新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的缺失,藝術(shù)碩士論文

新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的缺失,藝術(shù)碩士論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】【第4部分】【第5部分】新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的缺失【第6部分】第四章新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片的缺失固然，新世紀(jì)以來(lái)的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片在類型風(fēng)格、商業(yè)價(jià)值、時(shí)代特質(zhì)、文化意義上有了不斷程度的革新與發(fā)展，但是仍然在藝術(shù)風(fēng)格的多樣性和新奇性上存在著不少欠缺，大量跟風(fēng)之作和翻拍、續(xù)拍的愛(ài)情片在浪費(fèi)電影市場(chǎng)有限資源的同時(shí)具體表現(xiàn)出出愛(ài)情類型片在商業(yè)性挖掘與藝術(shù)性追求之間存在著一定的失衡現(xiàn)象。而廣告植入的硬傷和奢侈豪華外表下的敘事的空洞也是愛(ài)情類型片在探尋求索經(jīng)過(guò)中所碰到的商業(yè)性難題和藝術(shù)性缺陷。國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片在本土文化意識(shí)的呈現(xiàn)和浸透方面也存在著局限，這也是制約國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片類型化發(fā)展的重要原因。中韓兩國(guó)有著文化同源的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，因而韓國(guó)愛(ài)情片的成功之于國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的發(fā)展就有了能夠借鑒的文化基礎(chǔ)。韓國(guó)的愛(ài)情片一直是韓國(guó)最成功的電影類型之一，在數(shù)量和質(zhì)量上都有著顯著的成績(jī)。韓國(guó)本土電影的崛起和繁榮不僅為電影觀眾們提供了一批賞心悅目的影片，更為亞洲還普遍低迷的電影業(yè)提供了一種民族電影發(fā)展的本土化經(jīng)歷體驗(yàn)。[13]韓國(guó)的愛(ài)情片不僅在本土成為影響力宏大的電影類型，更是成為走向國(guó)際電影市場(chǎng)的典型代表，其獨(dú)具韓國(guó)民族特色和本土文化意識(shí)是愛(ài)情片得以走向世界的關(guān)鍵因素。國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片應(yīng)該借鑒和學(xué)習(xí)韓國(guó)愛(ài)情片的類型優(yōu)勢(shì)和本土化意識(shí)，不斷開(kāi)發(fā)國(guó)內(nèi)和國(guó)際兩個(gè)電影市場(chǎng)的宏大潛力，力求不斷提升國(guó)際影響力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。第一節(jié)藝術(shù)性與商業(yè)性的失衡藝術(shù)性是電影的根本屬性，商業(yè)性是電影的本質(zhì)屬性，電影既是藝術(shù)又是商品，整體意義上電影是藝術(shù)與商品的綜合體，二者構(gòu)成完好的電影本體，電影分別作為藝術(shù)、商品所具有的藝術(shù)性與商業(yè)性共存于電影之中。[14]所以，一部影片能否獲得成功，關(guān)鍵在于將電影的藝術(shù)性和商業(yè)性維持在一個(gè)相對(duì)協(xié)調(diào)的平衡之上。從長(zhǎng)遠(yuǎn)方向上看，藝術(shù)性與商業(yè)性之間的平衡關(guān)系也將影響整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。作為文化商品的重要組成部分，類型片的生產(chǎn)是能夠循環(huán)與復(fù)制的，電影的翻拍與續(xù)集是電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的直接結(jié)果，也逐步成為維持電影商業(yè)價(jià)值的重要舉措，也為電影品牌效應(yīng)的集中具體表現(xiàn)出。愛(ài)情片作為經(jīng)典的類型電影，在一定程度上具有被重復(fù)開(kāi)發(fā)和改編的潛在價(jià)值，能否收獲成功關(guān)鍵在于保證翻拍的影片和電影續(xù)作不落窠臼，既能在受眾所熟悉的故事情節(jié)和人物形象中，2018年情人節(jié)檔期上映的兩部愛(ài)情片(我知女人心〕和(將愛(ài)情進(jìn)行到底〕都是翻拍之作，前者是翻拍自好萊塢影片(男人百分百〕而后者則是將1998年紅極一時(shí)的同名國(guó)產(chǎn)電視劇搬上了大熒幕。