工藝美術(shù)史第四章

中國古代工藝美術(shù)史第四章秦漢第一節(jié)緒言一、工藝美術(shù)與時代政治經(jīng)濟：國家統(tǒng)一、經(jīng)濟發(fā)展、文化多元。重要帝王：武帝（）公元前141--前87年）國力鼎盛。兩個舉措：1）儒家文化：工藝美術(shù)表現(xiàn)禮教；2）絲綢之路：工藝美術(shù)中外交流。神仙思想：云氣紋、仙人瑞獸，追求來生，殉葬品、葬玉。第四章秦漢第一節(jié)緒言二、生產(chǎn)格局生產(chǎn)中心：黃河中下游，今豫、魯與冀晉南部。都城：西漢長安、東漢洛陽（高檔制作）蜀地：地遠路險，運送困難，產(chǎn)品材料高貴官府：管理：官署---工匠中央：隸屬少府，尚方、織室（一度分為東織、細織）、東園。地方：一些原材料充裕、手工業(yè)發(fā)達郡縣，僅《漢書。地理志》記載便有十幾處第四章秦漢第一節(jié)緒言產(chǎn)品：奢侈品，多供皇家，少數(shù)出賣。分工：分工細密，規(guī)模大，西漢元帝，齊三服官各工匠數(shù)千，耗資巨大，西漢蜀郡、廣漢郡，一年耗線各五百萬造金銀器，少府所屬三工宮、兩織室一年耗線各五千萬。民間：農(nóng)村：紡織城市：作坊眾多，產(chǎn)品齊全，部分高檔產(chǎn)品還大量進入帝王家，部分高官顯貴私人作坊規(guī)模很大，西漢張安世、東漢郭況制作的家童都有數(shù)百人。第四章秦漢第一節(jié)緒言一、引言材料：絲（最重要，大發(fā)展）、麻、葛、毛、棉絲綢規(guī)格（戰(zhàn)國→北魏），“布帛廣二尺二寸為幅，長四丈為匹”（約51×924cm）。西漢：長沙馬王堆1號漢墓（公元前168年稍晚）：衣物58件。品種：絹、紗、綺、錦、絳。裝飾：織紋、刺繡、印染。東漢：新疆及甘肅，蒙古、俄羅斯西伯利亞、敘利亞、朝鮮。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染

毛織物：麻、葛、棉、通常不施裝飾，西北地區(qū)見異域刻毛

漢代的絲織主要產(chǎn)于齊、蜀。品種有錦、綾、綺、羅、紗、絹等絲制品。

漢代的錦為“經(jīng)錦”，經(jīng)絲彩色顯花，同一個圖案，同一個色彩，形成直線排列。

漢代絲織的裝飾劃紋有云氣紋、動物紋、花卉紋和幾何紋，以及文字裝飾。

漢代的印染工藝有涂染、浸染、套染、媒染等。

漢代的刺繡主要為辮繡，著名的又信期繡、長壽秀、乘云繡。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染二、著名絲綢產(chǎn)地。（一）都城：咸陽、長安、洛陽東漢：大司農(nóng)屬下，平準令掌管織物染色。（二）臨淄：因當?shù)卦铣渥恪?yōu)良、且絲織技藝高超，漢設(shè)齊三服官，為皇家織造，西漢中期，最盛。春獻冠幘縱為首服，紈素為冬服，輕綃為夏服第四章秦漢第二節(jié)織繡印染（三）襄邑（今豫東睢縣）：設(shè)服官，產(chǎn)錦繡?！褒R郡世刺繡，恒女無不能，襄邑俗織錦，鈍婦無不巧”（《論衡。程材篇》）。（四）成都：東漢末，蜀錦享譽，曹操遣人入蜀購錦，湘鄂江浙等有一定規(guī)模。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染（三）襄邑（今豫東睢縣）：設(shè)服官，產(chǎn)錦繡。“齊郡世刺繡，恒女無不能，襄邑俗織錦，鈍婦無不巧”（《論衡。程材篇》）。（四）成都：東漢末，蜀錦享譽，曹操遣人入蜀購錦，湘鄂江浙等有一定規(guī)模。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染三、著名絲綢品種（一）素、絹、縑紈素：潔白平紋絲織物，又稱“素”、“紈”，滿城漢墓玉衣里襯墊物，每平方厘米經(jīng)絲200，緯絲90.素的緯絲密度大，約是經(jīng)絲一半?？V：平紋，雙經(jīng)絲或雙緯絲織就，更致密堅實，滿城漢墓玉衣左袴筒絲綢殘片，每平方厘米經(jīng)絲75，雙股緯絲30.第四章秦漢第二節(jié)織繡印染（二）紗、縠

