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中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選年月真題

0053020124

1、【單選題】魯迅小說(shuō)所描寫(xiě)的認(rèn)為“殺革命黨”好看、最終卻被所謂革命政府所殺的人物

形象是

小D

子君

A:

阿Q

B:

王虎

C:

答D:案:C

解析:魯迅小說(shuō)所描寫(xiě)的認(rèn)為“殺革命黨”好看、最終卻被所謂革命政府所殺的人物形象

是阿Q。

2、【單選題】沒(méi)有驚心動(dòng)魄的沖突,沒(méi)有可歌可泣的斗爭(zhēng),所寫(xiě)的只是一個(gè)“吐盡了血痰死

去的平凡人生活的小說(shuō)是

《傷逝》

《寒夜》

A:

《春桃》

B:

《潘先生在難中》

C:

答D:案:B

解析:《寒夜》是巴金解放前創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō),最初動(dòng)筆于來(lái)1944年秋冬之際

的重慶,1946年底在上海完成。作源家在小說(shuō)中成功地塑造了汪文宣、曾樹(shù)生、汪母這三

個(gè)人物形象,深刻地寫(xiě)出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)百分子的命運(yùn)?!逗埂?/p>

代表了巴金在小說(shuō)寫(xiě)作上的最高藝術(shù)成就,尤其是在心理描寫(xiě)上達(dá)到很高的境界。

3、【單選題】“我是一條小河,/我無(wú)心從你的身邊流過(guò),/你無(wú)心把你彩霞般的影兒/投入

了河水的柔波?!边@些詩(shī)句采用的修辭手法是

象征

比擬

A:

夸張

B:

對(duì)偶

C:

答D:案:B

解析:比擬的辭格是將人比作物、將物比作人,或?qū)⒓孜锘癁橐椅?。運(yùn)用這種辭格能收到

特有的修辭效果:或增添特有的情味,或把事物寫(xiě)得神形畢現(xiàn),栩栩如生,抒發(fā)愛(ài)憎分明

的感情。詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、寓言、童話等經(jīng)常使用比擬的辭格。

4、【單選題】“一個(gè)丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘?!边@一意象出自

《發(fā)現(xiàn)》

《斷章》

A:

《偶成》

B:

《雨巷》

C:

答D:案:D

解析:“一個(gè)丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘?!边@一意象出自戴望舒的《雨巷》。

5、【單選題】“雖然已經(jīng)四十五歲,卻偏愛(ài)當(dāng)個(gè)老來(lái)俏,小鞋上仍要繡花,褲腿上仍要鑲

邊,頂門(mén)上的頭發(fā)脫光了,用黑手帕蓋起來(lái),只可惜官粉涂不平臉上的皺紋,看起來(lái)好像驢

糞蛋上下上了霜?!边@個(gè)人物形象是

三仙姑

吳媽

A:

鄒七嫂

B:

魯侍萍

C:

答D:案:A

解析:“三仙姑卻和大家不同,雖然已經(jīng)四十五歲,卻偏愛(ài)當(dāng)個(gè)老來(lái)俏,小鞋上仍要繡

花,褲腿上仍要鑲邊,頂門(mén)上的頭發(fā)脫光了,用黑手帕蓋起來(lái),只可惜官粉涂不平臉上的

皺紋,看起來(lái)好像驢糞蛋上下上了霜”。

6、【單選題】翠姨內(nèi)心深藏?zé)o望的愛(ài),在聽(tīng)到婆家要娶她時(shí),就拼命糟蹋自己的身體,在悒

郁中痛苦死去。塑造了這一年輕女性形象的作品是

《春桃》

《祝?!?/p>

A:

《小城三月》

B:

《傷逝》

C:

答D:案:C

解析:《小城三月》翠姨是一個(gè)傳統(tǒng)而又心地純良的少女。翠姨的性格直接導(dǎo)致了他的絕

望。她靦腆、柔弱、純情;她沒(méi)有反抗?fàn)幦〉挠職馀c能力,她只能用犧牲自己的生命來(lái)成

全她的希望。

7、【單選題】以湘西小山城茶峒及附近鄉(xiāng)村為背景,描寫(xiě)一個(gè)撐渡船老人和外孫女翠翠的生

活,敘述翠翠與船總兒子天保和儺送之間曲折愛(ài)情故事的小說(shuō)是

《春風(fēng)沉醉的晚上》

《金鎖記》

A:

《邊城》

B:

《呼蘭河傳》

C:

