導(dǎo)演彭浩翔電影作品中的主體設(shè)計(jì),電影論文

導(dǎo)演彭浩翔電影作品中的主體設(shè)計(jì),電影論文彭浩翔是香港新生代導(dǎo)演的代表人物之一，曾有人用新一代的開(kāi)山怪來(lái)形容他，以此贊揚(yáng)他在華語(yǔ)電影界獲得的成績(jī)以及他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。彭浩翔本是電影編劇出身，在從事電影導(dǎo)演之前，已經(jīng)有多部他編劇的劇本被搬上熒屏，這為他之后在電影導(dǎo)演中對(duì)電影情節(jié)的把握奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他曾講過(guò)，他之前所有與電影相關(guān)的工作都是在為他導(dǎo)演電影做著準(zhǔn)備，所以在1999年他自個(gè)出資并導(dǎo)演拍攝了電影短片(暑期作業(yè)〕，并獲得了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)的提名，之后又在2001年導(dǎo)演拍攝了他的小講(全職殺手〕，這部作品在2001年由杜琪峰和韋家輝改編成電影搬上銀幕，這部作品成為彭浩翔殺手題材作品的開(kāi)端。而最能具體表現(xiàn)出彭浩翔殺手角色特色的是他在2001年的電影導(dǎo)演處女作(買(mǎi)兇殺人〕這部影片。以殺手為主題的電影在以往的香港電影中并不少見(jiàn)，對(duì)這個(gè)形象的表現(xiàn)方式一般就是冷酷和神秘的角色定位，他們是遠(yuǎn)離普通人的生活圈子，甚至是不食人間煙火的，所以觀眾對(duì)殺手的定位往往就是脫離正常人生活之外的。但是在彭浩翔導(dǎo)演的這部(買(mǎi)兇殺人〕中卻塑造了一個(gè)截然不同的殺手形象。主人公阿Bart是一個(gè)職業(yè)殺手，他與每個(gè)生活在這個(gè)城市中的人一樣有自個(gè)的小家庭，并且也為了生活而四處奔忙著。他完全是一個(gè)生活在世俗中的人，會(huì)與老婆在家里討論生活開(kāi)支，會(huì)由于表現(xiàn)不好被丈母娘責(zé)備，會(huì)像從事其他工作的職員一樣經(jīng)常給客戶討好地打，并忍耐客戶對(duì)他的種種刁難。這樣的一個(gè)殺手形象，讓觀眾眼前一亮，并且拉近了與觀眾的距離，博得了觀眾對(duì)這個(gè)角色的同情。影片中另外一個(gè)角色阿全的身上則有很多彭浩翔自個(gè)生活的影子，由于有客戶要求阿Bart要將殺人的經(jīng)過(guò)錄制下來(lái)，所以阿全成了阿Bart的伙伴。阿全是學(xué)導(dǎo)演出身，但是卻在導(dǎo)演事業(yè)上不得志，只能在片場(chǎng)給導(dǎo)演當(dāng)打雜和跑腿，甚至還時(shí)常領(lǐng)不到工資。他不僅事業(yè)不理想，愛(ài)情也不順利，眼睜睜看著自個(gè)心愛(ài)的女人挨欺負(fù)卻無(wú)法保衛(wèi)她。一個(gè)是為生計(jì)奔波的職業(yè)殺手，一個(gè)是生活拮據(jù)的導(dǎo)演，這樣兩個(gè)人組成了一個(gè)專門(mén)為知足客戶特殊要求的殺手組合，這完全顛覆了以往殺手電影的風(fēng)格特征，充滿了黑色詼諧以及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的挖苦。彭浩翔讓這兩個(gè)角色都陷入了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突中，固然兩個(gè)人都生活窘迫，但是兩個(gè)人又都充滿了夢(mèng)想和追求。阿全希望成為一名優(yōu)秀的名導(dǎo)演，阿Bart夢(mèng)想自個(gè)能夠成為獨(dú)行殺手，但是這個(gè)社會(huì)卻給了他們無(wú)情的打擊。彭浩翔在電影中通過(guò)對(duì)阿Bart形形色色買(mǎi)兇殺人客戶的描寫(xiě)展示了一個(gè)人情冷淡、世態(tài)炎涼的社會(huì)，在這樣的社會(huì)中阿Bart和阿全固然充滿了夢(mèng)想，卻又對(duì)這樣的生活充滿了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。彭浩翔之所以改變了傳統(tǒng)殺手角色中的性格特征而讓殺手也與普通人一樣，是由于他想表示出出這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)性，無(wú)論是闊太太、導(dǎo)演還是職業(yè)殺手，都要面對(duì)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，為了生存和金錢(qián)而喪失尊嚴(yán)。