余華從魯迅的小說說起

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僅供參考學(xué)習(xí)余華從魯迅的小說說(載資料:江人文大講堂)余華：從魯迅的小說說起從窄門走向?qū)拸V-從魯迅的小說說起寫作很奇妙就像人生一樣一人也許會(huì)在寬廣的道路上越走越狹窄也能會(huì)在狹窄的道路上越走越寬廣，從羊腸小道走到了遙遠(yuǎn)的天邊。先哲說“你們要走窄門因?yàn)橐綔缤?，那門是寬的，路是大的，走的人也多；而引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少。這就是我們中國人常說的置之死地而后生。序言我與魯迅到的緣分今天的演講要從魯迅的小說說起，一些我曾經(jīng)并不喜歡而現(xiàn)在為之嘆服的文章。魯迅是什么樣的人？從小學(xué)到中學(xué)的課本中都一直出現(xiàn)的人物我天真地以為世上的作家只有兩個(gè)人：一個(gè)是毛澤東，一個(gè)就是魯迅。因?yàn)樗拿殖霈F(xiàn)的頻率太高了，以至于我以為他是僅次于馬恩列毛的人物。但小時(shí)候的我，雖然經(jīng)常流暢地背著他的詩歌、雜文，可并不喜歡，嫌它們太沉悶。我甚至認(rèn)為他是一個(gè)被時(shí)代夸大的人物，因?yàn)樗淮魃狭颂嗟念^銜：文學(xué)家、思想家……一直到后來我已經(jīng)寫了很多年書有一位導(dǎo)演想改編魯迅的小說并拍攝成影片邀請(qǐng)我做策劃。我欣然應(yīng)允，并由此第一次去買了魯迅的書：一本精裝的《魯迅小說集了第一篇《狂人日記嚇了跳；等讀完《孔乙己導(dǎo)演，你不配改變魯迅的小說，我也不配做這個(gè)策劃。因?yàn)樗八男≌f，應(yīng)該被所有人所尊敬。于是在30多以后我才與魯迅的小說親近，我才發(fā)現(xiàn)，那個(gè)小時(shí)候熟悉而不能理解的人物，變得熟悉而偉大。魯迅是什么樣的人？我想他是這樣一種人一個(gè)時(shí)代的中國人在形容他時(shí)都可以用“我們的魯迅”來開頭……從魯迅的四部小說說起《狂人日記輕的絕妙

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僅供參考學(xué)習(xí)《狂人日記》開頭第四行寫到狂人發(fā)現(xiàn)世界不對(duì)了到恐怖，是這樣描寫的，那趙家的狗以我兩眼呢？短數(shù)語即展現(xiàn)出人物的精神狀態(tài)子彈穿透身體，而不是留在身體內(nèi)，魯迅語言之鋒利，真令人折服。接下去步步深入，將狂人的癲狂狀態(tài)顯露無疑：如：“只有廿年以前，把古久先生的陳年流水簿子，踹了一腳，古久先生很不高興。趙貴翁雖然不認(rèn)識(shí)他，一定也聽到風(fēng)聲，代抱不平；約定路上的人，同我作冤對(duì)“我捏起筷子，便想起我大哥；曉得妹子死掉的緣故，也全在他。那時(shí)我妹子才五歲，可愛可憐的樣子，還在眼前。母親哭個(gè)不住，他卻勸母親不要哭；大約因?yàn)樽约撼粤?，哭起來不免有點(diǎn)過意不去“過意不去輕一筆，重若千鈞。當(dāng)語言該重時(shí)，反而輕了。舉重若輕，這是魯迅慣有的寫作風(fēng)格。類似的例子，中外文藝作品中有很多。如著名表演藝術(shù)家卓別林何演那些半傻不傻的狂人角色呢？有一次扮一個(gè)住在旅店的小人物，早上起來對(duì)旅店的老板說想要一點(diǎn)點(diǎn)水板的但是你要水干什么呢？要來澡板問天得可好？”他說了一晚上被一條毛毛蟲追著跑是用了舉重若輕的寫法。