淮劇八大流派徐派老旦創(chuàng)始人

淮劇八大流派徐派老旦創(chuàng)始人中國戲劇家協(xié)會會員，中國民主民盟成員，原名徐桂圃，江蘇建湖縣慶豐相界牌橋人，誕生貧農(nóng)。祖輩以香火“童子〞為業(yè)，7歲隨徐連本學(xué)藝并親授香火，因此在他的童年的時候就積累了不少的劇目，也因此打下了扎實的根本功，10歲學(xué)淮劇，工花旦。取藝名徐桂芳，蒙戲是?羅鳳英?〔?劉貴成私訪?中之?頭訪?一折〕，唱的是淮劇原始“呵大海〞曲調(diào)，演出于蘇北鹽城各鄉(xiāng)鎮(zhèn)。14歲為避災(zāi)荒，被迫離開家鄉(xiāng)，隨二哥徐華圃〔淮劇小生兼香火僮子〕來上海謀生。

拜師父沈長發(fā)為師，工青衣花旦，因其扮相俊美俏麗，氣質(zhì)高雅、風(fēng)度翩翩、嗓音動聽宏亮,音域?qū)拸V、行腔動聽動聽、表情豐富、眼神有戲，使廣闊觀眾為之傾倒。他的唱腔更是特殊美麗。因此看他的戲百看不厭，越看越迷。初露頭角,名聲漸著，以?機房教子?扮演的秦雪梅最為拿手。徐桂芳在“神壇草臺〞的熏陶下，在從藝的啟蒙階段就學(xué)會許多成套的香火懺詞，并積累了豐富的唱本劇目學(xué)問，為演唱打下堅實的根底，常常與淮劇凈角呂祝山、梁廣友和顧漢章等演出于上海永年路84號四十間“民樂戲院〞、蘇州閶門“吉慶園〞和無錫“振興戲院〞等場所。她擅演?隔墻相見?中的王月容、?對舌?中的蘇迪英、?盤罵堂?中的王寶釧、?千里送京娘?中的趙京娘、?雙槐樹?中的趙錦棠等都是他的拿手戲，也常常擔(dān)負(fù)各種“連臺本戲〞中的主要旦角，還在?封神榜?與?西游記?等劇中扮演著奇形怪狀、載歌載舞的妖艷仙女，神態(tài)姿態(tài)猶如女性。為了更精確?????地塑造婦女形象，他在日常生活中也到處做有心人，對女性的舉止悉心揣摩，以至所扮角色活脫像個婦道人家。由于他演唱功夫過人，成為當(dāng)時淮劇男旦同行中的佼佼者。1946年參與麟童淮劇團，由于嗓音變化，該演老旦，與馬麟童合演?清風(fēng)亭?賀氏，一炮打響，很受歡送，獲得好評。從今，他便用心工老旦，青衣戲間或也演曾與臧道純合演過?秦香蓮?、與華良玉合演?雙槐樹?等等，1951年以?岳母刺字?的岳母一角參與上海市春節(jié)戲曲演唱競賽獲演員一等獎。在此劇中他臨場揮毫，書寫“精忠報國〞四個字，博得滿場掌聲，同年參與淮光淮劇團，在琴師潘鳳嶺的長期合作幫助下，大膽創(chuàng)新，運用老生【馬派自由調(diào)】，揉和自身高亢特長，制造了徐派唱腔，使【馬派自由調(diào)】在徐派老旦唱腔中成為膾炙人口的優(yōu)秀的唱腔之一，同時在【拉調(diào)】中揉進【淮調(diào)】，豐富了徐派老旦聲腔。他的唱腔高亢、激越他特殊留意胸腔腦后腔共鳴，并合理使用真假聲他揣摩討論老旦演唱藝術(shù)，形成了其風(fēng)格獨特的徐派唱腔，成為老旦藝術(shù)領(lǐng)域功績卓著的代表。4月參加中國共產(chǎn)。1960年被評為上海市文教先進者，出席全國群英會時期得到京劇聞名老旦李多奎的教導(dǎo)，藝術(shù)上得到了很深的造化。在“文化大革命〞十年浩劫中，他被迫離開舞臺，精神受到壓抑。粉碎“四人幫〞后，重返舞臺,為淮三班學(xué)員傳授?探寒窯?、?鍘包勉?、?佘太君斬子?等劇目，并屢次作示范性公演?探寒窯?，使得廣闊的淮劇觀眾重睹其老旦的風(fēng)采，留存了錄音、錄象等寶貴的藝術(shù)資料。他塑造過性格各異的古代中老年婦女形象，深受觀眾的歡送，成為聞名的淮劇老旦。多年來塑造過：?佘太君斬子?、?告御狀?、?楊八姐游春?、?下幽洲?、?穆桂英下西遼?、?八郎探母?的佘太君、?牙痕記?的李氏、?探寒窯?的王夫人、?岳母刺字?的岳母等古代中老婦女性格迥異的藝術(shù)形象都有精彩的表演，對于徐桂芳來說他最得意之作就是?佘太君斬子?，他