答D:案:C

解析:《邊城》是沈從文的代表作,寫(xiě)于1933年至1934年初。這篇作品如沈從文的其他

湘西作品,著眼于普通人、善良人的命運(yùn)變遷,描摹了湘女翠翠陰差陽(yáng)錯(cuò)的生活悲劇。

《邊城》是沈從文的代表作,也是支撐他所構(gòu)筑的湘西世界的柱石?!哆叧恰返娜松窃?/p>

人與自然的和諧中展開(kāi)的?!哆叧恰匪宫F(xiàn)的人生形式具有它的真實(shí)性,同時(shí)也融入了作

者的理想。

8、【單選題】涉及一個(gè)老太太有悖于情理的“窺房”行為的小說(shuō)是

《財(cái)主底兒女們》

《荷花淀》

A:

《沉淪》

B:

《菉竹山房》

C:

答D:案:D

解析:《箓竹山房》以現(xiàn)代文明青年的視角敘述二姑姑的悲慘故事。二姑姑年輕時(shí)曾追求

自己的愛(ài)情,當(dāng)喜歡的人落水而亡后,她抱著靈牌成親,從此與丫鬟蘭花一起生活在陰森

可怕如墳?zāi)拱愕墓傊裆椒坷?,整日與“鬼”為伴,強(qiáng)烈地批判了封建禮教對(duì)人性的扼殺。

9、【單選題】下列帶有自傳性質(zhì)的詩(shī)作是

《洗衣歌》

《大堰河——我的保姆》

A:

《鳳凰涅槃》

B:

《死水》

C:

答D:案:B

解析:艾青說(shuō),《大堰河──我的保姆》“帶有自傳性質(zhì)”,“我完全是按照事實(shí)寫(xiě)的,寫(xiě)

的全是自己的真實(shí)情感”(《艾青談他的兩首舊作》)。

10、【單選題】《沉淪》是一篇自傳體的小說(shuō),同時(shí)也是

推理小說(shuō)

心理小說(shuō)

A:

偵探小說(shuō)

B:

C:

傳奇小說(shuō)

答D:案:B

解析:《沉淪》是一篇自傳體小說(shuō),同時(shí)也是一篇心理小說(shuō)。

11、【單選題】“我不反抗,因?yàn)槲也辉敢夥纯?,我自己愿意做一個(gè)犧牲者?!腋銈?/p>

一樣也做過(guò)美妙的夢(mèng),可是都被人打破了。我的希望沒(méi)有一個(gè)實(shí)現(xiàn)過(guò)。我的幸福早就給人剝

奪了。我并不怪別人?!痹凇都摇分?,說(shuō)出這段話的人物是

覺(jué)慧

覺(jué)新

A:

瑞玨

B:

覺(jué)民

C:

答D:案:B

解析:覺(jué)新曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“我不反抗,因?yàn)槲也辉敢夥纯?,我自己愿意做一個(gè)犧牲者”。可

見(jiàn)他自己從沒(méi)有想過(guò)反抗,正因?yàn)樗麤](méi)有反抗的勇氣,所以只會(huì)選擇毫無(wú)原則的順從。覺(jué)

新的悲劇命運(yùn)就是在這樣的性格使然下逐步展開(kāi)的。

12、【單選題】郭沫若的詩(shī)歌《天上的市街》所運(yùn)用的神話傳說(shuō)是

鳳凰自焚

白蛇許仙

A:

嫦娥奔月

B:

牛郎織女

C:

答D:案:D

解析:郭沫若的詩(shī)歌《天上的市街》所運(yùn)用的神話傳說(shuō)是牛郎織女。

13、【單選題】許地山早期小說(shuō)集《綴網(wǎng)勞蛛》充滿異國(guó)情調(diào),宗教色彩濃厚,但《春桃》

等后期作品改變了這一傾向,具有

很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性

濃厚的浪漫主義色彩

A:

鮮明的象征色彩

B:

鮮明的現(xiàn)代主義色彩

C:

答D:案:A

解析:許地山早期小說(shuō)集《綴網(wǎng)勞蛛》充滿異國(guó)情調(diào),宗教色彩濃厚,但《春桃》等后期

作品改變了這一傾向,具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。

14、【單選題】一個(gè)讀書(shū)人混跡于一群亡命徒中間,幫著干一些偷盜的勾當(dāng),他想離開(kāi)他

們,一覺(jué)醒來(lái),這一伙人都不見(jiàn)了,正如同做夢(mèng)一般。敘述了這個(gè)內(nèi)容的作品是

《山峽中》

《斷魂槍》

A:

《祝土匪》

B:

《南歸》

C:

