中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)文化軟實(shí)力的背景、動(dòng)因與發(fā)展分析

中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)文化軟實(shí)力的背景、動(dòng)因與發(fā)展分析

J90-02：A1003-9104(2010)05-0007-05一、電影作為文化產(chǎn)品的現(xiàn)代生長(zhǎng)機(jī)遇當(dāng)創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展成為迅猛躍進(jìn)的中國(guó)社會(huì)前行的重要觀念時(shí)，對(duì)于逾百年歷史的電影的認(rèn)知有了更為積極的論定，國(guó)家更為重視電影文化的價(jià)值，出臺(tái)多項(xiàng)政策鼓勵(lì)支持電影事業(yè)發(fā)展和強(qiáng)化電影產(chǎn)業(yè)躍升。電影不因電視更為大眾性而自慚形穢，也不因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的無(wú)障礙盛行而擔(dān)心失去影響力。相反，電影作為文化軟實(shí)力的重要表征，越來(lái)越成為在市場(chǎng)上得意、在國(guó)家代表形象上高揚(yáng)、在文化內(nèi)涵表現(xiàn)上凸顯魅力的文明標(biāo)牌。電影發(fā)展的重要機(jī)遇期已經(jīng)到來(lái)。電影成為文化軟實(shí)力的核心形象代表，不僅因?yàn)楹萌R塢成功宣揚(yáng)著美國(guó)文化的得計(jì)而得到了印證，還因?yàn)殡娪拔幕拇_滿足著文化軟實(shí)力的諸多要素，包括：社會(huì)影響力、文化大眾滲透性、觀察社會(huì)變遷的透射對(duì)象、傳達(dá)意識(shí)形態(tài)和思想形態(tài)的文化媒介公信力、傳揚(yáng)精神情感感召性的無(wú)形影響、傳播接受的最小阻礙和最大影響文化產(chǎn)品，以及作為國(guó)家文化實(shí)質(zhì)投射和社會(huì)體制構(gòu)成折射等諸多因素的匯聚。首先，電影的社會(huì)影響力自其誕生以來(lái)就基本確定，隨著現(xiàn)代社會(huì)不斷發(fā)展更為顯現(xiàn)。無(wú)論是西方世界對(duì)于電影影響社會(huì)的諸多事實(shí)，還是列寧對(duì)于電影的重要性的論述——列寧在與盧那察爾斯基談話中，明確指出：“在所有的藝術(shù)中電影對(duì)于我們是最重要的”，①以及文化名人如魯迅對(duì)于電影影響力的認(rèn)知——魯迅在《連環(huán)圖畫(huà)辯護(hù)》一文中指出：“用活動(dòng)電影來(lái)教學(xué)生，一定比教員的講義好?！雹谶@些都強(qiáng)調(diào)了電影所形象表現(xiàn)的社會(huì)影像和認(rèn)知社會(huì)的價(jià)值，也都說(shuō)明其社會(huì)影響力不可忽視，而其要也就是文化性質(zhì)支撐。其次，文化大眾滲透性在電影中既是其本性——大眾文化產(chǎn)品所決定，也是電影作為形象展示的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于大眾趣味的認(rèn)同是第一要?jiǎng)?wù)，由此，對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)而言，大眾文化的影響力越來(lái)越顯著，電影對(duì)于大眾文化的認(rèn)同、表現(xiàn)大眾文化的受眾要求也日漸明顯。其三，電影作為觀察社會(huì)變遷的透射對(duì)象，在不同時(shí)期，都自覺(jué)不自覺(jué)地成為傳達(dá)意識(shí)形態(tài)和思想形態(tài)的對(duì)象，電影所折射的社會(huì)是從衣著、人們生活趣味、居住環(huán)境到工作任務(wù)、人際糾葛、社會(huì)階級(jí)爭(zhēng)斗情態(tài)等多重角度顯現(xiàn)的。而政權(quán)和意識(shí)形態(tài)要求在影像中逼真地呈現(xiàn)出來(lái)。