雷蒙德·卡佛《軟座包廂》的寫作特點,外國文學論文

雷蒙德·卡佛(軟座包廂）的寫作特點,外國文學論文雷蒙德卡fo是20世紀中后期美國文壇上最受關注的現實主義小講家.卡fo的現實主義文學與俄國著名短篇小講大師契訶夫有精神上的一脈相承性,他曾被譽為美國的契訶夫.固然與契訶夫相比,卡fo作品具體表現出出他那個年代所特有的、難以躲避的局限性,但其在沿著契訶夫的道路重新發(fā)展短篇小講這一形式時,確實奠定了80年代現實主義的復生.小講家道格拉斯安格爾講:就文學的意義而言,他的小講是短篇小講復活的一種標志.[1]一、獨具匠心的場景設置獨具匠心的場景設置是(軟座包廂〕這篇小講留給讀者的深入印象,是激起讀者向小講深層意蘊探尋求索的重要原因之一.在卡fo的很多作品中,場景都起到了類似的至關重要作用.如(當我們議論愛情時,我們在議論什么〕(瑟夫的房子〕(好事一小件〕等,在這些作品中,作者巧妙地運用了桌子、墻壁與沙發(fā)等場景,使其不再作為一種單純的背景信息或點綴,而成為理解小講的重要輔助因素,甚至是某些詳細的、關鍵性內容.作者通過場景與人物、事件的巧妙結合,自然而又精到準確地揭示了人物與現實生活之間的關系,極其復雜、不安的內心世界.在(軟座包廂〕中,關于場景主要有兩個本文關鍵詞語.一是鐵路,二是包廂,作者通過這兩個場景設置,充分闡釋出主人公邁爾斯漂浮、孤單的生存狀態(tài)與心理焦慮.首先,作者用鐵路展現了美國當代社會中,人在精神上的茫然與漂泊狀態(tài).當男主人公坐在開離米蘭的火車上時,他一直開著燈,看(旅游指南〕之類的書.在他的意識中,這將是最后一次意大利之旅.他卻在這次旅行之后才翻看著(旅游指南〕,并為一些地方沒能去親身體驗而心生可惜.作者通過主人公看書這一細節(jié)與心理描寫,闡釋了人物這次旅行的心不在焉.對于即將見到的兒子,他惴惴不安,甚至不知道該用如何的語言和手勢與其溝通.但同時,邁爾斯也將其視為本次旅行的高潮.他懷著對親人既熟悉又陌生;既迎合又拒斥的復雜心情等待著旅途中的那一次停泊.然而,這次旅行的高潮,卻在火車即將到站的那一刻,被邁爾斯取消了.之前他很高興自個當初做出了這樣的決定,而此時卻忽然感覺到在這一生可笑愚笨的行為里,這次旅行講不定就是他干過的最愚笨的事.當火車停在斯特拉斯堡時,他索性決定不去與兒子相見,繼續(xù)自個的旅程.就是在這個停靠的時間里,邁爾斯看到了撲朔迷離的鐵軌線路,火車在站臺停留的短短幾分鐘內.邁爾斯的那節(jié)車廂已被卸下.當他回到自個原來的包廂后,火車已經再次啟動.邁爾斯的環(huán)境就這樣忽然之間遭遇了宏大變化.他知道,自個正趕向什么地方,但至于方向能否正確,那要等上一會兒才能知道了.鐵路與火車作為當代文明的一個典型代表,不但縮短了人與人之間的距離,而且使人們能夠愈加快速地去往自個的目的地.但在(軟座包廂〕中,人的目的和方向卻交給了鐵路,自我已經迷失在一段段不明來由的人生旅途中.其次,包廂在這里也起到了對小講氣氛與內容進行闡釋的重要作用.邁爾斯最初自個在小小的包廂中獨處.固然入夜后進來另一位乘客,但兩人沒有任何溝通.這種沉寂、狹小的空間場景,帶給讀者以強烈的閉塞與壓抑感.包廂將人與人隔絕開,象征了個體的孤單感和與別人之間關系的陌生化與冷漠化.若不是由于手表的丟失,邁爾斯恐怕與自個一間包廂的男子不會有任何溝通.并且,他努力地想要令對方明白自個的意思時,卻由于不同言語之間的溝通窘境而告以失敗.這清楚地展現了當代社會的個體將自個封閉起來后,所導致的一種失語狀態(tài).溝通的窘境阻止了個體與他者之間關系的建立,進而造成了個體身份的喪失.除此之外,小講用軟座包廂的平靜與二等包廂中的熱鬧景象進行了比照,也揭示了邁爾斯被排擠于豐富的現實生活之外的失衡的生活狀態(tài).二、極簡化敘事風格極簡化敘事是卡fo小講最典型的創(chuàng)作風格之一,也正是在這個層面上,卡fo作品被視為美國短篇小講新發(fā)展方向的標桿.簡化敘事,強調以簡單的形式、直白的語言來表述和揭示深入的主題,并通過留白給讀者創(chuàng)造出寬廣的藝術理解、想象與創(chuàng)作空間,進而獲得一種愈加深入與豐富的審美體驗.這種創(chuàng)作理念與海明威的冰山理論有著高度的相通性.