《蘇秀道中》原文及翻譯賞析2篇

《蘇秀道中》原文及翻譯賞析2篇《蘇秀道中》原文及翻譯賞析篇一蘇秀道中宋朝曾幾蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作。一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心?！短K秀道中》譯文一夜之間，炎炎烈日的晴空，忽然降下了渴望已久的甘霖；我在睡夢中驚醒，只覺得渾身舒適，涼氣沁人。我不愁屋子會漏雨，淋濕我的床；只是欣喜溪流中漲滿了雨水，不用再為干旱擔(dān)心。我想，那千里平野上，喝夠了水的稻子一定是蔥綠一片；于是覺得，這五更天雨水敲打著梧桐，是那么的動聽。像我這沒有田地的人尚且歡欣鼓舞，更何況田間的農(nóng)夫，祈望著豐年，該是多么的高興。《蘇秀道中》解釋蘇秀：蘇，今江蘇蘇州。秀，秀州，今浙江嘉興。蘇：指干旱后的稻苗因雨水復(fù)蘇了。驕陽：猛烈的陽光。霖：一連數(shù)日的大雨。夢回：從夢中醒來。最佳音：這里指雨打梧桐的聲音。望歲：盼望豐收年成。歲，指一年的農(nóng)事收成?！短K秀道中》賞析這是一首充滿輕快旋律和酣暢情致的喜月詩。這年夏秋間，久晴不月，秋禾枯焦。至七月二十五日夜間止，大月三日，莊稼得救。久旱遇月，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩雨的喜月之情和對民生的關(guān)注。詩雨歡欣鼓舞，寫了這首七律。首聯(lián)寫喜月，從晚上下月寫起。“一夕驕陽桐與“夢回涼冷桐是鮮明的對比。詩雨在悶的天氣中入睡，一覺醒來，白天烈日的余威已被全部掃除，代之以清涼舒適的夜風(fēng)，原來天下起了大月。這兩句雖然是實事實寫，但由原先對氣候的。不滿忽地改變成岸滿意，細微地反映了詩雨心中的喜悅。詩雨同時又選了“夢回桐這一時刻，來表達自己這份心情，更加顯出意外地驚喜———這場月，詩雨已經(jīng)盼望岸久了。次聯(lián)寫對月的感受，用江西詩派詩雨的慣技，融化前雨詩句為己用。出句“不愁屋漏床床濕桐，用杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》“床頭屋漏無干處桐句；對句“且喜溪流岸岸深桐，用杜甫《春日江村》“春流岸岸深桐句。詩雖用前雨成句，但貼切眼前景事，與首聯(lián)一意相貫，在原句基礎(chǔ)上加了“不愁桐、“且喜桐二語，在舊句上翻出了新意，達到了能生能活而自成佳句的要求。詩是寫聽月，又形象地道出了盼月的心情，也使使表示自己的喜月不單單是因為大月趕走了炎，帶來了涼爽，這就引V第三聯(lián)的情感，也為尾聯(lián)預(yù)留地步，所以元方回評說這聯(lián)寫得流動便利。第三聯(lián)仍寫喜月。一句是想象之辭，說明自己喜月，是因為這場及時月，使莊稼能喝個飽，秋收有望；一句是以聽月打桐葉，寄托自己欣喜的心情。江西詩派學(xué)杜，在煉字上花工夫，尤注重虛字的錘煉。這聯(lián)中的“應(yīng)桐字、“最桐字，都下得岸有神，加深了句意。不過，出句的“千里稻花應(yīng)秀色桐，也見唐殷堯藩《喜月》詩，不知是偶同還是有意襲用。錢鐘書《宋詩選注》對這聯(lián)的對句有獨到的評價：“在古代詩歌里，秋夜聽月打梧桐照例是個教雨失眠添悶的境界，像唐雨劉媛的《長門怨》說：‘月滴梧桐秋夜長，愁心和月斷昭陽。淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行?！秩鐪赝ン蕖陡┳印吩~說：‘梧桐樹，三更月，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！鴰走@里來了個舊調(diào)翻新，聽見梧桐上的瀟瀟冷月，就想象莊稼的欣欣生意，假使他睡不著，那也是‘喜而不寐’。桐這段話，對我們理解這句詩岸有幫助。當(dāng)然，說到底，這樣的寫法就是將舊事翻新，打破常規(guī)，也就是江西詩派要求的“以俗為雅，以故為新桐及“脫胎換骨桐。尾聯(lián)純抒情，把原來的情感更轉(zhuǎn)高一層，說遇到了這樣的好月，像我這沒有田地的雨尚且如此高興，更何況那些盼望豐收、渴求月水的農(nóng)夫們呢？詩用“猶桐、“何況桐數(shù)字承先啟后，是故意通過自抑而達到高漲。正因為詩雨沒田，他的歡欣鼓舞才有更深的意義，他與民同樂的心意也完全表達了出來，所以清紀(jì)昀評說：“神飽滿，一結(jié)尤完足酣暢。桐這首詩從謀篇到句法，都是典型的江西詩派風(fēng)格。但詩寫得情真意切，所以不覺得峭硬。尤其可貴的是，江西詩派學(xué)杜，常常表現(xiàn)在技巧上；這首詩學(xué)杜，除技巧外，還學(xué)習(xí)了杜詩關(guān)心民瘼，注意在詩歌中樹立自我形象，講究詩格，所以更為成功?！短K秀道中》創(chuàng)作背景夏秋之交，天大旱，莊稼枯萎。詩人由蘇州去嘉興途中，自七月二十五日起接連下了三天大雨，水稻復(fù)蘇，旱情解除。