第五組-古木竹漆器

小組成員古木竹漆器古木竹漆器古漆器古竹器古木器古木器木雕家具一般選用質(zhì)地細(xì)密堅(jiān)韌，不易變形的樹(shù)種如楠木、紫檀、樟木、柏木、銀杏、沉香、紅木、龍眼等。

（一）木雕

木雕是以雕刻材料分類(lèi)的民間美術(shù)品種。木雕的歷史發(fā)展中國(guó)木雕歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在原始社會(huì)時(shí)期就出現(xiàn)木雕工藝品的雛形，河姆渡文化遺址發(fā)現(xiàn)的朱漆木碗、木雕角，就是實(shí)證。到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，木雕工藝已從商代黃花梨手串用于制陶工藝中拍板的簡(jiǎn)單刻紋和雕花槨板的陰刻，發(fā)展到產(chǎn)生了立體的圓雕工藝。秦漢時(shí)期的木雕工藝又有了較大的發(fā)展和提高，如漢墓出土的動(dòng)物木雕有猴、虎、龍等，造型生動(dòng)逼真；人物有木俑，形態(tài)質(zhì)樸渾厚。唐宋木雕日趨完美，東陽(yáng)木雕、黃楊木雕、金漆木雕等地方品類(lèi)以獨(dú)具特色工藝開(kāi)始流行。到了明清時(shí)代，木雕工藝已非常成熟和精湛，創(chuàng)作主題也拓展到生活風(fēng)俗、神話故事和吉祥花卉等題材上，并在建筑、家具和日常用品等領(lǐng)域廣泛使用。尤其是清代，木雕工藝技術(shù)達(dá)到了高峰，月二相繼形成浙江東陽(yáng)、樂(lè)清，福建福州、莆田、泉州，廣東潮州、汕頭，山東曲阜，云南劍川，安徽徽州，江蘇蘇州，湖北，上海，四川等許多地方特色的民間木雕流派。其中廣東潮州的金漆木雕福建的龍眼木雕浙江樂(lè)清的黃楊木雕浙江東陽(yáng)木雕中國(guó)四大名雕浙江樂(lè)清黃楊木雕與青田石雕、東陽(yáng)木雕合稱為“浙江三雕”，被列入我國(guó)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這尊黃楊木圓雕菩薩坐像，像高18厘米，選用優(yōu)質(zhì)黃楊木精雕而成，色轉(zhuǎn)紅褐，包漿潤(rùn)亮。菩薩頭戴寶冠，上身穿天衣，下身著長(zhǎng)裙，項(xiàng)掛瓔珞，結(jié)跏趺坐，兩手結(jié)禪定印。面容豐潤(rùn)慈祥，雙目微睜，眉間有一吉祥痣。兩縷鬢發(fā)繞過(guò)雙耳后上收，冠頂正中有高挽的發(fā)髻，兩束長(zhǎng)發(fā)披散于雙肩，并于肩頭各分成三綹。所有發(fā)紋均用“開(kāi)絲”工藝刻成，細(xì)如毫發(fā)，每根頭發(fā)的來(lái)龍去脈均交代得一清二楚。綜觀整座雕像神態(tài)生動(dòng)，衣紋流暢，了無(wú)斧鑿痕跡，渾然天成，工藝上乘黃楊木是一種十分名貴的木材，其生長(zhǎng)極為緩慢，俗傳“歲長(zhǎng)一寸”，素有“千年矮”之稱黃楊木雕以圓雕為主，制作過(guò)程有構(gòu)思草圖、塑制泥稿、選用木料、操作粗坯、鏤雕實(shí)坯、精心修細(xì)、擦砂磨光、細(xì)刻發(fā)紋、打蠟光光、配合底座等。傳統(tǒng)黃楊木雕題材是觀音、羅漢、八仙等。黃楊木為常綠灌木，生長(zhǎng)極慢，有“千年不大黃楊木”說(shuō)法。所以黃楊木體積較小，很少直徑半尺以上。黃楊木的質(zhì)地堅(jiān)韌，紋理細(xì)膩，色彩黃亮，比較珍貴。被譽(yù)為我國(guó)木雕之鄉(xiāng)的浙江東陽(yáng)，有千余年的木雕歷史，東陽(yáng)木雕，又稱"白木雕"（示以木材的天然色澤，不同于彩繪），自唐至今已有千余年的歷史，是中華民族最優(yōu)秀的民間工藝之一，被譽(yù)為"國(guó)之瑰寶"。東陽(yáng)木雕以樟木為主要材料，除此之外，還有紫椴、銀杏、柚木、紅木、水曲柳等。樟木材質(zhì)細(xì)密，硬度適中，耐水濕，能避蟲(chóng)柱，為東陽(yáng)木雕首選用材。東陽(yáng)木雕注重實(shí)用與欣賞相結(jié)合，講究中國(guó)畫(huà)的筆意美，構(gòu)圖布局疏密得體，變化多端。有圓雕、浮雕、全雕、半雕之分。雕刻內(nèi)容取材于古典文學(xué)名著，構(gòu)圖飽滿，層次豐富，富有立體感。福建龍眼木雕大多以圓雕為主。題材多為古典人物的老翁、仕女、仙佛、武士、大肚彌勒、普賢、壽星、鐵拐李、觀音、羅漢、漁翁、達(dá)摩等等。龍眼木雕要經(jīng)過(guò)打坯、修光、磨光、漂凈、涼干、染色、上漆、擦臘、裝牙眼等十多道工序才能完成。龍眼木雕有三大流派，以陳天賜為代表的大坂流派，多以人物雕刻為主，作品神形兼?zhèn)?。仕女臉部圓潤(rùn)高雅，溫柔可人；仙佛形態(tài)各異，衣紋飄動(dòng)有致；武將富有氣魄，盔甲花飾變化無(wú)窮。以柯慶元為代表的象圓流派，人物動(dòng)態(tài)逼真，講求面部神韻，衣紋柔軟。動(dòng)物類(lèi)品種豐富。以王清清為代表的雁塔流派，其以漆器、建筑的花飾雕刻為主，擅透雕、薄雕及鑲嵌，追求布局和透視，立體感強(qiáng)。刀法靈利，雕鏤玲瓏剔透。福建龍眼木雕

