認(rèn)識(shí)素描中的明暗

認(rèn)識(shí)素描中的明暗

高一班（1）何謂明暗

有了光就有了明暗，明暗是光線強(qiáng)度作用的結(jié)果。假如將一個(gè)白色的石膏圓球體放在漆黑的暗房里是什么也看不見的，沒有光就看不到物體和調(diào)子。倘若將它放在有光線照明的地方，就不難看出，受光的那個(gè)部分很亮，背光則暗。在受光和背光之間還出現(xiàn)一種由淺到深的灰色，有了光線照明就產(chǎn)生調(diào)子，有了調(diào)子才看得出物體的形象。（2）調(diào)子的規(guī)律

第一，圓形物體的明暗調(diào)子規(guī)律

屬于圓形物體中的有圓球體、圓柱體、圓錐體等，他們都有5個(gè)調(diào)。即：亮調(diào)、灰調(diào)（也稱過渡調(diào)）、明暗交界調(diào)、反光調(diào)、投影調(diào)。

①亮調(diào)。亮調(diào)是一個(gè)形體受光的部分。而在受光的部分有一處離光源最近，并且受到光源直射的焦點(diǎn)叫高光。亮調(diào)的最遠(yuǎn)部分到高光是淺灰到極亮的漸變。②灰調(diào)（過渡調(diào)）。是物體受光側(cè)射的部分，這個(gè)調(diào)子由于沒有受到光源的強(qiáng)烈照射，受到背光部分的影響較小，它最能顯示物體的本質(zhì)特征。因而它的層次最豐富，最微妙，它的調(diào)子從背光到受光是由深灰到淺灰的變化，是由背光到受光的一個(gè)過渡。③明暗交界調(diào)。物體受光部分和背光部分交接的地方叫做明暗交界調(diào)，在圓形的物體中，這個(gè)部分面積較大，它不受光源和反光的照射，在5調(diào)子中除投影在某種情況顯得最深外，是最深的一個(gè)調(diào)子。④反光調(diào)。此調(diào)處于背光部分，它受到環(huán)境光的反射影響，這種反射光比光源暗些，所以它的深淺程度比起受光調(diào)要深些。如果將反光調(diào)畫得很亮，就會(huì)破壞調(diào)子的統(tǒng)一性，就會(huì)給人一種混亂的印象。在此調(diào)中，接近明暗交界線的地方逐漸深些。⑤投影調(diào)。被物體遮住光線的背景部分是投影調(diào)，這個(gè)調(diào)子的深淺取決于物體固有色度和背景固有色度的比較。如果將一個(gè)石膏圓柱體或圓球體放在藍(lán)色的布上，由于布的色度比石膏幾何體要深，所以這時(shí)的投影調(diào)要比石膏幾何體中任何一個(gè)調(diào)都深些。倘若把一個(gè)棕色的籃球放在一塊淺黃色的襯布上，那么這個(gè)投影就會(huì)比物體明暗交界調(diào)淺一些，甚至比物體的反光調(diào)還要淺些。所以我們?cè)趯懮臅r(shí)候要注意觀察和比較。從投影調(diào)本身看，它離物體越近就越深，反之就越淺。并且，它離物體越近和離畫者越近的這一面的邊緣就越清楚，離物體遠(yuǎn)的和離畫者遠(yuǎn)的一面的邊緣就顯得模糊些。

第二，方形物體的明暗調(diào)子規(guī)律：

方形的物體具有十分清楚的面，想畫準(zhǔn)調(diào)子必須先找到面，而每個(gè)面的調(diào)子取決于這些面的反映光量的多少，它反映的光量多就淺些，反映的光量少就顯得深一些，這些調(diào)子的規(guī)律如下：

光源強(qiáng)些，面的調(diào)子就亮；光源暗時(shí)，面的調(diào)子就深。光源離面近時(shí)，調(diào)子就亮；光源離面遠(yuǎn)時(shí)，調(diào)子就暗。光源與面直射時(shí)，調(diào)子就越亮；光源與面的角度越傾斜時(shí)，調(diào)子越深。畫者與面的距離有直接的關(guān)系，如果光源強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近相同和角度相同時(shí)，畫者離面近時(shí)，調(diào)子亮些；畫者離面遠(yuǎn)時(shí)