著名作家莎士比亞也描寫過一個(gè)“傻子場(chǎng)戲中，一位群眾角色的人物，牽著一條狗出場(chǎng)，對(duì)著狗說怎能隨便在飯館里撒尿，為了救你，我只能說是我撒的，你看我被他們打得鼻青臉腫經(jīng)的莫過于莎氏描寫一個(gè)被誣陷的將軍，在被流放到一個(gè)荒島上多年以后眼也瞎了此皇帝終于發(fā)現(xiàn)錯(cuò)怪了他隨從來到小島上將平反詔書給他時(shí)，他沒有接，卻說上哪怕每一個(gè)字都是個(gè)太陽，我也看不見了的筆，就把將軍已經(jīng)看破一切的心境反映出來?？词请S意的描寫，分量卻有千斤重。蒙田描寫的德法戰(zhàn)爭(zhēng)中一位法將軍在場(chǎng)傷亡慘重的情況下遣自己的兒子上戰(zhàn)場(chǎng)，結(jié)果前線傳來消息，他的兒子戰(zhàn)死。小說中寫到當(dāng)他聽到這個(gè)消息時(shí)似乎無動(dòng)于衷，仿佛這個(gè)人和自己一點(diǎn)關(guān)系也沒有他再次把自己身邊的傭人派到戰(zhàn)場(chǎng)上去傳傭人也戰(zhàn)死的消息時(shí)，他立刻倒地身亡。其實(shí)他兒子的死對(duì)他來說已經(jīng)到達(dá)了所能承受的極限，傭人的死不過輕輕一點(diǎn)，可這一點(diǎn)足以讓他斃命。最“重”的時(shí)候反而是輕的，但此時(shí)的輕比“重”更重。肖斯塔科維奇《寧格勒交響也有異曲同工之妙這是他在戰(zhàn)壕里完成的著名的反法西斯作品。其中一段“侵略者的腳步輕到重，配器從少到多，進(jìn)而激烈到讓人感覺城市快爆炸了可真正樂曲到高潮時(shí)卻而用非常柔美抒情的小段來結(jié)束樂章人們對(duì)這最后的優(yōu)美樂章格外難忘，把那個(gè)時(shí)代的狀態(tài)表達(dá)到極致。像魯迅這樣的偉大作家善在小說推向高潮時(shí)而輕描淡寫地一筆帶過處理，卻更加能把人物的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

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僅供參考學(xué)習(xí)《孔乙己意豐”的技巧我喜《乙己》這部作品，它該是世界短篇小說的典范迅用非常簡(jiǎn)潔的語言來描述孔乙己的一生，那幾乎是一種散文的筆調(diào)，但細(xì)節(jié)卻并未因語言的簡(jiǎn)練而喪失，相反，它很豐富、很飽滿。比如小說開頭描寫魯鎮(zhèn)的酒店的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢買碗酒……靠柜外著，……只有穿長衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里要菜，慢慢地坐喝?？滓壹菏钦局染贫╅L衫的唯一的人寥寥數(shù)筆，孔乙己的地位、身份、命運(yùn)，已然在心。再如們故意地高聲嚷道一又偷了人家的東西了…乙己便漲紅了臉額上的青筋條條綻出爭(zhēng)辯不算偷……竊書…讀書人的事能算偷么？最了不起的是小說的結(jié)尾時(shí)乙己的腿已經(jīng)被打斷此魯迅又幾次寫到孔乙己是如何走到店里來的。于是我很好奇：這次魯迅要如何寫他“走里？因?yàn)檫@是一個(gè)必須要寫的細(xì)節(jié)?！拔覝亓司?，端出去，放在門檻上。他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里，見他滿手是泥，原來他便是用這手走來的。不一會(huì)兒，他喝完了酒，便又在旁人的說笑聲中，坐著用這手慢慢走去了很短的一部作品，卻在豐富的細(xì)節(jié)描寫中，完整展現(xiàn)了孔乙己的悲慘一生。《風(fēng)波學(xué)品VS時(shí)背景同是偉大的作品，有一些長篇巨制是正面面(描述)時(shí)代的寫作，如《戰(zhàn)爭(zhēng)和平《靜靜的頓河孤獨(dú)有的是用短篇來反映時(shí)代背景的。