身邊那些陌生的臉你有一張好陌生的臉到今天才發(fā)現(xiàn)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——身邊那些陌生的臉你有一張好陌生的臉到今天才發(fā)現(xiàn)《明室》一書中，羅蘭·巴特（RolandBarthes，1915～1980）寫道：“攝影復(fù)制的是永不成重復(fù)的事物，每張照片都有偶然性的輕盈通明的外殼?！彼皇撬囆g(shù)，是“魔法”；它望見的不是物體，是時(shí)間。

然而，在這個(gè)審美已被標(biāo)準(zhǔn)化，遵循經(jīng)濟(jì)規(guī)律的世界里，偶然正變得稀缺，連攝影這“偶然性的魔法”也不例外。今天，相當(dāng)多的照片里，操縱快門和取景框的不再是眼睛，而是一些彌漫陳詞濫調(diào)和商業(yè)企圖的頭腦。

器材和技術(shù)在不斷更新，我們的眼睛卻不斷退化。當(dāng)照片離偶然和眼睛越遠(yuǎn)，也就離時(shí)間和“魔法”越遠(yuǎn)。

幸運(yùn)的是本世紀(jì)初，隨著帶拍攝功能的智能手機(jī)的展現(xiàn)，每個(gè)人都得以成為一個(gè)潛在的街頭攝影師。在飛速流瀉的時(shí)間里，每個(gè)人都有機(jī)遇去抓獲那靈光乍現(xiàn)卻又轉(zhuǎn)瞬即逝的“抉擇性瞬間”。

感謝網(wǎng)名“祖乙”街拍客，正是在微博上看到她唾手發(fā)布的“嬉戲之作”，讓人感到在高度標(biāo)準(zhǔn)化的21世紀(jì)里，攝影照舊存在一種可能—粗糙，肆意，彌漫詩(shī)意與偶然性。

攝影仍舊可以拒絕預(yù)設(shè)，讓時(shí)間從封閉的觀念和思想中解放出來，讓下一刻成為一個(gè)饒好玩味的謎語。

正是受此啟發(fā)，我們有了這樣一個(gè)街拍欄目的設(shè)想。本欄目以“擁抱偶然性”為訴求，不對(duì)照片的入選標(biāo)準(zhǔn)過于苛刻，符合以下條件便可—

1.肆意而不刻意，精心但不用力；

2.有孩子氣的天真；

3.表現(xiàn)生活中那些不確定、靈光乍現(xiàn)的瞬間；

4.不求高品質(zhì)畫質(zhì)，但求查看的角度和生活的質(zhì)感，激勵(lì)手機(jī)拍攝；

5.時(shí)間即空間；空間即人物；人物即事情。

已經(jīng)有多久，你沒留神過那些擦肩而過的目生人？未覺察他們輕微的表情、動(dòng)作以及透露出的困惑和迷惘？資本的欲望規(guī)律為現(xiàn)代社會(huì)創(chuàng)造了太多種消費(fèi)形式。目不暇接的欲望幾乎奪走了人們?nèi)w的能量和留神力，即使行走在熙熙攘攘的人群中，也鮮少有人關(guān)注那一張張生動(dòng)而目生的臉龐。這一切本像流星一樣稀有—一面之后，極可能今生今世永不再見。可人們總是被包裝成“稀有”的商品所吸引，卻放過了身邊這觸手可及的“稀有”。

在《興隆資本主義的抒情詩(shī)人》中，瓦爾特·本雅明（1892～1940）引用恩格斯（FriedrichVonEngels，1820～1895）的話：“……他們彼此從身旁匆促走過，猶如之間沒有任何共同的地方；他們彼此毫不相干，只在一點(diǎn)上建立默契，就是行人務(wù)必在人行道上靠右邊行走，以免阻礙迎面走來的人；誰對(duì)誰連看一眼都沒想到，全體這些人越是聚集在一個(gè)小小的空間里，每個(gè)人在追趕私人利益時(shí)的這種可怕的冷漠，這種不近人情的孤僻就愈使人難受，愈是可怕?！?/p>