其四，文化媒介公信力使得電影在大眾心目中依然具有文化符號(hào)的含義，對(duì)于電影逼真的影像奇觀的驚訝并沒(méi)有因?yàn)殡娨暤氖⑿卸鴾p弱，反而因?yàn)?D影像的到來(lái)而格外增加。對(duì)于電影傳媒的看重，不僅是大眾，在國(guó)家意識(shí)形態(tài)上的倚重也同樣明顯。其五，傳揚(yáng)精神情感感召性的無(wú)形影響是電影的魅力所在，寬闊銀幕上巨大影像的感染力對(duì)于世界各國(guó)的觀眾都有極大誘惑，其投射出的衣著穿戴、生活方式、探險(xiǎn)奇遇、情感表現(xiàn)等等，都可能影響一代人。其六，電影作為傳播接受的最小阻礙的文化產(chǎn)品，具有不分種族、性別和年齡都喜歡接受的無(wú)障礙優(yōu)勢(shì)，在跨越國(guó)界和種族的文化傳播中，電影語(yǔ)言的共通性使之受眾無(wú)需更多知識(shí)層次的限制而能接受。于是，第七，電影無(wú)疑也是具有最大影響的文化產(chǎn)品，在傳播國(guó)家電影文化，與作為國(guó)家文化實(shí)質(zhì)投射和社會(huì)體制構(gòu)成折射等諸多因素的匯聚，電影對(duì)于異域的文化傳播具有其他形態(tài)難以達(dá)到的效果。上述闡釋意在說(shuō)明，把電影作為文化產(chǎn)品來(lái)對(duì)待，就會(huì)在文化影響力上產(chǎn)生實(shí)際上的效應(yīng)。中國(guó)電影曾經(jīng)在以往許多時(shí)候造就了文化精品，中國(guó)電影經(jīng)典無(wú)論是20世紀(jì)30-40年代的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作還是80年代第五代的民族影像美學(xué)創(chuàng)作，都作為文化符號(hào)為世界所重視，在文化傳播上取得獨(dú)特的影響力，尤其在20世紀(jì)80年代，以文化為旗幟的中國(guó)電影無(wú)論在國(guó)際電影節(jié)還是文化評(píng)論界，都取得了前所未有的知名度，也得到高峰式的贊譽(yù)。文化軟實(shí)力的價(jià)值體現(xiàn)應(yīng)該是得到了實(shí)現(xiàn)。二、電影作為文化軟實(shí)力體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)圖景中國(guó)電影的文化發(fā)展受制于諸多因素，研究其文化軟實(shí)力也不能忽略這些背景對(duì)于電影的影響作用。首先是網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的電影發(fā)展。談?wù)撾娪安荒芎雎砸粋€(gè)事實(shí)：我們已經(jīng)進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代。根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的《第26次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》：截至2010年6月底，我國(guó)的網(wǎng)民人數(shù)已經(jīng)突破4億大關(guān)，用手機(jī)上網(wǎng)的人數(shù)更是達(dá)到2.77億之多。較2009年底增加4334萬(wàn)人，手機(jī)網(wǎng)民在整體手機(jī)用戶和總體網(wǎng)民中的比例也都進(jìn)一步提高。網(wǎng)絡(luò)下載相當(dāng)程度上影響了青年人對(duì)于電影觀看和感受的認(rèn)知，對(duì)于電影創(chuàng)作的微妙影響不可忽視。但盡管網(wǎng)絡(luò)越來(lái)越具有大眾性喧囂馳騁的場(chǎng)域，電影在21世紀(jì)依舊是文化軟實(shí)力的集中體現(xiàn)。雖然中國(guó)電影在中國(guó)GDP上所占份額不大，但是從今后的發(fā)展來(lái)說(shuō)，或者以美國(guó)作為參照，或者以電影被世人所公認(rèn)的這樣一種文化領(lǐng)頭羊的樣式來(lái)說(shuō)，電影都會(huì)是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心部分。