第一章1設計批評本體論

第一章設計批評本體論第一節(jié)概念與觀念第一節(jié)概念與觀念設計批評作為研究造物活動的一門學科，具有系統(tǒng)的科學的理論框架，是批評家對設計活動進行的全面而又系統(tǒng)的研究。要認識設計批評的觀念、性質、對象、任務、特點、方法和類型。才能對設計進行描述、分析、闡述、比較、評價、論證、判斷和批判。價值論與符號論對設計批評本質的理解，是設計批評觀念的核心和出發(fā)點。20世紀英國文藝理論家、批評家

艾·阿·瑞哈茲LvorArrmstrongRichardg認為：“批評理論所必須依據的兩大支柱便是價值的記述和交流的記述”價值論和符號論是設計批評學的基礎，也是本課程的重點１、什么是設計批評批評一詞：英文Criticism法文Critique德文Critik西班牙文意大利文Critica拉丁文源于希臘文：Kritikos？——“裁判、判斷、辯識、論定”之意什么是設計批評劉勰《文心雕龍·論說》篇中有：“評”、“論”的說法“評者，平理”——評價、裁判“論者，倫也”——闡發(fā)道理《顏氏家訓》：“學為文章，先謀親友，得其評論，然后出手”唐《二十四詩品》（司圖空）品、評點金圣嘆評《水滸傳》、《西廂記》張竹坡評《金瓶梅》——————中國式點評王國維《紅樓夢評論》——————西方式批評韋勒克為英美新批評派的代表人物

“批評這一術語我將廣泛地用來解釋以下幾個方面：它指的不僅是對個別作品和作者的評價，明斷的批評，實用批評，文藝趣味的征象，而且是指迄今為止有關文藝的原理和理論，文藝的本質，創(chuàng)作，功能，影響文藝與人類其他活動的關系，文藝的種類，手段，技巧，文藝的起源和歷史這些方面的思想”——《近代文學批評史》艾略特《批評的功能》：“我說的批評，意思當然指的是用文學所表達的對于藝術作品的評論和解釋”２、設計批評的功能一、說明與分析功能這是設計批評最基本的形式，說明和分析引導其他設計功能，批評家應有專業(yè)知識和較深的學問。２、設計批評的功能二、解釋功能將設計產品當作研究對象，從心理學角度解釋觀念思想；從社會學角度解析形成這一思想的原因；從生活、習俗角度解析設計的種種文化因素。２、設計批評的功能三、判斷功能以人的欲求，社會發(fā)展為標準，對設計客體作出在功能上、技術上、經濟上、審美上的價值判斷，確立評判標準。評判標準又會隨時代發(fā)展而改變。２、設計批評的功能四、預測功能對設計作超前的判斷，虛擬出一個未來的設計客體，即未來產品，如信息化時代的產品設計。２、設計批評的功能五、教育功能設計批評也是培養(yǎng)設計者和生活者的鑒賞力，進行教化的傳授相關知識的學科，市民獲得設計鑒賞力尤為重要。２、設計批評的功能六、導向功能設計批評的目的是促進設計的進步和發(fā)展，以上幾項功能最終都歸結為設計的導向功能。３、設計批評的觀念批評的觀念隨不同時空有許多不同，大致上可分為四種類型：一、客體論或客觀論批評真正的批評家并不是從自己的藝術見解來推論出法則，而是根據事物本身，設計產品所要求的法則來構成自己的藝術見解。從客觀性出發(fā)，可以排除主觀偏見，避免概念演繹，指出事實，分析事實，進行解釋評判，是符合普遍性并合乎真理的。３、設計批評的觀念

普希金認為：“批評是揭示文學藝術作品的美和缺點的科學”３、設計批評的觀念二、主體論或主觀論批評立足于批評主體，強調批評家的主觀能動性和創(chuàng)造性，對產品客體作主觀闡述。圣·佩韋認為：“（批評）是一種發(fā)明和永恒創(chuàng)造”魯樞元說：“我所評論的就是我”主觀論批評容易走向極端，滑入隨意性、唯我主義的歧途３、設計批評的觀念三、本體論批評本體論批評強調設計產品本身是自足的有機整體，注重從產品本身（文本）的形式，語言結構或產品表現的審美經驗去解釋和評判產品。與客體論不同的是，客體論批評注重外在的世界與產品的聯(lián)系。３、設計批評的觀念本體論批評具有形式主義傾向，如解構主義批評

蓋里自宅３、設計批評的觀念四、效果論批評孔子：“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨”別林斯基：“公眾是最高的審判，最高的法庭”３、設計批評的觀念效果論批評立足于接受主體——使用者的使用效果及其對生活的影響。是“產品——使用者”這一坐標軸上的批評形態(tài)。批評的觀念還應注意：不要把批評狹隘地理解為“挑毛病”、“批評即否定”、“求疵”，更不能變成“吹捧”、“表揚”、“商業(yè)抄作”４、設計批評的歷史設計（Disegno）這一概念本身就是在文藝復興時期作為藝術批評的術語而發(fā)展起來的．設計作為藝術批評術語，指合理安排藝術的視覺元素、以及這種合理安排的基本原則。１４世紀——１９世紀藝術批評家在使用“設計”這一批評術語時，強調視覺經驗與情感經驗的聯(lián)系。１９世紀——２０世紀成為一個純形式主義的批評術語４、設計批評的歷史