智能手機(jī)的誕生，讓這種“都市冷漠癥”進(jìn)一步加劇，人們通過手機(jī)的小小屏幕窺視著遠(yuǎn)方，仿佛它是人類的其次雙眼睛，而整個(gè)世界已轉(zhuǎn)變成屏幕中社交網(wǎng)絡(luò)的數(shù)據(jù)流；同時(shí)智能手機(jī)的拍攝和發(fā)布功能又在試圖喚醒人類的第一雙眼睛，為了向浩如煙海的社交網(wǎng)絡(luò)供給新的數(shù)據(jù)流，人們開頭用第一雙眼睛操縱屏幕，來抓獲身邊的美觀事物。

街頭景象有了在手機(jī)或相機(jī)中被重新喚醒的可能，人們也重新掌控了自己的眼睛，并開頭留意身邊那些目生的臉。

2022年1月19日深夜，在青島臺(tái)東八路，陳昌禮望見一位進(jìn)城務(wù)工人員正迷茫地站在街頭，仿佛正在追問路在何方（圖01）；1月25日深圳龍城廣場(chǎng)上，黃曉楓望見一位疲憊地倒臥在長(zhǎng)凳上的父親和他身邊迷惘的兒子（圖02）；李菁菁在夏天的烈日下，記錄了兩種古銅色肌膚的偶遇（圖03）。端詳這些目生的臉，這行為本身足以讓物質(zhì)利益和虛榮占據(jù)的心變得柔嫩。

那些目生的臉上還濃縮著每個(gè)人的心緒。在春節(jié)的哈爾濱街頭，吳瓊覺察到喧嚷的節(jié)日氣氛中潛伏著某種騷動(dòng)。在她的畫面里，我們望見一只繡花口罩和一雙美觀的眼睛（圖04）；望見打哈欠的少女和皺著眉頭看手機(jī)的婦女（圖05）；望見一個(gè)戴著厚棉帽卻舉著三根雪糕的年輕人（圖06）。

網(wǎng)友“颶風(fēng)的傷”那么望見一對(duì)坐在武漢曇華林街區(qū)長(zhǎng)椅上休閑的男女。他們身后那只大狗和一只小貓也在彼此端詳（圖09），時(shí)間在這里是靜止的；邢躍生在古鎮(zhèn)周莊一張復(fù)古的美人圖前，望見哄孩子的少婦，牽手張望的情侶和巷子深處的背影，虛擬的月份牌和現(xiàn)實(shí)生活被神秘地縫合在同一幅畫面里（圖07）；劉翔在風(fēng)景如畫的鼓浪嶼，遇見了一對(duì)新婚夫婦，在現(xiàn)實(shí)之中，演展現(xiàn)實(shí)之外的浪漫（圖08）。

當(dāng)查看這些目生的臉時(shí)，街拍客可以選擇對(duì)同一個(gè)主體舉行長(zhǎng)時(shí)間的端詳。就像貴陽的彭年所拍攝的這組街頭露宿者的照片（圖10～12），這是來自深山的民工對(duì)城市生活的一次顛覆。這些結(jié)伴而來的“入侵者”鮮明還未被城市生活改造過，在他們的臉上，看不到悲苦；他們活在自己的節(jié)奏中，對(duì)生活有自信，聚在火堆邊親近無間地相互取暖，在夜晚寥落的城市街頭，不靠席夢(mèng)思就能睡得踏實(shí)穩(wěn)定。世界上有兩種困苦，一種發(fā)生在外部，一種發(fā)生在內(nèi)心，至少此刻在這些目生的臉龐上，并未呈顯來自內(nèi)心的匱乏和迷惘。

還有一種方式，你可以采用散點(diǎn)和積累的方式去看這些臉，每張照片單獨(dú)看或許平淡，但當(dāng)它們聚集在一起時(shí)，卻能讓你看到某種來自靈魂深處的呼叫。這里選用了一組祖乙在1月上班路上擷取的街拍照片，在那不穩(wěn)定的構(gòu)圖方式中，觀者可以領(lǐng)會(huì)生活的潛流；在這綺麗繁忙的都市中，每個(gè)人的面孔上貌似泄露出重重的心事，讓人不由自主地聯(lián)想起羅大佑《未來的仆人翁》的歌詞：“在人潮洶涌的十字路口每個(gè)人在癡癡地等，每個(gè)人的眼睛都望著那盞象征命運(yùn)的紅綠燈。”

在這一刻，偶然性呈現(xiàn)出人