答D:案:A

解析:《山峽中》,現(xiàn)當(dāng)代作家艾蕪所作的短篇小說(shuō)。發(fā)表于1934年《青年界》5卷3

號(hào)。小說(shuō)描寫(xiě)一群"被世界拋卻",因而不得不走私行竊,甚至搶劫殺人的流浪者在山峽神

祠內(nèi)傳奇般的生活。他們?cè)诶习逄岱赖难劬ο?,偷去一批好的?xì)布;他們?cè)谇謇实脑鹿?/p>

里,把重傷的小黑牛拋入江中。這是一個(gè)陰郁、寒冷、怕人的夏日山中之夜。一群被世界

拋棄的人們趁著月色住進(jìn)一座破敗荒涼的神祠。

15、【單選題】要像鳥(niǎo)一樣不倦地歌唱祖國(guó)大地;死了,也要使整個(gè)的自己融進(jìn)祖國(guó)的土地

中。表達(dá)了這一主題的詩(shī)作是

《偶成》

《上山》

A:

《發(fā)現(xiàn)》

B:

《我愛(ài)這土地》

C:

答D:案:D

解析:本題考查詩(shī)作的主題。《我愛(ài)這土地》表現(xiàn)了艾青詩(shī)歌的一個(gè)重要特點(diǎn):對(duì)祖國(guó)、

對(duì)土地、對(duì)勞動(dòng)者真摯而深沉的愛(ài)。詩(shī)人表示要像鳥(niǎo)一樣不倦地歌唱祖國(guó)大地;死了,也

要使整個(gè)的自己融進(jìn)祖國(guó)的土地中。

16、【單選題】臧克家的《星星》一詩(shī)在寫(xiě)作上的主要特點(diǎn)是

明喻

排比

A:

夸張

B:

暗喻

C:

答D:案:D

解析:臧克家的《星星》一詩(shī)在寫(xiě)作上的主要特點(diǎn)是,運(yùn)用暗喻手法,以口語(yǔ)般的淺白語(yǔ)

言和告白式的親切口吻,來(lái)表達(dá)純真的詩(shī)情。

17、【單選題】《一九三六年春在太原》以廚子為描寫(xiě)重點(diǎn),表現(xiàn)了一部分群眾的

麻木和奴性

自覺(jué)和清醒

A:

勇敢和抗?fàn)?/p>

B:

冷漠和逃避

C:

答D:案:A

解析:《一九三六年春在太原》以廚子為描寫(xiě)重點(diǎn),表現(xiàn)了一部分群眾的麻木和奴性。

18、【單選題】抒發(fā)了對(duì)被反動(dòng)派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情的散文是

《一種云》

《雨前》

A:

《鷹之歌》

B:

《囚綠記》

C:

答D:案:C

解析:本題考查作品的主旨意蘊(yùn)。麗尼的《鷹之歌》通過(guò)對(duì)南方黃昏景色和一個(gè)憂傷的故

事的回憶,抒發(fā)了對(duì)為革命而犧牲的女友的懷念和崇敬之情。

19、【單選題】在《雷雨》中,與其他人物的命運(yùn)都有牽連的中心人物是

魯侍萍

蘩漪

A:

周萍

B:

周樸園

C:

答D:案:D

解析:本題考查戲劇中的人物?!独子辍芬灾軜銏@為中心,在錯(cuò)綜復(fù)雜的尖銳沖突中展開(kāi)

劇情,全劇八人,各有其獨(dú)特的思想感情與經(jīng)歷,但他們的命運(yùn)又都和周樸園相牽連。

20、【單選題】塑造了眉間尺、宴之敖兩個(gè)復(fù)仇者形象的作品是

《丈夫》

《呼蘭河傳》

A:

《斷魂槍》

B:

《鑄劍》

C:

答D:案:D

解析:《鑄劍》是一浪漫主義之作,其中雖有現(xiàn)實(shí)主義的描寫(xiě),但作為主要傾向的,是以豐

富的想象,離奇的情節(jié)等手法,塑造了眉間尺和宴之敖兩個(gè)復(fù)仇者形象。

21、【單選題】下列作品中,主人公以“拾破爛”謀生的是

《桃園》

《小城三月》

A:

《春桃》

B:

《沉淪》

C:

答D:案:C

解析:【考點(diǎn)點(diǎn)擊】本題考查作品的內(nèi)容?!疽c(diǎn)透析】小說(shuō)《春桃》中的主人公春桃是

20世紀(jì)30年代初期普通的農(nóng)村婦女,由于軍閥混戰(zhàn),新婚第二天便與丈夫離散,流落到

北京城里,選擇撿破欄來(lái)養(yǎng)活自己。

22、【單選題】夏衍《包身工》的文體是

長(zhǎng)篇小說(shuō)