紗：組織較稀疏。馬王堆1號漢墓里的素紗禪衣。連同領(lǐng)袖的錦邊，重僅49克，結(jié)構(gòu)緊密細致，孔眼均齊清晰。如此，并不靠降低經(jīng)緯密度（其經(jīng)緯均為厘米62根），而憑絲線的纖細，作品薄如蟬翼，技藝令人嘆為觀止。

縠：因經(jīng)緯加捻，且捻向、捻度不同而表面起縐第四章秦漢第二節(jié)織繡印染第四章秦漢4·1素紗褝衣（三）羅、綺、綾

羅：以絞經(jīng)法織出，其孔隙為椒眼狀，漢羅基本是二經(jīng)絞羅或四經(jīng)絞羅，若織四經(jīng)絞羅組織為地紋，織二經(jīng)絞羅組織委花紋，則成花羅（又稱“紋羅”）。羅綺并稱，概指高檔絲綢。

綺：漢代平紋地上起斜紋花，無實物而有文獻。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染（四）錦、絳

錦：兩種以上彩色四線顯花的多重絲織物。

漢錦：經(jīng)絲顯花（經(jīng)錦），二色錦或三色錦，少有超過五色。

地位：價格昂---用料、作工皆費

聲譽高---絲綢高檔品種影響大----裝飾最具代表性

絨圈錦花樓裝置，雙經(jīng)織成，織物表面絨線凸起，圖案立體。

絳：帶狀編織物，常為絲質(zhì)，代表：馬王堆1號墓出土的“”千金絳”第四章秦漢第二節(jié)織繡印染第四章秦漢4·2幾何紋絨圈錦局部第四章秦漢4·3“千金絳”兩種（摹寫圖）四、印染

管理：政府鼓勵染料種植，官府有染色機構(gòu)。

西漢：“未央宮有暴室”，“主掖庭織作染練之署”。

東漢：大司農(nóng)轄平準令，“掌知物價，主染練，作采色”。

染色的意義：審美、禮制（別等級、分貴賤）古人在正是場合的衣著常有著嚴格的色彩限制，與款式、質(zhì)料、品種、圖案一樣，色彩也是別等級、分貴賤的基本標志。使用色彩的多少盒種類也因身份而不同。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染

燃料：植物性為主（藍草、梔子、紅花、皂斗等），馬王堆1、3號墓，絲綢顏色36種。所用燃料多為茜草、梔子和靛藍等植物燃料，涂染的作品則使用朱砂、絹云母等礦物顏料。

印染圖案：古人把顏色分為正色和間色，正色為青、黃、赤、白、黑五種，間色則是用兩種正色調(diào)和出的。染藍色（青）主要用從馬藍等藍草中提取靛藍，染黃色主要用梔子等，染紅紫色主要用茜草和從西域引入的紅花，染黑色主要用皂豆，染白色則主要用胡粉，絹云母等礦物顏料。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染南越王墓：一套兩塊青銅凸花印版馬王堆1號墓：兩種印花紗第四章秦漢第二節(jié)織繡印染第四章秦漢4·4印花敷彩紗局部五、刺繡

制作費工耗材，地位重要，鄧皇后時“御府尚方織室，錦繡、

冰紈、綺縠”等“皆絕不作”，劉邦令商賈“毋得衣錦繡綺縠”

