世界平面設(shè)計(jì)第六章

世界平面設(shè)計(jì)第六章第一頁，共三十六頁，2022年，8月28日設(shè)計(jì)界此時(shí)面臨的問題：其一，迫切需要形成新的策略、新的設(shè)計(jì)體系、新的設(shè)計(jì)觀、新的技術(shù)體系。其二，徹底改變設(shè)計(jì)服務(wù)的對象問題，即設(shè)計(jì)的社會功能問題。為解決以上問題，出現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)體系和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是相輔相成的兩個(gè)方面，一個(gè)是技術(shù)層面的，一個(gè)是思想層面的，他們的結(jié)合，形成了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的總體。背景：19世紀(jì)之前的設(shè)計(jì)革命，僅僅是裝飾形式的變化，但是在新的時(shí)代，必須有新的設(shè)計(jì)方式出現(xiàn)，來解決新的問題，為現(xiàn)代社會服務(wù)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的出現(xiàn)就是在這種情況下產(chǎn)生。第二頁，共三十六頁，2022年，8月28日現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的。20世紀(jì)20年代前后“新建筑”運(yùn)動1、精神上、思想上的改革---設(shè)計(jì)的民主主義傾向和社會主義傾向；2、技術(shù)上的進(jìn)步、新材料的運(yùn)用---鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的運(yùn)用；3、新的形式---反對任何裝飾的簡單幾何形狀以及功能主義傾向。從建筑革命出發(fā)，影響到城市規(guī)劃設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)和傳達(dá)設(shè)計(jì)等，形成真正的完整的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動。第三頁，共三十六頁，2022年，8月28日現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動主要集中在三個(gè)國家，即德國、俄國和荷蘭。20世紀(jì)20年代---歐洲俄國---構(gòu)成主義荷蘭---風(fēng)格派德國---包豪斯20世紀(jì)30年代末以后---美國第四頁，共三十六頁，2022年，8月28日一、現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的探索---弗蘭克賴特和格拉斯哥派（1）美國設(shè)計(jì)家賴特在平面設(shè)計(jì)上的探索弗蘭克賴特是美國現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代設(shè)計(jì)中最具有個(gè)人特點(diǎn)的大師，從自然主義、有機(jī)主義、中西部草原風(fēng)格、現(xiàn)代主義、到完全追求自己的興趣，每個(gè)時(shí)期都對世界建筑界造成新的影響和沖擊。他的設(shè)計(jì)內(nèi)容從私人住宅到商業(yè)中心，從建筑到家具，從社區(qū)規(guī)劃到都市設(shè)計(jì)，無所不包。弗蘭克賴特第五頁，共三十六頁，2022年，8月28日第六頁，共三十六頁，2022年，8月28日古根海姆美術(shù)館第七頁，共三十六頁，2022年，8月28日賴特的探索基本上可以說是個(gè)人的，非社會化的，藝術(shù)型的，他對現(xiàn)代主義的最大貢獻(xiàn)就是對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境因素的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)，為以后的設(shè)計(jì)家們提供了一個(gè)探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范。第八頁，共三十六頁，2022年，8月28日（2）蘇格蘭的查爾斯馬金托什以及“格拉斯哥四人”設(shè)計(jì)團(tuán)體真正對19世紀(jì)末、20世紀(jì)初世界平面設(shè)計(jì)向現(xiàn)代主義方向發(fā)展起重要啟迪作用的是在蘇格蘭的格拉斯哥工作的由四個(gè)設(shè)計(jì)家組成的團(tuán)體，稱為“格拉斯哥四人”。成員：馬金托什、赫伯特麥克奈爾、馬格利特麥當(dāng)娜和弗朗西斯麥當(dāng)娜。“格拉斯哥派”的核心人物是馬金托什，馬金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格形成，受到日本浮世繪的影響，繼而對流行的“新藝術(shù)”運(yùn)動的宗旨和原則有了懷疑，并通過設(shè)計(jì)實(shí)踐進(jìn)行修正。他的這種設(shè)計(jì)上的改造，是從平面設(shè)計(jì)開始的，風(fēng)格采用了縱橫直線為基本的布局安排，再用曲線把縱橫直線相交的部分流暢地連接起來，色彩上，采用黑色作為主要的色彩基礎(chǔ)。第九頁，共三十六頁，2022年，8月28日“格拉斯哥四人”平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：1、簡單的幾何結(jié)構(gòu)和曲線卷草圖案裝飾結(jié)合（功能性、理性化）2、象征主義（對稱方式、宗教性象征）第十頁，共三十六頁，2022年，8月28日第十一頁，共三十六頁，2022年，8月28日格拉斯哥美術(shù)學(xué)院第十二頁，共三十六頁，2022年，8月28日“希爾住宅椅子”第十三頁，共三十六頁，2022年，8月28日馬金托什楊柳茶室第十四頁，共三十六頁，2022年，8月28日馬金托什主張直線、主張簡單的幾何造型、講究黑白等中性色彩，他的探索恰恰為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)?？梢哉f，他是一個(gè)聯(lián)系“新藝術(shù)”運(yùn)動之類的手工藝運(yùn)動和現(xiàn)代主義運(yùn)動的關(guān)鍵的過度人物。他的探索，在奧地利“分離派”和德國“青年風(fēng)格”派設(shè)計(jì)運(yùn)動中得到進(jìn)一步發(fā)展。第十五頁，共三十六頁，2022年，8月28日二、維也納“分離派”運(yùn)動維也納“分離派”正式成立于1897年，這個(gè)運(yùn)動的代表人物是畫家古斯塔夫克里姆特，建筑家約瑟夫奧伯里奇和約瑟夫霍夫曼，以及藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家科羅曼莫塞。這個(gè)集團(tuán)成立之后，開始積極的從事各種海報(bào)設(shè)計(jì)，他們的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：從比較傳統(tǒng)的方式，發(fā)展到類似法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的曲線裝飾方式，然后進(jìn)入本身風(fēng)格形成的成熟階段。第十六頁，共三十六頁，2022年，8月28日維也納“分離派”在世紀(jì)之交出版了最具有影響力和實(shí)驗(yàn)性的刊物《神圣的春天》，并成為“分離派”設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)場地，這份雜志的發(fā)行時(shí)間是1898年到1903年。19世紀(jì)末，仍受法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的影響，而從20世紀(jì)以來，維也納“分離派”風(fēng)格開始產(chǎn)生變化，已經(jīng)開始向更加幾何化和理性形式化的方向轉(zhuǎn)變。第十七頁，共三十六頁，2022年，8月28日第十八頁，共三十六頁，2022年，8月28日第十九頁，共三十六頁，2022年，8月28日羅勒/莫塞第二十頁，共三十六頁，2022年，8月28日“分離派”是世界上最早以組織的形式提出現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的設(shè)計(jì)集團(tuán)，“分離派”成員在20世紀(jì)初期開始，紛紛探索現(xiàn)代設(shè)計(jì)看可能性，開始注意到理性主義在設(shè)計(jì)上的使用，開始認(rèn)識到設(shè)計(jì)的核心是功能完美，而不僅僅是外形美觀。對于功能的強(qiáng)調(diào)成為他們的共識，因此，他們設(shè)計(jì)上的裝飾日益減少，逐漸理性化，趨于采用簡單的幾何形態(tài)，這種明顯的幾何圖形歸納化的趨勢，最后為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)奠定了基礎(chǔ)。第二十一頁，共三十六頁，2022年，8月28日1901年莫塞設(shè)計(jì)的插圖，改變了以前曲線的風(fēng)格，采用對稱布局，裝飾方法為幾何小黑白方形組成的工整圖案，這是“新藝術(shù)”運(yùn)動中沒有出現(xiàn)過的設(shè)計(jì)方式，顯示“分離派”已經(jīng)開始向更加幾何化和理性形式的方向轉(zhuǎn)變。第二十二頁，共三十六頁，2022年，8月28日

