文前有文,起筆蘊(yùn)藉 文辭蘊(yùn)藉

本文格式為Word版，下載可任意編輯——文前有文,起筆蘊(yùn)藉文辭蘊(yùn)藉詞貴有言外之意，弦外之音，所以詞的結(jié)尾是極重要的，好的結(jié)尾要余韻裊裊，宕出遠(yuǎn)神。但有些詞開端便突兀而起，稀奇制勝，意蘊(yùn)無窮，迷人探其源頭。梁?jiǎn)⒊凇讹嫳以u(píng)詞》中說：“歐陽修(引者注：應(yīng)為馮延巳)《蝶戀花》‘誰道閑情拋棄久’、稼軒《摸魚兒》起處此后奪胎，文前有文，如黃河伏流，莫窮其源?！绷菏蠌脑u(píng)論歐、辛詞中提出“文前有文”、“莫窮其源”之說，極精辟，總結(jié)了唐宋詞人在詞的發(fā)端即力求含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)閱歷，豐富和進(jìn)展了古代詞論，對(duì)詞人創(chuàng)作與讀者賞識(shí)都有指導(dǎo)意義。下面擷取幾個(gè)“文前有文”、“莫窮其源”的例子，與同好者共賞。

誰道閑情拋棄久?每到春來，惆悵還仍舊。

南唐詞人馮延巳《鵲踏枝》詞云：“誰道閑情拋棄久?每到春來，惆悵還仍舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有?獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！边@首詞抒寫長(zhǎng)期郁結(jié)在詞人心中、揮之不去的“閑情”，并藉以營(yíng)造出一種天性鮮明的情境。開篇“誰道閑情拋棄久”，起勢(shì)突兀。句中“閑情”，是一種來之無方又難以擺脫之情，沒有明白指出，但從詞的后文“惆悵”、“瘦”、“愁”、“獨(dú)”等詞語看，詞人的“閑情”，其實(shí)包蘊(yùn)著孤獨(dú)、落莫、惆悵、愁苦等猛烈、深永情感，把他磨折得憔悴、消瘦。起句為反問，似有人曲解他早已將閑情拋棄，詞人便以反問作答：誰說我已把閑情拋棄很久了?“拋棄”，正說明詞人努力掙扎、想擺脫、拋棄這種閑情而不能?！熬谩?，那么強(qiáng)調(diào)其不能解脫之久、掙扎之久。前加之“誰道”，既是反問，同時(shí)又見出詞人難以道出、也無人可解的心靈之強(qiáng)烈痛楚，又表達(dá)其努力徒然落空的出乎意料。因此，這起句直如高山墜石，不知其來，令人恐懼；又如黃河伏流突然涌出，不知其源，造成懸念，迷人索解。開端發(fā)問之后，筆勢(shì)稍緩，但筆筆都是對(duì)起句的響應(yīng)與進(jìn)展。上片寫每到春來，惆悵仍舊，日日花前病酒；攬鏡自照，見容顏瘦損，雖驚心而猶不悔改。這都是閑情揮之不去的概括描寫。下片起句宕開一筆寫春景，并未抒情，但這萋萋青草、纖纖柳條，正是極易牽動(dòng)乃至象喻詞人綿遠(yuǎn)纖柔閑情的風(fēng)景。繼之寫新的憂愁年年有，也是于舊的閑情上添加，是上片的推進(jìn)。這里“為問新愁”的疑問，正同開篇的反問響應(yīng)。結(jié)拍兩句，寫詞人滿袖風(fēng)寒在小橋上獨(dú)立，直到平林上新月升起，行人無蹤，這十四個(gè)字人景合寫，情融景中，將詞人孤零無依，落莫凄苦之情表達(dá)得形象而含蓄。全詞發(fā)端的莫測(cè)其深與結(jié)尾的余韻不盡，可謂清代陳洵所說“結(jié)與起應(yīng)，神光離合”(《海綃說詞》)。唐圭璋論此詞起筆云：“此種起法，是從千回百折之中，噴礴而出，故包含懊喪、憤激、哀傷種種情感，讀之倍覺警動(dòng)?！闭媸瞧频闹?。

春花秋月何時(shí)了，往事知多少?

