古代瓷器藝術精品展(下)

古代瓷器藝術精品展(下)第三部分：明代

明朝從洪武時期在景德鎮(zhèn)置御器廠，用最好的原料燒制宮廷用瓷，洪武時期的釉里紅，永樂、宣德時期的青花，成化時期的斗彩，弘治時期的黃釉，嘉靖、萬歷時期的五彩至精至美，明代成為中國陶瓷史上的黃金時代。永樂時期遷都北京，御器廠生產的瓷器源源不斷運至北京，或御用、或祭祀、或賞賜，或用于朝貢貿易。瓷器藝術在北京煥發(fā)出璀璨光彩。青花輪花紋綬帶耳扁瓶青花輪花紋綬帶耳扁瓶

此瓶來自于西亞阿拉伯金屬器造型，其腹部輪花紋也是阿拉伯地區(qū)特有的紋飾。景德鎮(zhèn)御窯廠同時燒造的仿阿拉伯器形還有花澆、水注、大盤、大扁壺、折沿盆等反映出當時名稱與西亞地區(qū)的文化交流與融合。青

花

纏

枝

花

卉

紋

壯

罐青花纏枝花卉紋壯罐

此罐仿西亞地區(qū)阿拉伯金屬器或陶器造型。永樂時期海外貿易興盛，與西亞地區(qū)的貿易日漸增多，瓷器中出現(xiàn)了一些阿拉伯器形及裝飾花紋。不規(guī)則的幾何紋，綿綿不斷的植物紋，是西亞地區(qū)裝飾的特點。青

花

纏

枝

菊

紋

碗青

花

折

枝

花

卉

紋

蓋

罐青花折枝花卉紋蓋罐

明建元之初，改胡俗為漢制，重新制定明朝的典章制度。這件蓋罐是洪武時期新創(chuàng)的具有漢族文化紋飾風格及造型的瓷器。器身作十二瓣瓜棱性，分別繪折枝牡丹、石榴、蓮花、百合等十二月花卉。青

花

折

枝

葡

萄

紋

盤青

花

花

果

紋

盤

這類大盤多用于外銷西亞地區(qū)，適于中東地區(qū)多人圍坐吃飯的風俗習慣，大盤放在中間放置食物。青

花

海

水

龍

紋

高

足

碗青

花

纏

枝

花

卉

紋

豆青

花

龍

紋

罐青

花

折

枝

花

果

紋

葵

口

碗青

花

寶

象

花

紋

臥

足

碗青

花

寶

象

花

紋

臥

足

碗

成化到正德時期青花瓷使用國產青料繪畫，釉色淺淡。繪畫采用雙勾線內平涂法，線條柔和，清新淡雅。此碗腹部所繪寶象花，寓意超發(fā)脫俗，至純至凈。青

花

人

物

樓

閣

圖

蓋

罐

弘治時期青花瓷繼承了成化繪畫風格。此罐反映了當時高士以竹為鄰、以鶴為友的隱居生活方式。青

花

穿

花

龍

紋

渣

斗青

花

纏

枝

蓮

紋

罐青

花

竹

桃

紋

帶

蓋

梅

瓶青花竹桃紋帶蓋梅瓶

永樂時期的官窯瓷器無論在胎質、釉面及畫風等方面，都達到了較高水平。青花用進口“蘇泥勃青”鈷料繪畫，含鐵量較高，出現(xiàn)黑疵斑點，與濃郁的藍色相映成趣，具有中國水墨畫風格。

青

花“踏

雪

尋

梅”圖

罐青花“踏雪尋梅”圖罐

此為天順民窯瓷。正統(tǒng)、景泰、天順時期，景德鎮(zhèn)遇連年災荒，皇帝曾多次下令禁燒或減燒瓷器，因而這個時期的瓷器多為民窯，不見有署官窯年款的瓷器。