廣東潮州金漆木雕廣東潮州金漆木雕作品題材繁多，主要材料為樟木、苦楝、杉木、酸枝、柚木等。雕刻手法大致為浮雕、通雕、圓雕、沉雕四種。作品構(gòu)圖飽滿，布局合理，刀法明快。建筑裝飾雕刻通常采用杉木，家具器物雕飾則多采有樟木。從雕刻形式上看，最常見(jiàn)的有“黑漆裝金”，即先在雕刻物上以黑色的漆料，然后鋪上金箔。“五彩裝金”，即以大青綠或紫紅或粉黃裝彩，然后用金色烘托。“本色素雕”，即保持木之本色，不加油漆。木雕的分類(lèi)圓雕浮雕鏤(透)雕幾種技法并用根雕又稱立體雕,可從四方觀賞.浮雕是利用壓縮自然界物象形體的方法,把物象組織在較薄的平面上,有可根據(jù)壓縮的程度分為淺浮雕,深浮雕.浮雕只能是從一個(gè)平面去欣賞.鏤雕是從正反兩面欣賞,他的造型處理方法為圓雕式或浮雕式,將形象之間不表達(dá)具體的部分鏤空.在木雕藝術(shù)作品中有的還涂色施彩用以保護(hù)木質(zhì)和美化。戰(zhàn)國(guó)和漢代即有大量木雕俑和動(dòng)物雕刻，唐宋時(shí)有人物、仙佛、鳥(niǎo)獸等木雕。明清時(shí)代小型木雕擺件、建筑木雕裝飾和木雕日用器物大為發(fā)展。并形成地方特色，如東陽(yáng)木雕、廣東金漆木雕，福建龍眼木雕等。建筑裝飾木雕，出現(xiàn)不少以民間傳說(shuō)、戲曲、歷史故事為題材的作品；玩賞性木雕則注重發(fā)揮木質(zhì)本身的美感，相形度勢(shì)，因材得意，成為人們喜愛(ài)的藝術(shù)品。“根雕”。也是木雕的一種。是采用自然形態(tài)的樹(shù)根雕刻稍做人工修飾的藝術(shù)品。材料就是原木和樹(shù)根的區(qū)別。1982年，在湖北省荊州博物館清理江陵縣馬山一號(hào)楚墓時(shí)，發(fā)現(xiàn)了我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的根雕作品“辟邪”。而從“辟邪”虎頭龍身，四足雕有蛇、雀、蛙、蟬等圖案，呈行走之狀，富有動(dòng)勢(shì)和神韻的特點(diǎn)，可看出古代根藝作品的自然形態(tài)和人工雕琢的技巧。

（二）家具商周笨拙神秘的家具春秋戰(zhàn)國(guó)秦漢浪漫神奇的矮型家具魏晉南北朝婉雅秀逸的漸高家具隋唐五代華麗潤(rùn)艷的高低家具宋元時(shí)期簡(jiǎn)潔鐫秀的高型家具明古雅精美的式家具清雍容華貴的式家具家具的發(fā)展及其特點(diǎn)魏晉南北朝時(shí)期（220年~581年）魏晉南北朝是中國(guó)歷史上的一次民族大融合時(shí)期，各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對(duì)家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。家具形式：◆床已明顯增高，可以跂床垂足，并加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類(lèi)家具品種的增多【反映垂足坐已漸推廣，促進(jìn)了家具向高型發(fā)展。】◆扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長(zhǎng)杌、櫥，并有笥、簏（箱）等家具。隋唐五代時(shí)期家具（589~960年）中國(guó)家具發(fā)展至唐代進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期。它一改六朝前家具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風(fēng)格。至五代時(shí)，家具造型崇尚簡(jiǎn)潔無(wú)華，樸實(shí)大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式家具風(fēng)格的形成樹(shù)立了典范。家具發(fā)展有兩個(gè)主要特點(diǎn)：

（2）家具向成套化發(fā)展，種類(lèi)增多，并可按使用功能分類(lèi)。《通雅》記載："倚卓（椅桌）之名見(jiàn)于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準(zhǔn)，坐具既高，桌的出現(xiàn)勢(shì)為必然。家具高型化又對(duì)住室高度、器物尺寸、器物造型裝飾產(chǎn)生一系列影響。大致可分為：坐臥類(lèi)，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類(lèi)，如幾、案、桌等；貯藏類(lèi)，如柜、箱、笥等；架具類(lèi)，如衣架、巾架等；其他還有屏風(fēng)等。五代畫(huà)家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套家具在室內(nèi)陳設(shè)、使用的情形。

（1）家具進(jìn)一步向高型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類(lèi)家具品種增多和桌的出現(xiàn)。宋代首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結(jié)束了幾千年來(lái)席地坐的習(xí)俗；其次是家具結(jié)構(gòu)確立了以框架結(jié)構(gòu)為基本形式；其三是家具在室內(nèi)的布置有了一定的格局。宋代家具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風(fēng)格。宋代是中國(guó)家具承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期。主要特征:造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)變化：☆

在結(jié)構(gòu)上，壺門(mén)結(jié)構(gòu)已被框架結(jié)構(gòu)所代替；☆家具腿型斷面多呈圓形或方形，構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫通榫等榫結(jié)合；☆柜、桌等較大的平面構(gòu)件，常采用"攢邊"的做法，"攢邊"，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來(lái)，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用?！钪匾曂庑纬叽绾徒Y(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，工藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，使用方便。有開(kāi)光鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地?zé)艏埽С閷系淖雷?、鏡臺(tái)等，各類(lèi)家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國(guó)最早的組合家具，稱為燕幾。家具種類(lèi)明代家具明代隨著手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具造型研究。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，形成了最有代表性的民族風(fēng)格"明式"。特點(diǎn)：種類(lèi)齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實(shí)大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國(guó)古代家具推向頂峰時(shí)期。主要產(chǎn)地北京皇家的"御用監(jiān)"民間生產(chǎn)中心蘇州民間生產(chǎn)中心廣州明式家具制作工藝精細(xì)合理，全部以精密巧妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內(nèi)，堅(jiān)實(shí)牢固，能適應(yīng)冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發(fā)點(diǎn)，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態(tài)。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡(jiǎn)，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具線條雄勁而流利。家具整體的長(zhǎng)、寬和高，整體與局部，局部與局部的權(quán)衡比例都非常適宜。