古羅馬設計批評最早源于公元前一世紀，古羅馬建筑師維特魯威的《建筑十書》書中提出建筑的堅固、適用、美觀的原則，為均衡、比例提供標準。因此，維特魯威是有紀錄的最早的設計立法者。４、設計批評的歷史

文藝復興時期意大利建筑師，理論家萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂（1404--1472）尼古拉五世的建筑顧問，參與羅馬的修復撰有《論建筑》（又稱《建筑十書》）他將維特魯威的理論科學化、理性化，認為設計源于適用，又上升到美的高度，將美學與倫理學聯(lián)系一起。４、設計批評的歷史

文藝復興時期意大利建筑師，理論家塞利奧SebastianoSerrlio（1475--1554）撰《論建筑》，任法國王室顧問。第一次總結出古羅馬建筑設計的５種柱式他的版畫《中世紀和古典的城市場景》影響當代的后現代主義關于城市街景的景觀概念。４、設計批評的歷史

文藝復興時期意大利建筑師安德烈·帕拉蒂奧（1508--1580）著有《建筑四書》１、柱式；２、府邸建筑；３、公共建筑；４、寺院。奠定古典主義建筑基礎，將維特魯威和阿爾伯蒂的理論綜合一起，形成帕拉蒂奧模式。以深刻的意識和實驗精神展開一系列類型學批評。導致１８世紀英美廣為流傳的帕拉蒂奧運動。４、設計批評的歷史

１８——１９世紀法國建筑理論家雅克－弗朗索瓦·布隆代爾（１７５０－１７７４）著有《法國建筑》、《論建筑研究的必要性》、《建筑學教程》已具現代性，認為比例在設計中的重要性，強調特性即風格，推動洛可可設計向新古典主義設計過渡。４、設計批評的歷史

１８——１９世紀法國建筑理論家馬克－安托萬·洛日耶（１７１３－１７６９）著〈建筑論〉，研究建筑的起源和純粹本質，推動原始主義建筑流行。法國皇家美術學院秘書長蓋特梅爾·德·昆西（１７５５－１８４９）發(fā)展建筑類型－形式理論，提出三種原型洞穴；帳篷；棚屋。認為設計是有機的存在。４、設計批評的歷史

１８——１９世紀法國建筑師、理論家歐仁－艾麥努爾·維奧萊－勒·杜克（１８１４－１８７９）著〈１１－１６世紀法國建筑的理性術語大全〉以技術、形式、社會、歷史因素為出發(fā)點，創(chuàng)造一種與木、石結構一樣完善的鐵、玻璃現代建筑。４、設計批評的歷史

近現代形式主義理論瑞士美學家海因里?！の譅柗蛄郑ǎ保福叮矗保梗矗担┲此囆g風格學〉，指出５對概念：線描－圖繪；平面－縱深；封閉－開放；多樣性－同一性；清晰性－模糊性。最早的形式主義藝術批評家，是現代設計批評的先聲。４、設計批評的歷史

近現代形式主義理論弗賴伊（１８６６－１９３４）著〈視覺與設計〉認為藝術品的形式是藝術中最本質的特點，著重于視覺藝術中“純形式”的邏輯性、相關性與和諧性。４、設計批評的歷史

近現代形式主義理論貝爾（１８８１－１９６４）著〈藝術〉，提出“有意味的形式”，色彩、線條、形式中隱藏著意味性。４、設計批評的歷史

近現代形式主義理論羅斯（１８５３－１９３５）著〈純設計理論〉將協(xié)調、平衡、節(jié)奏列為三大形式因素。將自然形態(tài)轉換為抽象母題，暗合克里、康定斯基的抽象風格。４、設計批評的歷史

近現代建筑設計方面勒·柯布西埃（１８８７－１９６５）著〈走向新建筑〉是宣言式著作，機器、煙斗、尺度、模數、綜合的、創(chuàng)新性。４、設計批評的歷史

近現代瑞士藝術史家吉迪翁（１８９３－１９６８）著〈空間、時間與建筑〉系統(tǒng)論述現代建筑的產生及其演變，是現代建筑的宣言。強調空間的本質，流動的、相互貫通的空間是現代特征。４、設計批評的歷史

近現代意大利布魯諾·賽維（１９１８－２０００）著〈建筑空間論〉提出“時間－空間”的第四度空間。認為著名的藝術作品都具有批評性，許多畫家實際上不是藝術家而是批評家。４、設計批評的歷史

近現代意大利曼夫雷多·塔夫里（１９３５－１９９４）建立起歷史批評理論和意識形態(tài)批評理論。以建筑歷史與建筑批評的統(tǒng)一性，奠定其建筑批評學派的基礎?！叭魏谓ㄖ紦碛凶陨淼呐行詢群?。”“建筑（廣義說藝術）就是批評”４、設計批評的歷史

近現代美國建筑批評家弗蘭普頓著：〈現代建筑——一部批判史〉是建筑批評的代表作〈現代建筑：１８４１－１９４５〉〈建構文化研究〉４、設計批評的歷史

近現代（美）文丘里RobertVenturi(1925-)著《建筑的復雜性與矛盾性》提出建筑的折衷的立場，雜亂才有活力《向拉斯維加斯學習》４、設計批評的歷史

近現代（意）阿爾多·羅西AldoRossi(1931-1998)獲１９９０年普利策獎，著《城市建筑》，認為城市的意義存在于重復產生的記憶之中。