南唐后主李煜《虞美人》詞云：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！彼翁骈_寶八年(915)，宋軍攻破南唐國(guó)都金陵(今南京)，李煜出降，被俘到汴京(今開封)，封違命侯。據(jù)說他在生日七夕于寓中作樂，又作《虞美人》詞，中有“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”之句，宋太宗便用牽機(jī)藥把他毒死。所以，此詞可說是李煜的絕命詞，抒寫亡國(guó)的深悲巨痛。此詞上下片都采用自問自答旬式。起筆“春花秋月何時(shí)了”，奇語劈空而下，問得稀奇。詞人怨問蒼天：春花秋月，年年花開，歲歲月圓，要到什么時(shí)候才能完了呢?“春花秋月”，是美好的景物，一般人都是賞識(shí)不已的。詞人竟然見而心煩，厭其無盡無休。可見詞人由一國(guó)之主跌落為階下之囚，失去了自由、快樂、尊嚴(yán)，也失去了生存的安好感，由此引發(fā)極度悲苦之情，乃至對(duì)人生完全絕望。詞人的慘痛體驗(yàn)，以及他的深深感受到人的命運(yùn)巨大變化，人的生命短暫無常，都蘊(yùn)蓄于這一問中。首句問天，次句問人?！巴轮嗌佟敝械摹巴隆?，自然是指他在南唐國(guó)當(dāng)皇帝時(shí)的事，但這一切美好的事情、日子，都沒有了，像煙云般消逝了，所以他不堪回首，最怕望見春花秋月。清代陳廷焯評(píng)此詞：“一聲慟歌，如聞哀猿，啜泣纏綿，滿紙血淚?！?《云韶集》卷一)近代王國(guó)維日：“后主之詞，真所謂以血書者也?！?《人間詞話》)此詞確是血淚凝成的文章。俞平伯先生評(píng)此詞開篇：“奇語劈空而下，以傳誦久，視若恒言矣。日日以淚洗臉，遂不黨而厭春秋之長(zhǎng)?！?《讀詞偶得》)唐圭璋先生論曰：“起句，追懷往事，痛不欲生；滿腔恨血，噴礴而出；誠(chéng)《天問》之遺也。”(《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)又云：“問春花秋月何時(shí)可了，正求速死也?！?《詞學(xué)論叢?屈原與李后主》)對(duì)此詞起句濃重的感傷與豐富的意蘊(yùn)作了精切的評(píng)價(jià)。

有-隋風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸。

蘇軾《八聲甘州?寄參寥子，時(shí)在巽亭》詞云：“有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉?不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機(jī)。記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩(shī)人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣?！贝嗽~作于元?六年(10g1)，時(shí)蘇軾由杭州知州召為翰林學(xué)士承旨，將離杭州赴汴京。參寥子，即僧道潛，於潛(宋杭州屬縣)人，俗姓何，出名詩(shī)僧，與蘇軾肝膽相照，情誼甚篤；當(dāng)時(shí)住在杭州智果精舍，常陪蘇軾觀潮。是年三月六日，蘇軾在杭州東南的南園巽亭見到海潮，想到即將與參寥相別而作此詞，當(dāng)日參寥不在巽亭，故題中言“寄參寥子”。蘇軾是由于受到新舊兩派的夾擊，無法立朝，才申請(qǐng)外放來杭的。此詞向知己友人傾吐自己心中極深重的沖突心情。上片借寫巽亭所見錢塘風(fēng)物，說明他無意計(jì)較功名利祿；下片抒寫他與參寥的深厚情誼，表達(dá)他歸隱之后，惟以晉朝羊曇與謝安的生死之交相期。全篇寫景、用典、探討、抒情融于一爐，感慨沉重，蘊(yùn)含人生哲理。開篇“有情風(fēng)”兩句，突兀而起，寫他在巽亭所見的錢塘風(fēng)潮萬里涌來，又倏然退去，筆力雄放，氣象壯闊，真有席卷千軍之氣勢(shì)。近代鄭文焯《大鶴山人詞話》強(qiáng)烈評(píng)贊說：“突兀雪山，卷地而來，真似錢塘江上看潮時(shí)，添得此老胸中數(shù)萬甲兵，是何氣象雄且杰。”但留心吟味，“有情”與“無情”的對(duì)照及“潮來”與“潮去”的慨嘆，可以領(lǐng)悟詞人外觀是寫風(fēng)潮之來去漲落，卻暗寓著豐富深邃的意蘊(yùn)。在蘇軾看來，以司馬光為首的舊黨執(zhí)政后，本來大好有為的政局，卻因舊派諸人偏執(zhí)僵化，不問是非，彼此爭(zhēng)斗，很快就葬送了，正如這江潮來勢(shì)洶洶，去也匆促；而人世間的盛衰禍福瞬息變幻既“無情”，也無常，就像風(fēng)潮那樣絕情歸去，彼毫無依戀，人那么不成阻遏。因此，這兩句看似雄放豪宕，其實(shí)感慨沉重，無限蒼涼，真是比興婉曲，意蘊(yùn)豐厚，令人玩味不盡，亦可謂“文前有文”，“是從千回百折之中，噴礴而出”。