在國(guó)家經(jīng)濟(jì)開(kāi)始發(fā)達(dá)的時(shí)候，電影作為文化軟實(shí)力的象征也會(huì)日益為國(guó)家所重視。但電影所處的文化環(huán)境的確發(fā)生了巨大變化，在文化背景上，馬諾、偽娘劉著、小沈陽(yáng)的走紅，我們可以對(duì)當(dāng)下的文化現(xiàn)狀作出這樣的判斷：是一個(gè)沒(méi)有英雄、草根崛起的時(shí)代；是一個(gè)淡化審美、娛樂(lè)盛行的時(shí)代；是一個(gè)藝術(shù)退位、庸碌彌漫的時(shí)代。而與之相對(duì)的，則是“引導(dǎo)失常、專業(yè)推諉”的出現(xiàn)，因?yàn)樵诨ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，學(xué)術(shù)界和專家的公信力在百姓心中不斷降低。一個(gè)更突出的事實(shí)是，《阿凡達(dá)》之前《無(wú)極》之類大片的盛行，體現(xiàn)了當(dāng)下時(shí)代的另一個(gè)特質(zhì)：技術(shù)理性盛行，藝術(shù)認(rèn)知模糊。在此背景下，電影文化影響力并沒(méi)有減弱，卻因?yàn)槠洫?dú)特的文化含量，在傳播中依舊充滿著特殊的社會(huì)影響力。其次是社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素下的電影發(fā)展。中國(guó)經(jīng)濟(jì)對(duì)電影的發(fā)展促發(fā)作用顯而易見(jiàn)。近幾年電影產(chǎn)業(yè)的高速增長(zhǎng)都和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的動(dòng)因有相關(guān)關(guān)系。在經(jīng)濟(jì)背景上，2009年北京人均GDP已達(dá)68788元，按年均匯率折算為10070美元，突破一萬(wàn)元大關(guān)。按照世界銀行的劃分標(biāo)準(zhǔn)，目前北京屬于中等富裕的城市；中國(guó)在2010年底人均GDP將達(dá)到4000美元，但人均GDP仍在世界排名百位之后，和發(fā)達(dá)國(guó)家相比仍屬中低收入；以美元計(jì)價(jià)的中國(guó)人均GDP跨越速度驚人，2006年超過(guò)2000美元，2008年超過(guò)3000美元。有一個(gè)預(yù)測(cè)，按照當(dāng)下經(jīng)濟(jì)發(fā)展的趨勢(shì)，在2030年世界GDP的前四位為：中國(guó)、美國(guó)、日本、印度。簡(jiǎn)言之，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)在高速的發(fā)展是當(dāng)下社會(huì)背景最不能忽略的事實(shí)。而這也是中國(guó)電影發(fā)展中的一個(gè)大背景。由此，電影文化產(chǎn)業(yè)依存于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，2010-2015年《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)投資分析及前景預(yù)測(cè)報(bào)告的報(bào)告研究》顯示：2009年文化產(chǎn)業(yè)成為我國(guó)經(jīng)濟(jì)新經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)的態(tài)勢(shì)愈加明顯，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)、電影電視、演出市場(chǎng)、新聞出版等亮點(diǎn)頻現(xiàn)。新聞出版產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值增長(zhǎng)百分之二十左右；網(wǎng)絡(luò)出版、手機(jī)出版、動(dòng)漫出版、網(wǎng)絡(luò)游戲出版和數(shù)字印刷等數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值超過(guò)750億元，比上年增長(zhǎng)百分之七十二。而電影行業(yè)是其中的一個(gè)金礦。