(我知女人心〕從故事情節(jié)、人物設(shè)置乃至音樂(lè)的風(fēng)格類型和影片時(shí)髦感的營(yíng)造都與(男人百分百〕特別類似，不同的只是故事發(fā)生在中國(guó)的北京而不是美國(guó)的芝加哥。(男人百分百〕表現(xiàn)的是美國(guó)好萊塢電影普遍的人性關(guān)心，而(我知女人心〕則更多地是展現(xiàn)人與人之間的真誠(chéng)與坦然這一傳統(tǒng)美德，這也算是影片在改編與翻拍上的一個(gè)成功之處。影片也固然融入了一部分中國(guó)本土化的場(chǎng)景和對(duì)白，蘊(yùn)含著中國(guó)式的詼諧喜劇精神，但故事劇情略顯俗套，其票房成績(jī)也沒(méi)有到達(dá)預(yù)期的理想。電影版的(將愛(ài)情進(jìn)行到底〕延續(xù)了電視劇的原班人馬，更將一曲(由于愛(ài)情〕傳遍了大江南北。電影版的(將愛(ài)〕即是對(duì)經(jīng)典的電視劇的一次翻拍，又在劇情發(fā)展上承接著電視劇的故事脈絡(luò)。時(shí)隔十多年，一代人的青春與愛(ài)情經(jīng)歷了很多的變故與風(fēng)波，當(dāng)青春逝去，殘酷的現(xiàn)實(shí)撲面而來(lái)，當(dāng)愛(ài)情走進(jìn)婚姻的圍城后又將何去何從，電影版試圖用三個(gè)不同的故事來(lái)探尋求索這樣一個(gè)命題，并喚起80后們的情感回憶和熟悉感，為電視劇版做出了不同結(jié)局走向的多種選擇，知足不同情感體驗(yàn)的觀影人的感受與需求。然而，從影片翻拍自電視劇版就不難看出，電影版的(將愛(ài)〕是借助電視劇的經(jīng)典來(lái)進(jìn)行市場(chǎng)營(yíng)銷的商業(yè)片，而影片中應(yīng)接不暇的植入廣告也更應(yīng)證了這一點(diǎn)，以致于影片的情節(jié)線索被大量的植入廣告所掩蓋，時(shí)常給人以故事支離破碎、混亂不堪的感覺(jué)。固然影片的票房成績(jī)尚可，但口碑無(wú)法與原版的電視劇相提并論。相比于被無(wú)數(shù)次重播的電視劇來(lái)講，電影只能給人以一時(shí)的新鮮感，無(wú)法擔(dān)起續(xù)寫經(jīng)典的重任。相比之下，由黃渤和林志玲主演的電影(101次求婚〕更有誠(chéng)意。影片翻拍自1991年的經(jīng)典同名日本電視劇，之后也出了國(guó)產(chǎn)版同名電視劇，也曾在韓國(guó)推出了同名電影和電視劇。這次國(guó)產(chǎn)電影版的(101次求婚〕在保存了電視劇一些經(jīng)典橋段的基礎(chǔ)上參加了很多新鮮元素和本土特色，時(shí)髦感愈加強(qiáng)烈，通過(guò)窮小子追求白富美的故事也隱含了一定的勵(lì)志意義，引起廣泛的熱議與成為熱門話題的同時(shí)傳遞出一種積極向上的愛(ài)情價(jià)值觀念，符合當(dāng)下觀眾的消費(fèi)心理和審美趣味。翻拍經(jīng)典的影視作品是近些年來(lái)常見(jiàn)的現(xiàn)象，從本質(zhì)上而言這是一種低風(fēng)險(xiǎn)的商業(yè)策略，固然很多翻拍作品都很難超越經(jīng)典，甚至是飽受爭(zhēng)議，惡評(píng)不斷，但這些作品在商業(yè)上的回報(bào)卻并非一無(wú)是處，翻拍片一方面借鑒著經(jīng)典作品的類型形式和成功之道，進(jìn)而節(jié)省了制作成本和縮短了周期，又在宣傳營(yíng)銷方面借助原作來(lái)炒作話題，造勢(shì)宣傳，進(jìn)而為實(shí)現(xiàn)商業(yè)效益的最大化提供有利的條件。與翻拍類似的是續(xù)拍也是一種相對(duì)保守的商業(yè)性策略，借助前作的影響力來(lái)完成故事的續(xù)寫或者是演繹一段全新的故事。國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型片里也不乏續(xù)拍現(xiàn)象，(愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移2:愛(ài)情左右〕就是(愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移〕的續(xù)作，只不過(guò)是在類型復(fù)制的基礎(chǔ)上換了一種性別身份，將前作里的一男對(duì)十二女變?yōu)榱艘慌畬?duì)十二男,延續(xù)著前作的風(fēng)格、構(gòu)造和敘事線索，用多維度情感體驗(yàn)的量化積累來(lái)完成對(duì)于當(dāng)代愛(ài)情觀、婚姻觀的詮釋和解答，用娛樂(lè)群眾的方式來(lái)消解愛(ài)情里的悲情與婚姻里的彷徨。然而，大量的廣告植入和并無(wú)新意的故事框架使得這部續(xù)作情節(jié)支離破碎，連貫性欠缺，人物流于外表難以深切進(jìn)入人心，更多的意義只是在于類型復(fù)制與商業(yè)追求。