此罐腹部畫人物故事圖兩組，一側為“踏雪尋梅”，是唐朝詩人孟浩然到灞陵欣賞梅花的故事。一側為“攜琴訪友”，是俞伯牙攜琴訪知音鐘子期的故事。青

花

嬰

戲

圖

蓋

罐青

花

嬰

戲

圖

蓋

罐

嘉靖、龍慶、萬歷時期青花瓷使用回青料繪畫，呈色濃艷泛紫，色澤艷麗。

此罐主體紋飾為幾組嬰戲圖：騎木馬游戲、假扮師生教書游戲、玩蛐蛐等。底書“大明嘉靖年制”楷書款。嬰戲圖是嘉靖時期常用的繪畫題材。青

花

纏

枝

番

蓮

紋

梅

瓶灑

藍

釉

缽灑

藍

釉

缽

灑藍釉又稱青金藍釉，宣德時燒造。上釉方法是以竹管蘸藍釉汁，吹于器表，形成厚薄不勻、深淺不同的斑片，片片留白，如雪花飛舞。青

花

紅

彩

魚

藻

紋

蓋

罐青花紅彩魚藻紋蓋罐

罐體以青花繪長滿了蓮花和水藻的池塘，其間繪十二尾戲水追逐的紅彩游魚。魚身以黃彩為地，以紅彩勾畫輪廓及魚鱗，以黑彩點睛，紅魚與青花相映成趣。底書青花“大明嘉靖年制”楷書款。

池塘游魚紋在嘉靖時期較為流行，寓意“金玉滿堂”。斗

彩

葡

萄

紋

杯斗

彩

葡

萄

紋

杯

斗彩是明代成化年間創(chuàng)燒的一種釉下青花和釉上彩相結合的工藝，因兩種色彩相互斗艷，故稱“斗彩”。其制作方法是先以青花勾畫花紋的輪廓線和部分花紋，在高溫下第一次燒造，然后在青花上填涂材料，經行第二次進窯低溫燒造完成。

斗彩瓷的燒制高峰在成化時期，成化皇帝喜愛藝術，期間燒制大量的斗彩瓷器，成化斗彩最有名的就是雞缸杯和葡萄杯。此杯外壁繪葡萄、癩瓜、桑葚、竹子等圖案，各種粉彩相映成輝，造型輕盈小巧。五

彩

花

鳥

紋

洗五

彩

仙

人

渡

海

圖

盤五彩仙人渡海圖盤

盤心主體紋飾描繪了仙人渡海的情景，周圍繪松樹，盤壁畫靈芝、“壽”字，表現(xiàn)吉祥，長壽寓意。斗

彩

折

枝

花

卉

紋

三

足

爐斗彩折枝花卉紋三足爐

此爐為仿明成化斗彩，爐下部繪折枝蓮花，彩色淺淡，近于成化。而上部繪八卦紋，屬道教圖案，反映出嘉靖時期的紋飾特征。五

彩

海

水

龍

紋

盤五

彩

海

水

龍

紋

盤

五彩瓷最早燒造于元代，明嘉靖、萬歷時達到高峰，所燒五彩多為青花五彩，也有白釉地上直接以紅、綠、黃、赭、紫等色彩繪，然后在700-800度低溫下二次燒成。嘉靖五彩以畫意取勝，萬歷五彩強調濃艷的色調對比。

