大學(xué)語文(唐宋)PPT

《大學(xué)語文》（唐宋）高適《燕歌行》一、作者簡(jiǎn)介二、關(guān)于題目《樂府古題要解》（燕歌行）言時(shí)序遷換，而行役不歸，佳人怨曠，無所訴也。唐人作古題樂府，多不拘于原題旨。以古題寫時(shí)事者往往有之。高適此篇不僅詠邊地征戍怨曠之情，而且表現(xiàn)各種復(fù)雜矛盾，頌揚(yáng)廣大士兵保衛(wèi)邊疆、奮不顧身的英雄氣概，諷刺邊地將領(lǐng)不得其人。且重心更在后者。其深刻的社會(huì)內(nèi)容，強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，征戍之感的表達(dá)較原題旨更加豐滿。詩從慷慨應(yīng)征，轉(zhuǎn)戰(zhàn)絕域?qū)懫?，時(shí)而雄邁高亢，時(shí)而憂郁感傷，交匯成悲壯蒼涼的情調(diào)。作品背景或與張守珪相關(guān)，但其中描繪的戰(zhàn)地生活、軍中不平、將帥腐化，更是對(duì)邊地情況的提煉和概括，其普遍意義超出了具體的某人某事。三講讀（一）雙線寫法主線：出征作戰(zhàn)。副線：征夫思婦。壯烈氣氛與悲戚情調(diào)抑揚(yáng)交匯。（二）時(shí)空轉(zhuǎn)換秋季實(shí)寫，三時(shí)泛寫；由家而京城，從榆關(guān)到狼山，拉開空間。（三）對(duì)比手法和對(duì)仗句式如沈德潛指出：“七言古中時(shí)帶整句”。（四）塞外風(fēng)物和邊地生活荒涼遼闊的自然環(huán)境，緊張激烈的邊地戰(zhàn)爭(zhēng)。四小結(jié)（一）唐代邊塞詩少有的視角和深度，既寫邊地戰(zhàn)爭(zhēng)，又寫軍中矛盾。（二）詩歌中有些詞語的含義與現(xiàn)代常用意義不同，如顏色（色彩，顏料，面子，尊嚴(yán)，神色，面容，姿色，本領(lǐng)，）。李白《長(zhǎng)干行》一、作者簡(jiǎn)介二、解題長(zhǎng)干，地名，在今江蘇南京?！堕L(zhǎng)干曲》本樂府舊題。李白同時(shí)詩人崔顥等有以此為題的五言四句的小樂府，描繪長(zhǎng)江中下游一帶男女青年的生活場(chǎng)景。三講讀（一）脈絡(luò)清晰童年回憶——初婚甜蜜——?jiǎng)e后痛苦——熾熱向往（二）細(xì)節(jié)生動(dòng)郎騎竹馬來，繞床弄青梅。低頭向暗壁，千喚不一回。門前遲行跡，一一生綠苔。（三）夸張手法寫新婚的羞怯“千喚不一回”，寫愛情的堅(jiān)貞“愿同塵與灰”，寫離別的長(zhǎng)久“苔深不能掃”，寫盼望的殷切“直至長(zhǎng)風(fēng)沙”。思婦情感的熱烈而深沉，給人深刻印象。（四）樂府詩歌的影響按年齡序數(shù)寫少婦生活，學(xué)習(xí)《孔雀東南飛》。十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書，十七為君婦，心中?？啾Ｃ鑼懝?jié)序變換刻劃女子懷人愁思，學(xué)習(xí)《西洲曲》。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。學(xué)習(xí)而非機(jī)械模仿，塑造了新鮮生動(dòng)的形象和圖景。四小結(jié)《長(zhǎng)干行》纏綿婉轉(zhuǎn)，柔和深沉，音韻流麗，辭章優(yōu)美，情感動(dòng)人。歐陽修《蝶戀花》一詞的常識(shí)詞是音樂文學(xué)，長(zhǎng)短句的文字形式就因?yàn)楹蠘返年P(guān)系。詞最早產(chǎn)生于民間。文人詞初創(chuàng)于晚唐五代，以表現(xiàn)男女風(fēng)情為主要內(nèi)容。西蜀和南唐是五代詞兩個(gè)創(chuàng)作中心，南唐詞人馮延巳對(duì)北宋初年晏殊、歐陽修影響極大。二歐詞概述歐陽修北宋一代文宗，詩文革新領(lǐng)袖。（《醉翁亭記》《秋聲賦》）歐詞既善寫閨閣情懷，承五代遺風(fēng)，亦有抒寫自我人生情懷的佳作名篇，開宋詞氣象。三作品講讀詞寫閨怨，文辭綺麗亦不失雅潔，語意渾成，刻畫細(xì)致?！豆沤裨~論》：因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡。四結(jié)語男性作家摹寫女性聲情口吻是歌詞創(chuàng)作傳統(tǒng)，原本是文人應(yīng)歌娛人之舉，不與興觀群怨相關(guān)。歐陽修為之，則大學(xué)者作小歌詞，有游戲自娛之意，但作品往往情韻深長(zhǎng)，游戲之作亦自有格調(diào)。晏幾道《臨江仙》一晏幾道其人其詞二作品講讀此詞為懷人之作，先寫今日相思，再寫當(dāng)時(shí)相見。從夢(mèng)回酒醒的孤凄寫起，揣想到當(dāng)日勝游歡宴之地已是樓臺(tái)高鎖，簾幕低垂。而此恨事已不是第一次涌上心頭。落花二句是此詞精華，融情入景，景極妍美，情極凄婉。雖移用前人成句，卻一如己出，與全篇情境極為貼切。下片“記得”兩字直貫到底，追憶故人往事，初見與惜別歷歷在目，語言似平淡，情感實(shí)深摯。三補(bǔ)充資料又是春殘也，如何出翠?。柯浠ㄈ霜?dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。（翁宏《春殘》）小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。各種醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。（《鷓鴣天》）天邊金掌露成霜，云隨雁字長(zhǎng)。綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉(xiāng)。蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。（《阮郎歸》）晏小山工于言情，然不免思涉于邪，有失風(fēng)人之旨。而措辭婉妙，則一時(shí)獨(dú)步。