固然實(shí)際的社會(huì)生活并沒(méi)有電影中描繪敘述的那么可怕，但是彭浩翔用他特有的主題設(shè)計(jì)角度去表示出了當(dāng)今社會(huì)大家盲目地追求金錢(qián)的一面。故事情節(jié)外表看上去很荒唐，導(dǎo)演卻通過(guò)這樣黑色詼諧的表示出方式去讓觀眾感遭到了詼諧背后的深層意義。而之后彭浩翔在2018年編劇并導(dǎo)演的電影(維多利亞一號(hào)〕講述的也是殺手的故事。故事的主題反映了在當(dāng)今宏大的社會(huì)生存壓力之下人與人之間的恩怨情仇。故事的主人公由于不堪自個(gè)奮斗理想破滅的打擊而淪為殺手，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。彭浩翔本人也是來(lái)自于社會(huì)底層，在沒(méi)有任何依靠的情況下單獨(dú)為了自個(gè)的理想打拼，他深知社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的殘酷與個(gè)人奮斗的不易，所以在這些描繪敘述殺手的電影中固然看似是恐懼和荒唐的故事，但卻是彭浩翔將自個(gè)內(nèi)心深處最真實(shí)的想法通過(guò)電影這樣的方式表示出出來(lái)。(二)愛(ài)情的理想與現(xiàn)實(shí)在彭浩翔的電影中對(duì)愛(ài)情這個(gè)主題的設(shè)計(jì)并沒(méi)有一味地去迎合市場(chǎng)和觀眾的口味講述美妙的愛(ài)情故事，而是想通過(guò)每個(gè)愛(ài)情故事去展示愛(ài)情的理想與現(xiàn)實(shí)性。在某次對(duì)彭浩翔的訪談中曾被問(wèn)到:你的電影里總有愛(ài)情的身影，你還相信愛(ài)情嗎?他的回答是:愛(ài)情是除了生死之外永遠(yuǎn)恒久的主題，我也沒(méi)有十分要關(guān)注什么，就是多方面表現(xiàn)它。我相信愛(ài)情。所以在彭浩翔的愛(ài)情電影中，從不同的方面表現(xiàn)了愛(ài)情的主題。電影(公主復(fù)仇記〕是彭浩翔在2004年導(dǎo)演的第一部愛(ài)情主題電影，電影講述了主人公阿健和前女友阿珍、現(xiàn)任女友小蘭之間的愛(ài)情糾葛。故事情節(jié)并不復(fù)雜，劇情設(shè)計(jì)的也較為輕松詼諧，但是彭浩翔在故事的處理中卻通過(guò)阿健對(duì)兩個(gè)女友做的事情的比擬來(lái)表示出愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)性這個(gè)主題。比方在電影中阿珍和小蘭兩個(gè)人共同講述阿健曾經(jīng)對(duì)自個(gè)做過(guò)的事情，結(jié)果發(fā)現(xiàn)阿健對(duì)她們兩個(gè)人講過(guò)完全一樣的甜言蜜語(yǔ)，有過(guò)完全一樣的浪漫行為，彭浩翔通過(guò)這樣的方式去表如今阿健的愛(ài)情中，每段愛(ài)情的情節(jié)都是一樣的，愛(ài)情只不過(guò)是一種重復(fù)發(fā)生的行為。劇中有個(gè)情節(jié)強(qiáng)化了這層意義，阿健曾經(jīng)對(duì)阿珍和小蘭都講過(guò)自個(gè)是她的愛(ài)情消防員，所以阿珍送了阿健一個(gè)消防員的玩偶，小蘭與阿健戀愛(ài)后重新買(mǎi)了一個(gè)消防員的玩偶擺了上去替換掉了阿珍之前送的那個(gè)，但是有挖苦意味的是，這兩個(gè)玩偶是一模一樣的。這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)直接切中了電影的主題，小蘭與那個(gè)玩偶一樣只不過(guò)是阿健每段愛(ài)情的復(fù)制品，彭浩翔通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)，打破了傳統(tǒng)電影中對(duì)愛(ài)情主題的表現(xiàn)方式，揭示了愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)性。但是彭浩翔個(gè)人又是相信愛(ài)情的，在他內(nèi)心深處他又不想讓愛(ài)情陷入這種完全功利和現(xiàn)實(shí)之中，所以，他又想通過(guò)電影去表現(xiàn)他心中美妙愛(ài)情的景象，他導(dǎo)演的經(jīng)典電影(志明與春嬌〕就是這樣一部影片。影片講述了由于在一起吸煙而認(rèn)識(shí)的兩個(gè)人之間發(fā)生的愛(ài)情故事，兩個(gè)人固然經(jīng)歷了分分合合，卻由于愛(ài)情這個(gè)來(lái)自內(nèi)心的牽絆而使兩個(gè)人無(wú)法分開(kāi)。