此盤底以紅彩書“平遙府嘉靖丙申歲造”款識。應是當時“平遙府”在景德鎮(zhèn)定燒的瓷器。白

釉

紅

彩

魚

紋

盤黃

地

青

花

花

果

紋

盤黃地青花花果紋盤

黃地青花是在白瓷胎上畫好青花花紋后，施白釉高溫燒造，再于白釉處填上低溫黃釉，入爐低溫燒成。

此品種創(chuàng)燒于明宣德時期，流行于成化至嘉靖時期。白

釉

醬

彩

花

果

紋

盤白釉醬彩花果紋盤

白釉醬彩是明宣德時期創(chuàng)燒的新品種，采用雕填工藝技法，在澀胎上雕刻花紋，施釉后在高溫下燒制，，再填醬彩入爐低溫烘烤而成。

此盤繪折枝葡萄、石榴、桃等，底書青花“大明宣德年制”楷書款?；?/p>

青

釉

盤回

青

釉

盤

回青釉是明嘉靖時期創(chuàng)燒的品種，所用鈷料采用進口回青與國產石子青料調和而成，釉色瑩亮淡雅，如寶石藍。白釉暗花

纏枝花卉紋梅瓶白釉暗花纏枝花卉紋梅瓶

嘉靖、萬歷兩朝仿永樂甜白釉暗花瓷器，但不及永樂時期釉面細膩溫潤、造型秀美，無論器形還是釉面，仍帶本朝特征。

此梅瓶通體暗刻花紋，頸下一周刻“大明嘉靖年制”楷書款。青

白

釉

暗

刻

蓮

瓣

紋

碗黃

釉

盤黃

釉

盤

黃釉瓷器最早出現(xiàn)在唐代。明代弘治時期的黃釉瓷器，達到了低溫黃釉瓷器的頂峰。因其釉色嬌嫩、淡雅如雞油黃，又稱“嬌黃”，“雞油黃”，又因是采用澆淋的方法施釉，故又稱為“澆黃”。甜白釉暗花纏枝蓮紋蓋罐甜

白

釉

暗

花

云

龍

紋

梨

式

壺甜白釉暗花云龍紋梨式壺

永樂白瓷胎薄釉瑩，釉面呈半木光，色澤溫潤，具有甜潤的白糖色澤，故稱“甜白”釉。

此壺釉面潔白瑩潤入堆脂，釉下施以線條纖細的暗花，輕盈秀麗。青

花

人

物

出

行

圖

瓶青花

蓮池情趣圖

八方蓋罐青

花

布

袋

僧青

花

布

袋

僧

布袋僧為五代后梁時浙江奉化一位僧人，因其身體肥胖，袒露胸腹，常以竹杖挑一個大布袋，四處化緣，人稱“布袋和尚”。青

花

纏

枝

蓮

紋

盤青

花

魚

藻

紋

盤青

花

魚

藻

紋

盤

隆慶皇帝在位僅六年，傳世瓷器不多，但多為精品。其帝王年號款多書“大明隆慶年造”而不同于其他朝代的“年制”款。青

花

朵

花

紋

象

耳

瓶青

花

靈

芝

阿

拉

伯

文

罐

此罐開光中裝飾阿拉伯文，是正德皇帝崇信伊斯蘭教在瓷器上的反映。第四部分：清代

清代康乾盛世的輝煌時期也是中國古代制瓷業(yè)的巔峰，清王朝繼續(xù)在景德鎮(zhèn)設御窯廠。由于清代皇帝對瓷器的青睞，御窯廠不斷進行仿古、創(chuàng)新，尤其是雍正、乾隆年間燒造的琺瑯彩、粉彩、斗彩、顏色釉等瓷器的藝術水平達到了登峰造極的境界。代表世界紫氣藝術最高水平的中國瓷器精華，薈萃京都，散布于皇室宮廷、王公貴族、官僚士大夫、文人墨客之中。青