（陳廷焯《白雨齋詞話》）柳永《望海潮》一柳永其人其詞1都市浪子專力為詞（慢詞長(zhǎng)調(diào)）2詞風(fēng)通俗流傳極廣（凡有井水飲處皆能歌柳詞，然詞語塵下為人詬?。┒ⅰ锻３薄匪囆g(shù)特點(diǎn)——點(diǎn)染法、鋪敘法（1）劉熙載《藝概》：“詞有點(diǎn)染?！薄包c(diǎn)染之間不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣”（2）首句點(diǎn)出“錢塘自古繁華”，下文皆緊扣“繁華”二字層層鋪敘。從人文——自然——經(jīng)濟(jì)——精神等四個(gè)方面鋪敘“繁華”。（3）層次分明。首句層次感強(qiáng)。后面的鋪敘層次分明。思考：結(jié)合藝術(shù)特征，思考這首詞的主題。二作品講讀詞詠錢塘。據(jù)《鶴林玉露》記載，此詞是獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)駐節(jié)杭州的兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何的。主要內(nèi)容是詠嘆杭州湖山的美麗、城市的繁華。開始三句，入手擒題，以闊大的氣勢(shì)籠罩全篇?！盁熈比?，寫大都市風(fēng)景宜人，安居樂業(yè)。“云樹”是江邊，“怒濤”寫水上，再接“天塹”句，補(bǔ)足錢塘江的雄偉、廣闊和險(xiǎn)要?！笆辛小本渫怀龊贾莸姆比A富庶。下片分兩層。先寫西湖之美、人居之樂。再寫高官聲勢(shì)之煊赫、前程之遠(yuǎn)大，不乏諛辭。但結(jié)尾仍歸結(jié)于對(duì)杭州的贊美?？芍^首尾圓和。陳振孫《直齋書錄解題》贊美柳詞“音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡?！比a(bǔ)充資料江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，君庭枕上看潮頭。何日更重游？（白居易《憶江南》）靈隱多桂，相傳月中桂樹落子所致。而每至中秋望夜，往往子墮，寺僧亦嘗拾得。此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。（羅大經(jīng)《鶴林玉露》）佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯然生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意？擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。（柳永《鳳棲梧》）黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢*，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱?。馈耳Q秦觀《踏莎行》一秦觀其人其詞（參《中國(guó)文學(xué)史》）秦觀以文學(xué)受知于蘇軾，為蘇門四學(xué)士之一。秦詞為北宋一大家，多些柔情，亦有感傷身世之作。婉約清麗，辭情兼勝，但氣格不高。二作品講讀這首詞題為“郴州旅舍”。大約作于紹圣四年（1097）春三月。前此，由于新舊黨爭(zhēng)，秦觀出為杭州通判，又因御史劉拯告他增損神宗實(shí)錄，貶監(jiān)處州酒稅。紹圣三年，再以寫佛書被罪，貶徙郴州（今湖南郴州市）。接二連三的貶謫，其心情之悲苦可想而知，形于筆端，詞作也益趨凄愴。此作寫于初抵郴州之時(shí)，以委婉曲折的筆法，抒寫了謫居的凄苦與幽怨。成為蜚聲詞壇的千古絕唱。上片寫謫居中寂寞凄冷的環(huán)境。下片由敘實(shí)開始，寫遠(yuǎn)方友人殷勤致意、安慰三補(bǔ)充資料客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。（《古詩》）折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春。（陸凱《贈(zèng)范曄詩》）李清照《永遇樂》一李清照小傳（參《中國(guó)文學(xué)史》）二易安體及南渡前后演變?cè)缙谧髌穼戦|情相思，韻調(diào)優(yōu)美。南渡后，風(fēng)格突變，深厚的故土之思，凄苦的身世之感，一并抒發(fā)在作品里。易安詞工于造語，創(chuàng)意出奇，且善以尋常語度入音律。三作品講讀李清照的這首《永遇樂》當(dāng)是作者流寓臨安時(shí)所作。這首詞雖寫元夕，卻一反常調(diào)，以今昔元宵的不同情景作對(duì)比，抒發(fā)了深沉的盛衰之感、故國(guó)之思、人生之苦、身世之悲。

四補(bǔ)充資料張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠(chéng)之妻?！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞云：“落日熔金，暮云合璧?！币炎怨ぶ?。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。”皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。劉辰翁《須溪詞》《永遇樂·璧月初晴》小序：余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。柳宗元《三戒》一、《三戒》寫作背景本文是作者貶居永州所作?？鬃釉唬壕佑腥?。借以名篇。二、《永某氏之鼠》主題《永某氏之鼠》成功塑造了典型環(huán)境中的典型“人物”——鼠輩：在《永某氏之鼠》中，作者的態(tài)度是比較積極的，結(jié)尾略點(diǎn)一筆，著墨不多，但揭示人生哲理：物極則必反、福禍相依。示意人們不要逞一時(shí)之威，竊時(shí)以肆暴?？傊?，《永某氏之鼠》象一把鋒利的匕首，直刺社會(huì)上的腐敗現(xiàn)