清代家具主要特征:造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來(lái)家具秀麗實(shí)用的淳樸氣質(zhì)，形成了清代家具的風(fēng)格。清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書(shū)齋等不同居室進(jìn)行設(shè)計(jì)，分類(lèi)詳盡，功能明確。其家具工藝到了清代總的來(lái)看造型已趨向笨重，并一味追求，富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，家具仍沿襲"明式"程式，保留了樸實(shí)簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。工于用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長(zhǎng)于用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。黃花梨為我國(guó)特有愛(ài)護(hù)樹(shù)種。木材有光澤，具辛辣味道；文理斜而交錯(cuò)，結(jié)構(gòu)細(xì)而勻，耐腐。耐久性強(qiáng)、材質(zhì)硬重、強(qiáng)度高。

紫檀產(chǎn)于亞熱帶地區(qū)，如印度等東南亞地區(qū)。我國(guó)云南、兩廣等地有少量生產(chǎn)。木材有光澤，具有香氣，久露空氣后變紫紅褐色，文理交錯(cuò)，結(jié)構(gòu)致密、耐腐、耐久性強(qiáng)、材質(zhì)硬重細(xì)膩。

花梨木分布于全球熱帶地區(qū)，主要產(chǎn)地東南亞及南美、非洲。我國(guó)海南、云南及兩廣地區(qū)已有引種栽培。材色較均勻，由淺黃至暗紅褐色，可見(jiàn)深色條紋，有光澤，具稍微或明顯輕香氣，紋理交錯(cuò)、結(jié)構(gòu)細(xì)而勻（南美、非洲略粗）耐磨、耐久強(qiáng)、硬重、強(qiáng)度高，通常浮于水。東南亞產(chǎn)的花梨木中是泰國(guó)最優(yōu)，緬甸次之。

明清時(shí)期的硬木家具首推紅木家具所謂“紅木”，不是某一特定樹(shù)種的家具，而是明清以來(lái)對(duì)罕見(jiàn)硬木優(yōu)質(zhì)家具的統(tǒng)稱。酸枝木熱帶、亞熱帶地區(qū)，主要產(chǎn)地為東南亞國(guó)度。木材材色不均勻，心材橙色，淺紅褐色至黑褐色，深色條文化顯。木材有光澤，具酸味或酸香味，文理斜而交錯(cuò)，密度高、含油膩，堅(jiān)挺耐磨。

雞翅木分布于寰球亞熱帶地域，主要產(chǎn)地東南亞和南美，由于有相似“雞翅”的紋理而得名。紋理交錯(cuò)、不清楚，色彩突兀，木材本無(wú)香氣，生終年輪不明顯。1）因?yàn)楫a(chǎn)量較少，所以很難有優(yōu)質(zhì)樹(shù)種，品質(zhì)錯(cuò)落不齊。

2）紋路與年輪不清晰，視覺(jué)后果不夠清爽。

3）材質(zhì)較重，不容易搬運(yùn)。

4）材質(zhì)較硬，加工難度高，而且容易涌現(xiàn)開(kāi)裂的現(xiàn)象。

5）材質(zhì)比較油膩，高溫下容易返油,威哥。紅木家具的特點(diǎn)：優(yōu)點(diǎn)1）顏色較深，多體現(xiàn)出古香古色的作風(fēng)，用于傳統(tǒng)家具。

