(méi)有了所謂的拐賣(mài)！

《敬愛(ài)的》觀后感3

每一部電影就算再怎么升華，電影的中心思想是不能隨意變更的，涉及法律方面的電影，懲惡揚(yáng)善也必需是主線，看完后，一方面讓人們提高警惕，另一方面讓還試圖犯法的人懸崖勒馬，這才是拍影視劇的本質(zhì)（當(dāng)然，只為了票房的除外）。

看了《敬愛(ài)的》，從市場(chǎng)角度，它是一部很好的生意，能讓投資方賺錢(qián)的電影，從演員角度不必多說(shuō)，演技精湛，基本功扎實(shí)，上乘之做，這些沒(méi)什么可吐槽的，只想說(shuō)說(shuō)立意層面的一些個(gè)人看法（不喜勿噴，感謝）

看到了許多評(píng)論，人們對(duì)李紅琴許多都是憐憫，但我覺(jué)得，電影最讓人不能理解的就是這個(gè)，就是贊揚(yáng)了李紅琴這種所謂“無(wú)知”的母愛(ài)！

我只想說(shuō)，請(qǐng)別拿“無(wú)知”當(dāng)特性！看了許多評(píng)論后，真覺(jué)得無(wú)語(yǔ)，別人把你孩子拐走了，到頭來(lái)我還要憐憫拐我孩子的人的老婆，只因?yàn)椤安恢馈焙⒆邮枪諄?lái)的，“養(yǎng)孩子不易”，還有什么“中國(guó)農(nóng)村現(xiàn)象”，就要憐憫她？這是什么邏輯？我只聽(tīng)說(shuō)過(guò)“無(wú)知者無(wú)畏”，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)“無(wú)知者無(wú)罪”的！拐孩子這種事情，無(wú)非金錢(qián)利益驅(qū)使，就算不能生育，也有許多方法正規(guī)的收養(yǎng)孩子！

孩子已經(jīng)3歲多，有獨(dú)立思索的實(shí)力，最至少知道自己爸媽是誰(shuí)吧，被拐走后，至少確定會(huì)鬧的，這個(gè)沒(méi)問(wèn)題吧，李紅琴就算信任丈夫說(shuō)的，但至少?gòu)暮⒆幼炖锎_定會(huì)知道李紅琴的丈夫不是他親生父親，這個(gè)也沒(méi)問(wèn)題吧，所以李紅琴確定會(huì)知道孩子是拐來(lái)的，這個(gè)就不用說(shuō)明了吧，至于怎么讓孩子聽(tīng)話(huà)的，那就靠時(shí)間了唄，3年怎么也聽(tīng)話(huà)了！所以在怎么贊揚(yáng)母愛(ài)，請(qǐng)不要建立在最基本的道德法律準(zhǔn)則上，大家在贊揚(yáng)李紅琴的母愛(ài)層面上時(shí)，是否可以想一想，這種建立在別人家庭苦痛基礎(chǔ)上的母愛(ài)，值得憐憫么？換位思索，假如你孩子丟了，你會(huì)寬恕么？

李紅琴和善？她的這種和善會(huì)縱容拐賣(mài)者，以后拐賣(mài)者人人效仿，怎么辦？試問(wèn)，假如你錢(qián)包丟了，然后經(jīng)過(guò)查找，發(fā)覺(jué)它在一個(gè)女人的手上，然后你問(wèn)她怎么錢(qián)包在她手里，她回答你說(shuō)：我也不知道，這是我老公給我讓我花的，你會(huì)感謝她幫你花錢(qián)么？她說(shuō)不知道，你信么？錢(qián)包尚且如此，試問(wèn)活生生的孩子呢？

這就是當(dāng)今社會(huì)的一種“偽和善”，有些事情可以，拐賣(mài)孩子這種喪盡天良的事情就不行以，這是道德的底線！中國(guó)可能還有許多李紅琴這樣的人存在，只希望電影給那些人傳達(dá)是一種聲音，就是想領(lǐng)養(yǎng)孩子正規(guī)合法的地方，而不是來(lái)路不明的孩子，“無(wú)知”不能凌駕于法律道德之上，成為躲避法律的根源！但好像導(dǎo)演只強(qiáng)調(diào)了母愛(ài)的宏大，但這種以犧牲別的家庭華蜜而存在的“母愛(ài)”，可能沒(méi)有人會(huì)贊同吧。