短篇小說(shuō)

A:

獨(dú)幕劇

B:

報(bào)告文學(xué)

C:

答D:案:D

解析:《包身工》創(chuàng)作于1936年,作品借助借代、比喻、描寫(xiě)和幽默詼諧語(yǔ)言,夸張而

又真實(shí)地描寫(xiě)了美帝國(guó)主義和中國(guó)封建勢(shì)力勾結(jié)下,靠出賣勞動(dòng)力生存的普通勞動(dòng)民眾的

現(xiàn)實(shí)生活。對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了形象化的再現(xiàn),同時(shí)又充滿哲理思辨和批判精神,具有

強(qiáng)烈的時(shí)代感,這恰好符合報(bào)告文學(xué)的特征。作品沒(méi)有虛構(gòu),而是走進(jìn)農(nóng)民工的生存環(huán)境

進(jìn)行真實(shí)描寫(xiě),所以不是小說(shuō)體裁;作品記敘了具體的事件,進(jìn)行了細(xì)致的人物描寫(xiě),所

以不是散文;作品采用了多種表現(xiàn)手法,迥異于新聞體裁的簡(jiǎn)單直白陳述。

23、【單選題】“老子這張嘴么,就這樣:說(shuō)是要說(shuō)的,吃也是要吃的;說(shuō)夠了回去兩杯甜

酒一喝,倒下去就睡!……”《在其香居茶館里》塑造的這個(gè)“精力充足,對(duì)這世界上任何

物事都采取一種毫不在意的態(tài)度的典型男性”是

邢幺吵吵

聯(lián)保主任方治國(guó)

A:

張三監(jiān)爺

B:

黃毛牛肉

C:

答D:案:A

解析:邢幺吵吵因回龍鎮(zhèn)聯(lián)保主任方治國(guó)為掩蓋自己在役政上的劣跡,而告發(fā)了他的二兒

子,在方治國(guó)面前尋釁鬧事。他暗地向新縣長(zhǎng)行賄,還請(qǐng)了當(dāng)過(guò)十年團(tuán)總、十年哥老會(huì)頭

目的陳新老爺出場(chǎng)。他在其香居茶館里大鬧一場(chǎng),當(dāng)眾質(zhì)問(wèn)、羞辱方治國(guó),并大打出手,

將方治國(guó)打得鼻青臉腫。正當(dāng)他們打得不可開(kāi)交時(shí),突然傳來(lái)消息:他的二兒子因?yàn)閳?bào)數(shù)

時(shí)出了差錯(cuò)被開(kāi)除。原來(lái)新縣長(zhǎng)接收了邢家的賄賂,便放出來(lái)了他的二兒子。邢幺吵吵這

一形象,反映了國(guó)民黨政權(quán)役政的混亂和幫會(huì)勢(shì)力的猖獗。

24、【單選題】在小說(shuō)《家》中,維持和發(fā)展著四世同堂的人生理想,也制造了家庭的一系

列悲劇,臨終前卻又表現(xiàn)出對(duì)晚輩的慈祥和懺悔的封建禮教和家長(zhǎng)制的代表人物是

趙太爺

高老太爺

A:

錢太爺

B:

吳老太爺

C:

答D:案:B

解析:高老太爺,是封建家長(zhǎng)制和封建禮教的代表。作為這個(gè)封建大家庭至高無(wú)上的統(tǒng)治

者.作品突出表現(xiàn)了他專橫.冷酷的性格特征.在高家.他的話就是法律.誰(shuí)也不能反對(duì).為了

維護(hù)封建禮教和封建制度.他堅(jiān)決反對(duì)孫子們進(jìn)學(xué)堂和參加一切社會(huì)活動(dòng).他逼覺(jué)新和瑞玨

結(jié)婚.制造了覺(jué)新和瑞玨.梅三個(gè)人的愛(ài)情悲劇.他對(duì)家中男女仆人視同牲畜.硬是把只有17

歲的鳴鳳送給60多歲的馮樂(lè)山做小老婆.鳴鳳死后.他又把婉兒抬到馮家受煎熬.在高老太

爺?shù)纳?維護(hù)大家庭的秩序.興盛.是他意志的全部.高老太爺是作品中“封建宗法制度

的具體化.形象化.因此.這一人物開(kāi)篇便處于不容爭(zhēng)辯的被否定的地位.作品寫(xiě)到老太爺為

了覺(jué)民逃婚而大發(fā)雷霆時(shí).有一段議論:“他只知道他的命令應(yīng)該遵守.他的面子應(yīng)該顧全.

