低俗小說(shuō)簡(jiǎn)介

《低俗小說(shuō)》

《低俗小說(shuō)》是由昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)，布魯斯·威利斯、烏瑪·瑟曼、約翰·特拉沃塔、阿曼達(dá)·普拉莫、蒂姆·羅斯等主演的犯罪電影。影片由6個(gè)彼此獨(dú)立而又緊密相連的故事所構(gòu)成，6個(gè)故事都各自講述了一個(gè)不同的事件，但他們卻都有著共同的戲劇屬性將它們緊密相連小組成員：曾毅超許瑪莉陳富輝PULPFICTION1994生平：昆汀·塔倫蒂諾1963年3月27日生于美國(guó)田納西州的挪克斯維爾。在昆汀出生后不久，母親改嫁音樂(lè)人CurtZastoupil，此人日后對(duì)昆汀有重大影響。十六歲從加州Harbor城的Narbonne高中退學(xué)后，昆汀開(kāi)始在JamesBest公司學(xué)習(xí)表演。他通過(guò)大量觀看和仔細(xì)研究逐漸領(lǐng)會(huì)并掌握了眾多電影知識(shí)和技法。22歲時(shí)，他完成了自己人生的一部劇本:《CaptainPrechfuzandtheAnchovyBandit》參演了他的那部很有名的作品--《落水狗》。在拍完第二部電影的時(shí)候，他就成為全球頂級(jí)導(dǎo)演。1994年他的電影《低俗小說(shuō)》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)。導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾PULPFICTION1994

落水狗我最好朋友的生日(1987)急診室的春天CSI美國(guó)犯罪現(xiàn)場(chǎng)鑒證低俗小說(shuō)瘋狂終結(jié)者危險(xiǎn)關(guān)系(1997)殺死比爾罪惡之城(2005)(特邀導(dǎo)演)死亡證據(jù)(2007)無(wú)恥混蛋(2009)被解放的迪亞戈(2012)重要作品PULPFICTION1994美國(guó)后現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演，被譽(yù)為“電影鬼才”。其代表作《低俗小說(shuō)》曾經(jīng)獲得1994年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。他所導(dǎo)演電影的主要特點(diǎn)是善于借鑒多種電影手法，把暴力娛樂(lè)化（即所謂的“暴力美學(xué)”）。有人說(shuō)昆汀是從電影中拍攝電影的導(dǎo)演。他自學(xué)成材并取得巨大成功的經(jīng)歷激勵(lì)了很多熱愛(ài)電影的青年，于是今天我們看到世界影壇上涌現(xiàn)出越來(lái)越多的非學(xué)院派獨(dú)立影人和他們別具一格的電影作品。此外，他以視點(diǎn)切分劇作結(jié)構(gòu)、利用聲音剪輯進(jìn)行故事銜接等電影手法都對(duì)以后的影片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

