《玩偶之家(節(jié)選)》課件44張 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

第一課時(shí)導(dǎo)

入1.朋友是生活中的陽光。2.青年時(shí)種下什么,老年時(shí)就收獲什么。3.社會猶如一條船,每個(gè)人都要有掌舵的準(zhǔn)備。4.偉大的事業(yè),需要決心、能力、組織和責(zé)任感。5.在這個(gè)世界上最堅(jiān)強(qiáng)的人是孤獨(dú)地只靠自己站著的人。

——易卜生“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”作者簡介挪威著名戲劇家。1828年3月生于個(gè)富足家庭。1906年5月23日逝世。開啟了“社會問題劇”的先河。

“社會問題劇”現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會問題，揭示社會矛盾的戲劇形式。

易卜生四大問題劇又被稱為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)劇，包括《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。

在易卜生的四大問題劇中，易卜生對當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)象提出了自己的“問號”，被后人稱之為“偉大的問號”，引導(dǎo)著當(dāng)時(shí)的人們對當(dāng)時(shí)的這些社會問題進(jìn)行思考。

他用犀利的筆鋒戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬。文體知識·社會問題劇玩偶之家（節(jié)選）易卜生資產(chǎn)階級婚姻的控訴書故事原型

《玩偶之家》是易卜生根據(jù)他朋友勞拉的親身經(jīng)歷寫成。

女主人公原型勞拉的經(jīng)歷與娜拉非常相似,她對丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,責(zé)怪勞拉敗壞了他的名譽(yù),毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情,大出意外,精神受到打擊,得了精神病,被送進(jìn)了精神病院。基勒提出離婚,幸福家庭從此宣告完結(jié)。熟知情節(jié)人物關(guān)系圖海爾茂娜拉柯洛克斯泰阮克醫(yī)生林丹太太老朋友夫妻同學(xué)同學(xué)(現(xiàn)為同事)昔日戀人

前情回顧

第一幕

圣誕節(jié)前,海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等,準(zhǔn)備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時(shí),林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作,娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L,因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇柯洛克斯泰,柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕,柯洛克斯泰便威脅娜拉,會將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。娜拉是家庭的女主人，她天真活潑、善良聰明，擁有美麗的相貌和可人的身段。在幼年時(shí)，她有父親呵護(hù)，長大后，她嫁給了自己深愛的海茂爾。

第二幕圣誕節(jié),林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑囊路?。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉,他病重將死,向娜拉表達(dá)了愛慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉,二人談判最終破裂,柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳蹜倭值ぬ?林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境,去找柯洛克斯泰談?wù)?。第三幕林丹太太找到柯洛克斯?經(jīng)過一番談話后,林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會上拉回家，林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰,但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭,海爾茂送她……閱讀課文按捺（nà）撅折（juēshé）攛掇（cuānduo）埋（mán）怨顛撲不破意思是無論怎樣震動(dòng)摔打都破不了。比喻言論、學(xué)說等牢固可靠，經(jīng)得起檢驗(yàn)。梳理情節(jié)第一部分:(開端、發(fā)展）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前海爾茂百般寵愛，娜拉安于玩偶海爾茂和娜拉夫妻對話阮克醫(yī)生到訪海爾茂取信看明信片，談阮克第二部分:（高潮）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后海爾茂變臉咆哮痛斥，娜拉逐步覺醒。第三部分：（結(jié)局）借據(jù)問題解決海爾茂甜言蜜語，娜拉決心出走。第二課時(shí)精讀課文，分析人物配圖這雙巨人之手是誰的手?鳥籠子又象征什么？分析人物形象海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。②自私自利，冷酷無情，膽小怕事。③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。

分析人物形象娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。②善良，富有同情心。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命，有擔(dān)當(dāng)。④冷靜清醒，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。3深入研讀戲劇沖突與作品意義第三課時(shí)戲劇是一種

