貝多芬的音樂作品

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貝多芬是世界音樂史上最宏偉的作曲家之一，那我們理應(yīng)如何鑒賞貝多芬的音樂作品呢?下面是我給大家?guī)淼呢惗喾乙魳纷髌疯b賞，接待閱讀!

貝多芬音樂作品鑒賞：第三交響曲"英雄'

貝多芬的心中彌漫了自由、對(duì)等、博愛的夢(mèng)想，他是1789年法國資產(chǎn)階級(jí)革命的強(qiáng)烈擁護(hù)者。

1798年，柏納多特將軍(1763-1844)出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周邊的人有緊密的交往。1802年，貝多芬在柏納多特的提意下，動(dòng)手寫作獻(xiàn)給拿破侖的《第三交響曲》。

在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實(shí)現(xiàn)共和夢(mèng)想的英雄。

1804年，貝多芬完成了《第三交響曲》。正值他打定獻(xiàn)給拿破侖時(shí)，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。

貝多芬從學(xué)生李斯(1784-1838)那里得知這個(gè)消息時(shí)，怒氣沖沖地吼道："他也不過是一個(gè)凡夫俗子?，F(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個(gè)人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個(gè)暴君!'說著，走向桌子，把寫給拿破侖的獻(xiàn)詞撕個(gè)粉碎，扔在地板上，不許別人把它撿起來。過了大量日子，貝多芬的憤怒才逐漸的停滯，并允許把這部作品公之于世。

1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里首次演出。

1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫著："一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維希凡貝多芬先生作，獻(xiàn)給羅布科維茲親王殿下。'古怪的是，貝多芬不說是降E大調(diào)，而說是升D大調(diào)。

1806年10月總譜出版時(shí)，標(biāo)題頁上印著：英雄交響曲為紀(jì)念一位偉人而作。此后，《第三交響曲》就被稱為"英雄'交響曲。

貝多芬音樂作品鑒賞:《第五交響曲》(命運(yùn))

《第五交響曲》是貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的代表作品，它的布局嚴(yán)謹(jǐn)、完整，手法簡(jiǎn)練、明快，進(jìn)展緊湊、均衡，主題形象鮮明、生動(dòng)。作為一部英雄性交響曲來說，它的沖突沖突、心緒對(duì)置及慌張的戲劇性，比以前的作品更集中、更統(tǒng)一、更尖銳。各樂章之間精細(xì)的內(nèi)在聯(lián)系，使全曲心緒昂揚(yáng)，有猛烈的藝術(shù)感染力。這種渾然一體的雄偉氣魄，代表著貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格。有人曾經(jīng)說過："貝多芬就是在這部交響曲中成為巨人的。'

c小調(diào)第五號(hào)交響曲《命運(yùn)》完成于1807年末至1808年初，是貝多芬最為出名的作品之一。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。

貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，便寫下一句引人深思的警語："命運(yùn)在敲門'，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動(dòng)與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間推敲、醞釀，才得以完成。樂曲表達(dá)了一生與命運(yùn)搏斗的思想，"我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服'，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的宏大凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最優(yōu)良的音樂作品。整部作品精煉、干脆，布局完整統(tǒng)一。

全曲共分四個(gè)樂章：

第一樂章，璀璨的快板，c小調(diào)，2/4拍子。奏鳴曲形式。樂章的開頭由單簧管與弦樂齊奏出出名的四個(gè)音動(dòng)機(jī)，并進(jìn)展為第一主題，即命運(yùn)主題，極富男性雄壯的氣息。通過圓號(hào)對(duì)第一主題的號(hào)角式變奏，引出明朗、抒情的其次主題。

其次樂章，稍快的行板，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍子，自由變奏曲。第一主題抒情、安祥、尋思，由中提琴和大提琴奏出。與之對(duì)應(yīng)的其次主題先由木管奏出，后由銅管樂器奏出豪邁的英雄凱旋舉行曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信仰和士氣。

第三樂章，快板，c小調(diào)，3/4拍子。詼諧曲形式。在這一樂章中，命運(yùn)主題的變奏照舊兇險(xiǎn)逼人，但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調(diào)后，樂隊(duì)奏出旋風(fēng)般的舞蹈主題，引出昂揚(yáng)人心的賦格曲段，象征著人民加入到與命運(yùn)斗爭(zhēng)的行列中，黑暗必將過去，曙光就在眼前。在低音樂器震撼人心的漸強(qiáng)聲中，不休止地進(jìn)入第四樂章。