西漢：馬王堆信期、長壽、乘云、茱萸紋、方棋紋，三種刺繡的花紋雖不盡舊同，但無論紋樣還是構(gòu)圖，都飄逸俊秀，繚繞漫卷，大有風云流動之感，信期繡的花紋尤其細密，表現(xiàn)也最突出。三種刺繡都有漩渦狀紋樣。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染第四章秦漢4·5煙色絹地信期繡第四章秦漢4·6黃絹地長壽繡第四章秦漢4·7黃綺地乘云繡東漢：新疆尼雅花草、鳥、兔。針法：辮（鎖）繡居多，偶見平繡。絲綢是最具展示性的高檔服用面料，其裝飾薈萃了藝術(shù)的精華，標志著時代的潮流，積極傳播著新式樣，對其他工藝美術(shù)門類影響巨大，從漢特別到東漢開始，這已愈發(fā)明顯第四章秦漢第二節(jié)織繡印染第四章秦漢4·8鋪絨繡六、絲綢圖案

品種：除印花和刺繡外，帶圖案的主要是錦。雖然羅、綺也會帶織紋，但不僅發(fā)現(xiàn)數(shù)量較少，且圖案種類也遠不及錦豐富。

西漢（馬王堆1號）

幾何紋：最多，菱紋為典型，常見符合菱紋（杯文），變化多，即以大菱紋居中，兩側(cè)各套一個小菱紋，形象類似耳杯，復(fù)合菱紋以粗細線條間隔表現(xiàn)，即嚴整精致，又虛實相生、濃淡相間的意趣，形象雖然單純，變化卻相當豐富。夔紋還用做輪廓，以包圍對鳥等主紋。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染第四章秦漢4·9菱紋羅（局部）

動物紋：不多，對鳥、鳧鳥、豹、鹿、夔龍，對鳥優(yōu)美秀逸，其他頗呆板。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染第四章秦漢4·10對鳥菱紋綺花紋摹寫圖植物紋：甚少，唯一可辨識的是茱萸第四章秦漢第二節(jié)織繡印染第四章秦漢4·11絹地茱萸紋繡

云氣紋：線形的舒卷起伏，兩漢最有代表性的紋樣，成熟不晚于戰(zhàn)國，兩漢大盛，神仙思想。較少單獨組成團，常串聯(lián)瑞獸靈禽，增加圖案動感，既分割畫面，又使效果統(tǒng)一。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染第四章秦漢4·12對羊紋錦局部

東漢（新疆出土物為代表）：

動物紋：量大，走獸為主，常見幾種動物組成圖案，寄托對靈瑞吉祥的向往，走獸紋樣時時生翼，受西方的格里芬影響。

人物紋：偶爾出現(xiàn)

吉祥語：表達對人生美滿、家庭幸福、國家興旺的期望

面貌：題材繁滿緊湊。動物形象美美夸張變形，強調(diào)動態(tài)省略細節(jié)，富裝飾性。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染4·13“永昌”錦局部第四章秦漢兩漢差異（馬王堆—西北）：品種：西漢錦少，東漢錦多構(gòu)圖：西漢常為散點，東漢多為四方連續(xù)題材：西漢動物少，禽為主，東漢動物多，獸為主原因：時代先后、地域懸隔、民族不同第四章秦漢第二節(jié)織繡印染4·14“延年益壽大宜子孫”錦局部第四章秦漢七、毛、棉織物毛織物：

出產(chǎn)地：

游牧：西北、北方、西南。

農(nóng)耕：漢族，織褐（粗糙）

品種：罽、西域風刻毛、栽絨花毯。

刻毛：通經(jīng)斷緯，西北傳統(tǒng)，至南北朝圖案仍為西方樣式。技術(shù)啟發(fā)唐代刻絲。。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染4·15暈拉絨花卉紋刻毛第四章秦漢棉織物：發(fā)展：約東漢：于西北、西南出啊先，晚于西亞、東南亞和北非曹丕稱道的鮮潔白疊（即棉布）應(yīng)產(chǎn)自吐魯番。出土：樓蘭遺址、民豐東漢墓：白底印藍花。第四章秦漢第二節(jié)織繡印染4·16印花棉布第四章秦漢一、引言發(fā)展：西漢：藝術(shù)高峰，漆器歷史地位的巔峰。東漢：中期以后，盛極而衰（陶瓷崛起），數(shù)量減少，裝飾趨于簡素，雖幾件精細之作，已難改式微的大局。生產(chǎn)格局：第四章秦漢第三節(jié)漆器生產(chǎn)格局：官：中央：少府屬下考工、右工。地方：蜀郡、廣漢郡工官（聲譽高，供宮廷），分工細密，檢驗嚴格。民：民間：廣布，偏遠廣州、桂平，揚州、成都最優(yōu)。發(fā)展：東漢中期前，官府新盛，而后豪強地主取代。第四章秦漢第三節(jié)漆器