2）木質(zhì)較重，給人感到質(zhì)量不錯(cuò)。

3）個(gè)別木材自身都有本身所披發(fā)出的香味，尤其是檀木。

4）材質(zhì)較硬，強(qiáng)度高，耐磨，持久性好。

缺陷明清硬木家具具有以下七大類(lèi)：（1）桌案類(lèi)：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案等紅木八仙桌桌琴抽屜桌供桌明清硬木家具具有以下七大類(lèi)：（1）桌案類(lèi)：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案等（2）幾案類(lèi)：包括書(shū)案、翹頭案、平頭案、條幾、香幾、茶幾、炕幾茶幾翹頭案明清硬木家具具有以下七大類(lèi)：（1）桌案類(lèi)：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案等（2）幾案類(lèi)：包括書(shū)案、翹頭案、平頭案、條幾、香幾、茶幾、炕幾（3）椅凳類(lèi)：包括圈椅（太師椅）、條凳、方凳、古墩紅木太師椅花板雕刻太師椅大號(hào)方凳長(zhǎng)方凳明清硬木家具具有以下七大類(lèi)：（1）桌案類(lèi)：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案等（2）幾案類(lèi)：包括書(shū)案、翹頭案、平頭案、條幾、香幾、茶幾、炕幾（3）椅凳類(lèi)：包括圈椅（太師椅）、條凳、方凳、古墩（4）柜櫥類(lèi)：包括門(mén)戶櫥、書(shū)櫥、衣柜書(shū)櫥衣柜明清硬木家具具有以下七大類(lèi)：（1）桌案類(lèi)：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案等（2）幾案類(lèi)：包括書(shū)案、翹頭案、平頭案、條幾、香幾、茶幾、炕幾（3）椅凳類(lèi)：包括圈椅（太師椅）、條凳、方凳、古墩（4）柜櫥類(lèi)：包括門(mén)戶櫥、書(shū)櫥、衣柜（5）床榻類(lèi)：包括木塌、架子床架子床木踏明清硬木家具具有以下七大類(lèi)：（1）桌案類(lèi)：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案等（2）幾案類(lèi)：包括書(shū)案、翹頭案、平頭案、條幾、香幾、茶幾、炕幾（3）椅凳類(lèi)：包括圈椅（太師椅）、條凳、方凳、古墩（4）柜櫥類(lèi)：包括門(mén)戶櫥、書(shū)櫥、衣柜（5）床榻類(lèi)：包括木塌、架子床（6）臺(tái)架類(lèi)：包括衣架、盆架、鏡臺(tái)、花臺(tái)、燈臺(tái)、承足（腳踏）鏡臺(tái)臺(tái)花明清硬木家具具有以下七大類(lèi)：（1）桌案類(lèi)：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案等（2）幾案類(lèi)：包括書(shū)案、翹頭案、平頭案、條幾、香幾、茶幾、炕幾（3）椅凳類(lèi)：包括圈椅（太師椅）、條凳、方凳、古墩（4）柜櫥類(lèi)：包括門(mén)戶櫥、書(shū)櫥、衣柜（5）床榻類(lèi)：包括木塌、架子床（6）臺(tái)架類(lèi)：包括衣架、盆架、鏡臺(tái)、花臺(tái)、燈臺(tái)、承足（腳踏）（7）屏座類(lèi)：包括圍屏、插屏、爐座、瓶座圍屏竹◆竹子為喜熱熟水的常綠植物故在我國(guó)南方的亞熱帶環(huán)境中極易生長(zhǎng)，這些地區(qū)的竹子分布很廣，到處都是郁郁蔥蔥的竹林。簡(jiǎn)介：竹淡竹水竹剛竹苦竹青竹桃竹毛竹紫竹...等200多種竹的種類(lèi)▲尤其是分布于長(zhǎng)江流域及華南沿海地區(qū)的湖北、湖南、安徽、四川、浙江、福建和廣東等地，用竹制造的各類(lèi)器具十分豐富，竹器家具更是琳瑯滿目，各具特色。目前已知最早竹器是湖南馬王堆西漢墓出土的雕有龍紋的彩漆竹勺。北周庚興《奉報(bào)趙王惠酒》詩(shī)有“野爐然樹(shù)葉，山杯捧竹根”的詩(shī)句，可知當(dāng)時(shí)雕竹制品的概況。唐代竹刻技藝及作品與金銀漏鏤、石刻線雕同一意趣，并已出現(xiàn)“留青”的刻法。竹器成為專門(mén)藝術(shù)從明代中期開(kāi)始。清代竹藝得到進(jìn)一步發(fā)展。竹器史“嘉定三松”：朱松鄰，其子小松，其孫稚松杰出人物：朱松齡，字子鳴，名鶴，號(hào)松鄰，嘉定（今上海市）人為嘉定派刻竹創(chuàng)始人。清初名師吳之番為三松之后第一高手。竹器文房X寶竹對(duì)聯(lián)反簧竹器竹筆架竹如意竹筆擱竹筆筒竹硯竹紙竹器文房X寶竹器文房X寶夾江竹紙制作竹器文房X寶網(wǎng)上拍賣(mài)的《舊竹紙》福建將樂(lè)三絕之一的西山竹紙竹紙竹器文房X寶竹硯竹器文房X寶竹筆筒竹器文房X寶竹筆擱竹器文房X寶清朝古竹如意竹器文房X寶竹筆架清朝竹器文房X寶清朝留青微雕竹筆架

成就：★20世紀(jì)初，湖北竹椅在美國(guó)巴拿馬博覽會(huì)、南京南洋勸業(yè)會(huì)上連續(xù)獲獎(jiǎng)。★1940年，湖北竹奇石、竹桌等又在日本東京、大阪博覽會(huì)獲得一、二等獎(jiǎng)?！锝▏?guó)后，著名藝人章水泉及其藝徒章四生、劉四九、陳忠發(fā)、許光暢等13人，于1956年在漢口正式成立了竹器工藝生產(chǎn)神。所生產(chǎn)的各式沙發(fā)、圈奇石、兩用靠椅、茶幾等30多種家具皆以精巧美觀、合適耐用而贏得了國(guó)內(nèi)外客商的鐘愛(ài)。以湖北湖南竹器最為盛行?！裰癫慕詾閮赡暌陨侠现?，在通風(fēng)、陰干3至4年后才得使用?！裰谱髟瓌t以輕便耐用為先，無(wú)論什么家具都久用不松架、不變形、不開(kāi)裂、不蛀蟲(chóng)?！窦揖咴煨投饲f素雅、結(jié)構(gòu)精細(xì)嚴(yán)密●裝飾圖案或用小竹片、枝牙拼合，或用滑潤(rùn)如絲的竹篾編織、攢結(jié)，不同圖案配以相應(yīng)的家具形制，既突出了圖案的豐富變化和玲瓏典雅，又與家具形體協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，格調(diào)相宜。從所生產(chǎn)的家具品種看，有：靠背椅、圈椅、榻床、三用涼轎（轎、床、躺椅）、六方桌、沙發(fā)、茶幾、梳妝臺(tái)、屏風(fēng)和三用折疊椅等50余種。湖南竹器湖南竹制家具在明清時(shí)期又有很大發(fā)展，民間藝人利用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的竹子來(lái)裝修房和制作各種室內(nèi)用具，有的家庭幾乎全是竹子的世界：不令外部建筑以竹質(zhì)材料為主，而且室內(nèi)地地板、窗戶以及日常用的桌、椅、床、凳和箱、柜、架格等皆是清一色的竹制品，其中最著名的當(dāng)數(shù)著名作品湖南益陽(yáng)小郁竹器。水竹涼席湖南益陽(yáng)小郁竹器☆竹材主要以楠竹、麻竹等名稱竹材為原料☆制作風(fēng)格講求精細(xì)的做工，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，優(yōu)美的造型和涼爽、舒適、經(jīng)久耐用☆家具種類(lèi)除椅、凳最流行外，還有桌、柜架格、床、枕、燈具、屏風(fēng)以及成套的折疊家具等數(shù)十個(gè)品種益陽(yáng)水竹涼席原料:

以水竹為原料制作工序:

經(jīng)過(guò)開(kāi)竹、破篾、刮篾、煮、漂、編織和扭邊等諸多工序制作而成。產(chǎn)品日用型觀賞型產(chǎn)量大、使用廣，多編作“人”字紋，梅花圈和連環(huán)鎖類(lèi)圖案。是一種大眾化的民用鋪墊用具成本高，制作精，通常編作花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，人物山水等裝飾圖案，多是富人官家使用的奢侈品，平民家庭難得一見(jiàn)。功能

:除用于鋪墊外，還常圍于床之靠壁或扎飾頂棚等特點(diǎn)做工精巧花紋秀麗清涼消暑有“薄如紙，明如玉，平如水，柔如帛”之譽(yù)。竹器如何保養(yǎng)？竹子最大的弱點(diǎn)就是容易發(fā)霉、易裂，易招蟲(chóng)蛀，在自然的環(huán)境下，不能長(zhǎng)時(shí)間地保存，因此竹器的保護(hù)相當(dāng)重要！◆竹刻工藝品最怕見(jiàn)太陽(yáng)暴曬，宜于存放在陰涼干凈有一定濕度的環(huán)境中。竹刻品的顏色是在受空氣氧化和人手摩挲而自然形成的。這也是竹刻工藝品天然神趣的一部分。用顏色涂抹或用化學(xué)藥品加強(qiáng)氧化的作法都是不可取的。只有常用手把玩，靠人手摩挲可使竹器色貌更佳。有人想利用涂油或上漆之類(lèi)的辦法為竹器上光，這也不好。因?yàn)橛推釙?huì)浸入刻痕。產(chǎn)生油漬，會(huì)損害作品。還有人想讓竹器上的紋飾顯得更清楚些，使用顏色填入刻痕，但這種“俗氣”做法會(huì)降低竹刻的藝術(shù)品位，實(shí)為畫(huà)蛇添足。

◆要想使竹器色貌更佳，可以經(jīng)常用手把玩。但如果沒(méi)有時(shí)間把玩，必須用布套或匣子收好，要避免灰塵，以防發(fā)霉?！糇龊梅老x(chóng)、防霉、去霉工作。防蟲(chóng)：硫酸鋅防蟲(chóng)液，取濃度為0．5％的鹽酸9．5千克，硫酸鋅0．5千克，間苯二酚10克，配成溶液，將竹器放入浸泡2分鐘即可取出晾干。

防霉：明礬防霉液，取少量明礬放入清水中制成飽和溶液。將竹器放入浸泡2分鐘即可取出晾干。去霉：去霉液，用過(guò)氧化鈉5克，加水95毫克，配成甲液；配濃度2％的鹽酸為乙液。將已發(fā)霉的竹器浸入甲液，約1一10分鐘，視情況輕重而定，或用刷子蘸甲液刷去霉斑。用清水沖干凈，再浸入乙液，若15分鐘不見(jiàn)霉斑出現(xiàn)，用清水沖干凈，晾干即可。漆是落葉喬木----漆樹(shù)的樹(shù)脂，即生漆，與空氣接觸后呈褐色，也稱大漆、國(guó)漆和金漆，可制涂料。漆器是中國(guó)古代勞動(dòng)人民的重要發(fā)明。漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，首先要制作胎體。胎體多為木質(zhì)，偶爾也用陶、瓷、銅或其它材料，也有用固體漆直接刻制而不用胎體的。胎體完成后，漆匠運(yùn)用多種技法對(duì)其表面進(jìn)行裝飾。漆層在潮濕的條件下自然陰干，固化后非常堅(jiān)硬，富有光澤，有耐腐蝕、耐摩擦、耐酸、耐堿、耐熱、隔水、絕緣等特性。髹漆：用漆作裝飾的工藝，叫髹（髹xiū，指把漆涂在器物上）漆?！恩燮徜洝罚ㄗ髡撸狐S成），是我國(guó)現(xiàn)存唯一的古代漆工專著。它是研究漆工史、明代漆工技法和原料的最重要的文獻(xiàn)。該書(shū)分乾、坤兩集：《乾集》講制作方法、原料、工具及漆工禁忌等。《坤集》主要講漆器分類(lèi)及各個(gè)品種的形態(tài)。黃成，號(hào)大成，新安平沙（安徽省縣）人，明代隆慶（1567—1572年）以后的一位名漆工，他總結(jié)了前人和他本人的經(jīng)驗(yàn)，寫(xiě)成《髹漆錄》一書(shū)，對(duì)髹漆的各個(gè)方面進(jìn)行了全面的描述?！居闷嶙餮b飾的工藝，叫髹（髹xiū，指把漆涂在器物上）漆。】漆器的用途裝飾性：以髹涂、描繪為主的工藝性漆器，棺槨、家具、車(chē)具、漆雕、建筑彩繪。實(shí)用性：以木、卷木、皮、竹、藤、銅、夾纻等材料為胎骨的實(shí)用性容器。如盒、碗、盤(pán)、豆等?！盍?、七千年前河姆渡時(shí)期的木胎朱漆碗（1978年在浙江省出土）是現(xiàn)知最早的漆器?！?/p>

商周時(shí)代已用色漆和雕刻來(lái)裝飾器物，并以松石、螺鈿、蚌泡等作鑲嵌花紋。西周時(shí)期流行用蚌泡作為鑲嵌。[蚌泡鑲嵌：木質(zhì)或編織物為胎，外涂漆液，再鑲蚌（bang）泡，是今天螺鈿的前身。顏色反映了禮儀制度。天丹諸侯黝，大夫蒼（青色）]漆器的發(fā)展歷程簡(jiǎn)介：☆

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：全面發(fā)展時(shí)期，一部分生活器皿代替了青銅器。漆樹(shù)的種植與管理有專人，《史記》“莊子者，蒙也，名周，嘗為漆園吏。“☆