花

雉

雞

牡

丹

紋

蓋

罐青

花

雉

雞

牡

丹

紋

蓋

罐

康熙青花瓷繪畫借鑒西洋透視畫法，僅用一種青花色料，利用深淺、虛實的變化，描繪出景物的陰陽向背、疏密遠近，使畫面頗有立體感，稱“五色青花”。青

花“法

華

寺”銘

花

卉

紋

觚青花“法華寺”銘花卉紋觚

明清時流行的佛前供器一般有五件，包括一對花觚，一對燭臺及一件香爐，合稱“五供”。觚腹部書“法華寺”三字，推測這對花觚為法華寺的供器。青

花

御

窯

廠

圖

瓷

板青花御窯廠圖瓷板

元代景德鎮(zhèn)逐漸成為全國的瓷業(yè)中心，元政府在景德鎮(zhèn)設立燒瓷管理機構浮梁瓷局，明洪武年間在此設御窯廠，專門燒造宮廷用瓷，此瓷板是一幅采用青花料繪制的以清代后期御窯廠為中心的景象。東端是石嶺地區(qū)，西側是奔流的昌江，中渡口、老鴨灘分設“奉旨卡”查驗來往船只。中心繪景德鎮(zhèn)珠山御窯廠，御窯廠為三進院落，東西兩側跨院為制作之地，有拉坯、畫坯、吹釉、彩畫、燒窯等工序。

御窯廠大門為“儀門”，門內有“奉上旨御窯廠”標旗，儀門前可見看相、茶局、命館、賽會、風水半仙等，儀門東西兩側分設東轅門、西轅門兩處牌樓，御窯廠右側，大戲臺影壁正中書“指日高升”，右側有“程家巷”、“畢家街”。畫面下端是御窯廠山門，山門上有“御窯廠”匾額，門外高掛“憲奉御窯廠頭門”旗。山門、儀門間有關帝廟、火神廟，山門兩側有浮梁縣衙，監(jiān)管窯務的景德司。

此窯板不僅是研究清代景德鎮(zhèn)建筑、整體布局的佐證，還印證了文獻關于清代景德鎮(zhèn)建制分布及其職能的記載。是研究這個陶瓷史、清代御窯廠、景德鎮(zhèn)歷史風俗等方面的寶貴資料。青

花

壽

山

福

海

紋

筆

筒青花折枝花卉紋六方貫耳瓶青

花

八

吉

祥

紋

抱

月

瓶青花八吉祥紋抱月瓶

此瓶仿明代永樂青花大扁壺，前后中心臍部突出，腹部蓮瓣內填八吉祥紋，底書青花“大清乾隆年制”篆書款。八吉祥又稱八寶，為法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長結。由西藏喇嘛教流傳而來，是佛家常用的寓意吉祥的物品。八寶紋用于瓷器裝飾始于元代，流行于明、清，常與蓮花組成圖案。青花纏枝蓮托八吉祥紋執(zhí)壺青花蓮花托八吉祥紋盉式壺青花蓮花托八吉祥紋盉式壺

此壺仿商周青銅盉造型，是清代御窯廠在乾隆皇帝御旨下對青銅盉加以改造而燒制的新器形。釉

里

紅

花

卉

紋

雙

耳

扁

瓶青花

纏枝葫蘆紋

橄欖式瓶青花釉里紅

云龍紋

天球瓶仿

汝

窯

六

方

瓶孔

雀

綠

釉

荷

葉

式

洗孔雀綠釉荷葉式洗

此洗因其釉面呈色翠綠透亮似孔雀羽毛之色，而稱為孔雀綠釉。是一件十分精巧雅致的文具。胭

脂

水

釉

碗胭

脂

水

釉

碗

胭脂水釉始燒于康熙時期，是雍正、乾隆兩朝盛行的名貴色釉。因其釉色酷似胭脂而得名，又稱“胭脂紅”。因是將金水融入釉中，又叫“金紅釉”。胭脂水釉器一般胎體極薄，器里施純潔的白釉，在器物口沿處露出一道白色的邊，內外相襯，愈發(fā)顯示吃胭脂色的嬌艷。粉

青

釉

梅

瓶粉

青

釉

梅

瓶

此瓶仿宋景德鎮(zhèn)湖田窯影青釉色，釉面光潤，釉色雅致?？∏蝺?yōu)美的曲線表現(xiàn)出雍正時期瓷器的造型特征。瓶底書青花“大清雍正年制”楷書款。天