精細制作：“一杯卷用百人之力，一屏風就萬人之功的議論固然夸張，但也說明了高檔漆器的精細考究。價格不菲：“木器髤者千枚，..........亦比千乘之家”；“一文杯得銅杯十”，平民用器價不高昂，“赤卮五枚，直二百五十”，與“白素一丈”相當。

堅實耐用：平壤西漢墓，漆杯紀年銘相距80余年；貴州清鎮(zhèn)，西漢漆器出土于東漢墓葬。上層大量占有：馬王堆三墓---700余件，新莽初年常樂室，漆盤至少幾千只。

主要出土：湘鄂川蘇皖，朝鮮、蒙古。第四章秦漢第三節(jié)漆器二、制胎與造型

制胎：

胎質(zhì)：木和夾貯為主，少數(shù)以竹為胎。

主流：到西漢前期，木胎居多，以后，夾貯胎增多。

木胎：旋木胎，旋削器形，剜空內(nèi)腔，多做鼎盒鐘盤，常較厚重；斫木胎，刨削剜鑿，多做耳杯，匜、案，亦較厚重；卷木胎，薄木片卷成，裱麻布以防開裂變形，用于奩卮等，較輕巧。

夾貯胎：后世又稱“脫胎”，做法，以木或泥做內(nèi)胎，以涂漆灰和麻布等裱糊，干后去內(nèi)胎，在麻布殼上髤漆。頗輕巧。第四章秦漢第三節(jié)漆器4·17彩繪云氣紋漆案及所托杯盤第四章秦漢

發(fā)展，初見于戰(zhàn)國，漸漸流行；魏晉以來，常做佛像；入清，福州以之文明。

造型：

種類：飲食器為主，又有博具、樂器、文具、兵器、家具及車輿和棺橔。

飲食器：常見鼎、鈁、鐘、壺、盒、卮、耳杯、盤、盂、匜、勺、匕、具杯盒等：鼎、鐘、鈁、耳杯等造型、體量與青銅器相仿。第四章秦漢第三節(jié)漆器4·18彩繪云氣紋漆鼎第四章秦漢4·19彩繪云氣紋漆鈁第四章秦漢

優(yōu)秀設(shè)計：裝酒具的具杯盒、裝梳妝品的多子奩；在較大的容器內(nèi)，緊密防止多件小容器，節(jié)省空間、攜帶方便，清潔衛(wèi)生，適用性極強。第四章秦漢第三節(jié)漆器4·20錐畫幾何紋三角形漆壺第四章秦漢4·21彩繪朱雀紋漆盒第四章秦漢4·22彩繪云氣紋雙層九子漆奩第四章秦漢三、技法與裝飾1、技法方面：

①彩繪：

為主要手法。顏色數(shù)十種，黑、紅居多。

手法：繪花形象自由，印花勻整規(guī)矩，同樣以色漆做出圖案的還有印花。它用蘸色漆的印模做成，圖案主要為線條勻整規(guī)矩的同心圓，這種做法應(yīng)出現(xiàn)在西漢晚期。第四章秦漢第三節(jié)漆器②錐畫：

即針刻。做法：于未干透漆膜上銹刻圖案。

效果：線條細若游絲，花紋纖小。發(fā)展：西漢初期，已知最早；西漢中期，戧金（在紋路內(nèi)填金箔）；西漢后期，極盛。第四章秦漢第三節(jié)漆器4·23錐畫漆蓋罐第四章秦漢③金銀箔貼花（金箔）：

做法：器表貼附各種圖形的金銀箔片，涂幾道與地色相同的大漆，令貼花與漆面平齊，再打磨掉金銀箔上的漆。發(fā)展：西漢早期出現(xiàn)，西漢中期增多，太呆金銀平脫前身。第四章秦漢第三節(jié)漆器4·24銀扣貼金薄云虡紋漆奩第四章秦漢④鑲嵌：