關(guān)于丟失孩子的父母，的確應(yīng)當(dāng)檢討自己的過(guò)失，但這種過(guò)失是可以被諒解的，因?yàn)閺闹饔^上，沒(méi)有家長(zhǎng)希望把自己孩子弄丟的，虎毒不食子啊，希望他們看完片子多多留意自己的孩子，照看好他們，讓他們歡樂(lè)的成長(zhǎng)！

對(duì)于李紅琴這樣的人，她們很可憐么？最多只能說(shuō)她們很可悲，僅此而已，中國(guó)被拐賣(mài)的每一個(gè)兒童都會(huì)遇到一個(gè)這樣的“母親”，只希望這些“母親”可以從良心角度動(dòng)身，弄明白孩子的來(lái)歷，還那些被拆解家庭的天倫之樂(lè)，這才是最重要的吧！而不是她們母性多么的“宏大”。

中國(guó)式的片子有些看看就好，票房到手了，別的就不管了，但請(qǐng)留存一些最基本的道德底線，沒(méi)有規(guī)則不能成方圓，中國(guó)要強(qiáng)大，原則就是原則，底線就是底線，不能越線，犯罪的人為什么敢犯法，是因?yàn)樗麄冞€是不怕，在無(wú)知的人，我信任也會(huì)有人性的！但對(duì)于那些拐賣(mài)孩子的人，既然他們已經(jīng)喪盡人性，何必還要憐憫，一律嚴(yán)辦，不能讓他們有任何僥幸的心理，只有這樣才能使有這些想法的人膽怯 ，怕了就不敢了（至少會(huì)有一絲顧慮），社會(huì)這種事情才會(huì)越來(lái)越少。（當(dāng)然，還有根本就不怕的，那就更沒(méi)什么可說(shuō)的了）。法律的意義首先不是在于怎么懲處，而是在于怎么不讓這些犯罪的事情發(fā)生，不是么？

還是那句話(huà)，有些事情可以寬恕，有些事情是恒久不行以的！希望不再有拐賣(mài)孩子的痛，不再有失子女的淚！

只是個(gè)人一些觀點(diǎn)，不喜勿噴，感謝！

《敬愛(ài)的》觀后感4

時(shí)間匆忙消逝，一條關(guān)于田鵬的線索浮出水面，促使田文軍和妻子來(lái)到了一處偏僻的村落之中，在那里，他們看到了酷似田鵬的男孩，然而，男孩口中的媽媽卻并非魯曉娟，而是一位名叫李紅琴（趙薇飾）的村婦，這錯(cuò)位的一切原委是怎么回事？

《敬愛(ài)的》當(dāng)然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深厚與哀思，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v解并描述孩子的丟失和找尋，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和找尋。人來(lái)人往，我們迷惘，我們失去，我們的家原委在何方？

電影里，田文軍說(shuō)憑什么我要認(rèn)命，就是這股勁讓他舍命找尋，不言放棄，唯有把希望當(dāng)飯吃，他才能在失去幾乎全部的時(shí)候，還能不認(rèn)命地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來(lái)他第一次落淚，那就像憋了長(zhǎng)長(zhǎng)的一口悶氣，最終最終爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒(méi)有吐出如何一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，賜予我們心靈重重地一錘，雖然沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)過(guò)這般苦痛，但是看著他抱頭痛哭，我們好像能突然明白，他舍命找尋的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來(lái)，他的家才在，他才能回家。

魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。不認(rèn)命的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她最終發(fā)覺(jué)，其實(shí)身份、金錢(qián)是無(wú)法對(duì)抗這樣一個(gè)苦痛的，她始終想擺脫人下人的身份，倒頭來(lái)卻發(fā)覺(jué)丟掉了自己。這事實(shí)上，跟許多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒(méi)法停下腳步去看看原來(lái)的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；找尋鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過(guò)程，重新回到她動(dòng)身時(shí)的狀態(tài)。面對(duì)本能苦痛，外在的不行能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對(duì)抗、甚至超越這個(gè)苦痛。電影里雖然沒(méi)有一個(gè)最終的結(jié)案，但我們明顯能感受到，魯曉娟回家了。

韓德忠，沒(méi)想到許多人都提到了他。他在電影里，其實(shí)是一個(gè)沒(méi)有回家的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來(lái)獲得救贖，但到頭來(lái)發(fā)覺(jué)，找尋太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在回家這條路上好像越走越遠(yuǎn)，最終發(fā)覺(jué)錢(qián)抹不掉他那些不堪的過(guò)去，更抵不上一張死亡證明。