第四樂章，快板，C大調(diào)，4/4拍子。奏鳴曲式。樂章的主題是樂隊(duì)以極大的音量全奏出輝煌而宏大的凱歌，如長江大河、浩浩蕩蕩，表現(xiàn)了這一場(chǎng)與命運(yùn)的斗爭(zhēng)最終以光明徹底的告成而告終。

貝多芬音樂作品鑒賞:《F大調(diào)第六交響曲》

貝多芬的《第六交響曲》作于1807--1808年，1808年12月22日與《第五交響曲》同時(shí)首演于維也納，1809年出版。標(biāo)題性交響曲是貝多芬創(chuàng)作的特點(diǎn)，他的第三、第五交響曲都是標(biāo)題性的，而最突出的是《第六交響曲》(田園)。貝多芬為每個(gè)樂章加了小標(biāo)題，還在總譜的扉頁注上："主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫。'這對(duì)人們理解這部作品更加重要。

貝多芬分外喜歡大自然，大自然是他生活中的一個(gè)重要組成片面。1802--1808年間，耳疾嚴(yán)重的貝多芬常隱居于維也納郊區(qū)。他有時(shí)躺在林中的草地上，有時(shí)溜達(dá)在淙淙的小溪旁，凝神思量萬物生命的實(shí)質(zhì)，細(xì)心洞察大自然的奧秘。從故土萊茵河到維也納郊外，貝多芬從大自然的懷抱中產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感、獲得心靈的欣慰，。

《第六交響曲》就是通過對(duì)大自然和農(nóng)村生活景象的描寫，反映人的崇高精神世界以及自然和生活的宏偉。

這部交響曲共五個(gè)樂章，后三個(gè)樂章的演奏不休止。

第一樂章：《初到鄉(xiāng)村時(shí)的高興心情》，不過分的快板，奏鳴曲式。整個(gè)樂章的音樂高興、明朗、淳樸、和諧。樂章一開頭由小提琴奏出主部主題，這個(gè)主題彌漫著活力與活力，濃重的鄉(xiāng)村風(fēng)味使人沉浸在春天的原野中，溫柔的輕唱又渲染出無限的快樂。

主部主題之后是呈示部的連接部，由管樂奏出的連續(xù)三連音音型，它以輕弱的力度奏出，猶如小溪的流水聲，給人以新穎的感受。

副部主題是主部主題形象的持續(xù)，它建立在C大調(diào)上，使人感受到更加新穎、歡愉。旋律流暢、寧靜，彌漫了人與大自然的和諧氣氛。

接著是弦樂與木管先后奏出的副部主題其次片面，仿佛一問一答，構(gòu)成自然和諧的畫面。在開展部里，貝多芬只運(yùn)用主部主題中的少量音型為素材舉行進(jìn)展，他以精湛的技藝，創(chuàng)造性地運(yùn)用調(diào)性的色調(diào)和力度的比較等手法，描繪出一幅開闊無邊、彌漫活力的田野風(fēng)光，蕩漾著鄉(xiāng)村生活的快樂。

再現(xiàn)部與呈示部沒有多大區(qū)別，但木管樂器的運(yùn)用更高明，令田園風(fēng)味更濃。

尾聲將終止部主題的下半句變成三連音舉行，鞏固了怡然自滿的心緒。

其次樂章：《溪邊風(fēng)景》，稍快的行板，奏鳴曲式。呈示部開頭時(shí)弦樂器奏出了稍有起伏的潺潺流水音型。在這個(gè)伴奏背景下，第一小提琴奏出了優(yōu)美入耳的主部主題。

副部主題先由大管奏出，后由中提琴和大提琴參與。這個(gè)流暢的主題類似溪邊美景中又傳來牧人的笛聲和鄉(xiāng)民的歌詠，表現(xiàn)出新穎抒情的氣息。

開展部由一個(gè)猛烈的不協(xié)和和弦開頭，著重進(jìn)展主部主題的素材，調(diào)性的變化及各種樂器色調(diào)的變化，使主部素材得以充分開展。