藍

釉

缽

缸天

藍

釉

缽

缸

天藍釉是康熙年間創(chuàng)燒的一種高溫顏色釉，色調瑩潔淡雅，如蔚藍的天空，故稱。康熙時期多為小件的文具，雍正時期燒造技術更為成熟，燒造出器形較大的制品。

仿

汝

窯

六

方

瓶霽

藍

釉

瓶

霽藍釉是一種元代創(chuàng)燒的一種高溫藍釉，色調濃艷深沉，光亮細膩，又稱“祭藍”。霽

紅

釉

玉

壺

春

瓶霽

紅

釉

玉

壺

春

瓶

霽紅釉又稱“祭紅”，為清雍正時期御窯廠燒造的仿明宣德紅釉品種。釉色純正，釉面布滿大小不等的氣孔，此瓶底書青花“大清雍正年制”楷書款。仿鈞窯

新紫釉

海棠式花盆仿鈞窯新紫釉海棠式花盆

此盆是清代御窯廠仿宋代鈞窯花盆燒造而成。督陶官唐英在任期間，曾于雍正七年派其好友吳堯圃到河南均州鈞窯瓷器產地調查鈞窯器釉料配制方法。在仿鈞窯過程中，創(chuàng)燒了“新紫”等品種。其所仿鈞窯器可與宋鈞窯器相媲美。仿

哥

窯

布

袋

僧仿

哥

窯

三

羊

尊仿

哥

窯

三

羊

尊

此尊為雍正時造型，仿宋哥窯瓷器釉色，肩部貼塑三個羊頭，寓意“三陽開泰”，推測為雍正五年丁未羊年所作。窯

變

釉

石

榴

尊仿

汝

窯

八

棱

洗仿

汝

窯

八

棱

洗

乾隆皇帝喜歡賞古、摹古。在她的授意下，景德鎮(zhèn)御窯廠大量燒造仿古瓷，宋代五大名窯的仿照非常成功，這是一件仿宋汝窯瓷器。影

青

玲

瓏

碗影青玲瓏碗

玲瓏，俗稱“芝麻漏”。其做法是先在較薄的胎體上透雕出花紋，通體上釉，花紋出填滿透明釉，具有對光透影，玲瓏剔透的藝術效果。紫金釉描金纏枝花卉紋鷲銜環(huán)耳瓶紫金釉描金纏枝花卉紋鷲銜環(huán)耳瓶

紫金釉又稱醬色釉，是以鐵為著色劑的高溫釉，宋代定窯已有燒造。清乾隆、嘉慶時期，此種工藝得到進一步發(fā)展。此瓶通體釉彩仿銅器錯金工藝。黃釉雕瓷“琴棋書畫”畫筆筒黃釉雕瓷“琴棋書畫”畫筆筒

筆筒以鏤空、雕花等技藝雕刻“琴棋書畫”圖案，底部有篆書“陳國治作”方形圖章款。陳國治是清道光、咸豐年間景德鎮(zhèn)著名雕瓷藝人，善于將雕瓷與釉色結合，仿竹、木、象牙器，雕刻人物、花卉，形神兼?zhèn)?，富有畫意。?/p>

汝

釉

六

方

瓶青

花

纏

枝

花

卉

紋

綬

帶

扁

壺青花纏枝花卉紋綬帶扁壺

此壺仿明永青花綬帶耳扁壺造型，是在乾隆皇帝授意下，將永樂瓷器尺寸加大，并將造型略加改進而燒造。壺底數(shù)青花“大清乾隆年制”篆書款。斗

彩

五

倫

圖

提

梁

壺斗

彩

五

倫

圖

提

梁

壺

壺體造型別致，腹部繪鳳凰、仙鶴、鴛鴦、鹡鸰、黃鶯五種鳥類圖案，寓意五種社會關系：君臣、父子、夫婦、長幼、朋友五倫，表示君臣有義，父子有親，夫婦有別，長幼有序，朋友有常珊