魯迅的《風(fēng)波》就是這樣一部作品反的是清末民張勛復(fù)辟那個(gè)階段的事情看迅是如何用短篇來反映時(shí)代特征的：七斤因經(jīng)常往返城里，消息靈通，因此頗受魯鎮(zhèn)人尊敬革命黨剃了光頭，剛開始還覺得沒什么不好，可過不久，又惶惶不安起來，因?yàn)槁犝f皇帝又坐了龍庭。接著便是小說中最經(jīng)典的人物出場(chǎng)了：“趙七爺是鄰村茂源酒店的主人，又是這里圓以內(nèi)的唯一的出色人物兼學(xué)問家；……革命以后，他便將辮子盤在頂上，像道士一般；……七斤嫂眼睛好，早望見今天的趙七爺已經(jīng)不是道士，卻變成光滑頭皮黑頂；伊便知道這一定是皇帝坐了龍庭且一定須有辮子……”

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僅供參考學(xué)習(xí)這一筆可謂光彩照人七的條辮子靈活現(xiàn)地展示了時(shí)代的變革和那個(gè)時(shí)代特有的氣象趙爺?shù)囊粭l辮子也生生道出了所有小人物的無奈變是上頭的事情小物沒有自主的權(quán)利一不小心要人頭落地，只能取中庸之道哲保身。其實(shí)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)，我們很多人依然是“趙七爺多或少有趙七爺?shù)囊蜃?。小說的結(jié)尾也很有意思：七斤又從城里回來了，而且氣色不錯(cuò)。七斤嫂問他了龍庭沒有？咸亨酒店有人說什么沒有？七斤說他沒去咸亨酒店，但皇帝一定是不坐龍庭了，因?yàn)樗?jīng)過趙七爺?shù)牡昵皶r(shí)，看到他的辮子又盤在頂上了……《故事新編、邪均可述史歷史題材有各種各樣的處理方式。我喜歡魯迅用“邪”的方式來描寫歷史。他總是找中國歷史上最有名的人物老子之類的先圣哲人侃番卻又點(diǎn)出了他們的精髓。如《非攻》一文就把墨子寫得活靈活現(xiàn)。楚國要攻打宋國，他明明是魯國人，卻要插手管這事。先看他與公孫高的一番對(duì)話：生主張非戰(zhàn)的？說君就不斗么？說?！i狗尚且要斗，何況人……，你們?nèi)逭撸f話稱著堯舜，做事卻要學(xué)豬狗，可憐，可憐當(dāng)墨子終于說服楚國不再攻打宋國高興地穿越宋境回魯國時(shí)一進(jìn)宋國界就被搜檢了兩回；走近都城，又遇到募捐救國隊(duì)，募去了破包袱；到得南關(guān)外，又遭著大雨，到城門下想避雨，被兩個(gè)執(zhí)戈的巡兵趕開了，淋得一身濕，從此“鼻塞了十多天茨威格同樣擅長以非正面手法來寫史魯迅不同的是他總是寫一個(gè)點(diǎn)因?yàn)橛袝r(shí)候避雷針的尖端聚集了天空所有的電是一個(gè)影響深遠(yuǎn)的決定往往來自于一個(gè)日期個(gè)時(shí)乃至一分鐘。例如茨威格在寫拜占庭的陷落時(shí)描寫的凱卡波爾塔小門帝國傾盡全力抵擋敵人的進(jìn)攻并勝利在望時(shí)卻忘記了有一道專供廚師進(jìn)出的凱卡波爾塔小門從未設(shè)防果就是這道小門讓土耳其人長驅(qū)直入，東羅馬帝國崩潰，歐洲歷史被改寫。拿破侖的滑鐵盧之戰(zhàn)同樣如此兵分兩路一路親自掛帥一路任用最忠誠于他的將軍格魯希此最大的弱點(diǎn)在于斷不斷拿破侖被包圍時(shí)眾部將皆要求臨時(shí)改變行軍路線折回先解拿破侖之圍格魯希卻說給他一分鐘時(shí)間考慮分鐘后他依然否定了這一建議，最終導(dǎo)致了拿破侖的失敗?，F(xiàn)場(chǎng)問答