漢代時(shí)期：鼎盛期。產(chǎn)地、數(shù)量、造型、裝飾?！?/p>

魏晉南北朝：夾纻（zhù，指用苧麻織成的粗布）像漆器?！?/p>

唐代：金銀平脫、剔紅、犀皮，工藝華美，漆器從實(shí)用開(kāi)始走向裝飾。制胎工藝★★★★木胎木片卷粘胎夾纻皮胎中國(guó)傳統(tǒng)的漆器制胎工藝的一種，用薄木條一圈圈卷成器形，外裱麻布，然后涂漆。木片卷粘胎：夾纻漆器的方法是傳統(tǒng)漆工藝中內(nèi)胎骨架構(gòu)成方式之一，最晚在公元四世紀(jì)時(shí)其制作技術(shù)就已經(jīng)成熟。夾纻，就“纻”的意義來(lái)看，《說(shuō)文》中說(shuō)：“屬，細(xì)者為絟，布白而細(xì)曰纻。”可知“夾纻”就是以麻布與漆互相層層相迭，利用麻布的張力結(jié)構(gòu)與漆的粘性，等所塑的器形干固后，凝結(jié)成為堅(jiān)固的形像。由此可知夾纻制作必先有胎。夾纻夾纻早期的夾纻作法只單純的作為日常器皿，大都為圓形或方形，須先以木材車(chē)成圓形骨胎或薄木作成器形，再以麻漆交迭而成，這種作法的實(shí)物在漢代考古中亦有發(fā)現(xiàn)，尤其是朝鮮樂(lè)浪所出土的漢代漆器皆屬此類(lèi)，我們稱為“木胎夾纻”木胎夾纻脫胎夾纻亦作“夾紓”、“挾纻”。是一種漆塑像的方法。先用泥塑成胎，后用漆把麻布貼在泥胎外面；待漆干后，反復(fù)再涂多次；最后把泥胎取空，因此又有“脫空像”之稱。用這種方法塑像不但柔和逼真，而且質(zhì)地很輕，因此又稱“行像”。似今“脫胎”。是用漆灰（生漆調(diào)瓦灰）或麻布制成，先用漆灰做成器胎，再用麻布裱糊在胎上。漆器的分類(lèi)(一)按使用功能分生活器皿宗教禮儀用品其他工藝美術(shù)品一色漆器罩漆漆器描漆漆器描金漆器堆漆漆器填漆漆器雕填漆器螺鈿漆器犀皮漆器