材料：金屬、玉石、牙骨、琉璃、蚌片等

效果：增添了另類材質(zhì)，豐富了色彩，漆器上的鑲嵌物通常形象單純，金屬、骨、蚌之類可以單獨做成圖案，但玉石、琉璃卻更多地成為圖案的一部分，甚至是并非圖案所必須的點綴。第四章秦漢第三節(jié)漆器⑤扣：

定義：金屬片包鑲口沿等器物邊緣。

材料：金、銀、銅（常鎏金，“黃涂”）。

發(fā)展：戰(zhàn)國出現(xiàn)，入漢流行。

功能：裝飾，加固，耐用。

典型：蜀郡、廣漢郡工官，元興元年（105年）停止征調(diào)，蜀漢扣器減少。第四章秦漢第三節(jié)漆器2、裝飾方面

①云氣紋：云氣紋通常纖小，姿態(tài)飄逸，不論四方連續(xù)、二方連續(xù)，布置滿密的最常見。如果以靈禽瑞獸神人穿行云氣，組成云虡紋，則云氣紋，常呈波狀，形體較大，而在那些靈禽瑞獸中，被表現(xiàn)較多的事龍、鳳、鹿、虎、豹、鶴、朱雀等。第四章秦漢第三節(jié)漆器4·25彩繪牛馬紋漆扁壺第四章秦漢②動物紋：獨立裝飾，創(chuàng)建云虡。抽象動物紋：似幾何紋。第四章秦漢第三節(jié)漆器4·26彩繪鳳鳥紋漆耳杯第四章秦漢③幾何紋：同心圓、菱紋、波折紋、渦紋：器物邊緣，較少作主題。形象----規(guī)矩嚴整；構(gòu)圖---二方連續(xù)。第四章秦漢第三節(jié)漆器4·27彩繪變形鳥紋漆盂第四章秦漢

④植物紋：從形態(tài)上，能夠認定的植物紋樣為柿蒂，其形象單純而美妙，頗有幾何傾向。

⑤人物紋：罕見

顯示：樂舞、出行、狩獵、忠臣、孝子、列女。

神話：羽人飛天、東王工、西王母。第四章秦漢第三節(jié)漆器一、引言

地位：淡出藝術(shù)中心，漆器芳容、瓷器出現(xiàn)，社會頸部，巫術(shù)衰落，無須借以溝通天地神人，切近生活，日用造作。

生產(chǎn)格局：

官府：

中央：少府屬下考工和尚方，設(shè)在都城，造日用器、兵器等。地方：蜀郡、廣漢郡等工官，部分上供，部分銷售。第四章秦漢第四節(jié)青銅器

民間：

發(fā)展：戰(zhàn)國開始鑄造，兩漢分布廣。

平陽今陜西臨汾西南，規(guī)模大，質(zhì)量高，聲明遠揚，中央官府、皇室貴族樂購。

名匠丁媛：西漢長安人，與巧匠李菊同被譽為天下第一。

常滿燈：飾以七龍五鳳及芙蓉蓮藕；

被中香爐：以機環(huán)運轉(zhuǎn)四周，而爐體平衡，可置于被褥中，被中香爐是香囊的前驅(qū)；第四章秦漢第四節(jié)青銅器

博山爐：透雕九層奇禽異獸為飾，雕鏤九層而運轉(zhuǎn)自如。

邊遠地區(qū)：

北方草原：保持裝飾禽獸傳統(tǒng)，延續(xù)到北魏，甚至更晚

云南：起源上溯到商后期，西漢制作金彩，內(nèi)地與邊疆、云南通北方草原聯(lián)系。第四章秦漢第四節(jié)青銅器二、青銅容器

興盛：

喜歡中期到東漢早期，近230年也是漢代青銅鑄造最發(fā)達、藝術(shù)最典型的時期、官府的鑄造也是最興盛。少府組早能力很高。第四章秦漢第四節(jié)青銅器4·28青銅蒜頭壺第四章秦漢裝飾：紋樣：平面化、素面、弦紋、寬帶紋、時代越晚、比例越高。第四章秦漢第四節(jié)青銅器4·29“館陶家”青銅四聯(lián)鼎第四章秦漢

