曲式分析總結(jié)范文2

曲式分析總結(jié)范文2第四章樂段第一節(jié)樂段（一）摘要：定義、次級(jí)單位、標(biāo)記。一、定義：能夠表達(dá)完整或相對(duì)完整樂思，并且使用完全終止來結(jié)束的基礎(chǔ)性的結(jié)構(gòu)單位。二、樂段以下的單位：標(biāo)記與標(biāo)準(zhǔn)1、結(jié)構(gòu)單位樂段 樂句 樂節(jié) 樂匯2、標(biāo)記單詞或詞匯一一分句一一句子一一自然段3、標(biāo)準(zhǔn)復(fù)合節(jié)拍，中等速度，8小節(jié)一個(gè)樂段；1，2,a4,A8即為標(biāo)準(zhǔn)。①、可以依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)為參照來劃分；②、不可機(jī)械地照搬標(biāo)準(zhǔn)。三、樂匯1、定義：樂匯是含有一個(gè)節(jié)拍重音的片斷，是音樂作品中最小的結(jié)構(gòu)單位。小節(jié)的本質(zhì)就是強(qiáng)拍，一個(gè)小節(jié)等于一個(gè)強(qiáng)拍加一個(gè)或幾個(gè)弱拍。2、樂匯的種類：⑴、完全樂匯：弱起強(qiáng)收的抑揚(yáng)格強(qiáng)起弱收的揚(yáng)抑格《第五交響曲》第四樂章弱起弱收的抑揚(yáng)抑格⑵、不完全樂匯：如《春之歌》、《十一月》3、樂匯的結(jié)構(gòu)：?jiǎn)谓Y(jié)構(gòu)、復(fù)結(jié)構(gòu)《夢(mèng)幻曲》《在中亞西亞草原上》4、樂匯與動(dòng)機(jī)、樂段與主題的關(guān)系：如《六月》第二節(jié)樂段（二.）摘要：樂句及其種類、結(jié)構(gòu)劃分的依據(jù)、句間關(guān)系、引起樂段復(fù)雜化的手法。一、樂句：樂段的次級(jí)結(jié)構(gòu)單位，以某種和聲終止式收束、處于相對(duì)獨(dú)立狀態(tài)且能表達(dá)某種樂思的句法結(jié)構(gòu)單位。1、 方正樂句：慢速度、復(fù)合節(jié)拍是2小節(jié)，中等速度單拍子是4小節(jié)，快速度單拍子8小節(jié)的均為方正樂句。2、 非方正樂句：和方正樂句相對(duì)，可以分兩種情況；a、 獨(dú)立構(gòu)思的非方正樂句；如《雙飛蝴蝶主題變奏》、《都達(dá)爾和瑪利亞》，9，II；b、 在方正樂句基礎(chǔ)上擴(kuò)大或縮小而形成的。例如：《六月?船歌》呈示段的第二句、《春之歌》呈示段的第二句3、分句：相當(dāng)于語言中的從句4、大樂句：含有分句的從句。例如《苗嶺的早晨》二、結(jié)構(gòu)劃分的依據(jù)樂段分析的首要問題是在樂段基礎(chǔ)上作結(jié)構(gòu)劃分，所以必須了解如何確定句逗。1、句逗的標(biāo)志是：⑴、長(zhǎng)音（尤其是調(diào)式中穩(wěn)定音級(jí)的長(zhǎng)音，如主音、屬音）⑵、休止符⑶、重復(fù)關(guān)系一一同分異合（即使2個(gè)結(jié)構(gòu)相連很緊，也需要分開）；⑷、對(duì)比關(guān)系（音區(qū)、音色、力度、節(jié)奏、情緒）⑸、和聲終止式或非和聲性的終止進(jìn)行⑹、隱藏于音樂表面之后的特殊規(guī)律（仁者見仁）如《夢(mèng)幻曲》、《六月船歌》2、樂段劃分的要點(diǎn)一一要求一分到底⑴、根據(jù)音樂的自然呼吸⑵、參照各級(jí)單位的基準(zhǔn)長(zhǎng)度⑶、借助各種句讀標(biāo)志⑷、注意發(fā)現(xiàn)有特點(diǎn)的規(guī)律性現(xiàn)象。三、樂句之間的主題材料關(guān)系1、 并行關(guān)系：相鄰樂句開始部分是同一材料的重復(fù)；分為完全重復(fù)（并行樂句）和變化重復(fù)（假并行樂句）2、 對(duì)比關(guān)系相鄰樂句前句的開始和結(jié)束與后句沒有重復(fù)關(guān)系?！逗見A子》3、延伸關(guān)系：相鄰樂句后句的開始與前句的結(jié)束保持有統(tǒng)一關(guān)系。四、樂段的種類1、根據(jù)樂句數(shù)量可分為：⑴二句式樂段a、并行的二句式樂段（同頭換尾）《東蒙民歌》、《春之歌》、（2,II）b、延伸的二句式樂段（P書32）c、對(duì)比的二句式樂段⑵三句式樂段aab并行對(duì)比的三句式樂段abb對(duì)比并行的三句式樂段（《郊外去》P11）aba對(duì)比再現(xiàn)的三句式樂段（《紅色娘子軍連歌》、《亞麻色頭發(fā)的少女》）aa'a展開再現(xiàn)的三句式樂段aa'a〃連續(xù)并行的三句式樂段（24,II,P書50）abc連續(xù)對(duì)比的三句式樂段（《打南溝岔》、27,I,P3）⑶四句式樂段aaba起承轉(zhuǎn)合的四句式樂段（《梁?！