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僅供參考學(xué)習(xí)人生：從牙醫(yī)到作家問：請(qǐng)問您高中畢業(yè)后是怎樣走上文學(xué)道路的？答：走上寫作的道路最初處于功利的想法，為了換工作。我的第一份工作是拔牙，從18歲歲，我做了年的牙醫(yī)。那個(gè)時(shí)候青春年少，老想著要到外面去看看風(fēng)景又確實(shí)不喜歡牙醫(yī)的工作天8個(gè)時(shí)的工作看都是別人的口腔這是世界上最沒有風(fēng)景地方醫(yī)的人生道路讓我感到一片灰暗所的衛(wèi)生院處于繁華路段農(nóng)閑的時(shí)候沒么人來拔牙就老站在窗邊看著下面喧鬧的街道一天我突然很悲涼地想難道我要在這看一輩子的風(fēng)景嗎？當(dāng)時(shí)我最大的愿望就是能夠進(jìn)入縣文化館我看到文化館工作的人經(jīng)常能夠在街道上游蕩我喜歡這樣的工作自由自在也可以干工作我想這樣的好工作除了文化館以外恐怕只有天堂才有了于我開始作了我一邊拔牙一邊寫作，拔牙是沒有辦法作為了以后不拔牙，當(dāng)時(shí)我對(duì)自己充滿了希望，可是不知道今后的前途是什么。我把文章寫完之后就開始往外面寄且接往大的編輯部寄他退回來了就往稍微小一點(diǎn)的編輯部再寄我在當(dāng)時(shí)我的那些文章走過的城市許我這一輩子也走不完。寫作很奇妙就像人生一樣一人也許會(huì)在寬廣的道路上越走越狹窄也能會(huì)在狹窄的道路上越走越寬廣，從羊腸小道走到了遙遠(yuǎn)的天邊。先哲說“你們要走窄門引到滅亡的門是寬的，路是大的，走的人也是多的；而引向永生的門是窄的，路是小的，找著的人也不多。這個(gè)就是我們中國人常常說的置之死地而后生。我人生的轉(zhuǎn)折是在年月一個(gè)長途電話改變了我的一生電話是當(dāng)《京文學(xué)副編周雁如打的接后第一句話就是告訴我她早晨一上班就掛了這個(gè)長途直到下午快下班時(shí)才接通一生都不會(huì)忘記她當(dāng)時(shí)的聲音并不快是音清晰準(zhǔn)確，她希望我去北京改一篇小說，并且告訴我路費(fèi)和住宿費(fèi)北京文學(xué)承這我最關(guān)心的事，當(dāng)時(shí)我每月的工資只有元。她又告訴我在改稿期間每天還有元出差補(bǔ)助，最后她告訴我地址——西長安街我放下電話第二天就坐上汽車去了上海從上海坐火車去了北京。到了北京后周雁如告訴我文章的結(jié)尾有點(diǎn)陰暗望再修改修改時(shí)住在八一廠的招待所，回去后我一天就給她改好了。后來周雁如逢人就夸“余華這孩子真聰明后來回到家，縣委宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)就讓我去文化館工作了。就這樣我在一個(gè)寬松的環(huán)境中寫作直到現(xiàn)在我得人生有兩條路現(xiàn)實(shí)的和虛構(gòu)的實(shí)的很多欲望象和感得不到滿足的時(shí)候以在虛構(gòu)的世界中充分表達(dá)出來。閱讀和寫作會(huì)讓我們的情感達(dá)到平衡，并且讓我們的人生變得完整。

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僅供參考學(xué)習(xí)創(chuàng)作：永無止境的探索問：從《現(xiàn)實(shí)一種賣記》到《兄弟的作思路發(fā)生了哪些轉(zhuǎn)變？答我的創(chuàng)作思路的轉(zhuǎn)變與我人態(tài)度轉(zhuǎn)變相關(guān)剛開始我從第三者的角度寫，怎么寫也不順后，試著用第人稱寫時(shí)就通了。原來我以為只是寫作技巧的問題發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是一個(gè)人生態(tài)度的選擇著》中的主人公，如果站在旁觀者的角度會(huì)認(rèn)為他很悲慘，什么都沒有；但如果站在他的角度看，就會(huì)發(fā)