再現(xiàn)部中主部主題增加了大管、單簧管的分解和弦及雙簧管的三連音，將潺潺的流水描繪得更加生動(dòng)。

尾聲特別出名，貝多芬用長笛模仿"夜鶯'，雙簧管模仿"鵪鶉'，單簧管模仿"布谷鳥'的鳴叫聲，描繪出一幅陽光和熙、鳥語花香、彌漫了詩意的動(dòng)人畫面。

第三樂章：《鄉(xiāng)民快樂的集會(huì)》，快板，諧謔曲。這一樂章的音樂歡快而有舞蹈性，表現(xiàn)了一個(gè)形象鮮明的風(fēng)俗性鄉(xiāng)民集會(huì)的快樂場(chǎng)面。第一片面開頭是一段三拍子舞曲，曲調(diào)輕快急速。

這一主題反復(fù)進(jìn)展，力度不斷加強(qiáng)，猛烈全奏之后，雙簧管奏出了牧歌風(fēng)的美好如歌而富有生活氣息的其次片面主題。

大管吹奏的簡(jiǎn)樸音調(diào)陪襯著這支旋律，猶如是一支鄉(xiāng)村民間樂隊(duì)在演奏，而其中有位鄉(xiāng)村老農(nóng)，拿著古老的風(fēng)笛也到場(chǎng)助興，但他只能吹出Fa、Do、Fa，樂隊(duì)轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)他只好停下，到樂隊(duì)轉(zhuǎn)回原調(diào)他又響起來。樂章的中段是源自奧地利的二拍子舞曲，它粗魯活潑，帶有濃重的鄉(xiāng)土氣息，猶如穿著木履的農(nóng)人們的到來。

第三片面是第一片面的再現(xiàn)，音樂又回到三拍子的舞曲，但比前面更活潑、強(qiáng)烈和喧囂。

當(dāng)舞蹈舉行到最強(qiáng)烈的時(shí)候，突然，遠(yuǎn)處傳來了雷鳴，狂歡的集會(huì)被打斷，人們各自散去，隨即進(jìn)入第四樂章。

第四樂章：《暴風(fēng)雨》，快板，自由曲式。這個(gè)樂章貝多芬運(yùn)用了不協(xié)和和弦、頻繁轉(zhuǎn)調(diào)、色調(diào)性配器、形象化旋律等手法，刻畫出一幅電閃雷鳴、風(fēng)雨交加的生動(dòng)景象。弦樂快速跳弓像帶著雨點(diǎn)的狂風(fēng)在咆哮，低音提琴混沌的呼號(hào)像烏云掩蓋的大地，短笛尖銳的吼叫更添加了可怕的氣氛，一場(chǎng)驚駭?shù)目耧L(fēng)暴雨已到臨。接著，一個(gè)半音階伴隨著不協(xié)和和弦從最高點(diǎn)迸發(fā)出來，長號(hào)和定音鼓雷鳴助威，爆發(fā)出強(qiáng)大的聲勢(shì)，顯示出大自然的巨大氣力。

隨后，音樂逐漸寧靜下來，一場(chǎng)暴風(fēng)雨過去了。木管樂器奏出溫柔的旋律，像是遠(yuǎn)處又傳來悠揚(yáng)的牧笛聲。

第五樂章：《牧歌，暴風(fēng)雨過后的高興和感恩心情》，奏鳴旋繞曲式。這一樂章緊接第四樂章連續(xù)演奏。雨過天晴，大地恢復(fù)了恬靜，天上架起了彩虹，四處是一片新穎的風(fēng)景，鳥兒在枝頭歌詠，牧人又吹起那悠揚(yáng)的牧笛。雙簧管和長笛襯托出由單簧管、圓號(hào)奏出的牧歌風(fēng)格的引子。

這一牧歌風(fēng)格的旋繞曲引子之后，第一小提琴奏出了主部主題，這是一支具有阿爾卑斯山區(qū)牧歌風(fēng)格的旋律，它表現(xiàn)了鄉(xiāng)民們高興、幸福的生活和對(duì)美好未來的熱望。

這一主題，經(jīng)過兩次簡(jiǎn)樸的變奏，引出第一插部的主題。

這個(gè)歡快的主題動(dòng)機(jī)構(gòu)成一個(gè)開展性的段落，很快回到主部主題上。其次插部由單簧管和大管奏出。

鄉(xiāng)民們的舞蹈越來越熱心猛烈，宛如節(jié)日的慶祝。第三次展現(xiàn)的主部主題分外流暢，充分表現(xiàn)了