美學(xué)及個(gè)人特色PULPFICTION1994暴力美學(xué)暴力，可能是大多數(shù)人最早、最持久的觀影記憶。暴力作為一個(gè)社會(huì)問(wèn)題、作為一個(gè)關(guān)乎生死的哲學(xué)問(wèn)題歷來(lái)受到人們的關(guān)注，同時(shí)又是世界電影長(zhǎng)廊中的重要景觀?！氨┝Α焙汀懊缹W(xué)”，原是兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的詞，然而不知從何時(shí)起，它們結(jié)合成一個(gè)新的詞——“暴力美學(xué)”，并逐漸演化成為一個(gè)流行的概念。PULPFICTION1994一、用動(dòng)作展現(xiàn)暴力非科班出身的昆汀，其電影的暴力美學(xué)在電影史上別具一格。他擅長(zhǎng)非線性敘事，難忘的對(duì)白及血腥場(chǎng)面，為傳統(tǒng)的美國(guó)電影注入了新鮮的元素。他更多地是表現(xiàn)暴力的過(guò)程，刺激觀眾的神經(jīng)，商業(yè)氣息非常濃郁。PULPFICTION1994二、用色彩繪制暴力昆汀影片的色彩極為豐富。昆汀作品中的暴力，是一種典型的美國(guó)式暴力，不帶一絲隱晦地展現(xiàn)出暴力的過(guò)程，這樣就必須注重視覺(jué)效果上的刺激。所以昆汀的影片色彩非常鮮艷，畫(huà)面感很強(qiáng)，使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激。高飽和度的黃色和紅色在他的每部影片都著重強(qiáng)調(diào)。PULPFICTION1994三、用音樂(lè)烘托暴力昆汀的音樂(lè)運(yùn)用范圍比較廣泛。從搖滾到民族，從古典到現(xiàn)代，他都會(huì)用在自己的影片中，這也形成了音樂(lè)的“拼貼”文化。PULPFICTION1994昆丁-暴力美學(xué)剪輯欣賞《無(wú)恥混蛋》《低俗小說(shuō)》《落水狗》《危險(xiǎn)關(guān)系》《殺死比爾》《金剛不壞》以及《被解救的姜戈》等作品中的精彩片段PULPFICTION1994低俗小說(shuō)暴力血腥、犯罪行為以及舞蹈音樂(lè)非線性敘事，就是低俗小說(shuō)做的最大貢獻(xiàn)。以及其中的暴力美學(xué)的發(fā)揚(yáng)，低俗小說(shuō)功不可沒(méi)。對(duì)暴力的戲謔、道德社會(huì)的淡化也做到了極致PULPFICTION1994《低俗小說(shuō)》是世界影壇非線性的敘事電影的代表作，電影低俗小說(shuō)(PulpFiction)影片由6個(gè)彼此獨(dú)立而又緊密相連的故事所構(gòu)成，6個(gè)故事都各自講述了一個(gè)不同的事件，但他們卻都有著共同的戲劇屬性將它們緊密相連。一個(gè)拳擊手，兩個(gè)打手，黑幫老大以及鴛鴦大盜這些人物的命運(yùn)在短短的兩天中交集在一起，演繹出了這部黑色幽默的犯罪群戲。結(jié)構(gòu)巧妙而富有深意，精彩的對(duì)白。片中每個(gè)人的身上都有著美好的品質(zhì)，卻都無(wú)可救藥的走向了黑暗與迷茫。各個(gè)段落不分首尾，互補(bǔ)結(jié)構(gòu)，開(kāi)頭和結(jié)尾相連，暗示現(xiàn)實(shí)中類(lèi)似影片中的情節(jié)總在發(fā)生，永不停歇。PULPFICTION1994用通俗的題材吸引觀眾，削平深度，一切都平面化，這正是后現(xiàn)代同現(xiàn)代主義的嚴(yán)肅態(tài)度相區(qū)別的地方。暴力、犯罪、性等一般被認(rèn)為低俗的題材是后現(xiàn)代電影的主題。尤其在暴力風(fēng)格上，塔倫蒂諾獨(dú)成一家。暴力始終是昆汀作品不可動(dòng)搖的主題，并形成了他的黑色暴力美學(xué)。

有人說(shuō)：“《低俗小說(shuō)》完成了暴力電影從現(xiàn)代性向后現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，表明后現(xiàn)代暴力電影徹底喪失了社會(huì)批判力量，喪失了深度以及舊電影與現(xiàn)實(shí)世界那種意蘊(yùn)深厚的關(guān)聯(lián)。它不再承載國(guó)家神話、英雄主義、社會(huì)反抗、政治控訴等等文化符號(hào)的意義，其他一些與此類(lèi)似的文化承擔(dān)也被抽空，只剩下影像本身?！?/p>

雖然昆汀?塔倫蒂諾從沒(méi)有談?wù)撨^(guò)后現(xiàn)代，可是他深諳其精髓。PULPFICTION1994

如果影片按照正常的敘事手法拍攝，這無(wú)非是一部普普通通的電影，電影也許會(huì)變得非常的啰嗦、無(wú)味。但妙就妙在昆汀消解了其敘事，他深諳后現(xiàn)代主義的精髓，使用了高超的蒙太奇拼貼技法，把各種故事碎片化然后拼貼在了一起。觀眾一開(kāi)始就對(duì)這種“碎片”感到了好奇，那么那些有意義或無(wú)意義的碎片鏡頭與臺(tái)詞，反而變得充滿(mǎn)了趣味。本來(lái)一個(gè)按照正常敘事不是特別出彩的故事，在進(jìn)行了碎片化處理后，給了觀眾無(wú)限的聯(lián)想空間與無(wú)窮的回味。觀眾不得不絞盡腦汁去猜，去懵。這本身就是一種樂(lè)趣。昆汀是在玩電影，同樣，他的電影是在玩觀眾，每每沖破觀眾的思維慣性?！兜退仔≌f(shuō)》這部電影就像一個(gè)帶著面具穿著皮衣的施虐狂，對(duì)觀眾施虐，但觀眾卻從這種被虐中得到了無(wú)與倫比的高潮?，F(xiàn)代主義電影，導(dǎo)演都費(fèi)盡心力地去表達(dá)，他們想讓觀眾知道自己想要表達(dá)什么，他們恨不得把什么都交代得完美與清楚。PULPFICTION1994《低俗小說(shuō)》片段欣賞《低俗小說(shuō)》是由昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)，布魯斯·威利斯、烏瑪·瑟曼、約翰·特拉沃塔、阿曼達(dá)·普拉莫、蒂姆·羅斯等主演的犯罪電影。影片由6個(gè)彼此獨(dú)立而又緊密相連的故事所構(gòu)成，6個(gè)故事都各自講述了一個(gè)不同的事件，但他們卻都有著共同的戲劇屬性將它們緊密相連《低俗小說(shuō)》

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