第二章現(xiàn)代家具概論

第二章中外家具發(fā)展簡史

本章重點：1.中國歷代家具史2.外國歷代家具史3.外國現(xiàn)代家具史

第一節(jié)中國歷代家具史

1.商、周至秦朝時期的家具（公元前17世紀至公元前206年）從現(xiàn)在的青銅器中我們著到有商代切肉的“俎”(切肉用的小案）和放酒用的“禁”(放置酒器的案形家具)。從甲骨文字中推測到當時大家是在室內席地而坐，并坐于席上來使用這些家具。從象形文字推測，當時還應有床和案等。這個時期的髹漆工藝巳經(jīng)達到相當?shù)乃?。這

一時期家具的裝飾紋樣有:饕餮(古代傳說中一種兇惡的獸)紋、龍紋。鳳紋、云紋、波紋、渦紋等。

2.兩漢時期的家具（公元前206年至公元220年）漢朝是我國封建社會中政治、經(jīng)濟和文化發(fā)展的第一個高潮時期。家具的類型已經(jīng)發(fā)展到了坐臥家具、置物家具、儲藏家具與屏蔽家具四類。當時床的用途也有所擴大，漢代時床較小常用于日常起居與接見貴客，不過也出現(xiàn)了滿布室內的大床，床上置幾，床的后面和側面立有屏風，屏風上裝架子掛器物的。這一切都體現(xiàn)了漢代以床為中心的一種生活方式。漢代家具的裝飾紋樣有齒紋、波形、三角、葵形等幾何紋樣。植物紋樣以卷草、蓮花較為普遍，動物紋樣有龍、鳳等

3.兩晉至南北朝時期的家具（265--581年）兩晉至南北朝時期是我國家具由低型向高型發(fā)展

的轉變時期。在兩晉之前，“席地而坐”是自古以來祖先傳下來的生活習慣。但是隨著社會的發(fā)展

以及佛教的東來.人們在這個時期起居方式發(fā)生了一定的變化.高坐具家具開始萌芽。這一時期的睡眠的床已增高，上部加床頂設頂帳仰塵，周圍施以可拆卸的矮屏。起居用的榻也已加高加大。下部以壸門作裝飾，人們既可坐于榻上，又可垂足坐于榻沿，并且床上出現(xiàn)了倚靠用的長幾和半圓形的憑幾。家具紋樣裝飾除秦、漢以來傳統(tǒng)的紋樣外，隨若

佛教藝術的到來.又出現(xiàn)了火焰紋、蓮花、卷草紋、瓔路、飛天、獅子、金翅鳥等紋樣。

4.隋唐時期的家具（581--907年）隋唐時期是中國封建社會前期發(fā)展的高峰，因而家具的品種和樣式大大增加，坐具出現(xiàn)凳、坐墩、扶手椅和圈椅。床榻有大有小.有的是壸門臺形體，有的是案形結構。在大型宴會場合再現(xiàn)了多人列坐的長桌長凳。此外還有柜、箱、坐屏、可折疊的圍屏等。唐代的家具所用的材料已非常廣泛，有紫檀、黃楊木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木

等.此外還出現(xiàn)了竹藤等材料。唐代家具造型已達到簡明、樸素大方的境地。工藝技術有了極大的發(fā)展和提高。有螺鈿、金銀繪、木畫等工藝

5.宋、遼、金、元時期的家具（960--1368年）宋、遼、金、元時期，起居方式已完全進入垂足而坐的時代，桌、椅等高型家具在民間已十分普及。由干家具的使用也由以床為中心使用

改為移至地上使用.從而使家具的尺度增高。這一時期是我國高型家具大發(fā)展時期。家具結構上突出的變化是梁柱式的框架結構代替了唐代沿用的箱形壸門結構。大量應用裝飾

性線腳，極大地豐富了家具的造型.桌面下采用束腰結構也是這一時期興起的，桌椅四足的斷面除了方形和圓形以外，有的還做成馬足形。

6.明代時期的家具（1368--1644年）明代家具大致有以下幾大類:一是椅凳類.有官帽椅、后背交椅、圈椅、方凳等;二是幾案類;三是床榻類；四是臺架類;五是屏座類。其中主要的特色如下。用材講究.質地優(yōu)美。表面一般不用油漆.充分利用材料本身的色澤和紋理，不加遮飾.表面處理用打蠟或涂透明大漆.色澤雅致木紋優(yōu)美。明式家具的用材可分為硬木和柴木。造型簡潔。比例適度，以線為生，流暢挺進。重視家具結構美，不用膠和釘，主要用榫卯結