至于別人的幸福.他是不會(huì)顧到的.他只知道向覺(jué)新要人.他時(shí)常發(fā)脾氣.罵了覺(jué)新.罵了克

明,連周氏也挨了他的罵.這段評(píng)論顯然是把高老太爺作為一個(gè)批判的靶子在進(jìn)行抨擊.通

過(guò)這樣的人物塑造.完成了政治批判的目的.由于作者難以完全拋卻與祖父的親情.因而在

某些地方流露出對(duì)這個(gè)人物復(fù)雜的感情色彩.比如年夜飯的微笑.臨終前的懺悔.對(duì)覺(jué)民婚

姻的最終成全等.既表現(xiàn)了他面對(duì)強(qiáng)大新生力量的幻滅感.沒(méi)落感.也表現(xiàn)了親情未泯的一

面.使之在一定程度上呈現(xiàn)了矛盾性和立體性.。

25、【單選題】詩(shī)句“來(lái)自平原,而只好放棄平原;/植根于地球,卻更想植根于云漢”出

魯藜的《泥土》

杜運(yùn)燮的《山》

A:

馮至的《我是一條小河》

B:

阿垅的《孤島》

C:

答D:案:B

解析:詩(shī)句“來(lái)自平原,而只好放棄平原;/植根于地球,卻更想植根于云漢”出自杜運(yùn)

燮的《山》。

26、【單選題】殷夫的詩(shī)歌《別了,哥哥》最明顯的表現(xiàn)手法是

夸張與諷刺

象征與對(duì)白

A:

比喻與擬人

B:

白描與直抒胸臆

C:

答D:案:D

解析:殷夫的詩(shī)歌《別了,哥哥》最明顯的表現(xiàn)手法是白描與直抒胸臆。

27、【單選題】路翎的長(zhǎng)篇小說(shuō)《財(cái)主底兒女們》中,作為封建家長(zhǎng)的“財(cái)主”是指

蔣捷三

高老太爺

A:

蔣慰祖

B:

蔣純祖

C:

答D:案:A

解析:路翎的《財(cái)主底兒女們》,在這部以“兒女們”命名的小說(shuō)中,也有關(guān)于“父子沖

突”主題的展現(xiàn),主要是對(duì)財(cái)主蔣捷三的三個(gè)兒子人生歷程的敘述。

28、【單選題】《祝?!芬婚_(kāi)始就寫(xiě)祥林嫂的死,為情節(jié)的開(kāi)展設(shè)置了懸念,所采用的敘述

方式是

順敘

補(bǔ)敘

A:

插敘

B:

倒敘

C:

答D:案:D

解析:倒敘是根據(jù)表達(dá)的需要,把事件的結(jié)局或某個(gè)最重要、最突出的片段提到文章的前

邊,然后再?gòu)氖录拈_(kāi)頭按事情先后發(fā)展順序進(jìn)行敘述。

29、【單選題】《子夜》的主人公吳蓀甫形象所顯現(xiàn)的階級(jí)特征是

民族資產(chǎn)階級(jí)

買辦資產(chǎn)階級(jí)

A:

地主階級(jí)

B:

官僚資產(chǎn)階級(jí)

C:

答D:案:A

解析:《子夜》的主人公吳蓀甫形象所顯現(xiàn)的階級(jí)特征是民族資產(chǎn)階級(jí)。

30、【單選題】周立波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》中,在土地革命斗爭(zhēng)中迅速成長(zhǎng)起來(lái)的英雄

人物是

老田頭和白玉山

趙玉林和郭全海

A:

劉德山和蕭隊(duì)長(zhǎng)

B:

老孫頭和杜善人

C:

答D:案:B

解析:趙玉林和郭全海是在斗爭(zhēng)中迅速成長(zhǎng)起來(lái)的英雄人物。農(nóng)會(huì)主任趙玉林,苦大仇

深,性格倔強(qiáng),一直保持窮人的骨氣和勞動(dòng)者的尊嚴(yán)。他曾受日本帝國(guó)主義和惡霸韓老六

的雙重壓迫,可他人窮志不窮。表現(xiàn)出勇敢堅(jiān)定、視死如歸的崇高的革命精神。郭全海是

下卷的中心人物,是土改中成長(zhǎng)起來(lái)的青年農(nóng)民干部形象。與韓家有兩代人的血海深仇,

在領(lǐng)導(dǎo)大伙斗爭(zhēng)地主杜善人時(shí),沉著機(jī)智,巧設(shè)機(jī)關(guān),節(jié)節(jié)突破;表現(xiàn)出正派、機(jī)敏、能