在以上背景中，中國(guó)電影進(jìn)入了一個(gè)黃金機(jī)遇期、大國(guó)夢(mèng)懷想預(yù)測(cè)、技術(shù)追逐潮流和人文憂慮的階段。在最近幾年，電影的產(chǎn)值在以匪夷所思的速度發(fā)展。中央政府也相應(yīng)地提出了要成為電影強(qiáng)國(guó)的口號(hào)，而中國(guó)電影大國(guó)抑或強(qiáng)國(guó)的提法是國(guó)家對(duì)于電影文化重視的體現(xiàn)。由于《阿凡達(dá)》的走紅，創(chuàng)紀(jì)錄造就了世界票房17億美元、中國(guó)市場(chǎng)收益13億以上人民幣票房，在國(guó)內(nèi)業(yè)界掀起了一個(gè)3D技術(shù)的追逐潮流，外在的技術(shù)追逐顯得越來(lái)越明顯。那么如何來(lái)判斷技術(shù)對(duì)文化產(chǎn)品的影響？這是不能回避的問(wèn)題。中國(guó)電影在整體概觀上的確喜人：2010年中國(guó)電影進(jìn)入了值得驕傲的21世紀(jì)第一個(gè)10年，而但凡轉(zhuǎn)折的時(shí)期都有無(wú)限的期待，2009年的確是中國(guó)電影的躍進(jìn)年，產(chǎn)量達(dá)到456部的新高，位居全球第三位，票房已超62億同比上揚(yáng)42％。而在2010年一月份，一個(gè)月的票房就突破10億，于是2010年初國(guó)務(wù)院出臺(tái)了《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》，顯示出國(guó)家層面支持中國(guó)電影發(fā)展的態(tài)勢(shì)。而據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，今年上半年票房總額超過(guò)48億，“國(guó)家廣電總局電影局局長(zhǎng)童剛預(yù)測(cè)，2010年全國(guó)影片產(chǎn)量有望達(dá)到500部，全國(guó)城市電影票房收入有望突破100億元，全國(guó)新增銀幕將突破1000塊?！庇^察既往的電影發(fā)展，創(chuàng)作數(shù)量新高、市場(chǎng)反響猛增、觀影熱情高漲、主流走向市場(chǎng)(如《建國(guó)大業(yè)》)、大片占據(jù)主導(dǎo)、檔期主宰江山(比如賀歲檔與暑期檔)、國(guó)家支持凸顯(國(guó)家對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的支持)等等都是明顯的事實(shí)。可以確定，中國(guó)電影的基本景觀已經(jīng)是：已經(jīng)超常規(guī)發(fā)展躍動(dòng)非常；已經(jīng)成為國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分；已經(jīng)成為大眾感興趣的文化娛樂(lè)對(duì)象；已經(jīng)具有產(chǎn)業(yè)確立的規(guī)模。三、中國(guó)電影文化軟實(shí)力的實(shí)現(xiàn)條件于是，我們的確遇到了如何增強(qiáng)本土電影大發(fā)展的判斷和方向確認(rèn)的關(guān)口，如何認(rèn)知中國(guó)電影發(fā)展方略的基礎(chǔ)。主觀上期望中國(guó)電影成為強(qiáng)國(guó)夢(mèng)幻的實(shí)現(xiàn)落腳地固然鼓舞人心，但正確判斷卻需要扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。中國(guó)電影發(fā)展迅猛，但就綜合指標(biāo)而言，電影“強(qiáng)國(guó)”還有些差強(qiáng)人意。產(chǎn)業(yè)的步伐和正確的措施使得中國(guó)電影快速發(fā)展，在產(chǎn)量上位居全球第三，值得稱贊。但就其強(qiáng)國(guó)電影指標(biāo)而言還有：票房排名、人均觀賞片量、影院與銀幕數(shù)、創(chuàng)作質(zhì)量與特色以及電影的文化影響力。就票房排名而言，以美元計(jì)算，2008年中國(guó)電影票房位列全球第十二位，難以成為大國(guó)。比較而言，當(dāng)年印度電影產(chǎn)量位居全球第二，但票房總數(shù)卻是我們的三倍，及至2009年，中國(guó)電影票房排名進(jìn)入前十名。