第十一章日本的藝術(shù)設(shè)計(jì)

第十一章

日本的藝術(shù)設(shè)計(jì)第一節(jié)日本設(shè)計(jì)發(fā)展概況

第二次世界大戰(zhàn)之前，日本的民用工業(yè)和工業(yè)設(shè)計(jì)并不發(fā)達(dá)，很多工業(yè)產(chǎn)品直接模仿歐美的樣式，戰(zhàn)前日本和德國(guó)關(guān)系密切，有些日本人曾去德國(guó)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，將包豪斯的設(shè)計(jì)思想和教育體系帶回了日本。日本是一個(gè)極擅長(zhǎng)吸收別國(guó)成果的國(guó)家。在日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開(kāi)端，他們也全盤接受了歐美現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成果，把歐洲設(shè)計(jì)的式樣完全照搬過(guò)來(lái)。日本是一個(gè)歷史悠久的國(guó)度，日本設(shè)計(jì)在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”（圖11-1)。一方面在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域則按現(xiàn)代發(fā)展的需求進(jìn)行設(shè)計(jì)另一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域又系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性?！叭毡驹O(shè)計(jì)”一詞常會(huì)使人聯(lián)想到兩類截然不同的東西。一類是具有濃厚的東方清調(diào)的手工藝品，樸素、清雅、自然，如木制家具、漆器及瓷器等（圖11-2)，另一類則是高技術(shù)產(chǎn)品，如高保真音響、照相機(jī)、摩托車、汽車及計(jì)算機(jī)等，這種高技術(shù)與傳統(tǒng)又化的平衡正是日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。通過(guò)這種“雙軌制”，使傳統(tǒng)又化在現(xiàn)代社會(huì)中發(fā)揚(yáng)光大。日本設(shè)計(jì)的哲學(xué)是保留日本傳統(tǒng)，這是日本設(shè)計(jì)走向世界，并能立足世界的根本。日本設(shè)計(jì)作品的民族性和本土又化性是鮮明的。1956年柳宗理設(shè)計(jì)的“蝴蝶”凳，將傳統(tǒng)手工藝和功能主義兩方面的影響融于這把模壓成型的膠合板凳之中。它使人聯(lián)想到傳統(tǒng)日本建筑的優(yōu)美形態(tài)，對(duì)木紋的強(qiáng)調(diào)也反映了日本傳統(tǒng)對(duì)自然材料的偏愛(ài)。日本包裝設(shè)計(jì)日本燈具設(shè)計(jì)20世紀(jì)60年代，通過(guò)舉辦國(guó)際設(shè)計(jì)會(huì)議、產(chǎn)品出口展覽等活動(dòng)，日本開(kāi)始以主人翁的姿態(tài)出現(xiàn)在國(guó)際設(shè)計(jì)舞臺(tái)上，他們的電器、汽車和相機(jī)以精良的質(zhì)量、高品質(zhì)的外形設(shè)計(jì)和低廉的價(jià)格迅速打入國(guó)際市場(chǎng)。日本的設(shè)計(jì)作品找到了設(shè)計(jì)文化與藝術(shù)的契合點(diǎn)，富有深刻理性和感性（圖11-3)。日本的藝術(shù)既有抽象的一面，又具有現(xiàn)實(shí)主義精神：日本的設(shè)計(jì)作品中既有靜、虛、空靈的境界，又有一種東方式的抽象和禪宗情調(diào)。日本的設(shè)計(jì)藝術(shù)與西，國(guó)家的設(shè)計(jì)藝術(shù)有很多相似之處，但是日本的古典設(shè)計(jì)在風(fēng)格、制作方法及選用材料方面又獨(dú)具特色，日本的設(shè)計(jì)藝術(shù)包括繪制、雕塑、木刻、織繡、陶藝、瓷器、漆器，等等。日本設(shè)計(jì)發(fā)展具有本民族特點(diǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，這使他們的設(shè)計(jì)在國(guó)際設(shè)計(jì)中獨(dú)具特色，這一特征尤其體現(xiàn)在他們的平面設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)上。日本傳統(tǒng)的圖案、包裝材料的運(yùn)用和繪畫是日本設(shè)計(jì)師靈感的源泉，也是他們發(fā)展本民族設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)。日本在室內(nèi)設(shè)計(jì)上更是發(fā)展了一種溫馨舒適的“和式”風(fēng)格，以此來(lái)發(fā)揚(yáng)光大大和民族的居住習(xí)慣，并大量運(yùn)用折疊屏風(fēng)及梭門。這些折疊屏風(fēng)及梭門色彩鮮艷、并經(jīng)常以金銀底色為襯托，其目的是為16至17世紀(jì)居室增添簡(jiǎn)樸而莊嚴(yán)的風(fēng)味。如日本的跪式生活習(xí)慣所用的低矮家具、暖色調(diào)的燈光效果加上日本的插花藝術(shù)、茶道、木材的運(yùn)用等均構(gòu)造出日本民族對(duì)居室的審美趣味。日本設(shè)計(jì)還以細(xì)膩周到見(jiàn)長(zhǎng)，他們都有極具匠心的設(shè)計(jì)。凡是到過(guò)日本的人，都為日本人的設(shè)計(jì)意識(shí)而感嘆。這種意識(shí)使日本在短短的幾十年時(shí)間里取得經(jīng)濟(jì)騰飛，躋身世界強(qiáng)國(guó)之中，其產(chǎn)品暢銷全世界。日本的包裝設(shè)計(jì)第二次世界大戰(zhàn)后日本經(jīng)歷了恢復(fù)期、成長(zhǎng)期和發(fā)展期三個(gè)階段，在經(jīng)濟(jì)上進(jìn)入了世界先進(jìn)行列，工業(yè)設(shè)計(jì)也有了很大進(jìn)步。1945-1952年是日本工業(yè)的恢復(fù)階段，工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展首先是從學(xué)習(xí)和借鑒歐美設(shè)計(jì)開(kāi)始的。1947年，日本舉辦了美國(guó)生活又化展覽。以實(shí)物和照片方式介紹美國(guó)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，介紹美國(guó)又化和生活方式，如1948年美國(guó)設(shè)計(jì)大展、1949年“產(chǎn)業(yè)意匠展覽”和1951年“設(shè)計(jì)與技術(shù)展覽”等。與此同時(shí)，一些設(shè)計(jì)院校也相繼成立，為設(shè)計(jì)發(fā)展培養(yǎng)人才。1952年，日本工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立，并舉行了戰(zhàn)后日本第一次工業(yè)設(shè)計(jì)展覽——新日本工業(yè)設(shè)計(jì)展，這兩件事是日本工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展史上的里程碑。日本的汽車工業(yè)、摩托車工業(yè)也在同時(shí)期發(fā)展起來(lái)，各種家用電器也迅速普及，這對(duì)日本的工業(yè)設(shè)計(jì)都是一種巨大的促進(jìn)。