干、先人后己的高尚品質(zhì)以及忠于革命的崇高精神。

31、【多選題】下列劇作中采用“橫斷面結(jié)構(gòu)”的有

《屈原》

《日出》

A:

《上海屋檐下》

B:

《壓迫》

C:

《雷雨》

D:

答E:案:BC

32、【多選題】在《鳳凰涅槃》中,鳳凰所向往的新世界的特征有

新鮮

凈朗

A:

華美

B:

富足

C:

芬芳

D:

答E:案:ABCE

解析:鳳凰嚴(yán)厲斥責(zé)庸俗猥瑣的一群“凡鳥(niǎo)”,熱烈向往新鮮、凈朗、華美、芬芳的新世

界。

33、【多選題】歌劇《白毛女》在創(chuàng)作上學(xué)習(xí)和繼承的對(duì)象有

民族戲曲

A:

民間詩(shī)歌

民間音樂(lè)

B:

西洋歌劇

C:

西洋話劇

D:

答E:案:ABCDE

解析:《白毛女》是融詩(shī)、歌、舞三者于一體的民族新歌劇,對(duì)中國(guó)歌劇走上民族化道路

具有典范意義。在音樂(lè)創(chuàng)作上,它既學(xué)習(xí)和繼承了傳統(tǒng)地方戲曲、北方民歌和小調(diào)的營(yíng)

養(yǎng)。又借鑒了西洋歌劇注重表現(xiàn)人物性格的一些處理手法,充分利用音樂(lè)元素來(lái)展示人物

形象。語(yǔ)言通俗上口,精確洗練,適宜吟誦,具有濃厚的感情色彩和民族詩(shī)歌的韻味。

P220

34、【多選題】以反映舊社會(huì)女性悲苦命運(yùn)為主要內(nèi)容的小說(shuō)有

《小城三月》

《祝?!?/p>

A:

《菉竹山房》

B:

《金鎖記》

C:

《斷魂槍》

D:

答E:案:ABCD

解析:《斷魂槍》寫(xiě)于1935年,故事發(fā)生的時(shí)間雖然不明確,大致可以定為晚清民初。

小說(shuō)借鉀師沙子龍、王三勝們以及孫老者對(duì)冷兵器槍法的不同態(tài)度,對(duì)大時(shí)代轉(zhuǎn)型中的個(gè)

人選擇問(wèn)題進(jìn)行了深入思考。P86

35、【多選題】下列詩(shī)歌中明確包含“星星”意象的作品是

《天上的市街》

《上山》

A:

《拜獻(xiàn)》

B:

《再別康橋》

C:

《沙揚(yáng)娜拉一首》

D:

答E:案:AD

36、【簡(jiǎn)答題】簡(jiǎn)析丁西林的《壓迫》在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。

答案:丁西林的獨(dú)幕劇《壓迫》人物不多,情節(jié)單純而緊湊,結(jié)構(gòu)猜巧,起伏變化,具有

平中出奇的喜劇效果。(1)從平淡的生活中撰取題材,以房東太太母女倆在房租等問(wèn)

題上的矛盾為基礎(chǔ),一開(kāi)始就展開(kāi)了房東太太與男客之間的沖突,并很快將矛盾推到高

潮。(2)而后女客上場(chǎng),打破了僵局,使喜劇性有了新的發(fā)展。(3)最后通過(guò)女客

自愿與男客假扮夫妻,使矛盾呈現(xiàn)出人意料的結(jié)局。

37、【簡(jiǎn)答題】簡(jiǎn)述《拜獻(xiàn)》表達(dá)情感的藝術(shù)手法。

答案:(1)作者在詩(shī)歌中坦率地、充滿激情地表達(dá)了對(duì)弱小、孤苦和不幸生命的人道主

義同情。(2)《拜獻(xiàn)》一詩(shī)托物寓情,借客觀自然景物以及景物間的對(duì)照、襯托,抒

發(fā)作者的主觀愿望,傾注自我激情。具體表現(xiàn)在:①景物間的對(duì)比和襯托。如山、海

與小花草等。②詩(shī)人對(duì)不同物的不同情感的比照。如對(duì)高山的贊美、對(duì)雛燕的同情憐憫

等。

38、【簡(jiǎn)答題】簡(jiǎn)析《給我的孩子們》的題旨。

答案:(1)贊美孩子們天真純潔的本性和活潑的創(chuàng)造力。(2)在與成人世界的對(duì)照

中,表達(dá)對(duì)病態(tài)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。(3)為孩子們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中即將喪失天真純潔的本