再拿世界電影票房來(lái)比較，2009年全球票房排名第一名的《阿凡達(dá)》票房，是中國(guó)全年票房的3倍，全球第四名的《變形金剛2》票房等于中國(guó)2009全年456部電影的票房總和。在人均觀影量上，2008年美國(guó)人均觀影4.46次，英國(guó)2.67次，日本1.3次，而中國(guó)人均觀影次數(shù)僅為0.28次。在影院和銀幕數(shù)上，在2009年全年主流市場(chǎng)新增影院626個(gè)，影院多達(dá)1680多座。全國(guó)主流院線銀幕數(shù)已經(jīng)超過(guò)5000，平均每天增長(zhǎng)1.7塊。與之同步發(fā)展的則是電影放映數(shù)字化的全面提升，在2009年新建的電影院中，數(shù)字影廳達(dá)500多個(gè)，約占新增影廳的80％。另一個(gè)事實(shí)是，中國(guó)人均銀幕數(shù)極低，2008年，中國(guó)平均100萬(wàn)城鎮(zhèn)人口享有6.75塊銀幕，而美國(guó)平均100萬(wàn)人享有131.56塊銀幕。橫向比較，就2002年而論，美國(guó)擁有6050家影院，有35280塊銀幕，法國(guó)有2167家電影院，5280塊銀幕，印度有9000多家影院，是世界上最多影院的國(guó)家。截至2010年4月底，內(nèi)地銀幕數(shù)總計(jì)5105塊，已超過(guò)德國(guó)，位居世界第三，今年有望超過(guò)法國(guó)(5280塊)，成為世界第二。但國(guó)家廣播電影電視管理總局電影局局長(zhǎng)童剛則說(shuō)：“從全國(guó)整體市場(chǎng)看，國(guó)內(nèi)影院數(shù)量依然存在很大缺口。按城市人口測(cè)算，我國(guó)約每13.5萬(wàn)人才有一塊銀幕，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于世界主要電影市場(chǎng)的人均銀幕數(shù)量。”③2010在年初《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》中，要求1.3和2K數(shù)字電影放映的市場(chǎng)服務(wù)和技術(shù)監(jiān)管系統(tǒng)要得到加強(qiáng)(美國(guó)3K的普及和向4K的邁進(jìn)則警示我們要看到其中的差距)。但借助《阿凡達(dá)》所激發(fā)的3D發(fā)展，中國(guó)電影業(yè)開(kāi)始了新的3D建設(shè)熱潮。2007年9月，中國(guó)引進(jìn)第一部好萊塢3D電影即《地心歷險(xiǎn)記》，此時(shí)，國(guó)內(nèi)只有83塊3D銀幕。2009年底，為了迎接《阿凡達(dá)》，在12月31日之前，國(guó)內(nèi)3D銀幕已有600多塊，而當(dāng)時(shí)全亞洲的3D銀幕數(shù)才1000多塊。截至到2009年底，全球3D銀幕總數(shù)在7000多塊左右，美國(guó)有2000多塊，占全世界三分之二；中國(guó)現(xiàn)有970塊，占全球七分之一。相比起來(lái)，中國(guó)的銀幕總數(shù)還不足，大約只占美國(guó)(40000塊)的1/8，全世界(1.4百萬(wàn)多塊)的1/30。中國(guó)目前970多塊3D銀幕，僅次于美國(guó)居全球第二，但它卻占據(jù)了全亞洲(目前大約有1500塊3D銀幕)的2/3。據(jù)業(yè)內(nèi)預(yù)計(jì)，到2010年底，中國(guó)的3D銀幕總數(shù)將達(dá)到1300塊左右，進(jìn)一步逼近美國(guó)。總之，如何實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國(guó)夢(mèng)的意義更多的是民族文化建設(shè)的責(zé)任驅(qū)使，簡(jiǎn)單確立產(chǎn)業(yè)目標(biāo)也許容易實(shí)現(xiàn)，而根源于國(guó)家文化意識(shí)的建設(shè)，才能既突進(jìn)產(chǎn)業(yè)規(guī)模又從根本上建設(shè)精神文化高端，實(shí)現(xiàn)物質(zhì)和精神的雙重目標(biāo)。