藝術(shù)，借助

、

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等藝術(shù)手段

，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。綜合性舞臺文學(xué)音樂舞蹈美術(shù)塑造舞臺藝術(shù)形象文學(xué)常識

戲劇的分類藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法：話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《紅色娘子軍》)劇情繁簡和結(jié)構(gòu)：獨(dú)幕劇、多幕劇題材所反映的時(shí)代：歷史劇(如《屈原》)、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)矛盾沖突的性質(zhì)：悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)

正劇兼有悲劇與喜劇的因素，而不受喜劇、悲劇特征的嚴(yán)格約束。以表現(xiàn)嚴(yán)肅的沖突為內(nèi)容，劇中矛盾復(fù)雜，但有時(shí)得到某種程度的解決。戲劇的三大要素人物臺詞戲劇沖突舞臺說明

戲劇演出的時(shí)長往往比較短，大部分都在三個(gè)小時(shí)以內(nèi)，要在短短的時(shí)間內(nèi)塑造鮮活的人物、反映社會時(shí)代問題，就需要在情節(jié)安排、戲劇沖突上進(jìn)行精心的安排。沖突：

矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階級之間和階級思想的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。把握戲劇沖突海爾茂和娜拉的矛盾沖突第一封信出現(xiàn)后：第二封信出現(xiàn)后共有三次沖突：海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。1、海爾茂以為萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭，海爾茂這時(shí)對娜拉出奇的冷靜感到害怕。2、娜拉換上日常衣服并與海爾茂進(jìn)行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動(dòng)尷尬，傲然的姿態(tài)維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了?！?、海爾茂已經(jīng)處于劣勢，他只能用“母親的義務(wù)”“你還是我的妻子”來要挾娜拉；娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰，她不僅退還了結(jié)婚戒指，而且離家出走。討論：1.試簡要分析本文中主要的戲劇沖突。把握戲劇沖突（1）人與人之間的沖突（家庭矛盾）海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突家庭中夫妻地位不平等的矛盾與現(xiàn)實(shí)（2）人物與環(huán)境的沖突（社會矛盾）①資產(chǎn)階級男權(quán)中心思想與婦女爭取婚姻自由，男女平等、婦女解放之間的矛盾。②娜拉“冒名簽字”與資本主義法律制度的矛盾。2.請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。

①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。

②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中。

③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。把握戲劇沖突突轉(zhuǎn)：

戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于文章劇情突然轉(zhuǎn)變。課文（《玩偶之家》節(jié)選）有哪些突轉(zhuǎn)？第一次“突轉(zhuǎn)”：

收到柯洛克斯泰的第一封信,海爾茂得知娜拉當(dāng)年偽造父親簽名的真相,對娜拉的態(tài)度由親昵寵愛變?yōu)槔淠畢拹?。第二次“突轉(zhuǎn)”：

柯洛克斯泰寄來第二封信并歸還借據(jù)，海爾茂認(rèn)識到事情已經(jīng)平息,自己的名譽(yù)不會受損,于是他極力掩飾自己,對娜拉的態(tài)度恢復(fù)原來的溫和，希望能維持原來的家庭。研讀文章，從對對方的稱呼、話語長短、說話語氣等方面分析海爾茂和娜拉兩個(gè)人物在兩次突轉(zhuǎn)前后的表現(xiàn)，看有哪些性格上的發(fā)展與變化，填寫下面表格。形體動(dòng)作是戲劇表演的四大要素之一。“它”就像一根貫穿全劇的線，缺了“它”戲劇就會喪失生命力。在表演中從形體動(dòng)作可以最直接的揭示人物的性格，展示人物心里活動(dòng)，表達(dá)人物的思想和目的。梳理課文，看看作者是如何運(yùn)用動(dòng)作塑造人物性格的，完成下面的表格。兩次“突轉(zhuǎn)”有何作用？人物：使得海爾茂的人物形象更加豐富立體，突出其虛偽、善變、好面子的性格特點(diǎn)。情節(jié)：使得情節(jié)一波三折，吸引讀者閱讀興趣。環(huán)境/主題：展示女性不被尊重的社會環(huán)境，深化呼吁女性崛起的主題。娜拉的“突轉(zhuǎn)”：