性而感到悲哀。

39、【論述題】試述《傷逝》的悲劇內(nèi)涵以及造成悲劇的原因。

答案:(1)《傷逝》的悲劇內(nèi)涵:戀愛(ài)自由、婚姻自主是“五四”新青年普遍關(guān)注和

追求的,在新文學(xué)創(chuàng)作中也有大量反映,但一般都以獲取自主婚姻為喜劇性結(jié)局。但《傷

逝》則將這一喜劇性結(jié)局作為揭示愛(ài)情和社會(huì)悲劇的出發(fā)點(diǎn),顯示了作者特有的思想深

度。(2)《傷透》悲劇的發(fā)生,有兩方面的原因:①封建性社會(huì)在經(jīng)濟(jì)上的壓迫和

倫理道德觀念上的壓制,是造成這一愛(ài)情悲劇的社會(huì)根源。②主人公本身的思想弱點(diǎn)是

導(dǎo)致悲劇的個(gè)人原因。他們將愛(ài)情作為個(gè)性解放的唯一和最終目標(biāo),把自由戀愛(ài)和自主婚

姻從社會(huì)變革和配放中孤立出來(lái),因此,愛(ài)情至上和個(gè)人奮斗也是導(dǎo)致悲劇的重要原因。

40、【閱讀分析題】閱讀黎錦明的小說(shuō)《銀魚(yú)曲》,結(jié)合作品實(shí)際,寫(xiě)一篇不少于600字的

評(píng)論文章。要求:(1)簡(jiǎn)要闡述作品的主題思想。(2)簡(jiǎn)要分析作品的藝術(shù)特色。

(3)觀點(diǎn)鮮明,分析細(xì)致,條理清楚,語(yǔ)言通順,書(shū)寫(xiě)整潔。(附黎錦明《銀魚(yú)曲》原

文)銀魚(yú)曲黎錦明沒(méi)有風(fēng),和水門(mén)汀的地面一樣平靜,閃著赭黃色的海面上,漁帆一

隊(duì)隊(duì)的朝向著碧綠的相接處。鷗鳥(niǎo)們和云混成一片了,無(wú)聲的,沒(méi)有旋律的動(dòng)著。沙岸上

的歌聲,喧喊,竹喇叭的悲曲——沉靜而囂動(dòng),顯出秋的荒涼,生命的走向歸宿。“放線

哪,放線哪?!毖卮a頭的船棧上,童子們叫喊。有些漁戶們,在汐的起始前,把投網(wǎng)的

陣線布置好了,等待著銀魚(yú)們的來(lái)到。這是一種龐大的魚(yú)族,每年有四五天的游巡,而且深

深的侵入這海港。當(dāng)鯊魚(yú)們?cè)诟勖骠[著慘案的時(shí)候,它們?nèi)珌?lái)了,觀贊喜事的人們似的,在

水上唼喋。巧妙的,螺旋似的波線到處起著,迎著黯淡的陽(yáng)光線。銀魚(yú)們是易于上網(wǎng)的,

因?yàn)閿?shù)目的多;它們貪食,好勝,漁戶們將甘蔗渣滓和由稻田捉來(lái)的的蝗蟲(chóng)尸體傾滿到海

面,它們有時(shí)離開(kāi)了鯊魚(yú)的鋒陣,來(lái)滿足食欲。漁戶們的網(wǎng)大,細(xì)密,這誘惑有了成效;前

后密合,千萬(wàn)的數(shù)目都成為俘虜了?!吧碀M!走向前面去?!薄笆裁词??網(wǎng)銀魚(yú)的網(wǎng)沒(méi)

有啊——”“你向丁凡家去租一幅,沙滿。秋節(jié)到了?!薄岸》布沂莿?shì)利戶,他借一幅

黃魚(yú)的網(wǎng)給你,還要討三兩銀了!”“你說(shuō)我們借銀魚(yú)的網(wǎng);有的是銀子!”沙滿離了

船塢,沿了巷線,低著那柔怯的眼,向街衢走去。他的伯父——沙龍——踞在船頭,遙望

著魚(yú)群的出沒(méi)處,瞪著,搓著手,用那不由己的閑暇的神情,喝著,頻頻的倒著擺放在腳旁

的茶水。船是烏黑而舊式,布帆都補(bǔ)綴了,好像老了的隱士似的,在塢旁年久的停滯著。沙

龍半老了,和船一樣的顯得完全老了;他向海的空闊處贊慕著,貪婪的幻想著他的大量的獲

取?!麤](méi)有勇氣將漁艇浮到汪洋中去,當(dāng)他想到他的父,他的弟弟及一個(gè)年老的伙伴,

在半生來(lái)被出人料想的暴風(fēng)雨卷去的時(shí)候。沙龍的女人是病了,萎黃的,極可憐的病了;