技術(shù)：立體、圓雕：動物型鋪首、蓋鈕、器足；平面，鎏金、漆繪、鑲嵌（鑲嵌仍常被采用。凸出器表的鑲嵌主要是鑲嵌美玉、綠松石、水晶、玻璃等）、錯金銀是平面的鑲嵌。第四章秦漢第四節(jié)青銅器4·30漆繪人物禽獸紋青銅筒第四章秦漢

設(shè)計原則：適用素面、鎏金、漆繪、錯金銀等平面化裝飾，日用器物形體合宜，還表現(xiàn)在日用器物形體的合宜和器體的輕薄。兩漢青銅器體型的大小便同今日相差不多。輕薄的器體隨處可見，還出現(xiàn)在皇室成員的墓葬中。第四章秦漢第四節(jié)青銅器4·31鎏金青銅尊第四章秦漢4·32錯金銀云紋犀尊第四章秦漢三、銅燈、銅爐與銅鏡1、銅燈：造型：豆形燈、雁足燈、行燈、吊燈、卮燈、多枝燈、轆轤燈、釭燈（設(shè)計最精妙且裝飾很華麗）。第四章秦漢第四節(jié)青銅器4·33青銅多枝燈第四章秦漢4·34青銅羊燈第四章秦漢4·35長信宮燈第四章秦漢

裝飾：鎏金、錯金銀、鑲嵌

對象：宮廷、權(quán)貴、百姓多用陶瓷質(zhì)。

釭燈：漆燈體設(shè)吸煙管，能將煙氣導(dǎo)入燈身，燈身?？少A水，以使煙氣溶于水中，可降低空氣污染。燈罩的罩板可以開合，以調(diào)節(jié)管線的強弱和光照的方向。釭燈有人形、牛形、鳥形、爐形等種種變異，盡管鳥獸形釭燈和雄壯、或瀟灑、或?qū)憣?、或夸張，凝聚了種種藝術(shù)美妙，但最受關(guān)注的還是高貴的人形釭燈，著名的長信宮釭燈曾屬宮中，后轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)進入中山王府。

名詞解釋：長信宮燈、鳥踏飛燕第四章秦漢第四節(jié)青銅器2、熏爐：

功能：香料是草本植物或樹脂，“燒取其煙為香”。

裝飾：鎏金、錯金銀等

造型：豆形、鼎形、鳥形、釭爐、行爐（帶手柄）。

代表：博山爐（西漢中期開始流行），豆形，蓋高而尖成山形（海上仙山），東漢爐座常呈羽人形，南方式樣變化領(lǐng)先北方，熏香之風南方勝于北方，已知的中原博山爐更精美，水平更高、主任地位更顯赫。第四章秦漢第四節(jié)青銅器4·37錯金云紋青銅博山爐第四章秦漢4·36鎏金銀竹節(jié)柄青銅博山爐第四章秦漢3、銅鏡：產(chǎn)地：

官府：少府尚方，廣漢郡、蜀郡工官，漢代中期以后，私營手工業(yè)發(fā)展較快，大量銅鏡鑄出姓氏正是銅鏡高度商品化的體現(xiàn)。民間：洛陽、會稽郡山陰（今浙江紹興），江夏郡鄂縣尺度：不大，直徑常15厘米上下；小直徑補助5厘米，很少20厘米以上。

發(fā)展：西漢早期：草葉紋鏡，蟠螭紋鏡，山字紋鏡等都是舊有的銅鏡類型，而如加襯地紋，圖案的內(nèi)、外區(qū)劃明顯的做法更令人產(chǎn)生似曾相識之感。第四章秦漢第四節(jié)青銅器