卡fo以為,美國文學評論家、作家約翰巴斯的看法,是對極簡主義文學觀念的最恰當的總結,即運用簡單直白的語言,不動聲色地講述一件件貌似不起眼的小事.這些小事作為一種隱喻,暗示著人類的處境及其應對能力,在表現主題方面是非常重要而貼切的.(軟座包廂〕中,卡fo通過極簡化敘事,以日常生活的斷面為切入點,向觀眾講述了主人公邁爾斯在幾個小時短暫旅程中所發(fā)生的故事,清楚明晰而深入地勾畫出當代人生活的孤單與混沌狀態(tài),以及個體自我的迷失、窘迫和突圍的乏力.首先,作者在小講中截取了一個普通的日常生活斷面為審美切入點,即主人公邁爾斯的一次旅行.作者通過講述主人公的言行與心理描寫,將一個普通人的生活做了一場全景式的展現.那些最能清楚地表示出生活狀態(tài)的關鍵輪廓被作者敏銳地洞察和捕捉到,并給予讀者以清楚明晰和透徹的傳達.邁爾斯這次旅途有些漫無目的和無聊.固然處于一個全然陌生的環(huán)境,但是他的生活與平常并無二致.他無聊地走街串巷、在旅館中整晚看電視上的足球比賽、起床后繼續(xù)閑逛,直到又要去火車站為止.作者用簡單的、不加修飾的語言去記錄這些瑣事.它們固然乏味、呆板,卻很好地道出了人物漫無目的、麻木的生存狀態(tài).當邁爾斯踏上火車后,開場想象見到兒子時的場景.從主人公不安的思慮中,能夠鮮明地看出親情的冷淡和家庭成員之間的陌生化.隨后,這次會見很自然地使主人公回憶起從前生活的點滴,回憶起他那不知怎么回事而漸漸變得糟糕的生活與愛情.這既對主人公的焦慮不安給予了進一步的解釋,為接下來的情節(jié)制造了懸念,又揭示了主人公失敗生活的過去與如今.其次,小講固然著眼于生活中的瑣事,但卻賦予這些事件以深入的含義.在小講中,作者淡化了通常敘事經過中的起承轉合,以一種極其沉靜與冷淡的筆觸去講述.這使得讀者能夠更多地將注意力集中在作者所提供的一幅幅畫面上,去洞察主人公的生活和精神世界.在小講中,卡fo也同時賦予了很多事物以濃郁的象征性意義,如鐵路、包廂、手表、窗子、行李箱和帽子等,這些不起眼的事物在卡fo的筆下都具有某種不尋常的含義,令讀者情不自禁地去考慮華而不實的用意.如小講中多處提及窗子,主人公透過窗子看車窗外的村落、看站臺上的人、看縱橫交織的鐵軌,但他卻始終沒有走下那趟列車.小講最后,邁爾斯看著窗外不斷飛逝的田野,在未知的方向里進入了夢鄉(xiāng).窗子成了主人公與外界世界隔絕的又一隱喻.主人公沒有見到自個的兒子,甚至失去了自個的行李,在一片陌生的環(huán)境中沉沉睡去.邁爾斯的整個旅程其實更像一場夢,而主人公進入夢鄉(xiāng)后,就能進入真實的生活之境嗎?這樣的結尾留給讀者以寬廣的解讀空間和無限的遐想.三、細膩的心理描寫細膩的心理描寫是(軟座包廂〕的又一鮮明特色.一方面,卡fo在小講中很好地將主人公內心世界與外部環(huán)境聯絡在一起,兩者交織并行、相互照應.小講開場是一個簡單的背景交代.讀者通過這一部分了解到邁爾斯曾經有過一場不愉快的婚姻.他甚至曾經對自個的兒子施行家暴.與妻子離婚后,他與母子倆再也沒有任何聯絡.同時,作者在講述這部分內容時,又摻雜了邁爾斯的思想活動.這很容易讓讀者感遭到這是邁爾斯本人的回憶.他一直相信是兒子不懷好意的干預才使他們夫妻的關系一步步惡化,直至最后的分手.他甚至記得自個曾怎樣兇惡地威脅孩子如今想起那可怕的一幕,邁爾斯搖搖頭,好似一切都是發(fā)生在別人身上的事情一樣.隨后,作者又以不過,講實在的,他確實已經不是以前的那個人了這一句,將觀眾從主人公邁爾斯的回憶中帶出,回到如今.小講中,這樣的寫法俯拾皆是.這使讀者始終在現實與主人公的思想中反復游走,獲得一種獨特的審美體驗.另一方面,整個小講發(fā)展的動力,實際上都源于主人公內心世界的變化與走向.(軟座包廂〕能夠在讀者結束閱讀后,仍然促其反復考慮的閱讀效果正在于此.人物心理的不確定性和思想的突發(fā)性、非理性,使讀者在閱讀經過中幾乎失去了對后續(xù)情節(jié)走向進行判定的可能.跟自個兒子的見與不見,對其情感的愛與厭惡,幾乎完全取決于一念之間.正如卡fo曾經談及自個的創(chuàng)作那樣,我坐了下來,寫了小講居多.其短篇作品集曾經數次獲得歐亨利短篇小講