影視基本特征

影視基本特征第一頁，共九十二頁，2022年，8月28日本章主要內(nèi)容：一、造型性與動態(tài)性二、逼真性與假定性三、視覺性與聽覺性四、技術(shù)性與商品性五、綜合性與差異性第二頁，共九十二頁，2022年，8月28日影視藝術(shù)首先是直觀的視覺藝術(shù)，而且是以活動的畫面作為基本的表現(xiàn)手段，通過直觀而生動的視覺形象，使觀眾通過視覺感受產(chǎn)生審美心理。以聲像符號為媒介，運用一定的技巧手段，塑造出具有審美價值的藝術(shù)形象，傳達(dá)出編導(dǎo)對社會人生的認(rèn)識和思考。第三頁，共九十二頁，2022年，8月28日一、造型性與動態(tài)性造型性造型，就是塑造物體的形象。造型藝術(shù)是指用一定的物質(zhì)材料通過造型手法來反映客觀世界具體形象的藝術(shù)。每一種藝術(shù)形態(tài)，都有自己獨特的造型材料與造型語言。第四頁，共九十二頁，2022年，8月28日影視的造型類型主要有：1.人物造型2.場景造型3.畫面造型4.聲音造型造型與導(dǎo)演的調(diào)度直接有關(guān)——胸有成竹每一部作品，在開拍之前，先有人物、場景造型等。何處是我朋友的家-生動體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖第五頁，共九十二頁，2022年，8月28日動態(tài)性影視藝術(shù)是通過不斷運動著的畫面來表現(xiàn)運動著的人和事物。這是影視藝術(shù)與繪畫、攝影、雕塑、建筑造型的根本區(qū)別。第六頁，共九十二頁，2022年，8月28日動態(tài)性的具體表現(xiàn)：1、人和物始終處于運動狀態(tài)中。2、攝像機的運動3、蒙太奇手法的變幻第七頁，共九十二頁，2022年，8月28日影視造型是動態(tài)中的造型，影視動態(tài)要通過形形色色的造型來體現(xiàn)。任何一種影視造型都與以下因素有關(guān)：道具、布景（包括人工與自然選景）、服裝、化妝、燈光、配音（包括音樂）等，力圖營造特殊的符合編導(dǎo)審美需要的氣氛與心理。第八頁，共九十二頁，2022年，8月28日影視藝術(shù)的造型語言：人、景、物、光、影、色、聲等等，始終處于動態(tài)的變化之中。第九頁，共九十二頁，2022年，8月28日電視劇《傾城之戀》-雨中的流蘇花雨笛聲——電視劇《俠女闖天關(guān)》第十頁，共九十二頁，2022年，8月28日1.人物造型：身材面貌精神氣質(zhì)服裝化妝表演定位臺詞表達(dá)第十一頁，共九十二頁，2022年，8月28日射雕英雄傳——人物造型第十二頁，共九十二頁，2022年，8月28日第十三頁，共九十二頁，2022年，8月28日第十四頁，共九十二頁，2022年，8月28日第十五頁，共九十二頁，2022年，8月28日第十六頁，共九十二頁，2022年，8月28日第十七頁，共九十二頁，2022年，8月28日第十八頁，共九十二頁，2022年，8月28日第十九頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二十頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二十一頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二十二頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二十三頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二十四頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二十五頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二十六頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二十七頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二十八頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二十九頁，共九十二頁，2022年，8月28日第三十頁，共九十二頁，2022年，8月28日第三十一頁，共九十二頁，2022年，8月28日第三十二頁，共九十二頁，2022年，8月28日第三十三頁，共九十二頁，2022年，8月28日第三十四頁，共九十二頁，2022年，8月28日第三十五頁，共九十二頁，2022年，8月28日2008《射雕英雄傳》經(jīng)典臺詞場景一洪七公：“……打出去10分（力道），收回來卻有20分……”郭靖：“打出去10分，收回來20分，那一共就是30分，（大吼一聲）亢龍有悔30分！”場景二外面正在打雷，郭靖端進(jìn)來三碗面條，一碗自己吃，一碗給楊康，一碗給黃蓉。黃蓉要把自己那碗分給穆念慈，郭靖趕緊端了回來：“不行不行，這碗面不是給穆姑娘吃的。蓉兒，這碗面是給你吃的，你一定要吃的。”“蓉兒，我不是偏心啊。現(xiàn)在外面在打雷，如果不吃面的話，做了壞事會被雷劈的。穆姑娘她不用吃，因為她從來都不做壞事。”場景三店小二：“沒帶錢？沒帶錢你還吃兩碗？”郭靖：“我本來想吃一碗的，是你的碗太小了，我才吃了兩碗的?！钡谌摚簿攀?，2022年，8月28日古裝劇中令人吐血的人物造型第三十七頁，共九十二頁，2022年，8月28日2.場景、畫面造型第三十八頁，共九十二頁，2022年，8月28日場景、畫面布景（建筑搭建、家居布置等）風(fēng)景畫面（環(huán)境等-構(gòu)圖、色彩）音效人、物動態(tài)鏡頭處理（近景、中景、遠(yuǎn)景）演員的作用第三十九頁，共九十二頁，2022年，8月28日場景的選擇與確定：則是選擇、確定一組適當(dāng)?shù)膱鼍皝肀憩F(xiàn)既定的故事段落。選擇的要求：必須考慮能使劇情得到充分展開并好看吸引人，又要做到自然合理，不露人工痕跡。第四十頁，共九十二頁，2022年，8月28日第四十一頁，共九十二頁，2022年，8月28日第四十二頁，共九十二頁，2022年，8月28日第四十三頁，共九十二頁，2022年，8月28日第四十四頁，共九十二頁，2022年，8月28日第四十五頁，共九十二頁，2022年，8月28日第四十六頁，共九十二頁，2022年，8月28日第四十七頁，共九十二頁，2022年，8月28日第四十八頁，共九十二頁，2022年，8月28日第四十九頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五十頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五十一頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五十二頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五十三頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五十四頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五十五頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五十六頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五十七頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五十八頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五十九頁，共九十二頁，2022年，8月28日天龍八部第六十頁，共九十二頁，2022年，8月28日第六十一頁，共九十二頁，2022年，8月28日第六十二頁，共九十二頁，2022年，8月28日第六十三頁，共九十二頁，2022年，8月28日第六十四頁，共九十二頁，2022年，8月28日第六十五頁，共九十二頁，2022年，8月28日第六十六頁，共九十二頁，2022年，8月28日3.聲音造型A.音響——配