構.采用木構架的結構，與中國傳統(tǒng)建筑的木構架很相似.注童裝飾美。明代坐椅的雕飾均屬重點式點綴。雕刻技法有淺刻、有平底浮雕、深雕、透雕、

立雕等構圖多采用對稱式.或在對稱構圖中出現(xiàn)均衡的圈案。

7.清代時期的家具（1636--1911年）清朝經(jīng)歷來了近300年的歷史.家具由繼承、演變到發(fā)展，在形制、材料、工藝手段等多方面

形成了其獨特的風格。太師椅是清代這個特定封建歷史時期的產物。用材多樣.造型厚重。裝飾豐富。技藝離超，有雕刻、鑲嵌、漆飾等。

其特點有3個:構件斷面大.整體造型穩(wěn)重，有富麗堂皇、氣勢雄偉之感，與當時的民族特點、政治色彩、生活習俗、室內裝飾和時代精神相為呼應。雕工繁復細膩、裝飾手法多樣。成套組合.與建筑室內裝飾融為一體。

第二節(jié)外國歷代家具史

1.古代家具古代埃及家具古埃及家具的風格特點主要體現(xiàn)在嚴格遵循對稱的規(guī)則，拘謹有動感，華貴。古埃及家具強調家具的裝飾性超過了實用性。外觀華麗而威嚴、其裝飾多以動、植物為題材。當時其家具的木工技藝也達到一定的水平，出現(xiàn)了較完善的榫接合結構和精致的雕刻鑲嵌技術。在家具表面多以紅、黃、綠、棕、黑、白等色。代表作有現(xiàn)存最早的椅子是從著名的吉薩金字塔中出土的圖坦卡蒙的法老王座。

古希臘家具古希臘人根據(jù)人體美的比例獲得靈感，創(chuàng)造了三種經(jīng)典的永恒的柱式語言:多立克式、愛奧尼式和科林斯式,成為人類建筑藝術中的精品。古希臘家具與古希臘建筑一樣，由于平民化的特

點.具有簡潔、實用、典雅的眾多優(yōu)點。古希脂家具因受建筑藝術的影響.家具的腿部常采用建筑的柱式造型.以及輕快而優(yōu)美的曲線構成椅腿，家具的腿部常采用優(yōu)雅優(yōu)秀的藝術風格。它體現(xiàn)了功能與形式的統(tǒng)一、線條流暢、造型輕巧、為后世人所推崇。古希臘家具靠椅線條的弧線美與埃及家具那種僵硬的直線條形成了強烈對比。代表作品有克里斯穆斯的靠椅和三足桌。

古羅馬家具古羅馬家具特有奢華的風貌。古羅馬家具在造

型和裝飾上受到了希臘的影響，但更多地保持著民族特色的主導地位。這就是古羅馬帝國的那種嚴峻的英雄氣概在家具上的充分表現(xiàn)。家

具的造型堅厚凝宣.加上戰(zhàn)馬、雄獅和勝利花環(huán)等裝飾題材，構成了古羅馬家具的男性化藝術風格。古羅馬家具的鑄造工藝已經(jīng)達到了使人驚嘆的地步.許多家具的彎腿部分的背面都被鑄成空心的，這不但減輕了家具的重量.而且強度也較高。代表作品是龐貝出土的三腿凳。

2.中世紀家具拜占庭風格家具拜占庭家具繼承了羅馬家具的形式。并融合了西亞和埃及的藝術風格，融和波斯的細部裝飾.棋仿羅馬建筑的拱券形式.以雕刻和鑲嵌最為多見，節(jié)奏感很強。在家具造型上由曲線形式轉變?yōu)橹本€形式，具有挺直莊嚴的外形特征。由于當時人們奢華生活風氣的影響.家具裝飾多采用浮雕或鑲嵌裝飾，也常用象牙旋木來裝飾。成為其特色。代表作品為馬西米阿雙斯王座。

仿羅馬式風格家具公元11世紀，意大利家具在裝飾和造型上模仿古羅馬建筑的風格特色.將古羅馬建筑的拱券和檐帽等式樣運用到家具上.形成了獨特的“仿羅馬式”家具的藝術風格?！胺铝_馬式”家具采用了旋木技術，并且有了全部用旋木制作的扶手椅。櫥、柜常用金屬件和圓帽釘。家具裝飾圖案主要有幾何紋、卷草紋等。

哥特式家具此時期，家具受到哥特式建筑的影晌，采用了哥特式建筑的特征和符號，最常見的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象，并著意強調垂直向上的線條。哥特式家具的主要成就在于它的那些精細的木雕裝飾。家具上幾乎每一處平面都被規(guī)律地劃分成方形、長方形，并且其內布滿了藤蔓、花葉、根莖和幾何圖案的浮雌，圖案都具有基督教圣經(jīng)的意義。代表作有高背椅和馬丁國王銀椅。