武帝時代：裝飾：地紋減少消逝，紋樣轉(zhuǎn)向單純，銘文較長；草葉紋鏡、星云紋鏡、連弧紋鏡、規(guī)矩紋鏡。

王莽時代：四神、五靈代表靈禽（陰陽五行），同規(guī)紋搭配，裝飾繁滿，銘文繁多，注重鏡緣裝飾。

東漢中期：畫像鏡、神獸鏡、紋飾突起、滿密、缺少層次。第四章秦漢第四節(jié)青銅器4·38連弧龍紋矩形鏡第四章秦漢4、規(guī)矩紋鏡：

定義：規(guī)矩紋既是TVL式花紋，又稱“博局紋”。發(fā)展：西漢早期出現(xiàn)，武帝時代流行，兩漢之交極盛，東漢晚期依然。

裝飾：四神、五靈、神人。象征：天地。第四章秦漢第四節(jié)青銅器

以青龍、白虎、朱雀、玄武組成的四神或四靈是重要的漢代紋樣，不僅出現(xiàn)在銅鏡上，在陶瓷器，特別是瓦當上，更是常見的裝飾主題，體現(xiàn)著漢人的神仙思想與辟邪求福觀念。

象征：東、西、南、北四個方位；春、夏、秋、冬四個季節(jié)。

觀念：神仙思想、辟邪求福。第四章秦漢第四節(jié)青銅器五靈：四神加麟

規(guī)矩紋鏡：因鏡紋有規(guī)則的TW形裝飾格式而得名。在這類銅鏡上，一般都用青龍、白虎、朱雀、玄武四神圖案作裝飾，所以也稱規(guī)矩四神鏡。該鏡緣上有著復(fù)雜的裝飾，常見的有鋸齒紋、卷云紋或卷草紋等。鏡鈕為方座，對稱裝飾八個乳釘紋。由于方與圓的對比，形成了一個優(yōu)美的圖案結(jié)構(gòu)。TLV，實際上是古代六博的棋格，是漢代銅鏡的一大特點，流行時間較長。第四章秦漢第四節(jié)青銅器4·39鎏金規(guī)矩紋鏡第四章秦漢5、透光鏡：

出現(xiàn)：西漢晚期始

特點：光線照射鏡面時，在與鏡面相對處，反映出鏡背花紋的影像。

原理：鑄造研磨時應(yīng)力導(dǎo)致。紋飾須有一定厚度，鏡緣須稍寬稍厚，無紋處應(yīng)較薄。第四章秦漢第四節(jié)青銅器

透光鏡外形和普通的銅鏡一樣，發(fā)明于西漢時期。它并非真的透光，但當光線照在鏡面上時，鏡面背面的墻面上會反映出鏡背花紋的影像，故稱透光鏡，古人稱幻鏡，外國人稱魔鏡，外國人稱魔鏡。近代研究認為，這是由于在鑄造和研磨時使鏡面產(chǎn)生與背面花紋相應(yīng)的曲率，產(chǎn)生透光效應(yīng)所致。第四章秦漢第四節(jié)青銅器6、銘文：