而且要不斷的盡夜的呻吟,向他旁臥的丈夫報(bào)復(fù)她積年來(lái)所受的苦痛。沒(méi)有安寧。孩子,因

為不是親出,常例的失著眠,白天總是萎頓著。沙龍晚年的和善,已不能救濟(jì)他盛年所招來(lái)

的一切報(bào)復(fù)了!他的豪邁,強(qiáng)悍,曾經(jīng)獲到了漁戶們的畏憚,獲到了小棠的心,然而……

“阿伯,丁凡家不答應(yīng)!”“你怎么說(shuō)?”“我說(shuō)阿伯銷了七批魚(yú)仔,收到很多銀子!

他不信?!薄澳闱笄笏!薄八形易?,趕我走!我就回來(lái)了。”沙滿回到舵尾,在

他所常蹲伏的船板上蹲了。那里放著一個(gè)舊竹筐,麻布掩蓋著,里面是他三天的糧食。螺

肉,蕃薯,此外,剩下的一堆魚(yú)骨。早晨,他守著這筐,白天,晚上,回到他的臥處,聽(tīng)著

病的船主婦的呼嘆。他整夜失眠著,白天打盹。一點(diǎn)微風(fēng),拂在微波上。太陽(yáng)強(qiáng)烈的震

著。海灣里的漁船已動(dòng)作了,連續(xù)的,群鸛似的,離開(kāi)那歸息處。銀魚(yú)整億兆數(shù)的在海面

上游蕩——船經(jīng)過(guò)石硤,出了海灣線;沙龍的裝扮和早年一樣的昂藏,迎著風(fēng)向,垂著網(wǎng)—

—矗立在船頭上。風(fēng)搖著他那陳舊的衫,那披垂的帆,朝著汪洋的心核。“!好大一群—

—好大一群啊——銀色的魚(yú)啊!”沙滿在舵后嚷著。銀魚(yú)是不遠(yuǎn)不近的在船旁巡繞。它

們好像在水中看到人的影,能測(cè)到網(wǎng)的伸展度;它們?cè)诖难惯呺H上下出入著,和帶著生

命的梭一樣?!罢娴?,這么大的一群銀魚(yú)??!”病的船主婦,頭伸出篷的窗口來(lái),放出

那疲憊帶著矯健的呼聲嚷著。網(wǎng)下去了,著力的,圓滿的扔放下去了。沙龍的兩眼發(fā)亮,

青筋在額上突露。他鎮(zhèn)住了風(fēng)的撼力,穩(wěn)定著站勢(shì),徐徐的,一引一帶的,將網(wǎng)向上牽拉。

他的手沒(méi)有動(dòng)狀,只是沉重,和平常一樣。沙滿在舵后伸長(zhǎng)他的頸。他看見(jiàn)沾著在網(wǎng)眼上

的水的閃爍,叫著,贊羨著。……老漁戶散開(kāi)他的網(wǎng)……他將一只發(fā)亮的,巨形的物件撿起

來(lái),往海里擲了!“銀魚(yú)??!”孩子喊著。“銀魚(yú)?”沙龍怒呼道,“水母?!本W(wǎng)是

再次,三次的投進(jìn)波里去了。波浪徐徐聳動(dòng),船在上面曲線的,弛緩的進(jìn)行。孩子順著魚(yú)群

的聚處,將舵壓著。魚(yú)群聚攏了,在起網(wǎng)處螺旋狀的浮動(dòng),起伏?!般y魚(yú)啊,好多的銀魚(yú)

啊!”孩子是贊羨,希望。他看見(jiàn)伯父翻動(dòng)著網(wǎng),和先前一樣,將一樣雜亂的海植物和水

藻,枯枝擲回到海里。一條小小的鲇,被扔進(jìn)艙來(lái)了,在板上躍動(dòng),給這空虛里留下一點(diǎn)生

命。同一樣的下午,船經(jīng)過(guò)這路線,浮在東林線的花崗石壁旁動(dòng)蕩。銀魚(yú)啊,銀魚(yú)啊,

孩子不這樣叫了。風(fēng)是和順,有力的將帆送到魚(yú)群的中央。石壁四面繞著;被網(wǎng)的俘虜,

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