從某種意義上看，后者是更為迫切的任務(wù)，在電影大國(guó)夢(mèng)的后面，顯然不能忽略文化軟實(shí)力的要素。我們需要確立的電影強(qiáng)國(guó)意識(shí)，還包括本土大國(guó)氣度和大國(guó)實(shí)力，以及文化軟實(shí)力的感召力。四、中國(guó)電影軟實(shí)力培育發(fā)展的必要舉措：藝術(shù)內(nèi)涵和產(chǎn)業(yè)建設(shè)雙軌互進(jìn)中國(guó)電影遭遇的難題是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強(qiáng)悍動(dòng)機(jī)和藝術(shù)內(nèi)容薄弱環(huán)節(jié)之間仍然存在差距。不能不進(jìn)一步探討關(guān)于電影藝術(shù)的質(zhì)量問(wèn)題。日本豐田汽車因?yàn)槭ベ|(zhì)量而出現(xiàn)全球大規(guī)模召回事件，而電影產(chǎn)業(yè)更有對(duì)質(zhì)量的要求，何況電影還是文化產(chǎn)品，必須把精神文化的內(nèi)在要求放在重要的位置。文化軟實(shí)力包含了影響力、傳播力、感召力等等，站在這一基點(diǎn)，顯然不能只是談?wù)摦a(chǎn)業(yè)規(guī)模如何，而需要同時(shí)把握藝術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量如何?；氐诫娪按髧?guó)強(qiáng)國(guó)概念上，更需要明確這里的微妙區(qū)別：1、大國(guó)是數(shù)量，強(qiáng)國(guó)是質(zhì)量，數(shù)量躍進(jìn)自然需要努力也相對(duì)容易達(dá)到，但質(zhì)量提高卻不是簡(jiǎn)單的數(shù)據(jù)可以實(shí)現(xiàn)的。2、中國(guó)制造可以為大國(guó)，中國(guó)創(chuàng)造才談得上強(qiáng)國(guó)，我們已經(jīng)在仿效大片和娛樂(lè)制造上有了很大進(jìn)步，但具有本土民族特色的創(chuàng)作卻委實(shí)不夠，創(chuàng)造屬于我們本土文化優(yōu)長(zhǎng)的電影文化既是給予強(qiáng)大的國(guó)家確立文化自信心，也是為世界電影增添色彩的必要。電影強(qiáng)國(guó)就應(yīng)當(dāng)是文化軟實(shí)力強(qiáng)悍的強(qiáng)國(guó)，考量2009-2010年的電影總體而言，數(shù)量龐大似乎歸入大國(guó)行列，但質(zhì)量勉強(qiáng)，又難以具有強(qiáng)盛氣度。中國(guó)電影的文化建設(shè)熱度值得欣喜，但提高本土創(chuàng)作的藝術(shù)質(zhì)量卻成為凸顯的難題。近年來(lái)創(chuàng)作中呈現(xiàn)的下述問(wèn)題日漸明顯：娛樂(lè)文化消減了藝術(shù)追求，技術(shù)炫耀淡漠了本土特色，媚俗大張旗鼓而人文內(nèi)涵遭到淡漠。無(wú)需列舉太多實(shí)例，只在《三槍拍案驚奇》中，我們就足以看到一個(gè)大導(dǎo)演如何在仿效國(guó)外類型卻追隨時(shí)尚娛樂(lè)潮上，如何獲得了市場(chǎng)追捧卻喪失了文化意義的標(biāo)志。單純以市場(chǎng)得寵為追求方向的電影文化不能算錯(cuò)，但一個(gè)沒(méi)有文化意味的電影卻絕對(duì)有誤！站在中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)夢(mèng)如何實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，自應(yīng)當(dāng)?shù)搅丝紤]關(guān)乎文化建設(shè)的本源問(wèn)題，包括：1、中國(guó)電影本土特色如何堅(jiān)持？2、對(duì)于現(xiàn)實(shí)關(guān)懷怎樣得到體現(xiàn)？3、電影中的人文情感如何得到強(qiáng)化？4、電影的藝術(shù)精神怎樣凸顯？問(wèn)題的提出意味著這些要素在某種程度上都是當(dāng)下中國(guó)電影的缺憾，為了中國(guó)電影的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)真正實(shí)現(xiàn)，需要放到重要的位置來(lái)思辨。