更能消幾番風(fēng)雨?匆促春又歸去。

辛棄疾《摸魚兒》詞云：“更能消幾番風(fēng)雨?匆促春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅多數(shù)。春且住。見說道、天邊芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土!閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處?！贝嗽~作于辛棄疾四十歲時(shí)，即宋孝宗淳熙六年(1179)暮春。上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。外觀是借傷春抒發(fā)個(gè)人遇到的感慨，實(shí)際表現(xiàn)他對(duì)南宋政治黑暗腐敗、奸佞當(dāng)權(quán)打擊愛國(guó)志士、王朝日薄西山、前途暗淡的擔(dān)憂與怨憤。全篇風(fēng)格，于婉約流麗中極沉郁頓挫之致，是辛詞的代表作。此詞開篇也是“文前有文”?！案芟比?，示意前此已有風(fēng)雨伏擊春色，如今已是暮春天氣，這片凋敗的春色再也禁不起幾次風(fēng)雨的摧殘了。次句無可奈何地慨嘆春天真就這樣匆促地歸去了。這里的風(fēng)雨、春色，有豐富、深邃的比興寄托意蘊(yùn)。無限惋惜、哀傷的，絕不僅是大自然的春色，而是自己浮沉不定的遭際命運(yùn)，更是風(fēng)雨飄搖的南宋王朝。因此，這用問句的開篇筆勢(shì)突兀，稀奇制勝，扣人心弦!正如清代陳廷焯《白雨齋詞話》卷一所評(píng)：“起句‘更能消’三字，是從千回萬轉(zhuǎn)后倒折出來，真是有力如虎。”

長(zhǎng)恨復(fù)長(zhǎng)恨，裁作短歌行。

辛棄疾《水調(diào)歌頭?壬子三山被召，陳端仁給事飲餞，席上作》詞云：“長(zhǎng)恨復(fù)長(zhǎng)恨，裁作短歌行。何人為我楚舞，聽我楚狂聲?余既滋蘭九畹，又樹蕙之百畝，秋菊更餐英。門外滄浪水，可以濯吾纓。一杯酒，問何似，身后名?人間萬事，毫發(fā)常重泰山輕。悲莫悲生離別，樂莫樂新相識(shí)，兒女古今情。富貴非吾事，歸與自鷗盟?！鳖}中“壬子”，指宋光宗紹熙三年(1192)。這一年春天，辛棄疾在經(jīng)過十年落職家居的生活以后，出任福建提點(diǎn)刑獄。是年底(1193年2月)，由三山(今福建福州)奉召赴臨安(今浙江杭州)，當(dāng)時(shí)正免官家居的陳峴(字端仁)為他餞行，這首詞是在宴席上作的。通篇感時(shí)撫事，猛烈地抒寫悲憤、幽恨，其中有憂慮國(guó)家危殆而自己不能建功立業(yè)之恨，也有自己如屈原般的高尚情操志節(jié)卻無人理解之恨，還有與新結(jié)交的知心友人的別離之恨，寫得沉郁蒼涼，跌宕頓挫，分外感人。開篇兩句，就如熾烈的火山熔漿，從胸中噴薄而出。不只傾吐“恨”，更是“長(zhǎng)恨”，又連疊兩個(gè)，加一“復(fù)”字，說明恨之深巨，恨之綿長(zhǎng)無盡。這一句可謂語直意曲，言簡(jiǎn)意賅。辛棄疾自紹興三十二年(1162)奉表歸宋，將近三十年中被趙宋朝廷猜疑，不得重用，反而屢受壓制、打擊乃至誣陷迫害，他要北伐中原統(tǒng)一祖國(guó)的壯志無法實(shí)現(xiàn)，他怎么能不朝夕擊唾壺、拍欄干、舞長(zhǎng)劍、仰天長(zhǎng)嘯，宣泄出他的滿腔怒火呢!所以這陡起的一句，蘊(yùn)蓄著近三