從討好丈夫到追求獨(dú)立，堅(jiān)定出走。根據(jù)娜拉在覺醒后與海爾茂算“總賬”的這部分內(nèi)容（111-114頁）,分析她出走的原因有哪些。

①美好愛情生活理想的破滅。娜拉對愛情有著美好的憧韶,并全身心投入其中。她一心愛著海爾茂,不為阮克對自己的癡情所動(dòng);她為了所愛的人,可以犧牲自己的名譽(yù)和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛,為了這份真愛,她“耐著性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到,丈夫并不是真的愛自己,她沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”,對于愛情,她徹底絕望了。因此,娜拉決定離開這個(gè)沒有真愛的人和沒有真愛的家。她出走的原因

②娜拉發(fā)現(xiàn)自己并沒有被海爾茂當(dāng)成個(gè)與他真正平等的人來對待。她沒有人格和尊嚴(yán),只是丈夫的“玩偶”。海爾茂甚至說出“正經(jīng)事跟你有什么相干?”這樣的話,可見海爾茂并不了解她,并不是真的愛她,只是拿她消遣;她被賦予“一個(gè)老婆,一個(gè)母親”的“最神圣的責(zé)任”,卻沒有任何人對她負(fù)責(zé)任,丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位,她決定離開這個(gè)家。她出走的原因

③娜拉在家里沒有經(jīng)濟(jì)地位,沒有得到真正的快樂。八年里,娜拉“簡直像個(gè)要飯的叫花子,要一口,吃一口”,沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位,靠著給丈夫“耍把戲過日子”;不能感受到生活的“快活”,最終成為一個(gè)只能和丈夫“說說笑笑湊個(gè)熱鬧”的“沒出息”的人。她出走的原因

④娜拉對教育和撫養(yǎng)孩子失去了信心。娜拉有三個(gè)可愛的孩子,但是她出走的時(shí)候卻一個(gè)都沒有帶走。娜拉愛她的孩子,卻害怕自己撒謊的行為會對孩子的成長造成不利的影響,她說“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。對娜拉而言,只有出走,才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影,自己的內(nèi)心才能獲得解脫。她出走的原因戲劇結(jié)尾是樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音。肖伯納說“在她身邊關(guān)門的砰一聲,比滑鐵盧的大炮還要響”。請談?wù)勀愕睦斫夂涂捶ā?/p>

娜拉為追求人格的獨(dú)立毅然深夜離家出走。她的出走不是她個(gè)人的行為,而是代表了一個(gè)時(shí)代的婦女的抗?fàn)帲菍Y產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對整個(gè)資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會莊嚴(yán)宣告：“我首先是一個(gè)人，不是玩偶。”對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大鼓舞作用。她的出走震驚了男權(quán)社會，震醒了昏睡的女性，使整個(gè)社會鼎沸起來，引起人們對現(xiàn)存制度的懷疑?？梢哉f，娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運(yùn)動(dòng)的開始,它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比。4總結(jié)全文歸納主旨

本文通過描寫女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資本主義社會中的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德觀念等提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛、爭取自由平等而斗爭。5拓展延伸“但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過意見的。一個(gè)英國人曾作一篇戲劇，說一個(gè)新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院了。還有一個(gè)中國人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說他所見的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來了。這樣的本子可惜沒有第二人看見。除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因?yàn)槿绻且恢恍▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路?！彼季S拓展思考2：魯迅發(fā)表過演講《娜拉走后怎樣？》，在他看來，娜拉走后，不是墮落，就是回來，還有一條，就是餓死了。你怎么看？認(rèn)同。

⑴從社會環(huán)境來看，