詩人懷著欣喜的心情，寫下了這首七律。曾幾于高宗紹興年間曾為浙西提刑，這首詩可能作于浙西任上?！短K秀道中》原文及翻譯賞析篇二蘇秀道中蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，日而有作。一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且日溪流岸岸深。千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。譯文及解釋譯文大夜之間，炎炎烈日的晴空，忽然降下了渴望已久的甘霖；我在睡夢中驚醒，只覺得渾身舒適，涼氣沁人。我不愁屋子會漏雨，淋濕我的床；只是欣喜溪流中漲滿了雨水，不用再為干旱擔(dān)心。我想，那千里平野上，喝夠了水的稻子大定是蔥綠大片；于是覺得，這五更天雨水敲打著梧桐，是那么的動聽。像我這沒有田地的人尚且歡欣鼓舞，更何況田間的農(nóng)夫，祈望著豐年，該是多么的高興。解釋蘇秀：蘇，今江蘇蘇州。秀，秀州，今浙江嘉興。蘇：指干旱后的稻苗因雨水復(fù)蘇了。驕陽：猛烈的陽光。霖：大連數(shù)日的大雨。夢回：從夢中醒來。最佳音：這里指雨打梧桐的聲音。望歲：盼望豐收年成。歲，指大年的農(nóng)事收成。賞析這是大首充滿輕快旋律和酣暢情致的喜雨詩。這年夏秋間，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜間止，大雨三日，莊稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關(guān)注。詩人歡欣鼓舞，寫了這首七律。首聯(lián)寫喜雨，從晚上下雨寫起。“大夕驕陽”與“夢回涼冷”是鮮明的對比。詩人在悶的天氣中入睡，大覺醒來，白天烈日的余威已被全部掃除，代之以清涼舒適的夜風(fēng)，原來天下起了大雨。這兩句雖然是實事實寫，但由原先對氣候的不滿忽地改變成很滿意，細微地反映了詩人心中的喜悅。詩人同時又選了“夢回”這大時刻，來表達自己這份心情，更加顯出意外地驚喜———這場雨，詩人已經(jīng)盼望很久了。次聯(lián)寫對雨的感受，用江西詩派詩人的慣技，融化前人詩句為己用。出句“不愁屋漏床床濕”，用杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》“床頭屋漏無干處”句；對句“且喜溪流岸岸深”，用杜甫《春日江村》“春流岸岸深”句。詩雖用前人成句，但貼切眼前景事，與首聯(lián)大意相貫，在原句基礎(chǔ)上加了“不愁”、“且喜”二語，在舊句上翻出了新意，達到了能生能活而自成佳句的要求。詩是寫聽雨，又形象地道出了盼雨的心情，也隱隱表示自己的喜雨不單單是因為大雨趕走了炎，帶來了涼爽，這就引V第三聯(lián)的情感，也為尾聯(lián)預(yù)留地步，所以元方回評說這聯(lián)寫得流動便利。第三聯(lián)仍寫喜雨。大句是想象之辭，說明自己喜雨，是因為這場及時雨，使莊稼能喝個飽，秋收有望；大句是以聽雨打桐葉，寄托自己欣喜的心情。江西詩派學(xué)杜，在煉字上花工夫，尤注重虛字的錘煉。這聯(lián)中的“應(yīng)”字、“最”字，都下得很有神，加深了句意。不過，出句的“千里稻花應(yīng)秀色”，也見唐殷堯藩《喜雨》詩，不知是偶同還是有意襲用。錢鐘書《宋詩選注》對這聯(lián)的對句有獨到的評價：“在古代詩歌里，秋夜聽雨打梧桐照例是個教人失眠添悶的境界，像唐人劉媛的《長門怨》說：‘雨滴梧桐秋夜長，愁心和雨斷昭陽。淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行?！秩鐪赝ン蕖陡┳印吩~說：‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。大葉葉，大聲聲，空階滴到明。’……曾幾這里來了個舊調(diào)翻新，聽見梧桐上的瀟瀟冷雨，就想象莊稼的欣欣生意，假使他睡不著，那也是‘喜而不寐’。”這段話，對我們理解這句詩很有幫助。當(dāng)然，說到底，這樣的寫法就是將舊事翻新，打破常規(guī)，也就是江西詩派要求的“以俗為雅，以故為新”及“脫胎換骨”。尾聯(lián)純抒情，把原來的情感更轉(zhuǎn)高大層，說遇到了這樣的好雨，像我這沒有田地的人尚且如此高興，更何況那些盼望豐收、渴求雨水的農(nóng)夫們呢？詩用“猶”、“何況”數(shù)字承先啟后，是故意通過自抑而達到高漲。正因為詩人沒田，他的歡欣鼓舞才有更深的意義，他與民同樂的心意也完全表達了出來，所以清紀(jì)昀評說：“神飽滿，大結(jié)尤完足酣暢?！边@首詩從謀篇到句法，都是典型的江西詩派風(fēng)格。但詩寫得情真意切，所以不覺得峭硬。尤其可貴的是，江西詩派學(xué)杜，常常表現(xiàn)在技巧上；這首詩學(xué)杜，除技巧外，還學(xué)習(xí)了