中國文學史 試題

千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦中國文學史試題一、單項挑選題：（每小題1分，計20分）

1、晚年自號“六一居士”的作家是（）

A、曾鞏

B、歐陽修

C、王安石

D、梅堯臣

2、在慢詞體制形成過程中，起了關(guān)鍵作用的作家是（）

A、范仲淹

B、歐陽修

C、柳永

D、蘇軾

3、南宋中后期崛起的一具以姜夔為代表的新詞派是（）

A、隱逸詞派

B、愛國詞派

C、豪放詞派

D、清雅詞派

4、下列雜劇作品屬于鄭光祖創(chuàng)作的是（）

A、《秋胡戲妻》

B、《李逵負荊》

C、《陳州糶米》

D、《倩女離魂》

5、凌蒙初妨礙最大的擬話本小講是（）

A、“三言”

B、“二拍”

C、《醉醒石》

D、《歡喜冤家》

6、代表清代詞最高成就的作家是（）

A、張惠言

B、納蘭性德

C、朱彝尊

D、陳維崧

7、使桐城派文學理論更加完整、更加系統(tǒng)化的作家是（）

A、劉大魁

B、方苞

C、梅曾亮

D、姚鼐

8、《儒林外史》的作者是（）

A、李汝珍

B、曾樸

C、吳研人

D、吳敬梓

9、第一次借用西方學術(shù)思想和治學辦法揭示《紅樓夢》悲劇精神和悲劇意識的人是（）

A、王國維

B、胡適

C、蔡元培

D、俞平伯

10、明清兩代小講理論成就最高的是（）

A、李贄

B、吳承恩

C、蘭陵關(guān)笑生

D、金圣嘆

11、“借離合之情，寫興亡之感”為寫作目的的傳說戲劇是（）

A、《西廂記》

B、《牡丹亭》

C、《桃花扇》

D、《長生殿》

12、“小講界XXX”的口號的正式提出者是（）

A、曾樸

B、梁啟超

C、魯迅

D、黃遵憲

13、在宋古文運動中，柳開是（）

A、先驅(qū)者

B、響應(yīng)者

C、過渡者

D、集大成者

14、章回小講的起源是（）

A、“小講”

B、“講經(jīng)”

C、“說史”

D、“講鐵騎兒”