3.近世紀家具文藝復興風格家具文藝復興時代一反中世紀刻板的設計風格，追求具有人情味的曲線和優(yōu)美的層次。文藝復興時期家具顯示很大的自由度，曲線在家具中被廣泛應用。文藝復興后期的家具裝飾最大特點

是灰泥石膏浮雕裝飾.做工精細.常在浮雕上加以貼金和彩繪處理。文藝復興時期家具的主要成就是在結構和造型的改進與建筑、雕刻裝飾藝術的結合，可以說，文藝艾興時期的家具主要是一場裝飾形式上的革命。代表作品意大利文藝復興時期的靠椅、影木鑲嵌衣柜。

巴洛克風格的家具早期的巴洛克風格家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿，這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產生家具各部

分都處于運動之中的錯覺.這種帶有夸張效果的運動感，很符合宮廷顯貴們的口味。因此很快地形成了風靡一時的潮流。后期的巴洛克風格家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾，比扭曲形柱腿更為強烈，在運動中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情。此外，巴洛克風格家

具強調家具本身的整體性和流動性.追求大的和諧韻律效果，舒適性也較強。

洛可可風格的家具從發(fā)展根源上說.洛可可式風格是巴洛克式風格的延續(xù)，同時也是中國清代設計風格嚴重浸染的結果，所以在法國，洛可可又稱為中國裝飾。在洛可可風格的家具中，17世紀那種粗大扭曲的腿部不見了.代之以纖細彎曲的尖腿。洛可可風格的家具多用平面的貝殼鑲嵌和瀝粉鍍金。這些手法完全是從中國學來的。這時期家具的油漆成為重要的工藝手法，一種是中國式的黑漆上面有鍍金紋樣。另一種是純白或淺色底上有鍍金紋樣，兩者同樣都顯得華貴和高雅。

第三節(jié)外國現(xiàn)代家具19世紀末家居設計經(jīng)典大師第一階段（20世紀二三十年代）現(xiàn)代家具設計的經(jīng)典大師托馬斯·里特維爾德（荷蘭）里特維爾德一生中最富于革命性，他是家具設計

史上第一件現(xiàn)代家具的設計人:1917-1918年他設計并制作了紅藍椅。里特維爾德下一個令世人再

次震驚的設計是1920年左右完成的Z形椅、柏林

椅。也是考慮到批量生產而設計的抽象造型椅子。他的家具特色表現(xiàn)為抽象的幾何式造型。全部構件的規(guī)范化，能夠形成大批量的機械化生產。

布勞耶（匈牙利）布勞耶是著名的現(xiàn)代設計學院—包豪斯的成員，1925年，年僅23歲的布勞耶就設計出家喻戶曉的”瓦西里椅”。布勞耶設計的扶手椅明顯受到里特維爾德家具的影響，多使用膠合板設計制作他最初的家具，但同時他對里特維爾德的設計進一步發(fā)展以求更完美的功能:如彈性的框架.曲線形的坐面及靠背。以及選擇適當?shù)拿媪系?。布勞耶的成名作—“瓦西里椅”的設計靈感來自于自行車的把手.首創(chuàng)鋼管家具的先例。

密斯·凡·德羅（德國）密斯是一位杰出的建筑設計師，但他在家具設計領域也顯示出杰出的才華。他的家具處女作是1926年制作的鋼管懸臂椅—MR椅。這件椅子以其文雅嫻靜的線條、明快歡暢的形體，產

生了一種難以仿效的美感。1929年，為了裝飾巴塞羅那世界博覽會的德國館，制作了巴塞羅

那椅，以“人”字形鋼條作支撐。1930年，他為捷克的一位富豪吐根哈特設計一座不限造價的住宅，室內布置出自密斯之手的吐根哈特椅和布魯諾椅獲得了完美、協(xié)調的效果。

勒·柯布西耶（瑞士）柯布西耶是20世紀最多才多藝的大師:建筑師、規(guī)劃師、家具設計師、現(xiàn)代派畫家、雕塑家等.畢生充滿活力，對當代生活產生重大的影響。他設計的家具充分考慮到人機工程學的要求，而且造型也十分優(yōu)美，體現(xiàn)了他的新精神。如1927年設計的角度可自由調節(jié)的牧童椅，1928年設計的大安逸椅,吊椅等。這些作品體現(xiàn)了“對功能和美的追求，適合標準化及批量生產的要求”，并也體現(xiàn)了“多米諾體系”的基本方針。