在日本的企業(yè)設(shè)計(jì)中，索尼公司注意利用新科技開(kāi)發(fā)產(chǎn)品，成為日本現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的典型代表（圖11-4)。

日本索尼的隨身聽(tīng)-磁帶早在1951年，索尼公司聘請(qǐng)了日本最有名的設(shè)計(jì)師柳宗理設(shè)計(jì)了“H"型磁帶錄音機(jī)。索尼公司通過(guò)設(shè)計(jì)為產(chǎn)品增添“附加價(jià)值”從而引導(dǎo)消費(fèi)。索尼的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)練，其產(chǎn)品不但在體量上盡量小型化，而且在外觀上也盡可能減少無(wú)謂的細(xì)節(jié)。1955年索尼公司生產(chǎn)了日本第一臺(tái)晶體管收音機(jī)，1958年生產(chǎn)的索尼TR60晶體管收音機(jī)是第一種能放入衣袋中的小型收音機(jī)，1959年生產(chǎn)出了世界上第一臺(tái)全半導(dǎo)體電視機(jī)，這些產(chǎn)品都深受好評(píng)。1979年開(kāi)始生產(chǎn)的“隨身聽(tīng)”放音機(jī)，取得了極大的成功。第二節(jié)日本的插圖設(shè)計(jì)

日本的插圖設(shè)計(jì)距今大約有300年的歷史，日本插圖的主要形式是浮世繪版畫（圖11-5)。正如作為日本國(guó)粹藝術(shù)的日本畫，就是在日本自身文化的基礎(chǔ)上，吸收、融合東西方又化的精髓，技巧上融合中國(guó)的線條和西方印象主義，強(qiáng)調(diào)色彩表現(xiàn)對(duì)象的繪畫特征。日本浮世會(huì)版畫-仕女第三節(jié)日本設(shè)計(jì)師及作品簡(jiǎn)介一、柳宗理（SoriYanagi)

柳宗理堅(jiān)持自己對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的獨(dú)特見(jiàn)解和創(chuàng)作個(gè)性。他的作品，如用膠合板成型的“蝴蝶”凳（1954年）（圖11-6)，使東西方文化與傳統(tǒng)、技術(shù)與手工藝以極為優(yōu)雅與和諧的方式結(jié)合在一起。蝴蝶凳

福田繁雄是日本當(dāng)代天才的平面設(shè)計(jì)家。他創(chuàng)作的大量招貼畫使他譽(yù)滿全球，成了國(guó)際上最引人注目、最具有個(gè)性特征的平面設(shè)計(jì)家，其作品在美國(guó)、歐洲及日本等地廣為展出，榮獲華沙國(guó)際招貼畫雙年展金獎(jiǎng)、21屆奧運(yùn)會(huì)國(guó)際紀(jì)念幣設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)際招貼畫展覽獎(jiǎng)等。福田繁雄那看似荒謬的視覺(jué)形象中總是透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意、革新加以融會(huì)貫通。他的每一種新觀念都源自他的不斷探索，他的作品緊扣主題、富于幻想、令人著迷，同時(shí)又極其簡(jiǎn)潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用幻覺(jué)創(chuàng)造一種怪異的情趣。這都充分地反映出福田繁雄既深諳日