15、《聊齋志異》的文體類型是（）

A、文言長篇小講

B、文言短篇小講

C、白話長篇小講

D、白話短篇小講

16、歐陽修散文基本風格是（）

A、氣魄磅礴

B、雍容典雅

C、平易流暢

D、瘦硬簡捷

17、《陳州糶米》是（）

A、歷史劇

B、愛情劇

C、公案劇

D、家庭倫理劇

18、目前《紅樓夢》的通行版本是（）

A、脂評甲戌本

B、脂評庚辰本

C、程甲本

D、程乙本

19、在詩歌創(chuàng)作理論方面，袁枚提倡是（）

A、神韻講

B、本群談

C、肌理談

D、性靈講

20、與龔自珍并稱的另一位詩人是（）

A、龔自珍

B、魏源

C、張際亮

D、黃遵憲

二、多項挑選題：（每小題2分，計20分）

1、《三言》在故情況節(jié)上安排的特點有（）

A、較多運用巧合的手法

B、運用具有細節(jié)特征的小講道具

C、運用對照、映襯、烘托等手段

D、設(shè)置懸念、安排伏筆

E、運用渲染鋪敘的辦法。

2、下列作家中屬于北宋的詞人是（）

A、晏幾道

B、王令

C、秦觀

D、賀鑄

E、劉克莊

3、下列作品屬于元前期雜劇的是（）

A、《西廂記》

B、《王粲登樓》

C、《秋胡戲妻》

D、《張生煮?！?/p>

E、《柳毅傳書》

4、下列詩派屬于明代的是（）

A、臺閣體

B、江湖派

C、公安派

D、茶陵派

E、竟陵派

5、下列章回小講屬于明代的有（）

A、《三國演義》

B、《儒林外史》

C、《紅樓夢》

D、《西游記》

E、《金瓶梅》

6、明代前期浮現(xiàn)的長篇小講的類型包括（）

A、歷史演義小講

B、神魔小講

C、世情小講

D、英雄傳說小講

E、才子佳人小講

7、對于《三國演義》主題的幾種重要講法是（）

A、擁劉反曹反映人民愿望講

B、謳歌賢才講

C、為英雄豪杰立傳奇

D、反映三國興亡講

E、宣傳正統(tǒng)講

8、蘇軾在文學創(chuàng)作上的顯著特點有（）

A、以文為詩

B、以文學為詩

C、以才學為詩

D、以議論為詩

E、以詩為詞

9、下列詞人中屬于辛派詞人的是（）

A、陸游

B、蘇軾

C、張孝祥

D、張元干

E、劉過

10、下列作品中屬于作家個人創(chuàng)作的是（）

A、《金瓶梅》

B、《儒林外史》

C、《紅樓夢》

D、《封神演義》

E、《西游記》

三、名詞解釋：（每小題5分，計20分）

1、擬話本小講：

2、蘇辛詞派：

3、元曲四大伙兒：

4、詩XXX新運動：

四、簡答題：（每小題5分，計20分）

1、散曲的基本特點

2、《竇娥冤》的悲劇性

3、清代小講更新的要緊表現(xiàn)。

4、稼軒體的風格特征

五、論述題：（20分）

試論《金瓶梅》在中國小講史上的地位。

參考答案：

一、1—10BCDDBBDDAD11—20CBACBCCDDB

二、1—5ABDACDACDEACDEADE

6—10ADABDEABCDECDEABC

三、1、擬話本小講：宋元小講家的話本題材現(xiàn)實，篇幅短小，到明代后期，隨著長篇通俗小講的繁榮，人們對小講的閱讀興趣也大增。話本也由過去供藝人說述的底本變?yōu)樯鐣弦话阕x者案頭的閱讀，浮現(xiàn)了大批以閱讀為編寫和出版目的的短篇小講，這算是擬話本小講或稱“擬宋市人小講”。

2、蘇辛詞派：北宋的蘇軾，首開宋詞中的豪放詞風，如其代表作《江城子．密州出獵》、《念奴嬌．赤壁懷古》等，但未形成詞派。南宋愛國詞人辛棄疾，一生以英雄自詡，其詞充分表現(xiàn)了他的英雄抱負，襟懷磊降，大方淋漓，將蘇軾的豪放風在南宋發(fā)揚光大，加之與當時渴望恢復(fù)的國勢民情相推移磨蕩，又與南宋初期的張無斡、張孝祥等愛國詞家的詞風相翕合，又與陳亮、劉過等并且代愛國詞人追步唱和，逐漸形成氣魄磅礴、悲涼感憤的詞風，形成與傳統(tǒng)婉約詞相對的豪放詞派—蘇、辛詞派。

3、元曲四大伙兒：在元代的雜劇作家中，前期的關(guān)漢卿、白樸、馬致遠，后期的鄭光祖，基本上聲望高，成就大的名家，對當時和后世的妨礙也大，故周德清在其《中原音韻》一書中將他們并列，稱為“關(guān)、

鄭、白、馬”，后人常稱之為“元曲四大伙兒”。

4、詩XXX新運動：北宋中葉以歐陽修為首發(fā)起的文學變革。針對北宋初年文壇的浮糜之風，歐陽修等人繼承唐代古文運動的精神，經(jīng)過理論與創(chuàng)作兩個方面，扭轉(zhuǎn)了當時的文壇風氣，從而確立了散體文的正宗地位，開創(chuàng)了自具面目而有不于唐詩的宋詩時代。詩XXX新運動的要緊成員還有三蘇、王安石等。

四、1、散曲的基本特點：散曲是配合北方流行的音樂典譜撰寫的合樂歌詞，是一種起源于民間新聲的音樂文學，是當時一種雅俗共賞的新體詩。在無代，散曲普通稱樂府或詞，有小令和套數(shù)兩種基本形式。小令是單支的典子，又叫“葉兒”，按別同的宮調(diào)曲牌創(chuàng)作，曲調(diào)別同，句式和字數(shù)也別同；套數(shù)又稱套曲，由兩支以上同宮調(diào)曲牌的曲子聯(lián)綴而成，曲牌間的聯(lián)系有一定順序，曲詞須一韻到底，結(jié)尾處有“煞調(diào)”或“尾聲”。散曲具有生動爽朗、通俗易知道的特點。“文而別文，俗而別俗”。

2、《竇娥冤》的悲劇性：是元雜劇中最聞名的悲劇作品。這是一出社會悲劇，經(jīng)過竇娥的遭遇揭露了封建社會的黑暗，反映了令人窒息的現(xiàn)實。劇中的竇娥是一具安分守己、逆來順受和事事為他人著想的善良少女子。但是這善良的天性竟成為釀成竇娥悲劇的主觀因素。這從一具角度揭示了當時社會差不多黑暗到何等程度。在劇作中作者讓竇娥對天發(fā)下三樁誓愿，并讓誓愿一一應(yīng)驗，最終再讓竇娥的鬼魂顯形，讓

冤案昭雪。這種借用非人間的力量干預(yù)的結(jié)局，當然體現(xiàn)了人民群眾的愿望，但也從一具角度講明了在現(xiàn)實社會中好人受苦受難，壞人逍遙法外的事實，從而也就更加重了作品的悲劇性。

3、清代小講更新的要緊表現(xiàn)：受清代文學思潮趨于內(nèi)斂和重實的妨礙，清代的小講觀念也別斷更新，要緊表如今三個方面：首先，人們更加重視小講懲惡揚善的社會功能。明末文學主情浪漫、崇尚藻麗，至清代則由重個人轉(zhuǎn)向重社會、重視道統(tǒng)，由重藻麗和虛構(gòu)轉(zhuǎn)向重平安。人們以為小講深入人心，其揚善懲惡的社會教育作用遠勝過經(jīng)史；其次，在日子真實和藝術(shù)真實的關(guān)系上，人們更重視日子自身的本來面貌，因而在小講創(chuàng)作