第二階段（20世紀30~50年代）現(xiàn)代家具設計的經(jīng)典大師阿納·雅格布森（丹麥）雅格布森的大多數(shù)設計都是為特定的建筑而作

的。因而與室內環(huán)境渾然一體。在20世紀50年代，他設計了4款經(jīng)典的椅子，即1952年為諾沃公司設計的蟻形椅；1955年，雅格布森設計出的最為著名的Model3107Chair,也稱7號椅，據(jù)說該椅總共售出了500萬把，相當于丹麥全國人每人把;1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設計的天鵝椅和蛋形椅。這4種椅子均是采用當時最新技術，即熱壓膠合板整體成型，具有

雕塑般的美感。他不僅是丹麥.同時也是整個北歐的“現(xiàn)代主義之父”。

漢斯·J·威格納（丹麥）他根據(jù)從18世紀中國椅子所獲得的靈感而設計制作出的中國椅和Y形椅等作品，甚至是至今仍在全球有很多贗作的著名作品。另外，他認為

高個子坐低椅比矮個子坐高椅要舒適得多.所以他設計的坐具椅面高度總是略低于標準高度。其作品的特色是外形流暢漂亮，表現(xiàn)了木工匠精巧的制作技術。

查爾斯·伊姆斯（美國）伊姆斯的設計一切從實際出發(fā)，他從不停止對新材料的創(chuàng)新性運用。伊姆斯設計了DKR鋼絲休閑椅，鋼絲椅配有兩塊真皮軟墊.時尚兼顧舒適，由交替編織的鋼絲構成的椅座。1946年由伊姆斯設計的LCM椅子只有三只腿，因而穩(wěn)定性方面的問題限制了其大量生產。1957年開始生產LCM椅子，1994年再次投放到市場上。1999年被護尚雜志評選為“百年最佳設計”。

哈里·伯托埃（美國）哈里·伯托埃認為，對椅子來說，最主要是使人

坐得舒服.并且椅子的功能種類應十分分明。他于1957年設計的網(wǎng)狀金剛石椅一出現(xiàn)，就得到美國及西方國家的廣泛贊譽.并廣為流傳，直到今天仍是十分普及的一種椅子。他的設計不僅完善地滿足了功能上的要求，而且同他的純雕塑作品一樣，也是對形式和空間的一種探索。

布魯諾·馬松（瑞典）馬松的設計原則是“遵循功能主義，并將技術的開發(fā)與形式相結合”。在椅子設計上，他利用單板模壓彎曲技術，獨創(chuàng)了一種柔和優(yōu)美的形式，成為瑞典乃至北歐家具的經(jīng)典?？勘撑c坐面制成一體，腳架獨成一體，這樣靠背就容易獲得舒適的曲線，腳架可隨從棄背成為穩(wěn)定的基礎，充分顯示膠合彎曲木的曲線美。

第三階段（20世紀60~70年代）現(xiàn)代家居設計的經(jīng)典大師維納尓·潘頓（丹麥）他于1958年發(fā)表的潘頓椅，是世界上首次將當時很多設計師所挑戰(zhàn)的塑料一體成型的椅子設計制作成功的。其后他的設計從椅子、照明等小物件到展覽會、飲食店、寫字間的內部裝飾以及紡織品等各種領域，其所有的實驗性技術受到世人矚目。

艾洛·阿尼奧（芬蘭）阿尼奧的第一件家具是他設計用藤條編的椅子

系列，這一系列別稱為蘑菇椅，從20世紀50--90年代一直被人們廣泛使用。后來該系列改用玻璃鋼為材料，同時配有精美的坐墊。其代表

作球椅和泡泡椅60--70年代在很多時尚雜志上登載。其作品講究成型和著色靈活，運用了塑料素材的自由特性，采用了以既存家具設計常識所難以把握的設計技術所設計出來的Pastil椅，宛如動物擺設兒的Pony椅等作品始終充滿了童趣。

喬·科倫波（意大利）他作為抽象表現(xiàn)主義畫家和雕塑家表現(xiàn)非?；钴S。他設計的家具充滿著對結構和材料的探索，他最早的名作是1963--1964年研制的Elda椅和4801號椅。1968一1970年科倫波設計出署名的多功能套裝式“管狀椅”.這件家具可以進行多方式的組合，以提供彈性極大、適用性極廣的休閑姿勢范圍，由此反映出科倫波對

現(xiàn)代設計的初衷—盡可能地提供多用途性能。

、艾托·索特薩斯（意大利）1981年以意大利設計師艾托·索特薩斯為首的一批設計師在米蘭結成了“孟菲斯集團”。他們認為，設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且設計還是一種反對等級制度的政治宣言，孟菲斯流派的室內設計多大膽使