在娛樂(lè)大潮的催促下，曾經(jīng)具有本土鮮明特色而獲得世界電影影響的重要導(dǎo)演，近年卻難以抵擋屈就市場(chǎng)獲取票房的誘惑，而制造出市場(chǎng)得利卻普遍顯露文化低能的問(wèn)題，制造的作品缺乏意義自然談不上創(chuàng)造。反觀馮小剛導(dǎo)演，從《天下無(wú)賊》、《集結(jié)號(hào)》以及到最近上映的《唐山大地震》，都顯出這位導(dǎo)演獨(dú)特而令人稱贊的藝術(shù)創(chuàng)作路徑。雙向反差實(shí)在說(shuō)明：注重市場(chǎng)也不能失卻意味；注意內(nèi)容創(chuàng)造同樣可以獲得有回報(bào)的市場(chǎng)歡迎。而在文化的有益影響上，顯然電影需要飽滿內(nèi)涵和票房支持的雙向確認(rèn)。我們應(yīng)該看到，在大眾文化盛行，大片獲取市場(chǎng)的同時(shí)，藝術(shù)探索和創(chuàng)作作品的生存可能會(huì)成為問(wèn)題，而多樣生存才是強(qiáng)國(guó)電影的正常狀態(tài)。中國(guó)電影需要改變被票房誘惑、被功利驅(qū)使、被市場(chǎng)左右而導(dǎo)致的創(chuàng)作單一趨向——這不利于長(zhǎng)遠(yuǎn)的電影文化進(jìn)步。進(jìn)一步說(shuō)，電影強(qiáng)國(guó)的基礎(chǔ)是對(duì)于人文文化的高度重視和政策引導(dǎo)，而其創(chuàng)作體現(xiàn)應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)文化把持和大眾對(duì)于藝術(shù)感知的普及性，在洶洶來(lái)潮的娛樂(lè)浪潮中，不斷跌落的藝術(shù)追求顯然難以令人滿意。強(qiáng)國(guó)電影的創(chuàng)造性將凸顯為一個(gè)問(wèn)題。面對(duì)《阿凡達(dá)》為標(biāo)志的3D影像，我們不能既在技術(shù)上望洋興嘆又在創(chuàng)造性上也失去信心，可以肯定的是，技術(shù)可以借鑒乃至躍進(jìn)，但創(chuàng)造性更需要自我尋找，而人文堅(jiān)持卻更不可淡漠。中國(guó)電影不應(yīng)該媚俗，而應(yīng)該盡量引導(dǎo)市場(chǎng)。藝術(shù)實(shí)踐不應(yīng)取巧，而應(yīng)當(dāng)積累和思考。從絕對(duì)意義上看，如果沒(méi)有對(duì)于人類問(wèn)題的思考、缺乏意味和情感的創(chuàng)造、不顧本土文化的優(yōu)長(zhǎng)、放棄對(duì)于藝術(shù)的堅(jiān)持，商業(yè)也罷受眾也好，都難能長(zhǎng)久。其實(shí)就以高票房的《阿凡達(dá)》在奧斯卡的遭遇為例證還能說(shuō)明更為深入的問(wèn)題：在奧斯卡獎(jiǎng)上誰(shuí)笑到最后？幾乎沒(méi)有收回成本的《拆彈部隊(duì)》橫掃奧斯卡最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本、最佳導(dǎo)演等六項(xiàng)重要大獎(jiǎng)；而《阿凡達(dá)》僅僅獲得最佳視覺(jué)效果、最佳攝影以及最佳藝術(shù)指導(dǎo)等三項(xiàng)大獎(jiǎng)。票房較低的《拆彈部隊(duì)》打敗了全球票房冠軍《阿凡達(dá)》說(shuō)明：1、技術(shù)自有天地，但人文還占上風(fēng)。比起3D高技術(shù)所創(chuàng)造的瑰麗景象來(lái)，《拆彈部隊(duì)》樸實(shí)嚴(yán)酷，更顯露了人文情感的意味。2、關(guān)注切近遠(yuǎn)比關(guān)注遼遠(yuǎn)更有優(yōu)勢(shì)?！栋⒎策_(dá)》的潘多拉星球盡管也包含人類的問(wèn)題，但畢竟是遠(yuǎn)在天邊的虛幻世界，而在《拆彈部隊(duì)》的風(fēng)沙彈雨中，卻滿是美國(guó)子弟兵的生死殘酷生活，切近的世界和切近的人倫故事自然更符合美國(guó)人的情感律動(dòng)。3、溫情設(shè)計(jì)不抵殘酷表現(xiàn)。