雕漆漆器剔犀漆器款彩漆器戧金漆器百寶嵌漆器（二）按制作工藝分一色漆器指通體光素一色、不加任何紋飾的漆器◆色彩：主要有黑、朱、黃、綠、紫等單顏色。以朱、黑、紫三色最為常見(jiàn)◆常見(jiàn)實(shí)物：以佛像居多，也有漆匣、漆盤(pán)、漆碗、漆盒等。宋代一色漆器非常流行，造型美觀、胎體又輕又薄，比例勻稱，除以往的方形和圓形的盤(pán)、碗外，起瓣分棱是其明顯特征，以造型的曲線美成就其藝術(shù)效果，與宋代的瓷器造型極為相似，具有濃郁的時(shí)代氣息。如紫褐色漆托盞。紫褐色漆托盞其造型獨(dú)具匠心，漆面光潔細(xì)膩，線條流暢，色澤厚實(shí)，素樸高雅，制作精湛，杯口、盤(pán)口、足緣三者像三個(gè)同心圓，似乎在同一個(gè)中軸上旋轉(zhuǎn)不止。罩漆漆器罩漆是在漆器完工后，在表面再罩一層透明漆。因罩漆下面的底色不同而具有不同的名稱，主要有罩朱漆、罩黃漆、罩金漆、灑金等?！纸鹌幔撼霈F(xiàn)較晚，清代多用于帝后御用的寶座、屏風(fēng)等。罩過(guò)的金漆在透明漆下透出金色的光彩，可以保護(hù)金色不退和不受磨損。如北京故宮太和殿的金鑾寶座就曾罩過(guò)金漆。這個(gè)寶座原為明代嘉靖皇帝重修皇極殿時(shí)所制，康熙年間重修太和殿時(shí)將這個(gè)龍椅經(jīng)過(guò)一番整修后一直沿用到清末。金鑾寶座距今已有四百五十余年的歷史，仍然金光燦燦，光艷如新，原因就在于這個(gè)寶座是經(jīng)中國(guó)獨(dú)特的罩漆工藝制成的。太和殿的金鑾寶座描漆描漆描油描漆是在光素的漆地上用各色漆來(lái)描繪花紋描油又稱描錦，是以桐油代漆調(diào)制出各種鮮艷的顏色后再繪制出花紋。描漆漆器戰(zhàn)國(guó)彩繪描漆小屏風(fēng)戰(zhàn)國(guó)彩繪描漆小屏風(fēng)，長(zhǎng)50厘米，高15厘米，寬12厘米。此屏風(fēng)出土于江陵望山一座戰(zhàn)國(guó)古墓中，長(zhǎng)方框內(nèi)由雕刻的動(dòng)物組成圖案，有鹿、鳳、鳥(niǎo)、蛙等。動(dòng)物雕刻形象生動(dòng)，比例準(zhǔn)確，技藝精湛。屏座由數(shù)條雕塑的蛇屈曲盤(pán)繞而成，具有神秘色彩。此器描漆精致，屏座及框架以黑漆為地，施以紅、綠、銀灰等色，禽獸也施以彩漆，絢麗奪目。描金漆器描金又名泥金畫(huà)漆，即在漆地上加描金花紋，做法是在退光漆地上用朱漆或黑漆畫(huà)花紋，干后在花紋上打金膠，然后將金箔貼上去，或?qū)⒔鸱勖枭先ァＣ杞鹪嫌械闹挥靡环N金箔，花紋金色如一。有的用兩種或三種金箔，如用赤金、庫(kù)金等，使顏色不同。利用這些顏色不同的金箔分貼不同的花紋，是花紋呈現(xiàn)出色澤的變化，猶如繪畫(huà)之設(shè)色。還有的用漆灰堆出凸起的花紋后再描金或貼金的做法，如湖北隨縣擂鼓墩出土的描金漆棺。描金漆棺湖北隨縣擂鼓墩出土的描金漆棺。長(zhǎng)250厘米，寬125至127厘米，高132厘米，用大型梓木板榫(sun)接而成，棺口四角各用鉛錫爪釘加固，作子母口扣合，。此棺通體髹漆，內(nèi)壁紅漆。頭檔中部嵌一件青玉潢，外壁先抹漆灰泥，打磨光滑后，再髹黑漆和紅漆各一層，以紅漆為地，用黑色和金黃色兩種顏色相間地描繪出各種形態(tài)的龍、蛇、鳥(niǎo)、獸、神等圖像共九百多個(gè)，而龍占半數(shù)以上。足檔中部繪一“田”字形窗口，兩側(cè)板各繪一堵格子式門(mén)，繞窗繪有各種動(dòng)物，守門(mén)者是執(zhí)戟的神獸。此棺紋飾富麗，色彩鮮艷，表現(xiàn)出完美的描金技術(shù)，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)描金漆器之先河。堆漆漆器堆漆是把漆堆積起來(lái)的工藝，包括“識(shí)文”和“隱起”兩種做法。用漆灰或稠漆堆出高于漆面的花紋之后，不加雕琢的為“識(shí)文”，而加以雕琢的為“隱起”。這兩種做法都是用堆漆的方法做出凸起的紋飾，再在堆漆的紋飾上加飾色漆?！钗鳚h馬王堆1號(hào)漢墓中出土的第二層套棺上的云紋輪廓線條明顯凸起，即屬堆漆?！钐拼哑岬睦C是保存在日本的鑒真法師雕像，其五官及衣紋凸起部分均為漆灰堆塑?！钏未哑峒挤ㄈ照槌墒欤绫彼蔚亩哑嵘崂?。保存在日本的鑒真法師雕像，其五官及衣紋凸起部分均為漆灰堆塑。北宋描金舍利函，現(xiàn)藏于浙江省博物館。舍利函是佛教器物，是盛放高僧火化后的尸骨的容器。此函底部有金字十一行，為施主姓名和地位，結(jié)尾處署“大宋慶歷二年壬午歲十二月題記”，可知此器制于1043年1月。此函通體描金，堆漆而成菊花、神獸等，嵌以小珍珠，髹以棕色漆。中部四面用金筆繪出白描人物畫(huà)各一幅：一幅是舍利瓶居中，神將侍衛(wèi)、飛天環(huán)繞；一幅是神將侍立，樂(lè)器環(huán)繞，水云飄蕩的禮樂(lè)圖，兩幅分別是梵天、帝釋、侍女禮佛場(chǎng)面。此函圖案精致，工藝高超，運(yùn)筆老練，布局疏密有致。描金舍利函填漆漆器填漆，即填彩漆，做法是先在漆器上印刻花紋圖案，然后在花紋內(nèi)填入色漆，干后磨平，呈現(xiàn)出光滑平整的效果。填朱漆斑紋地戧金山水花卉紋清代乾隆年間的填漆戧金鳳紋蓮瓣式捧盒，兼用填、描兩種方法，代表了乾隆時(shí)期漆器工藝的水平。填漆戧金鳳紋蓮瓣式捧盒此盒先以錦地襯托纏枝花，再以纏枝花襯托出雙鳳。這種襯托方法使圖案明晰，繁而不亂，有錦上添花之妙，顯得富麗堂皇。雕填工藝是先用填漆的方法做好花紋，然后沿著花紋輪廓勾出陰文線，在勾出花紋上的紋理之后，在陰文線內(nèi)填金，實(shí)際上是把填漆與戧金相結(jié)合的新技法。雕填漆器雕填技法：☆真正的雕填，即雕刻陰文花紋后再填入彩漆，然后戧金?！钜圆世L代替雕填，繪后再戧金?！钜徊糠譃榈裉?，一部分為彩繪，兩法并施，然后戧金▲