戰(zhàn)國見“千金”銘，漢武帝時起，較長。

內(nèi)容：說明紋飾含義、或與紋飾無關(guān)、訴說相思、企求富貴、夸耀鏡紋、材料、企盼家庭興旺、國家昌盛、天下安寧；作坊、產(chǎn)地、姓氏。

位置：鏡緣、中央。第四章秦漢第四節(jié)青銅器四、云南青銅器

作者代表：滇池滇人、滇西昆明人、滇人之作尤精。

時間：前12世紀末肇起，前6到3世紀鼎盛，西漢最佳。

功能：工具、生活用具、兵器、樂器、飾品。

典型：貯貝器（滇人獨有）、動物搏斗紋扣飾（圖案同北方名族有聯(lián)系）、農(nóng)具、仿生兵器、銅鼓。

技術(shù)：多種，包括失蠟法。第四章秦漢第四節(jié)青銅器4·41紡織場景青銅貯貝器第四章秦漢

裝飾：錯金銀、鑲嵌、線刻、鎏金、鍍錫等，器物的裝飾有些凹凸不明顯，如早期流行的陽線鑄紋，中晚期出現(xiàn)的刻畫和陰線的刻畫和陰線鑄紋。這類圖案，早期一般較繁夏，中晚期的有簡化的取同，甚至素面無紋。早期常見太陽紋，旋、回、齒、圓點等幾何紋，牛、蛙、孔雀等動物紋，人物紋等，它們或單獨組成團，或幾種配合。中晚期的刻畫和陰線鑄紋題材較多生活氣息，如狩獵、上倉、樂舞、放牧、宴飲等。但作為裝飾的典型，則是圓雕和透空浮雕。前者以貯貝器為代表，后者以扣飾為代表。第四章秦漢第四節(jié)青銅器4·42二豹噬野豬青銅扣飾第四章秦漢一、陶瓷（一）陶器1、泥質(zhì)灰陶（1）由于各地的原料和制作技術(shù)不同，故泥質(zhì)灰陶往往也有呈色和質(zhì)地的區(qū)別。較好的器物燒成溫度在1000℃左右，呈色均與穩(wěn)定，質(zhì)地頗堅實。日用器皿表面打磨光滑，素面者居多，以規(guī)整、剛健的造型見長，不少器物以青銅器為典范。而明器中的俑、動物和建筑模型則不僅再現(xiàn)了社會生活和思想觀念，并且，一些俑形神兼?zhèn)?，成為雕塑史上不朽的杰作。第四章秦漢第五節(jié)其他（2）裝飾：有三種裝飾引人注目，一為彩繪陶，占了很大的比例，其造型甚至裝飾業(yè)是摹仿青銅禮器；一為涂漆或著色的明器；一為被馬王堆漢墓譴策記錄的“錫涂陶”，它們?yōu)閿?shù)不多，主要是上層人物的殉葬品，器物一概摹仿青銅禮器。2、硬陶：呈灰褐、紅褐色，屬日用品，材料是黏土，質(zhì)地堅硬。3、低溫鉛釉陶：釉較厚，綠色為多，也有黃、褐；鉛為助溶劑，溫度800℃；武帝時出現(xiàn)，中國北方流行，對唐三彩有影響。第四章秦漢第五節(jié)其他4·43浮雕狩獵紋綠釉陶壺第四章秦漢(二)原始瓷器和瓷器原始瓷器：釉：東漢中期以前，多施在器物上部，后多通體。器物：雖大量仿青銅禮器，但日用容器多。瓷器：制作方法：粉碎的瓷石制坯，雜質(zhì)降低，胎體氣孔更少，燒成溫度1300℃上下，胎體致密堅實，扣擊高清脆。第四章秦漢第五節(jié)其他主產(chǎn)區(qū)：浙江：浙西、浙南、浙東（上虞曹娥江流域，越窯）品種：青瓷、黑瓷、日用品、明器。裝飾：東漢瓷器胎色灰白，器物一般通體施釉，與原始瓷器比較，瓷器胎體更加堅實，釉層明顯加厚，更加潤澤，胎釉結(jié)合更緊密，透明度更高而吸水率更低?？坍?、堆貼、堆塑是常見的裝飾手法。第四章秦漢第五節(jié)其他4·44越窯青瓷長頸瓶第四章秦漢二、玉器功用：禮器、日用（容器、佩飾等）、陳設(shè)、殉葬觀念：以前，德（質(zhì)地、質(zhì)量）勝于符（顏色），東漢，德符并重，甚至符勝于德。玉料：和田玉、藍田玉、岫玉等。生產(chǎn)：中央，尚方、東園，地方，諸侯國。發(fā)展：秦，出土少，欠精美；西漢，前期不發(fā)達，沿襲戰(zhàn)國，中期興盛，碾琢精工；東漢，數(shù)量、藝術(shù)不及西漢。。第四章秦漢第五節(jié)其他禮器：日用、佩飾、陳設(shè)。葬玉：玉衣（玉）、九竅塞、琀（多蟬形）、握玉（豬形等）。漢人相信玉石可令尸骨不朽，精氣不泄。代表：秦阿房宮遺址的玉高足杯；漢玉：玉舞人、玉角形杯。第四章秦漢第五節(jié)其他4·45玉高足杯第四章秦漢4·46“宜子孫”玉璧第四章秦漢4·47玉舞人第四章秦漢4·48玉熊第四章秦漢4·49玉角形杯第四章秦漢三、金銀器生產(chǎn)：官府：