而這也應(yīng)該就是這部作品最初的目的，即在商業(yè)性上憑借前作的話題性和噱頭來(lái)炒作出新的熱門，進(jìn)而吸引更多的觀眾，不為口碑上能夠服眾，僅僅為了商業(yè)上獲得成功。而馮小剛的兩部(非誠(chéng)勿擾〕也為國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的續(xù)集制作與類型復(fù)制提供了一個(gè)商業(yè)典范。(非誠(chéng)勿擾2〕是在(非誠(chéng)勿擾〕成功收獲高票房和尚佳口碑的前提下應(yīng)運(yùn)而生的續(xù)作，而(非誠(chéng)勿擾〕的開(kāi)放性結(jié)局也為續(xù)作的產(chǎn)生提供了良好的文本空間。(非誠(chéng)勿擾2〕延續(xù)了前作秦奮和梁笑笑兩人的愛(ài)情發(fā)展道路，以試婚為主要線索展開(kāi)，通過(guò)香山與芒果的離婚儀式和香山的人生告別會(huì)來(lái)教會(huì)一個(gè)長(zhǎng)久的婚姻就是將錯(cuò)就錯(cuò)的愛(ài)情婚戀哲理。僅從情感話題的延續(xù)性上來(lái)看，(非2〕很好地承接了(非1〕的情節(jié)，用試婚來(lái)代替相親作為話題性的故事賣點(diǎn)，討論愛(ài)情在走進(jìn)婚姻殿堂之后的狀況和變故，又以一段人生告別來(lái)提升故事的深度和闡釋出人生道理，豐富了單純兩個(gè)人之間愛(ài)情和婚姻的話語(yǔ)維度，站在一個(gè)更高層次的視角來(lái)審視愛(ài)情的意義和婚姻的抉擇。(非2〕結(jié)尾也繼續(xù)使用了一個(gè)開(kāi)放性結(jié)局，據(jù)知情人講，秦奮和笑笑正式結(jié)婚是在2020年。那一年秦先生已經(jīng)七十歲了。這期間還發(fā)生了很多陰差陽(yáng)錯(cuò)的事，我們以后再表。為觀眾留足想象空間的同時(shí)，也為續(xù)集的生產(chǎn)留下了余地。也許(非誠(chéng)勿擾〕會(huì)成為一個(gè)系列電影，當(dāng)電影終究不是電視劇，一味地使用生活流水賬式的影像表示出會(huì)漸漸榨干作品的藝術(shù)性與吸引力，進(jìn)而影響到影片商業(yè)性的持續(xù)挖掘，這正是拍攝續(xù)集所要直接面對(duì)的嚴(yán)峻問(wèn)題。韓國(guó)愛(ài)情片很少通過(guò)翻拍和續(xù)集來(lái)挖掘出經(jīng)典愛(ài)情的剩余價(jià)值，而是不斷將經(jīng)典的愛(ài)情形式和新穎獨(dú)特的表現(xiàn)形式相結(jié)合，保證影片給觀眾既熟悉又陌生的觀影感受，貼合觀眾的審美情趣。韓國(guó)的愛(ài)情片有著相對(duì)固定的情節(jié)敘事構(gòu)造和表現(xiàn)形式，但會(huì)在戲劇沖突、人物設(shè)置、細(xì)節(jié)描寫等方面具體表現(xiàn)出出心意，保持一貫類型風(fēng)格的同時(shí)又始終保持著創(chuàng)造精神和創(chuàng)新理念。比方(我的小小新娘〕講述的是被只婚且的男女主人公上演的一出充滿喜劇色彩的愛(ài)情故事，最終清楚了自個(gè)內(nèi)心的情感，也逐步開(kāi)場(chǎng)愛(ài)上對(duì)方。這種看似普通的愛(ài)情故事卻由于男女主角一個(gè)是教師，一個(gè)是學(xué)生，年齡差距大的人物設(shè)置而增添了更多的戲劇沖突，又將韓國(guó)愛(ài)情片所慣用的喜劇元素充分運(yùn)用，進(jìn)而在啼笑皆非中展現(xiàn)兩個(gè)人內(nèi)心情感的自我重拾。無(wú)論是翻拍經(jīng)典，還是續(xù)拍前作都是一種借助品牌的商業(yè)策略，但最終決定這種商業(yè)策略能否成功的則是影片藝術(shù)性的彰顯和市場(chǎng)的需求。翻拍出富有新意和時(shí)代價(jià)值的電影，讓續(xù)集在延續(xù)經(jīng)典的基礎(chǔ)上不斷延伸出新的敘事空間和風(fēng)格樣式，像韓國(guó)愛(ài)情片一樣在類型化的專業(yè)性和創(chuàng)新性上多做文章，使情節(jié)形式、視聽(tīng)風(fēng)格、敘事策略和文化價(jià)值呈現(xiàn)出多樣化和成熟化發(fā)展趨勢(shì)，進(jìn)而復(fù)制和延續(xù)經(jīng)典愛(ài)情片的價(jià)值意義。隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，企業(yè)有了更多的商機(jī)，它們紛紛瞄準(zhǔn)了具有市場(chǎng)影響力的愛(ài)情片，并通過(guò)贊助、植入廣告和貼片廣告等形式進(jìn)行本身企業(yè)文化的廣告宣傳，又通過(guò)與電影制作方和發(fā)行方的密切合作，對(duì)電影全方位的商業(yè)化包裝，以實(shí)現(xiàn)互利共贏、各取所需的目的。商業(yè)性的整合包裝確實(shí)很難做到不影響電影的藝術(shù)性和視覺(jué)觀賞，正如愈演愈烈的植入廣告和三俗的廣告化對(duì)白將劇情故事攪得支離破碎，人物形象含混不清，甚至是主題內(nèi)涵