在這部電影中彭浩翔表現(xiàn)了與(公主復(fù)仇記〕完全不同的愛(ài)情態(tài)度，假如講(公主復(fù)仇記〕揭示了愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)性主題，那么(志明與春嬌〕則表示出了愛(ài)情的理想與美妙。影片中有這樣一個(gè)情節(jié)，志明與春嬌一起住進(jìn)情侶酒店，但是志明只是擁抱著春嬌入眠，電影給了春嬌臉上的微笑一個(gè)特寫(xiě)，讓觀眾感覺(jué)到兩個(gè)人真誠(chéng)而美妙的愛(ài)情。彭浩翔在電影中用一種近乎柏拉圖式的愛(ài)情將這種愛(ài)情的美妙推向了高潮。沒(méi)有物質(zhì)世界的紛擾，沒(méi)有性的誘惑，也沒(méi)有太多的理由，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛(ài)情，所以在影片中，志明曾講過(guò)喜歡就是喜歡，我覺(jué)得她好，什么都好。(三)對(duì)家庭主題的關(guān)注彭浩翔除了在電影中對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行反思以外，還對(duì)家庭在社會(huì)中的重要性予以關(guān)注。在2006年由彭浩翔編劇并導(dǎo)演的電影(伊莎貝拉〕中就表現(xiàn)了家庭以及父女之間的情感。影片講述了在澳門(mén)回歸祖國(guó)這樣一個(gè)歷史大背景之下澳門(mén)警官馬振成與未曾謀面的女兒張碧欣之間的故事，整部電影拍得充滿了溫情，視覺(jué)效果也非常優(yōu)美。這部電影由金培達(dá)做了電影配樂(lè)，在節(jié)拍舒緩的音樂(lè)中將故事娓娓道來(lái)，因而這部電影還獲得了第56屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)。彭浩翔用這樣的一種故事表示出方式，強(qiáng)調(diào)了家庭在社會(huì)生活中的重要作用，家庭能夠讓人產(chǎn)生歸屬感，賦予我們以身份，濃濃的溫情與愛(ài)能夠讓我們發(fā)現(xiàn)自我存在的價(jià)值。所以，在彭浩翔另外幾部電影中盡管有表現(xiàn)對(duì)家庭的背叛或者對(duì)家庭體制反思的情節(jié)，但是電影的最后仍然都通過(guò)不同的方式拯救了家庭，保存了家庭的完好性。在電影(大丈夫〕的結(jié)尾，背叛家庭的幾個(gè)丈夫通過(guò)各種方式欺騙著妻子，但是華而不實(shí)一個(gè)人的妻子在跟蹤男人偷情的經(jīng)過(guò)中還是向男人發(fā)送了通風(fēng)報(bào)信的信息，她通過(guò)這樣的方式去拯救接近破碎的家庭，彭浩翔也借此表示清楚了他對(duì)于家庭的立場(chǎng)，固然男人存在背叛和欺騙，但是家庭仍然是需要存在的。電影(出埃及記〕中彭浩翔對(duì)男主人公這個(gè)角色的處理也表現(xiàn)了這樣的主題，男主人公詹建業(yè)本來(lái)生活平淡，對(duì)妻子體貼，對(duì)工作盡職，之后他卻有了婚外情，對(duì)工作和生活也開(kāi)場(chǎng)變得世故圓滑，本該平步青云的他，卻忽然面臨著死亡。彭浩翔通過(guò)這樣一種情節(jié)的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)他內(nèi)心是非?？粗丶彝サ?，一個(gè)人只要家庭美滿了，人生才會(huì)有意義。三、結(jié)語(yǔ)盡管彭浩翔導(dǎo)演的電影作品并不多，但是每部作品都能夠堪稱經(jīng)典之作，他憑借著對(duì)電影的固執(zhí)追求和其獨(dú)特的電影風(fēng)格，在以警匪片和商業(yè)片為主的香港影壇獨(dú)樹(shù)一幟。他非常注重對(duì)電影主題的設(shè)計(jì)并帶有強(qiáng)烈的對(duì)社會(huì)現(xiàn)在狀況的反思。他的視角往往更注重對(duì)小人物內(nèi)心世界的探求，關(guān)注普通人物的生活狀態(tài)。無(wú)論是對(duì)角色的設(shè)置上，還是對(duì)愛(ài)情和家庭這樣的主題表現(xiàn)中，彭浩翔都樹(shù)立了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，對(duì)香港電影的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。彭浩翔的電影中很多的創(chuàng)作思路和靈感都來(lái)自于他自個(gè)的生活感悟，電影很多的角色刻畫(huà)都融入了他本身的生活體驗(yàn)，所以他的電影能夠感動(dòng)觀眾，這也正是當(dāng)下很多電影缺少的。因而，分析他在導(dǎo)演電影經(jīng)過(guò)中對(duì)電影主題的設(shè)計(jì)特點(diǎn)對(duì)中國(guó)電影今后的發(fā)展具有重要的借鑒意義。