佟大為的角色其實(shí)就是一個(gè)典型的城市人。社會(huì)會(huì)磨掉人當(dāng)時(shí)的銳氣，使人同化成社會(huì)之人，要生存，就必需得那樣。而在幫助李紅琴的過(guò)程中，他好像也找回了自己，找到了回家之路。唯一讓人缺憾的事，佟大為的許多場(chǎng)戲，都能看出《中國(guó)合伙人》里王陽(yáng)的影子。

而絕大部分的沖突，根本沒(méi)有沖突雙方的換位思索，每個(gè)人都站在自私的立場(chǎng)上，干著最自以為是的事情。而越是自以為是的狀況下，就越不會(huì)換位思索。而偏偏是最弱勢(shì)的群體和真正體會(huì)了人生的辛酸的那么一小撮人，他們起先換位思索；佟大為從吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼?，竟然做出要為趙薇堅(jiān)持要回孩子；佟大為家里的保姆也情愿多等兩天等他找到新的工人替代她。黃渤會(huì)攔住大家群毆趙薇，會(huì)對(duì)她說(shuō)我最多能做到不恨你，在趙薇說(shuō)了吃桃會(huì)過(guò)敏后辛酸流淚。

陳可辛最終回到當(dāng)年拍《甜蜜蜜》那個(gè)陳可辛，挖掘了這一批演員最精彩的表演。并且，構(gòu)思奇妙的是，電影還用了許多符號(hào)和物品暗喻。電影里多次出現(xiàn)的滿(mǎn)天的線路、紅繩和口香糖暗喻羈絆，小黑貓示意丟失，泥鰍示意掙扎，烏龜示意時(shí)間長(zhǎng)（堅(jiān)持），鵝示意飼養(yǎng)，小狗示意無(wú)邪。連混雜運(yùn)用的粵語(yǔ)、一般話(huà)、陜西話(huà)、安徽話(huà)、四川話(huà)也示意著溝通（站在對(duì)方立場(chǎng)）和文化的堅(jiān)守。深邃黑暗的胡同，醫(yī)院的過(guò)道和福利院的鐵窗，干脆從視覺(jué)上造成了心里的壓力和示意。

人大多都會(huì)在感情上，在親情上，堅(jiān)持過(guò)，悲觀過(guò)，無(wú)望過(guò)，苦痛過(guò)，失眠過(guò)，走不出來(lái)過(guò)。之前看評(píng)論，許多人說(shuō)電影很收斂，其實(shí)編劇一點(diǎn)都不收斂。他是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅(jiān)持和換位思索，這兩個(gè)人性的問(wèn)題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回來(lái)，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠(chéng)服。

《敬愛(ài)的》觀后感5

電影《敬愛(ài)的》，講解并描述的就是一個(gè)一般家庭的孩子被拐走以及解救孩子的故事，看過(guò)電影后，會(huì)發(fā)覺(jué)，這不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不肯定讓人落淚，但沉重會(huì)直戳心靈；有些希望，不肯定讓人開(kāi)懷大笑，但總會(huì)有一絲陽(yáng)光不經(jīng)意地落在眉梢?！毒磹?ài)的》就是這樣一部電影。就像黃渤說(shuō)的，“這個(gè)電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會(huì)觸遇到你的心靈?！?/p>

每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深厚與哀思，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v解并描述孩子的丟失和找尋，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和找尋。人來(lái)人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”原委在何方？

這樣的事情如何不再發(fā)生，如何避開(kāi)？該拿什么來(lái)愛(ài)護(hù)你，我的孩子，電影觀看結(jié)束后這樣的想法又再一次出現(xiàn)在腦海里，這是全社會(huì)須要共同解決的難題。

電影里，田文軍說(shuō)“憑什么我要認(rèn)命”，就是這股勁讓他舍命找尋，不言放棄，唯有把“希望當(dāng)飯吃”，他才能在失去幾乎全部的時(shí)候，還能“不認(rèn)命”地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來(lái)他第一次落淚，那就像憋了長(zhǎng)長(zhǎng)的一口悶氣，最終最終爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒(méi)有吐出一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，賜予我們心靈重重地一錘，雖然沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)過(guò)這般苦痛，但是看著他抱頭痛哭，我們好像能突然明白，他舍命找尋的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來(lái)，他的家才在，他才能“回家”。

魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認(rèn)命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她最終發(fā)覺(jué)，其實(shí)身份、金錢(qián)是無(wú)法對(duì)抗這樣一個(gè)苦痛的，她始終想擺脫人下人的身份，倒頭來(lái)卻發(fā)覺(jué)丟