贰ⅰ恫窳鵐ovI副主題》）非起承轉(zhuǎn)合式，如舒伯特《小夜曲》⑷多句式：四句以上的樂段通稱多句式樂段。多見于音樂發(fā)展性段落，以及聲樂作品中（由于聲樂作品的結(jié)構(gòu)受歌詞影響）。例如《第五交響曲》MovW《打靶歸來》的結(jié)構(gòu)是一個(gè)六句式樂段；后兩句為補(bǔ)充發(fā)展；⑸一句式樂段（也叫單一樂段）這是一種較特殊的樂段。A=a一句式樂段構(gòu)成的條件：a、 出現(xiàn)與音樂作品或是相對(duì)完整段落的開始；它的終止和停頓具有明顯的強(qiáng)調(diào)；如同音拖長(zhǎng)、自由延長(zhǎng)等；b、 它的后面一般不再緊跟重復(fù)性段落；c、通常由段落雙縱線隔開或原始反復(fù)一次；d、它的內(nèi)部不在分割出相當(dāng)于樂句的部分；e、一句式樂段通常是樂曲的主題?！峨p飛蝴蝶主題變奏》主題、貝多芬《第一交響曲》MovIII呈示部主題；《第四鋼琴奏鳴曲》MovII呈示部主題；2、根據(jù)樂句數(shù)量和小節(jié)數(shù)可分為方整樂段與非方整樂段；方正樂段構(gòu)成的三個(gè)條件：a、構(gòu)成樂段的每個(gè)樂句都是方正的；b、每個(gè)樂句的長(zhǎng)度都是相同的;c、 樂段所含樂句數(shù)量是2個(gè)、4個(gè)或8個(gè)。3、根據(jù)樂段的調(diào)式、和聲，可以分為：收攏性樂段：在原調(diào)主和弦上結(jié)束的樂段叫做收攏性樂段；開放性樂段：結(jié)束在原調(diào)不穩(wěn)定的和弦上叫做開放性樂段；轉(zhuǎn)調(diào)樂段：在新調(diào)上結(jié)束的樂段；五、引起樂段復(fù)雜化的幾種常見的手法1、擴(kuò)充與補(bǔ)充⑴它們都是通過局部擴(kuò)大而使樂段規(guī)模增加的一種手法；⑵“擴(kuò)充”發(fā)生在完全終止之前，“補(bǔ)充”發(fā)生在完全終止之后。⑶補(bǔ)充的小節(jié)數(shù)可以計(jì)算到樂段內(nèi)，也可不算。例如：A10=a4+a6（4+2）；或者A10=a4+a4+補(bǔ)充2。2、復(fù)合與復(fù)奏⑴它們都是通過整體重復(fù)來使樂段規(guī)模擴(kuò)大的一種手法；⑵它們所含的兩個(gè)樂段都保持著重復(fù)關(guān)系；⑶“復(fù)奏”的兩個(gè)樂段終止相同，“復(fù)合”的兩個(gè)樂段終止相異。3、重疊⑴對(duì)于相鄰的兩部分（通常是樂句或樂段）來說，前部分的結(jié)束音和后部分的開始音同時(shí)發(fā)生在同一個(gè)強(qiáng)拍上即為“重疊”，也叫做“闖入”。⑵重疊小節(jié)數(shù)的計(jì)算，由于強(qiáng)拍即意味著小節(jié)，所以前后段落應(yīng)分別計(jì)算，整體段落小節(jié)數(shù)減去重疊次數(shù)。⑶如何計(jì)算：從認(rèn)為可能重疊的地方分開，若可以分開，可能不是重疊。第五章音樂的句法摘要：句法的意義及構(gòu)成要素，類型，樂段分析的要點(diǎn)。一、句法的意義⑴句法的定義：在語言文字中，“句法”是研究“詞組和句子的構(gòu)成、句子成分和句子類型等內(nèi)容”，“結(jié)構(gòu)”是研究“各個(gè)組成部分的搭配和排列”。句法是指音樂中樂段、樂句以及樂節(jié)的構(gòu)成方法。它有助于音樂的內(nèi)容表達(dá)，有助于作品的結(jié)構(gòu)形成，也有助于作曲家的個(gè)性實(shí)現(xiàn)的組織方式。⑵句法構(gòu)成的三要素a可分與否b句間關(guān)系（相鄰段落之間及首尾段落之間關(guān)系）c長(zhǎng)度比例（平衡與否）二、句法的類型⑴單一句法：結(jié)構(gòu)整體中，不包含有明顯的“一級(jí)句逗”的句法類型?！耙患?jí)句逗”是一個(gè)相對(duì)性的概念，它取決于整體結(jié)構(gòu)，即整體下第一次分割的句逗級(jí)別。例如：25，I，MT，P書62，18，I，MT，P3。⑵并行句法：結(jié)構(gòu)的整體，由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，相