在《阿凡達(dá)》中，主線包含男女主人公的情感牽扯，而潘多拉星球更多美麗景色以及人們和美的生活，相比起來(lái)，《拆彈部隊(duì)》的嚴(yán)酷環(huán)境和殘酷戰(zhàn)斗，卻反而具有真切的現(xiàn)實(shí)感受，在情感判斷天平上自然超過(guò)了溫情表現(xiàn)。他方借鑒似乎提醒我們，從藝術(shù)表現(xiàn)上看，中國(guó)電影在許多時(shí)候還無(wú)顏抗衡二者：無(wú)論是幻夢(mèng)的溫厚蘊(yùn)藉還是殘酷的人生揭示?；脡?mèng)的溫厚蘊(yùn)藉在中國(guó)電影中逐漸失落，玩鬧的娛樂(lè)不能給人美好的慰藉，對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的輕描淡寫(xiě)也失卻了電影表現(xiàn)的思想深度。而中國(guó)電影不可能像美國(guó)電影那樣可以隨意嘲弄政治、調(diào)侃總統(tǒng)，我們需要端正的電影表現(xiàn)，需要樹(shù)立理想目標(biāo)。但另一方面，中國(guó)電影更多充滿苦情，而如中國(guó)20世紀(jì)三、四十年代電影的悲喜劇風(fēng)格的完善藝術(shù)卻表現(xiàn)稀少。關(guān)鍵還在于觀念形態(tài)上。就此而言，《阿凡達(dá)》其實(shí)可以正向啟示我們的地方在于：構(gòu)想力和現(xiàn)實(shí)感知。《阿凡達(dá)》充滿了對(duì)地球的憂慮，對(duì)人類貪婪本性的表現(xiàn)。盡管表現(xiàn)的是遙遠(yuǎn)的潘多拉星球，但其實(shí)這些表現(xiàn)依舊是我們身邊的邪惡爭(zhēng)奪、利益巧取、對(duì)于生命的蔑視以及對(duì)于情感的期待等。其借助了一個(gè)叫“阿凡達(dá)”的寓意來(lái)伸展對(duì)人類境遇的深刻關(guān)切。這與那些國(guó)產(chǎn)無(wú)聊的小品電影、娛樂(lè)無(wú)極限電影等，有何等大之差別？《阿凡達(dá)》構(gòu)想在于將一個(gè)神性的哲學(xué)思考變成了我們可以觸及的遠(yuǎn)端臆想，而超越了現(xiàn)實(shí)卻依然是可以想象可以感知的世界。這一點(diǎn)和蠅營(yíng)狗茍的娛樂(lè)電影有天壤之別。我們需要借鑒的是：如果不能實(shí)現(xiàn)如何有想象力，但至少不要丟棄現(xiàn)實(shí)感，不能丟掉對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考這一本土電影興盛期的成功經(jīng)驗(yàn)。看看《阿凡達(dá)》其實(shí)就能聯(lián)想到美國(guó)憑借其強(qiáng)大的軍事力量入侵小國(guó)的批判，乃至于有人會(huì)看到一種強(qiáng)權(quán)對(duì)于弱小的本土性強(qiáng)制拆遷問(wèn)題。建立電影強(qiáng)國(guó)、增強(qiáng)軟實(shí)力不能沒(méi)有借鑒比照，以近幾年在內(nèi)地獲得觀眾擁戴的外國(guó)電影為參照，我們需要正視自身的不足，比如說(shuō)看了《變形金剛2》覺(jué)得匪夷所思，知道技術(shù)絕非目前我們所長(zhǎng)；看了《功夫熊貓》知道技術(shù)后面還有我們忽略的寶貴遺產(chǎn)的觀念把握；看了《2012》知道除了大制作外其實(shí)還在于對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)和對(duì)于人情世故的技術(shù)表現(xiàn)；看了《阿凡達(dá)》才知道一切“技術(shù)”的后端都是對(duì)于人的精神情感無(wú)限感懷的突破。與此比照，中國(guó)的導(dǎo)演應(yīng)該突破狹隘的境界而真正強(qiáng)化市場(chǎng)意識(shí)和文化優(yōu)勢(shì)缺一不可的認(rèn)識(shí)。與美國(guó)電影相比，我們還有較大的技術(shù)差距，更有在藝術(shù)追求和人文視野上的差別。有強(qiáng)烈的藝術(shù)追求才有技術(shù)的推動(dòng)，正如卡梅隆要用自己研制的攝像技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)想象，我們的導(dǎo)演能不能超越市場(chǎng)功利潛心創(chuàng)作自己藝術(shù)理想的作品進(jìn)而確立文化影響力？《阿凡達(dá)