音、擬音B.音樂——既屬于影視行業(yè)，又屬于音樂行業(yè)，是兩個行業(yè)的交叉。影視音樂是應(yīng)用于影視藝術(shù)中用以增強影視作品藝術(shù)表現(xiàn)力的音樂體裁.其主要特征為表現(xiàn)上的共融性,內(nèi)容上的特定性,結(jié)構(gòu)上的靈活性和多樣性,傳播和欣賞上的相對獨立性.

第六十七頁，共九十二頁，2022年，8月28日音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造—種特定的氣氛基調(diào)(包括時間和空間的特征)，從而深化視覺效果，增強畫面的感染力。這種音樂不是簡單重復(fù)畫面的內(nèi)容，而是細(xì)致入微地為影片營造—種背景氛圍。那人那山那狗第六十八頁，共九十二頁，2022年，8月28日二、逼真性與假定性

（一）逼真性影視藝術(shù)要真實地反映生活，高度逼真性是影視藝術(shù)的基本特征，也是影視藝術(shù)的無窮魅力所在。要與“生活的原型與原形”極為相似，“源于生活，高于生活?！钡诹彭摚簿攀?，2022年，8月28日名著電影的逼真性名著電影的主要矛盾：1、演技與演員年齡問題2、原著文化與風(fēng)格的還原第七十頁，共九十二頁，2022年，8月28日藝術(shù)真實源于生活但又高于生活；是對真實生活的加工提煉和概括，是去除偶然性上升到規(guī)律性之后的結(jié)果。1、人、物、景外在形態(tài)上的真實感2、人、物、景內(nèi)在感覺上的真實感畫皮-脫皮鏡頭的拍攝恐怖蠟像館-蠟人制作過程第七十一頁，共九十二頁，2022年，8月28日（二）假定性影視藝術(shù)必定不同于生活，高于生活，具有假定性。通過布景、化妝、表演、想象，力求“真實地反映生活，反映時代特點”假戲真做、真戲假做第七十二頁，共九十二頁，2022年，8月28日三、視覺性與聽覺性人的審美感官主要是視覺與聽覺，藝術(shù)也主要作用于人類的視覺與聽覺。影視藝術(shù)通過可視性的藝術(shù)元素如畫面、光線、色彩以及人物動作等來塑造形象，是形象具有可視性。影視藝術(shù)又通過可聽性的元素如語言、音響、音樂來塑造藝術(shù)形象。第七十三頁，共九十二頁，2022年，8月28日影視藝術(shù)是訴諸于視聽覺整體把握的藝術(shù)，因而更強調(diào)視覺、聽覺的整體感受。心理學(xué)研究表明——人的認(rèn)識的起點是從感知覺開始的。每一種感覺器官都有其確定的感覺范圍，通過各種器官的交互作用人類可以獲得完整的信息。聽覺記憶率15%，視覺記憶率約25%，視覺和聽覺結(jié)合起來為65%以上。任何一種視聽藝術(shù)都不如影視的表現(xiàn)力。第七十四頁，共九十二頁，2022年，8月28日視覺+聽覺（1+1＞2）效果射雕英雄傳83版1、203版1、208版射雕1第七十五頁，共九十二頁，2022年，8月28日四、技術(shù)性與商品性技術(shù)性：影視是科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)品。商品性與大眾化的統(tǒng)一第七十六頁，共九十二頁，2022年，8月28日皮克斯歷年動畫片票房1995【玩具總動員】（ToyStory）