《髹飾錄》中將以填漆為主的雕填稱為“戧金細(xì)勾填漆”，將以彩繪為主的雕填稱為“戧金細(xì)勾描漆”。雕填漆器的傳世實(shí)物有很多明代龍紋雕填方角柜螺鈿漆器螺鈿又稱鈿嵌、陷蚌或砍螺。螺鈿是將各種貝殼的天然色彩與美麗光澤的最佳部位分層剝離和磨制后，根據(jù)設(shè)計(jì)圖案的需要，鑲嵌在漆器表面上作為裝飾厚螺鈿薄螺鈿襯色螺鈿鑲嵌的殼片較厚，硬度大，又稱“硬螺鈿”。也叫襯色螺嵌，是用透明的貝殼薄片裁出花紋，下面再襯上不同的顏色后嵌貼到漆器上去，所稱各種顏色通過(guò)透明殼片呈現(xiàn)出色彩晶瑩、溫潤(rùn)的效果。鑲嵌的殼片較薄如紙，又稱“軟螺鈿”。嵌螺鈿漆香幾犀皮漆器犀皮又稱“虎皮漆”，做法是先在器胎上用石黃漆調(diào)成稠漆，做成高低不平的表面，再用右手拇指輕輕將漆推出一個(gè)個(gè)高起的小尖，稠漆陰干后，上面再髹涂多層不同色漆，各色相間，并無(wú)一定規(guī)律，最后通體磨平。凡是凸起的小尖磨平后都圍繞著一圈一圈的不同漆層呈現(xiàn)類(lèi)似松鱗的花紋，或像松樹(shù)樹(shù)干上的鱗波，乍看很勻稱，細(xì)看又漫無(wú)規(guī)律，似天然形成，非常美觀。犀皮漆耳杯1984年6月，安徽省文物考古研究所在鞍山市發(fā)掘了三國(guó)東吳右軍師左大司馬朱然的墓葬，墓中出土了一批精美的漆器，其中最著名的是犀皮漆耳杯。雕漆漆器雕漆又稱漆雕、剔紅、剔黃、剔綠、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、堆漆，明朝中后期統(tǒng)稱雕漆。雕漆中尤以剔紅最多。剔紅在器胎上涂一定厚度的朱漆，少則二三十道，多則上百道，然后在漆上雕刻花紋。剔黃、剔綠、剔黑等技法與之相同。剔彩在器物上分層涂不同顏色的漆層，當(dāng)漆層達(dá)到一定厚度時(shí)，根據(jù)圖案要求，需要哪種顏色，就將它上面的其它顏色剔掉，露出所需要的色漆桂花紋剔紅盒南宋晚期傳世珍品現(xiàn)藏北京故宮博物院剔犀漆器剔犀也稱云雕，在日本稱為屈輪，是雕漆工藝的一種。因其圖案多以回旋生動(dòng)、流轉(zhuǎn)自如的云紋組成，故稱云雕。做法：在器胎上用兩種或三種色漆有規(guī)律的逐層髹涂，當(dāng)各層的厚度達(dá)到約5毫米時(shí)，用刀斜剔出卷草、勾紋等不同花紋，刀口斷面清晰地顯露出不同顏色的漆層，器表為黑面、紅面或紫面，狀如行云流水，自然流動(dòng)，渾然天成。南宋剔犀云紋執(zhí)鏡盒在褐色漆地上用朱、黃、黑三色漆逐層髹飾，待積累到一定厚度后，再用刀在盒面及周緣剔刻出云紋八組，刀口露出多層色漆，肥厚圓熟?？畈势崞骺畈适窃谀景迳嫌闷峄易龅鬃?，上黑漆或其他色漆，用近似白描的方法在漆面上勾出花紋，保留花紋輪廓而將輪廓內(nèi)的漆灰都剔去，使花紋低陷。然后用各種色漆或色油填入輪廓，成為彩色圖畫(huà)。由于花紋輪廓髙起，看上去很像印線裝書(shū)的木板。北京工匠因剔刻鏟去的部分是漆灰，稱之為“刻灰”。文物界則稱之為“大雕填”，以別于有戧金細(xì)鉤的一般雕填。長(zhǎng)達(dá)406厘米，高有214厘米。屏風(fēng)上會(huì)有樓臺(tái)殿閣，一篇及時(shí)行樂(lè)景象。戧金漆器漆器的戧金工藝是宋代的新創(chuàng)造，起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的針刻。做法：是在漆地上用刀尖、針或錐畫(huà)出纖細(xì)的花紋，在刻紋中上漆后再填金粉或銀粉。填金粉的稱之為戧金；填銀粉的稱之為戧銀；填入其它色漆稱之為戧彩。戧金云龍紋朱漆長(zhǎng)方形盒明代魯王朱檀墓出土的戧金云龍紋朱漆長(zhǎng)方形盒，高7.2厘米，長(zhǎng)36厘米，寬11厘米。此盒木胎，內(nèi)外髹朱漆，盒蓋表面及盒體兩側(cè)面均飾戧金云龍紋，盒體兩端飾如意云紋。龍紋基本上繼承了元代龍的風(fēng)格，但已有所改變，如頭部較長(zhǎng)，五爪，蛇身，細(xì)鱗。百寶嵌漆器用各種珍貴的材料，如珍珠、寶石、珊瑚、碧玉、水晶、瑪瑙、翡翠、象牙、蜜蠟等鑲嵌在漆器表面，組成各種圖案，此種技法稱為百寶嵌。百寶嵌技法在西漢古墓出土的漆器上已見(jiàn)雛形，流行于明代，在清代更為盛行。用百寶嵌組成的圖案花紋會(huì)隨光線角度的變化發(fā)出各式各樣的光彩。清代嘉靖年間，揚(yáng)州有一位名叫周筑的漆器工匠，以金、銀、寶石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、瑪瑙、青金、螺鈿、象牙、沉香、綠松石等雕成山水、人物、樹(shù)木、樓臺(tái)、花卉等嵌于檀梨屏風(fēng)、桌椅、窗槅、書(shū)架、筆架、茶具、書(shū)箱等上。他能巧妙地利用珍珠、珊瑚、瑪瑙、玉石、水晶等名貴材料的質(zhì)感和顏色組合各種裝飾圖案，為之取名百寶嵌，如瑤池赴會(huì)即為百寶漆器中的佳作。北宋朱漆戧金方盒百寶嵌山水海棠式漆套盒高14厘米，口徑13厘米，海棠花形，雙層，外套一個(gè)鏤空黑漆匣。盒通體髹黑漆為地，嵌螺鈿紋飾。蓋面以厚螺鈿嵌云紋、暗八仙紋，并飾以紅珊瑚、綠松石、紫晶等。盒側(cè)面用白、黃兩色厚螺鈿嵌云蝠紋。套匣面上以厚螺鈿、孔雀石、珊瑚、玻璃、椰子木等嵌成屋宇、小橋、山石、樹(shù)木，并有描金水紋山水風(fēng)景圖。此百寶嵌套盒造型新穎，設(shè)計(jì)巧妙，構(gòu)圖清晰，色彩淡雅，所鑲嵌的各種料石均采用浮雕式裝飾手法，立體感很強(qiáng)。如何保養(yǎng)漆器呢？漆器胎質(zhì)不同，保護(hù)方法也不同：☆

以金屬為胎的漆器胎質(zhì)較為堅(jiān)固，不易損壞，應(yīng)以保護(hù)漆層為主?！钜阅?、竹為胎的漆器不僅要注意保護(hù)漆層，還要注意保護(hù)胎體具體包括：★漆器在收藏時(shí)要避免陽(yáng)光暴曬和煙熏，否則漆器會(huì)變形和暴皮。★收藏室的溫度不宜