瑚

紅

地

琺

瑯

彩

花

鳥

紋

瓶珊瑚紅地琺瑯彩花鳥紋瓶

琺瑯彩瓷是在康熙皇帝授意下于康熙末年創(chuàng)燒的，彩料從法國進口，雍正六年清宮養(yǎng)心殿造辦處琺瑯作才煉出了國產琺瑯彩料，借鑒其他美術門類將詩、書、畫、印入瓷，燒造出最具藝術性的雍正琺瑯彩。

琺瑯彩瓷的制作是在兩地進行，所用素白瓷胎，由景德鎮(zhèn)御窯廠進呈；煉制彩料，繪畫題詩及燒造是在清宮造辦處進行。

一般由宮廷畫院畫家繪畫稿本，名書法家題寫詩句，然后皇帝親自審核底稿，名師良匠負責燒彩。雍正時琺瑯彩瓷器上所繪翎毛花卉、山水人物與清宮廷畫風一脈相承?，m瑯彩瓷是純粹的藝術欣賞品，體現(xiàn)出濃郁的皇家氣息。

此瓶以珊瑚紅釉為地，以琺瑯彩繪畫碧桃、翠竹和小鳥，底書“大清雍正年制”楷書款。斗

彩

纏

枝

番

蓮

紋

盆粉

彩

鏤

空

花

果

紋

六

方

套

瓶粉彩鏤空花果紋六方套瓶

乾隆八年，督陶官唐英和其助手共同研制夾層玲瓏瓶九種，呈獻給乾隆皇帝，套瓶就是其中一種。這件套瓶內為青花瓶，外為粉彩，腹部雕刻六種鏤空花果紋。成型工藝非常繁復，需多次上釉，多次入窯燒制而成，燒成一件成功的套瓶極為不易。乾隆粉彩繁縟華麗，工藝精致。瓶底書青花“大清乾隆年制”篆書款。松

石

綠

地

粉

彩

番

蓮

紋

多

穆

壺松石綠地粉彩番蓮紋多穆壺

乾隆時期將“藏傳佛教”作為國教，在宮中經常進行佛教法事，由于蒙藏地區(qū)的佛教僧侶與清宮往來頻繁，故在御窯廠仿制了一些符合蒙藏生活習俗的多穆壺，供佛教高僧使用或賞賜使用。瓷質多穆壺有粉彩、青花、仿木釉等品種。粉

彩

百

鹿

尊粉

彩

百

鹿

尊

百鹿尊最早見于清朝康熙時期，因其粉彩器滿繪神態(tài)各異的山林鹿群紋飾，故名百鹿尊，取其諧音“百祿”，寓意高官厚祿。又以其造型酷似牛頭，亦稱作“牛頭尊”，清代乾隆時期最為流行。此尊底部書“大清道光年制”篆書款。仿

竹

釉

洗粉

彩

加

金

荷

蓮

紋

盆斗

彩

花

卉

紋

尊白

釉

墨

彩

山

水

杯素

三

彩

花

果

紋

盤

素三彩是用黃、綠、紫、白等彩料在瓷器上繪畫圖案，因諸彩中沒有紅色，稱為“素三彩”。釉里三色

鶴鹿同春圖

橄欖瓶釉里三色鶴鹿同春圖橄欖瓶

釉里三色為康熙時期創(chuàng)燒，是指以青花、釉里紅與豆青作畫的富有新意的品種，通稱為釉里三彩或釉下三彩。瓶底書“大明宣德年制”楷書款，為康熙仿宣德款。粉

彩

花

卉

紋

壁

瓶粉

彩

花

卉

紋

壁

瓶

壁瓶是將瓶、尊等縮小制作，取其一半，背部扁平有孔，可以懸掛于柱子或墻壁上，故稱壁瓶。古人常將壁瓶掛于床邊，四時插花，人花相伴，芬芳滿床。瓶底書金彩“嘉慶年制”篆書款。粉