美國票房：1億9180萬美元

全球票房：3億6200萬美元1998【蟲蟲危機】（ABug'sLife）

美國票房：1億6280萬美元

全球票房：3億6340萬美元1999【玩具總動員2】（ToyStory2）

美國票房：2億4590萬美元

全球票房：4億8500萬美元2001【怪物公司】（MonstersInc.）

美國票房：2億5590萬美元

全球票房：5億2540萬美元第七十七頁，共九十二頁，2022年，8月28日皮克斯歷年動畫片票房2003【海底總動員】（FindingNemo）

美國票房：3億3970萬美元

全球票房：8億6460萬美元2004【超人總動員】（TheIncredibles）

美國票房：2億6140萬美元

全球票房：6億3140萬美元2006【賽車總動員】（Cars）

美國票房：2億4410萬美元

全球票房：4億6200萬美元2007[料理鼠王](Ratatouille)

美國票房:2.06445654億美元

全球票房:逾5億美元第七十八頁，共九十二頁，2022年，8月28日2008年美國電影票房前十第十名：《欲望都市》票房總額：1億5265萬第七十九頁，共九十二頁，2022年，8月28日第九名：《霍頓與無名氏》

票房總額：$154,529,439

第八十頁，共九十二頁，2022年，8月28日第八名：《007:大破量子危機》

票房總額：$158,739,680

第八十一頁，共九十二頁，2022年，8月28日第七名：《馬達(dá)加斯加2：逃往非洲》

票房總額：$170,563,067

第八十二頁，共九十二頁，2022年，8月28日第六名：《功夫熊貓》

票房總額：$215,434,591

第八十三頁，共九十二頁，2022年，8月28日第五名：《WALL-E》

票房總額：$223,749,872

第八十四頁，共九十二頁，2022年，8月28日第四名：《全民超人》

票房總額：$227,946,274

第八十五頁，共九十二頁，2022年，8月28日第三名：《奪寶奇兵之水晶骷髏之謎》

票房總額：$317,023,851

第八十六頁，共九十二頁，2022年，8月28日第二名：《鋼鐵俠》

票房總額：$318,313,199

第八十七頁，共九十二頁，2022年，8月28日第一名：《黑暗騎士》

票房總額：$530,750,228

第八十八頁，共九十二頁，2022年，8月28日2008中國電影票房42.15億人民幣躋身全球前十。截至2008年12月31日，2008年全年的中國電影票房最終攀升到創(chuàng)紀(jì)錄的42.15億元。國家廣播電影電視總局電影局的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2008年電影票房比2007年增長8.88億元，首次躋身全球電影市場前10名。值得一提的是，國產(chǎn)影片票房貢獻(xiàn)達(dá)到25.63億元，再度壓倒引進(jìn)片，占總票房收入的60%以上，《赤壁（上）》破3億票房獨占鰲頭。

第八十九頁，共九十二頁，2022年，8月28日除了《赤壁（上）》一枝獨秀躋身三億元票房俱樂部，還有《長江七號》、《投名狀》、《畫皮》、《功夫之王》、《大灌籃》、《非誠勿擾》、《梅蘭芳》等7部國產(chǎn)（含合拍）電影票房過億。這8部影片在國內(nèi)賺取的票房總和就逼近2