第二十三頁，共三十六頁，2022年，8月28日

第二十四頁，共三十六頁，2022年，8月28日第二十五頁，共三十六頁，2022年，8月28日1903年莫塞和約瑟夫霍夫曼成立了“維也納工作室”設(shè)計(jì)中心，使“分離派”具有自己的實(shí)驗(yàn)場所和宣傳自己觀點(diǎn)的場所，這個(gè)工作室成為當(dāng)時(shí)歐洲最重要、最有影響力的設(shè)計(jì)中心之一，即使1910年以后，“分離派”的活動開始衰退，但“維也納工作室”作為設(shè)計(jì)中心和商業(yè)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，依然存在一直到30年代才結(jié)束。第二十六頁，共三十六頁，2022年，8月28日三、彼德貝倫斯的探索德國“青年風(fēng)格”運(yùn)動最重要的設(shè)計(jì)家是彼德貝倫斯，貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，被視為“德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。貝倫斯早期的設(shè)計(jì)也受到其他運(yùn)動的影響，在1893年組織成立了德國“青年風(fēng)格”運(yùn)動。從20世紀(jì)開始，貝倫斯開始從各個(gè)不同的方面進(jìn)行設(shè)計(jì)的革命。第二十七頁，共三十六頁，2022年，8月28日無裝飾線字體第二十八頁，共三十六頁，2022年，8月28日第二十九頁，共三十六頁，2022年，8月28日第三十頁，共三十六頁，2022年，8月28日1904年，貝倫斯在自己擔(dān)任院長的杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行設(shè)計(jì)改革；1907年，他開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，同時(shí)培養(yǎng)了沃爾特格洛佩斯、米斯凡德洛、勒科布西耶。在1907年，貝倫斯為德國電器工業(yè)公司設(shè)計(jì)了公司的標(biāo)志，1907年，貝倫斯與穆特修斯等人成立了德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織--德國“工業(yè)同盟”?！肮I(yè)同盟”的宗旨是由弗里德利克諾曼起草的。從1907年開始，貝倫斯成為德國電器工業(yè)公司的特別設(shè)計(jì)人員，負(fù)責(zé)產(chǎn)品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)，1909年，貝倫斯為德國電器工業(yè)公司設(shè)計(jì)了廠房建筑，采用鋼鐵和混凝土為基本建筑材料，結(jié)構(gòu)上開始朝幕墻方式發(fā)展，是日后奠定主義的幕墻式建筑的最早模式。第三十一頁，共三十六頁，2022年，8月28日第三十二頁，共三十六頁，2022年，8月28日“工業(yè)同盟”的宗旨：1、提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合；2、主張通過教育、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；3、強(qiáng)調(diào)走非官方的路線，避免政治對設(shè)計(jì)的干擾；4、大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)；5、堅(jiān)決反對任何裝飾；6、主張標(biāo)準(zhǔn)化的批量化。第三十三頁，共三十六頁，2022年，8月28日德國“工業(yè)同盟”后來分裂成兩個(gè)對抗的